女人掌控全局的電影

❶ 祖峰導演處女作《六欲天》是關於什麼的影片

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《六欲天》是由祖峰執導，祖峰、黃璐、陳明昊主演的犯罪劇情片，改編自真實事件，是一部具有現實主義色彩的情感題材電影。電影於2019年5月22日在戛納國際電影節首映，於2019年11月1日在中國上映。2019年4月18日，該片入圍第72屆戛納國際電影節一種關注單元。5月21日，電影《六欲天》由於技術原因，該片片方及全體主創將不會參加本屆戛納電影節及其相關活動。

❷ 有一部電影一個女人用電話控制人做事情，她說會發生什麼事就發生什麼事

源代碼
在阿富汗執行任務的美國空軍飛行員科特史蒂文斯上尉（傑克·吉倫哈爾 Jake Gyllenhaal 飾）突然驚醒，發現自己在一輛高速行駛的列車上，而他的身邊坐著一個素不相識的女子克里斯蒂安（米歇爾·莫娜漢 Michelle Monaghan 飾）正在與自己講話。科爾不知自己為什麼會在這輛車上，而且他發現自己居然是以另一個人的身份存在，正當他迷惑不解的時候，列車上忽然發生爆炸……
科特又一次驚醒，發現自己身處一個密閉的太空倉里，有一位女軍官古德溫（維拉·法米加 Vera Farmiga 飾）正在通過視頻和自己對話，並要求自己報告列車上發生的事情。一頭霧水的科特還沒搞明白是怎麼回事時，他又一次被送上那輛列車。這次之後，科特終於明白自己在執行一件任務，負責調察芝加哥火車爆炸案找到恐怖份子並查出他的下一個目標。科特被一次又一次的送上那輛高速列車，每次只有八分鍾的時間調察，調察過程中，科特發現自己已在一周前去世，原來他正在參與是一項「腦波原代碼」的秘密任務，這項任務通過已經死亡的科特尚未完全死亡的腦細胞影像來還原事件，調查事情的真相。最終，科特順利完成了任務，但是他卻決定再一次返回列車，拯救列車上那些無辜的生命……

❸ 你最喜歡的十部女性導演電影作品分別是什麼

1《 日煩夜煩》

影片雖過於血腥與殘暴，但令觀眾體驗到人類天性的一面。男主文森特·加洛對於角色的掌控，那種憂郁的絕望，幾近崩潰的感覺，演繹得淋漓盡致

2《拾穗者》

像用電影來寫散文，法國好像隨處都是風景，隨地都可以用來作畫！電影是想像的藝術，紀錄片是當下的發聲。如果認為生活很無聊的人，隨意找個主題拍紀錄片應該頓時會有趣起來。印象深刻的是，你願意和掃垃圾的人握手嗎？

女孩兒們和她們的哥哥都挺好。表面上都是毫無意義的家庭瑣事，實際上是表達親子、兄妹、女僕、同齡友人的微妙情感關系。看似符號化的各種道具創造了超現實感。大量近景鏡頭創造了逼仄感。燈光師和音效師居功至偉。

9《沙羅雙樹》

和阿彼察邦很像從生活從逐漸挖掘出生命的律動，這部很悶的片子在河瀨直美以瑣碎現實為主添加了亦真亦幻的輔料後開始有了「神性」，兩點：一是沙羅節上震撼的舞蹈儼然民俗風情，醉心於雨中的舞動攝人心魄，二是眾人用共同的音律幫助生產見證新生命的誕生，俊在哥哥圭神隱後看到新生的弟弟流下了淚水

10《將來的事》

憂鬱症母親的政治審美，市場和內容所提供的真理能否辯駁，無政府主義農場走丟了潘多拉，分手丈夫的海邊小屋，欣慰學生亦非歸屬，柏拉圖兒童讀物，平安夜催眠曲……一位哲學老師bitter sweet的小生活，將所有悲痛都過得輕松幽默波瀾不驚，只在不經意時悄悄哭泣。很不錯

❹ 電影《小姐》為什麼能拿那麼多獎

朴贊郁執導的《小姐》在2017的韓國第 53 屆百想藝術大賞上一次性獲得了七項提名，可以說是很厲害了，除此之外還獲得了第 69 屆戛納國際電影節金棕櫚獎提名等等，作為「19禁」電影的一份子，《小姐》簡直就可以稱之為系列楷模了。

《小姐》其實也是朴贊郁的首部同性戀題材的電影，但是即便是同行戀，也給人一種很美的感覺，片中出現的暴力、性愛、葯物等等這些鏡頭，都在及盡可能的展現他們雖然黑暗，但是黑暗的很優雅的一面，讓人看了其實還是有一點賞心悅目的。

❺ 有沒有什麼關於女生的事情是只有在電影中才會出現的

很多人都喜歡以歐美電影里的標准來看生活中的女生，因為電影里的女人更完美性感，她們敢剃光頭，“素顏”也漂亮，簡直完美。其實電影里對女孩子的描述真的不是很准確，特別是有的事女生生活中壓根不會做，但電影里卻一抓一大把！

1.剃板寸甚至光頭

現在除了印度電影，好萊塢電影和美劇也動不動就唱歌跳舞了，《大群》和《河谷鎮》都有“大家一起來跳舞”的鏡頭。問個問題：真的有女孩子在睡覺前唱歌跳舞？

小學的時候還能理解，那時候小女孩公主心和表演欲都爆棚，自嗨一下唱唱跳跳很正常，但長大了突然拉著身邊人跳舞什麼的，就很奇怪耶！

❻ 楊凡的《桃色》到底講的什麼啊

劇情

在一間塵封了三十年的公寓里，美麗的香港地產經紀(章小蕙飾)，高雅的日本貴婦(松板慶子飾)，及一位韓國神秘女郎(河莉秀飾)，圍繞著憂郁的攝影師Sho，以及痴情的警察(吳嘉龍飾)發生了一個個生死纏綿的情愛故事……
華服素顏

《桃色》有一張濃妝艷抹的臉。畫面炫墨弄彩得極盡奢華，大塊出位的顏色肆意地塗抹上一切物事和影像，好像患上某種妖艷的痼疾。楊凡不僅是導演，也是個毫不吝惜顏料的畫家，在某種意義上鏡頭被他當作了畫布。從那個河莉秀獨自在房間里等待情人的鏡頭便可窺一斑，猩紅的胭脂浸染在女人凝脂般的臉頰，褐藍色的床罩被胡亂拉扯過來掩住胸口，橫條紋路深淺疊迂，與老虎形狀坐椅上的黑黃斑皮相呼應。虎是獸中之王，它被設計成一把座椅，張著血盆大口的虎頭變成了扶手。這當然是個與性有關的危險信號，女人的駕馭感和主動權赫然言表。大紅色的床單隱隱飽含著邀請和騷動，預示著下一刻的風雨欲來。纖細莖葉的花飾燈具散發出迷離的光暈，在梳妝鏡的折射下，讓人感覺房間更為逼仄和擁擠，彷彿情人貼緊身體時胸腔的沉悶和窒息。桌台上零碎而整齊的擺設精緻昂貴。女人烏黑的長發披瀉在赤裸的背部，神情安然。這無疑成功地架設了一個情慾流轉的空間，有著種種確定的澎湃激情，又有著種種無法確定的慾望姿態。在後來有女人輾轉出現的房間里，傢具、窗簾、牆壁等關鍵符號都被納入深沉的暖色系，尤其是紅色，簡直鋪天蓋地。而《桃色》中任何一個女人，穿著各種顏色的衣裙，在房間里穿梭來去，巧笑倩兮，都是眩目的搭配，熱烈的融合。

《桃色》中尤物們的臉孔個個不見素麵、艷若桃李，冰銀或冰藍色眼影以及朱紅唇彩之下，雙腮潤紅。頭發或用發膠高高塑成鬢，或俏麗地捲曲在耳畔，或自然曳肩。有的時候佩戴大枚的花樣耳飾，踩上細細的高跟鞋。身軀被包裹在華美的寸縷中。松坂慶子其中就有一套裝束是嫩綠色的低胸短裙，旗袍小立領，外罩一層紫色花朵的緊身薄紗，指甲晶亮，春光旖旎。

《桃色》中男人出現時的畫面則是迥異。楊凡沒有再妖嬈如作油畫，而是倏地靜默下來，彷彿握了一支木頭鉛筆，手指上沾染鉛屑，在如同微雨的沙沙聲里畫起素描。比如Sho下巴上的胡茬，舒適的白色背心，一切如此簡潔恬淡。他們在光線明亮的空間相對，吳嘉龍站在滿是落葉的地面上抬頭仰望，Sho在房間里獨自拍攝……楊凡在描摹男人時是輕快明亮的，沒有擁擠的顏色，有的是最柔和本真的配搭，但不妨礙那些曖昧和誘惑的分子仍在空氣里漫溢流淌，一切都在發酵和醞釀，像滂沱大雨過後的青草味道，一如他自己措手不及的沉浸。

畫中春光

當那張赫然醒目的廣告牌在過海隧道招搖過市時，《桃色》中膨脹的慾望已經對公眾伸出了隔靴撓癢的手指。畫中迴避下面孔，只留下軀體。這無疑是設計者的高明之處。人在為情慾侵蝕的時候，五官會無法自控地出現扭曲和痙攣，那最私隱，最純粹，也最為丑惡；如同原罪的一種。而剩下單純的肢體表演，則更富有舞台劇式的魅力。女人高抬的長腿，裙底春光若隱若現，束緊的薄袍可以使任何男人血脈賁張。她是背靠著牆壁的，這隱喻著內心有所倚仗，當然我們暫且無法探測這份驕傲感從何而來，但她確實有股篤定自己掌控全局的氣息。大紅色的高跟鞋是個危險而熱情的信號，鞋跟纖細欲折。她幾乎是帶著挑釁的意味面對男人。而男人的身體微微有些伏屈，沒有最恰到好處的重心和支撐，氣質也自然無法閑適，他的手指搭在女人的膝蓋部位，力道不重，似有猶豫，又傳達出一種欲拒還迎的訊息。這個鏡頭明顯流露的是一種獵人與獵物的關系，雙方都在伺機而動。

至於松坂慶子和章小惠的戲，沒有預想中的半掩琵琶，相反兩個女人在戲中簡直魅惑到了骨子裡。松引領章碰觸自己時臉上流露的興奮和沉溺，與章的疑惑和躑躅形成鮮明對比。己過天命之年的松仍舊老辣惹火，放浪形骸已被她演繹成為一種無法抵擋的風情。而章的俏麗短發、黑色吊帶裙仿若情竇初開的少女，面對畸形而刺激的情慾涉水試探，小心翼翼，然而內心卻似乎也在等待著華彩的奏晌，並准備讓自己毫不猶豫地縱身撲入。

不管是《美少年之戀》中的尹子維，《少女日記》里的鄧浩光，還是《游園驚夢》中的吳彥祖，和《妖街皇後》中的林偉亮以及美國水兵……—這些形象俊朗高大健碩的男演員，都無一不在楊凡的電影中層露過他們絕美的形體，而楊凡也把這種強烈的個人審美，滲透到了影片的整體情緒中，譬如激情澎湃得近乎原始的情愛場面，和一些沖淋時的嬉戲等，即便在《少女曰記》這么純情的影片中，也頗有用心地設置了諸如沙灘、游泳池和舞蹈房這樣的場景，借機展示主人公的健美。不過較之後來的野性，那個時候還顯得很陽光和朴實，但已經呈現出了一點自溺的痴迷。當然這些大都為模特出生的新面孔，也正是從這里開始走紅銀幕的。而在楊凡近來影片中幾次擔任畫外配音的林青霞，更是看好這次參演《桃色》的日本超級模特Sho未來在影壇的大好前景。不過與之前的型男相比較而言，這個日本模特雖然留著一臉絡腮胡須，形象頗似竹野內豐，但總體上還是感覺過於干凈和瘦弱。而另外一個男演員吳嘉龍，卻是實實在在標準的楊凡電影中的男性角色，強有力的手臂，結實的肩膀，闊厚的胸肌，無一不彌漫出一種雄性的陽剛之氣。雖然曾有傳聞，其父吳耀漢一度反對他飾演激情戲很多的男一號，才換成了現今的角色，但是看看吳嘉龍之前拍過的寫真，就會知道赤身裸體對他也並非頭遭，從這一點看來，很難保證他不會在這部極具爭議的影片中，利用一下自己的身體本錢搏個出位了。

但是與男性相比較而言，楊凡對女性的審美卻一直不那麼明明顯和獨特，特別是在早期的時候，雖然也捧紅了幾個像張曼玉、鍾楚紅這樣如今的大牌，但是那時對她們形象的塑造和性格的刻畫，卻是主要來自影片的故事本身。直到《妖街皇後》中，他才在造型上濃墨重彩起來。繁復華麗的室內裝飾，色彩艷麗飽和的假發和濃妝；誇張多變招展打眼的服裝等，都顯現出另外一種歌劇臉譜式的美麗妖氣。此外楊凡還不時流露出一種復古的偏好，譬如《少女日記》中出現過的那種帶氣囊的香水噴器，也在《妖街皇後》中被用到。雖然只是一個小的細節，而且在《少女日記》中恐怕還是無意為之，但在《妖街皇後》中，則不能不說是別有一番心思了，這個道具與影片的邪氣有著恰如其分的吻合。至於這次傾力打造的《桃色》，也明顯可以看出是在這一風格上的強化，先不說這個塵封三十年的老宅，有多麼龐大的可供現代加復古的設計之處，單看章小蕙、松坂慶子、河莉秀，這三個不同味道的女人以如何百變的造型出場，就足以點燃整個銀幕。但所謂「女為悅己者容」，在追求真愛的迷途中，她們那被異化的如妝的容顏，與背後隱藏的懼怕傷害的內心，卻也有著讓人傷神無盡的對照的理解。而濃妝的殘褪和潰落，則又極富張力地隱喻了另一個世界的決堤。

楊凡三色

楊凡自小成長於中國香港台灣兩地，有著良好的教育背景，早年畢業於聖寶羅書院，年輕時游歷歐美各地，修研電影及攝影專業。在其早期的攝影作品(如《一個攝影家鏡下的巴黎》、《少年游》等)中，他的這種流浪的氣質和中西混雜的人文氣息，得到了充分的體現。而在這之後開始的電影導演生涯，更是沿襲並發揚了他這一時期的本色。《少女日記》是包括楊凡、陳萬輝在內的眾多主創人員的「第一次」，講述一對男女簡單的相遇、傾心、錯位和別離；畫面干凈格調清新，無論在室內還是室外，都用上了強烈的燈光照明，使得童話般的意境呼之欲出。而在這之後，楊凡的電影便在很長的一段時間里，以唯美和浪漫的格調著稱影壇。他和亦舒合作創作的《玫瑰的故事》、《流金歲月》等影片，更是當年香江紅極一時的愛情經典；「家明」系列創造的那些英俊、不苟言笑、書生氣的男性形象，堪稱當時許多女子心中的白馬王子模板。

但是在這之後，不知是電影的外部境遇發生了變化，還是楊凡的個人內心的悄然轉變，他的電影風格發生了極大的逆反和顛覆，異色和畸戀(如《美少豐之戀》、《游園驚夢》等)竟然一下子成了他關注和焦慮的重點。可熟悉楊凡電影的人，還是能夠發現無論在藝術手法，還是影片的質地上，這些電影都較前期的「童話」和「散文」更加的成熟和具有責任感，他和陳果合作的《妖街皇後》就是這一特殊時期最為不可多得的佳作，在技術層面，它的場面調度和人物設置更加的繁雜，而在思想和情感方面，也走出了以往的青澀和單薄，變得異常的厚重和深沉，雖然用的都是不知名或者非職業的演員，但形象卻無一不是異常的豐滿和真實。無論是那些被話劇風格化的人，還是那個心思無邪開朗自足的阿蓮，都被賦予了不同側面的生活質感和層次。黑街是一個邊緣的群落，但是在混亂不堪的生活和光怪陸離的現象背後，小蓮最終看出了不一樣的人生意蘊。

楊凡不是一個多產的導演，一方面由於他在藝術風格上追求細節和個人想像的完美，另一方面則由於，在一段時期的創作之後，他常常會出現一個轉型的平台期，那麼如果將前面歸納為「本色」和「異色」期，那麼《桃色》則代表了他對之前情愛的進一步彰顯，不過也許現在說它將開創楊凡本人，或者香港電影新的「桃色期」還為時過早，但是起碼有一點我們可以欣喜地看到，香港的情愛電影開始出現了這樣優質的創作。而在這個基礎之上，則更讓人期待出現韓國情愛類型片那樣的繁榮。

❼ 有部電影一個女人可以控制別人行為

我看過這部電影，但是實在想不起來名字了，這部電影整個情景是在地下，最後男主用手榴彈想和女主這個怪物同歸於盡，但是失敗了。

女主是雜交基因的怪物，狀態時好時壞，可以就控制別人的行為，最後所有人都死了就剩女主，還逃出了地下室，然後這部電影就結束了，你要找的肯定是這部電影，不過我暫時想不起來名字了，有機會去找找
===================最近出來一部新電影《拉撒路效應》，剛看一半就知道這部電影其實是模仿你要找的這部電影，區別只是一個是控制人的行為，一個是控制物體的移動，其他的基本都一樣

❽ 一部電影講的是女的掌管權利 男的

《千機變Ⅱ》
是一部由梁柏堅，元奎聯合執導，房祖名，鍾欣桐，蔡卓妍，陳柏霖，甄子丹，成龍等主演的典型中國式魔幻電影。主要講述一個在女人國里發生的男女大戰 。
法國片《女子漢的顛倒性世界》
架設了一個虛構國度，玩透性別倒錯的樂趣。把父權至上的穆斯林社會變成女權萬歲的強悍鐵娘子國度。過去穆斯林信仰中的女性需穿紗包頭，這下子換成男性吃吃苦頭。

❾ 電影《萬能鑰匙》主要簡介

《萬能鑰匙》是由伊恩·索夫特雷創作執導的一部美國恐怖懸疑電影，由吉娜·羅蘭茲、約翰·赫特等領銜主演。該片講述了護士卡羅琳去一個僻遠而古舊的房子里照顧房子男主人卻被捲入一連串的陰謀的故事。

劇情介紹：年輕的姑娘卡羅琳（凱特•哈德森 Kate Hudson 飾）受雇於老婦人維奧萊特（吉娜•羅蘭茲 Gena Rowlands 飾），前往她家照顧她卧病在床的丈夫本（約翰•赫特 John Hurt 飾）。維奧萊特的大房子坐落於以神秘習俗和宗教儀式聞名的地區，卡羅琳剛到這里就覺得陰森詭異。

隨著日子一天天過去，卡羅琳漸漸對這件大房子和古怪的維奧萊特起疑。一次偶然，她從維奧萊特那裡得到了一把萬能鑰匙，用它可以打開這座大房子的所有房間。當卡羅琳走進了隱藏在頂樓的房間時，她看到了令人驚悚的一幕，直覺告訴她，本的卧病在床和維奧萊特以及這間房間有著莫大的關系，她決心揭開這個迷。

(9)女人掌控全局的電影擴展閱讀

《萬能鑰匙》主要角色：

1，卡羅琳·埃利斯

護士，充滿了愛心和好奇心。因為受不了醫院對待死者的冷漠，決定去照顧垂死的本。在收到了本的求助信號之後，決定帶著本離開古宅，卻被維奧萊特阻撓。被困在閣樓的她決定用巫術保護自己。

2，維奧萊特

古宅的女主人，性格怪異。給了卡羅琳一把可以打開房子里除了閣樓之外任何門的萬能鑰匙。