電影人物比較

① 求另類電影，結局或者裡面人物比較個性的

韓國的《空房間》
大意就是：男主角像小偷一樣進入別人的家，當主人旅行或很久不在家的時候，男主角進入別人的家就像在自己的家裡一樣，他不會偷主人的東西，他會幫主人修壞了的電器。一切那麼自然。直到有一天他遇見了一個女人叫善花。
日本的《下妻物語》深田恭子主演的。
這個情結我就不講給你了。因為不知道怎麼講。反正是很好看。
拍攝的手法和《兩小無猜》特別像。
尼古拉斯凱奇的《火柴人》
這個特別之處在於凱奇演的那個人是個有強迫症的騙子，喜歡把大把的錢放在他家院子里的木雕狗里。結局非常出人意料。
。。。我先想到這三個。想到了再告訴你。。。。
都是我看過的。之前看到你的問題，我也看了《兩小無猜》算是你介紹給我的吧。哭的我。。。。555很感人。

② 游戲裡面和電影裡面角色對比你們更喜歡哪一個

游戲里，人物背景更豐富，以魔獸電影與游戲中的洛薩對比。

游戲中的洛薩為阿拉希王室血脈最後一位繼承人。第十七任鐵馬兄弟會會長。是萊恩和麥迪文的青梅竹馬。

一戰期間獸人攻打北郡修道院並搶奪神聖之書，洛薩帶人一路追至西部荒野，卻被困於死亡礦井中。他在失蹤了長達20個月之後奇跡般地帶著神聖之書，在暴風軍隊的救援下生還歸來。

一戰末帶領一支小分隊前往卡拉贊對質麥迪文，並聯合卡德加將其殺死。趕回暴風城時，城市已被獸人攻破，洛薩帶領剩餘軍隊和人民乘船渡往洛丹倫。

抵達洛丹倫後，在洛薩富有感染力的演講和正統王室血脈的號召下，幾大人類王國迅速結成洛丹倫聯盟以對部落進行反擊。洛薩被推選為聯盟最高指揮官，他的血統也帶來了高等精靈的援助。

於二戰末死於燃燒的平原與奧格瑞姆·毀滅之錘的決斗中。然而聯盟的士兵收到指揮官的犧牲的影響，士氣不跌反漲，一舉擊潰了部落，並成功關閉了黑暗之門。

電影中的洛薩有一妹妹名為Taria，後成為萊恩的王後。成長於艾爾文森林南部的格蘭村（即現在游戲中的夜色鎮）。無證據表明具有王室血統。

妻子名為Cally，於巨魔戰爭前夕誕下兒子Callan，後死於難產。Callan在一戰中死於黑手的手下。在萊恩逝世後成為艾澤拉斯王國的攝政王。

③ 推薦幾部人物傳記電影，最好是比較大人物

8英里
美麗心靈
聖女貞德
范海辛
莎翁情史
勇敢的心
阿里傳記
靈魂歌王
大偵探福爾摩斯

④ 人物性格比較鮮明的電影

人物性格比較鮮明的電影，我在網上幫你咨詢一下，他相關地圖，然後再回復你，可以嗎？

⑤ 比較有爭議的電影屆人物有哪些謝謝!

萊妮·里芬斯塔爾上世紀三十年代初以拍攝反映德意志民族精神和強硬意志的影片出名,後深得希特勒賞識而致力於納粹宣傳片的拍攝。二戰後,這段不光彩的歷史使其雖具藝術才華,但卻有難以洗清的污點,從而成為德國歷史上最具爭議的電影人。
這個是最著名的，因為她將希特勒成功的包裝成了政治明星，很多的電影學院的教授都不敢在課堂上放完她錄制的關於希特勒的視頻，因為怕學生看完後成為種族歧視者，後來的很多的電影導演都在模仿她的電影手法

希區柯克：他歧視演員曾經說過：演員是XX養的，因此被奧斯卡封殺
不知道樓主要幾個人，就先介紹這幾個把
希望對樓主有幫助！

⑥ 電影人物

熊欣欣
英文名：Hung Yan Yan
國家地區：香港
生日：1962年2月25日
人物檔案：
熊欣欣，因成功飾演徐克執導的《黃飛鴻3》中鬼腳七一角而常被大家昵稱為「七哥」，於1987年加入由劉家良師父領軍的劉家班擔任武行，並擔任過李連傑、周潤發等多位演員的替身。除了演出多部膾炙人口的電影，如《刀》、《滿漢全席》等，熊欣欣更是位傑出的武術指導，成功地在幕前、幕後雙向發展。於1997年擔任徐克導演首部好萊塢電影《反擊王》的動作指導，而後更是在多部好萊塢影片中擔任動作指導，包括《反擊戰斗王》、《全職劍客》、《不死潛龍》等。在05年年度大戲《七劍》中，熊欣欣更與導演徐克第十四次合作。

⑦ 你最喜愛的電影角色有哪些

最喜歡的是邁克·柯里昂，麥克·柯里昂是《教父》系列中的主人公，他繼承了父親的衣缽，成為第二代教父。這部影片更是被譽為男人必看影片。麥克總是沉著，冷靜。作為老教父的傳承者，站在所謂的權力巔峰，面對威脅絲毫不懼。老教父曾說：「不要讓別人知道你的想法」，故麥克的表情總是冰冷的，也沒有人能懂麥克的心裡所想。他總是掩藏和欺騙，就像老教父說：親近你的朋友，但要更親近你的敵人。像狼一般時刻都在潛伏，面對陷害自己的猶太人羅斯，並沒有選擇以牙還牙，而是選擇了掩藏自己的利齒，心平氣和的和他做生意，等他麻痹時，給他致命一擊。他有男人的愛恨情仇，有情有義，始終以家族為主，正是這樣信念，卻使得家族對他離心離德。

⑧ 部分經典電影人物分析

NO1:大陸翻譯：奧特曼
香港翻譯：鹹蛋超人
台灣翻譯：超人力霸王
福建省翻譯：超人
PS:奧特曼（ULTRA N PROJECT 日：ウルトラ エヌ プロジェクト）是圓谷株式會社拍攝，由雜志連載、電影、電視劇變成節目演變出現。
奧特曼其它翻譯名：超人力霸王，鹹蛋超人

⑨ 如何寫好電影的人物分析

電影中的人物，是電影創作中的核心，也是作品的核心。
反過來講，人物的塑造，是電影導演創作的重中之重。
我們對文學的理解是「文學是人學」「風格即人」。同其它的藝術形式相比較，電影的創作也是緊緊地圍繞塑造典型環境中的典型人物展開的。
可以這樣認為：電影中的人物是敘事的核心，是矛盾沖突的核心，是影片造型的基礎。
對於電影的基本要求，我們希望是在一系列的場景中，事件中，動作中，對話中看到的不是一般的人（具體的演員），而是鮮活的、有性格的人物。
世界電影中的常規情況是，觀眾對於電影中的人物（其實是對演員）感興趣，對於電影中的故事感興趣，對於電影的主題感興趣，才會全方位的對電影給予關注。
我們所理解的「人」，是自然的人，社會的人。
電影中的「人物」，是電影敘事中、戲劇結構中的「符號」和「虛構」的人，是由演員（職業的、非職業的）扮演的銀幕形象。在我們的潛意識中，人物——演員，演員——角色，這兩者交替的認同。
我們在分析電影時，對人物的分析應該把握住如下問題：
1．分析人物在影片中擔當的角色：
我們理解的電影中的人物，往往是電影中演員扮演的「人物」十演員自身形象的綜合感覺。人物有時候是一個具體的概念，有的時候是一個抽象的概念。
電影中的人物是敘事的主體；是電影情節中的主要情節的發動者和承擔者；有的時候，電影中的一些人物對情節並沒有特別大的幫助，僅僅是一種「象徵」，是一種「符號」。
我們的心理意識和思想意識無法超越的是，我們很難將某一個「演員」的形象，從影片中的「人物」形象中分離出來，往往是三種思維定式：
A：影片中的人物一演員本身。
B：影片中的人物一演員十人物。
C：影片中的人物一一人物。
2．分析影片中人物的表現方式：
電影中的人物表現，不僅僅是影片的整體敘事及情節，也不在於其出現場影的多少，對白台詞的多少，鏡頭數量的多少，而在於具體表演、表現的方式。大體有如下四種方式：
1）人物外形表現：
影片中的人物的外形，是影片人物的重要的性格特徵和重要的視覺信息。
在影片的製作過程中，更為重視其服裝、發型、化裝的處理。例如：美國早期默片時代的經典人物卓別林，其外表很有特點，在電影中的視覺外形形象極為鮮明。影片中的人物外形不但要符合影片的敘事，還要有鮮明的特徵。
2）人物景別表現：
某一個人物在電影的表現中，有時更多的是用某一種特定的鏡頭景別處理。其目的是想充分地利用鏡頭的景別，著意對人物進行心理、情緒、表現的描寫，即使是某一個人物用多種景別處理畫面，或者是眾多的人物分別用不同的景別加以表現，也是要對人物進行性格和心理的刻畫。
例如：《我的父親母親》中，「母親」年輕時的敘事和人物形象，更多的是採用近景、特寫和全景、遠景的交替應用，「母親」年老時的敘事和人物形象，更多的是採用全景的鏡頭來完成，影片的總體風格基本是這樣一種規律的處理。
3）人物形體表現：
電影敘事和場景中人物的形體方式處理，大多數是經過導演和演員精心設計的。因為，人物的形體處理的方式和狀態，不光是為了敘事，為了場景，更多的是為了人物形象的塑造，甚至是為推動影片的情節。
例如：影片《我的父親母親》中，彩色回憶時空段落中，年輕的「母親」，人物的形體永遠是處在運動之中，處在站立和跑動之中；而黑白現實時空段落中，年老的「母親」，則恰恰是相反的處理，大部分形體表現處理成為靜止的形態和坐姿狀態。
4）人物位置表現：
影片攝影畫面構圖中的人物位置，無論是在影片風格，畫面效果人物塑造上都有其特殊的意義。在具體畫面處理的方式上，有的人物在畫面上是居中處理；有的人物在畫面上是居邊處理；有的人物位置乾脆是不規則的卡頭卡腳處理。
例如：影片《黃土地》的人物位置的整體風格是居中處理。影片《一個和八個》的人物位置的整體風格是居邊處理。這兩種不同的處理方式，使得影片畫面構圖中的人物位置有一種鮮明的造型效果。其實，這都是一種影片敘事、手段、風格的外延。
從影片的宏觀上分析人物的表現方式，在影片的創作過程中，一定是導演十分重視的技巧與元素。通過這種細致和量化的分析，我們可以進一步了解影片的風格、畫面、效果、技巧、結構和導演方法。
3．分析人物動作的表現技巧：
影片中決定人物動作的重要因素是環境、事件和規定要求。
作為導演，對於人物動作的簡單表現和復雜表現，在影片的敘事風格上會產生不同結果。那麼，核心的問題就是導演採用什麼樣的鏡頭技巧來反映和表現這些人物的動作。這時敘事中的人物動作成為了內容，鏡頭處理表現技巧成為了形式。
我們在分析影片的人物動作時，討論人物動作本身的存在形式和動作方式，僅僅是我們分析人物的一個方面。更重要的是，同時我們要分析影片的鏡頭中和段落中採用什麼樣的具體鏡頭技巧（方法），來表現此時此地的人物動作。
導演在實際創作和拍攝處理上，可以是用不同的鏡頭技現（方法），拍攝和表達不同的人物動作，也可以是用相對固定（一樣）的鏡頭技巧（方法），表達同一的動作和不同的動作。如果是採用後者的處理方式，就會產生影片人物動作鏡頭技巧（方法）處理上的特殊風格。
例如：導演陳凱歌拍攝的影片《黃土地》，大量地採用靜止（靜態）的鏡頭完成畫面的表達，採用極為有限的搖鏡頭表現部分的人物動作和運動，表現場景的空間；導演徐克拍攝的影片《新龍門客棧》大多數是採用誇張、變形的鏡頭畫面形式表現各種人物的近景和動作；導演吳宇森拍攝的大部分分影片，大量地在敘事鏡頭和動作鏡頭中採用高速攝影（慢動作）的鏡頭技巧，來表達影片中人物的動作的異化，具有一種人物形象塑造的浪漫、飄逸與超然感覺，有一種影片「暴力」美學的特徵。
4．分析場景中、鏡頭中人物的光線形式：
按電影的常規分析，場景中、鏡頭中人物的光線的形式應該有其相對的設計性、獨立性、形象性、鮮明性。
人物光線的形式，除了受到場景、空間、環境、光源的位置、方向、性質的影響外，還要受到影片的主題、內容、風格、樣式、敘事、情節和導演處理的制約。
有的時候，為了達到人物形象的塑造，賦予影片中某一個人物以一種特定的光線形式。只要這個人物一出現，這種專門設計的光線的效果就存在。
例如：導演張藝謀的影片《大紅燈籠高高掛》中，陳老爺這個人物的光線形式，就是具有相當程度的規定性，完全是逆光、剪影、半剪影的處理。使人物的形象刻畫十分鮮明，增加了人物的神秘感，在影片的敘事當中起到了非常重要的作用。
有的時候，為了達到影片敘事情節的表達，在影片中賦予某一個人物以一種特定的光線效果，這個人物走到哪裡，這種光線效果就帶到哪裡。美國影片《現代啟示錄》中，威拉上尉歷盡艱難，深人到叢林中去尋找庫茨上校，在影片的結尾的場景中，叢林中庫茨上校的居住地的光線效果，則完全是主觀化的處理，人物只有逆光的處理，很神秘，很形式。
有的時候，攝影光線的處理完全是為了影片全片的風格，使某個或者某幾個人物，採用一種特定的光線效果形式。
例如：導演關錦鵬拍攝的影片《阮玲玉》中，現代時空（演員扮演的段落）的人物處理，假定性的人物送光、輪廓光十分鮮明，很有現代感和唯美性，超越了早期資料影片的審美氛圍，在光線的形式上，形成了兩個不同時空的交替。