漯河大未來電影院叫什麼名字

『壹』 聽說漯河新開了一家電影院，在新天地那一片，電影院的名字叫什麼

在鍾樓那，價格一般，場地小，片子還行

『貳』 漯河哪一家電影院好

大地影院09年開業，漯河市影院界的老大哥，但設施陳舊，幸好16年5月影院有自知之明的進行了裝修，但影院屏幕是否更換未知。
在14年之後，奧斯卡、大商影城、東外灘、中影開源相繼開業，從未踏入大地影院一次，除去大地影院，我來說說。

第一個，我先來說【奧斯卡遼河路店】，用【中規中矩】來形容十分恰當，【觀感一般】，如果在15年我可能會選擇奧斯卡看電影，唯一值得稱贊的就是【爆米花好吃】。票價不便宜，網購也比漯河其他家貴（奧斯卡一直限制網路價格以凸顯自家會員卡存在價值）。眼鏡收押金20？早期是收押金的，現在收不收我也不知道。

第二個說【大商影城千盛店】，標榜4K影城，但別鬧了，沒有4K片源4K屏幕有個卵用？【3D效果暗】的不是一般，影票上標的原聲時不時給你突擊來個國語，心累。好處就是在市中心。

第三個說【東外灘影城】，全市最好的一家影城，沒有之一。票價有良心，屏幕有良心，雖然沒良心的把最大的廳標榜DMAX巨幕廳（其實就是他們賣票時的【1廳】）什麼的，但票價不漲。雖然不是巨幕，但也算是大廳，【視效清晰】，【音響給力】，【網路購票價格適中】。

第四個說說【中影開源】，一家讓我無愛的影城，有金子被他們捂發霉。引進片排大量國語，巨幕廳周一至周五隻放晚上的，白天放一些垃圾國產。每次看排片，很搞不懂他們排片的人是怎麼想的，就是不按照群眾路線走。 【聲音開的大】不代表音響效果好OK？有巨幕不代表【不校準】放出來的片子就是好片子。剛開業的時候，全影院不【重影】的廳基本沒有，不知道是幾何校準還是時間同步的問題，前兩天去看巨幕廳還是重影，可能是眼鏡問題，一開始就眩暈，真是醉了（每次都一群人吐槽）。哦，對了，眼鏡是收押金10元的。

漯河的影院還有，比如火車站那裡的【奧斯卡聯合一百】，全沙發影院，沒去過。還有縣級影院，比如臨潁的金逸影城，豫都影城。舞陽今年上半年新開的奧斯卡影城和奧斯卡眾樂影城。縣級影院不在這里做分析。

漯河的影院。服務態度基本都不錯，沒有突出的也沒惡劣的。小食，就奧斯卡爆米花值得稱贊。屏幕，中影開源的巨幕廳（1廳），東外灘的1廳。音響，沒有什麼好的，中影開源的聲音調小點兒我也許會推薦。座椅，東外灘1廳後面好像有沙發椅，中影開源的VIP我已經忽略了過去。

綜上所述。如果你問我去哪裡看電影好。2D全市影院一個樣，3D就去東外灘影城（1廳）或中影開源巨幕廳。

『叄』 漯河有幾家電影院

只有黃河路中銀廣場的人民會堂一家。
條件還行。裡面的放映廳分好幾個檔次的，價錢也是不同的。
一般的價錢在15元左右浮動。
新電影還是挺多的。十一的時候在放映建國大業。

『肆』 大嘴女演員叫什麼名字

大嘴女演員叫姚晨。

姚晨，1979年10月5日出生於福建福州，祖籍福建泉州石獅，成長於福建南平，中國內地影視女演員，畢業於北京電影學院99級表演系。

2006年，出演電視劇《武林外傳》，憑借郭芙蓉一角獲得第18屆北京大學生電影節最受歡迎女演員。

2019年8月，福布斯發布中國100名人榜，姚晨排名第60位。

早年經歷

姚晨的父親是泉州石獅人，母親是湖南人，父母安家在南平。姚晨出生在福州，奶奶家在福州。從小在南平上學，寒暑假在福州奶奶家度過，14歲北上求學，就讀於北京舞蹈學院附中93級福州班民間舞系。

1999年，姚晨考入了北京電影學院表演系99班，當時她作為福州歌舞團選送到北京舞蹈學院公費培養的學生，畢業後不回團工作就要支付10萬元保證金，而報考北京電影學院也必須要有單位的公章，而第二天也是高考志願填報截止的日子，她的父親通宵籌到了錢。姚晨曾經在福州的餐廳打工。

『伍』 這個電影的名字叫什麼（內詳）

男兒本色

·片名：《男兒本色》 Invisible Target
·出品人：宋岱 林小明 趙雪英 於冬
·導演/監制：陳木勝
·編劇：陳木勝 呂思琳 凌志民
·主演：謝霆鋒 余文樂 房祖名 吳京 江若琳 安志傑
·出品：銀都機構有限公司 寰宇娛樂有限公司 保利博納電影發行有限公司 廣州市英明文化傳播有限公司
·發行：保利博納電影發行有限公司
·影片類型：警匪動作
·上映日期：2007年7月19日
·片長：129分鍾
·票房：3400萬RMB
[編輯本段]電影《男兒本色》劇情介紹
繁盛的中環街道上，突然一聲巨響，美國銀行押款車一億美元新鈔被天養生(吳京飾)一幫浪人於路上用炸彈行劫，爆炸引發巨大氣流，多名無辜途人死傷，其中一人為警員陳晉(謝霆鋒飾)的未婚妻子，陳晉從此立誓追捕天養生而報仇雪恨，可是天養生與一億美元早已銷聲匿跡。
半年後，深宵的公路上，由見習督察方奕威(余文樂飾)帶領的警員截查神秘車輛時遇上猛烈襲擊，隊員全體重傷，車上載著以天養生為首的浪人集團，集團成員高手如雲，還有潛伏於浪人身邊兩年的警方卧底衛景達。證實天養生再現，警方高層如臨大敵。高級警司章文耀(林嘉華飾)和羅沛權(鄭浩南飾)共同策劃連鎖行動，誓要將通緝犯天養生逮捕。
其中根據卧底數據顯示，衛景達有一名親弟是巡警衛景灝(房祖名飾)，灝被重案組問話，礙於身份尷尬，灝亦被暫時停職，他深信哥哥忠誠，決定用自己的辦法查探出哥哥的下落。陳晉帶著軍火案的犯人Tiger (伍允龍飾)到現場搜集證據，天養生和浪人突然出現把Tiger捉走，憤怒的晉一直等待養生再出現，那會就此罷休，可是以晉一人之力怎會是浪人對手，晉更因而從三樓高處墜下受傷…
陳晉、方奕威、衛景灝三人的目標同樣是天養生等浪人，三子決定攜手追查浪人下落，三人查出浪人回港目的是報仇及取回當日解款車的贓款，因為贓款早已被幕後黑手所吞拼，而下一個目標是唯一的生還者，護衛公司主管何永強(李燦琛飾)，迫使何透露出幕後主謀的身份。
灝亦在浪人天養義(安志傑飾)口中證實哥哥衛景達的死訊，灝悲憤難當，養義把灝鎖在校巴上，並安置計時炸葯。灝和一眾小朋友的性命危在旦夕…養生迫晉和威到嘉年華和黑警夜交易，威的情報料女友梁凱琳(江若琳飾)查出解款車劫案的線索，茅頭直指警方里的高層……
影片《男兒本色》是近期港產動作片中最為傾注人力、物力之電影。製片組花了三個月的籌備時間里不斷開發，磡察新的拍攝場景，以滿足劇本內連場的超級動作設計。其中最令人頭痛的是序場的搶劫億元運鈔車的戲份，導演陳木勝為求真實，及帶給觀眾前所未有的觀影刺激。
他堅持要在香港商業心臟地帶的中環實地進行拍攝各種大型爆破鏡頭。這是前所未有的拍攝。
秉著香港電影人打不死的專業精神，策劃帶領著製片組與特區政府的多個部門開展了漫長的交涉。為了給各官員對製作人員的技術及安全措施的信心，製作組安排多次的模擬拍攝及爆破示範場面等予有關部門參觀。而在製作人的努力及真誠下，本片終獲得香港開埠以來破天荒的拍攝准許證，在光天化日下，封鎖了中環的三條主要道路，進行了這場令人嘆為觀止的爆破動作場面，當觀眾在銀幕上欣賞到這猶如煙花燦爛的夜光效果時，請不要忘記背後製作人員的血汗及堅持。
本片除了在實地拍攝上延續了港產片的技術外，也吸納了好萊塢的科技。結局的一場警局大爆炸，更是真功夫及特技的結晶表現。為求達到真實的夜光效果，製作組專程在全國搜索場景，後來在廣東省租借一幢空置高樓，以數碼技術替其翻新裝修，同時亦進行了無數次實地試爆，以獲取有關數據。
根據這些資料，泰國的特技公司人員專程到港，監察有關進度並在片廠內拍攝每個獨立的爆炸鏡頭，而在全片關機後，特效專員仍繼續工作長達三個月之久，務求把虛與實連接在一起，創造了令人咋舌和興奮的視覺效果。另值得一提的是，導演對聲效的設計可謂一絲不苟，誠邀了以創造了泰國功夫片新星Tony Chaak 的《拳霸》及《冬蔭功》兩片的音效設計師，替本片的動作及武打場面配以了具創造想像力的聲效，讓觀眾欣賞更具聲色藝之精神滿足。
《男兒本色》耗資六百萬製作, 以凌厲懾人的映像, 呈現男兒正義本色及勇不可擋的殺敵動力, 演員們均以真身上陣, 演繹各種不同層次的高難度動作場面。(片花展示)為了使影片驚險、刺激而不失真實感導演這次對演員要求十分嚴格, 開拍前還先測試他們的體能, 看他們是否符合標准。謝霆鋒自拍《龍虎門》後, 對中國功夫武術產生了濃厚興趣, 這一次能與內地武打高手吳京合作拍電影, 他當然不會錯過和長輩切磋武術的機會, 霆鋒笑說在拍攝時間以外, 他和吳京經常會以切磋武藝來消磨時間, 有時候還會把家中的武器帶回片場比劃比劃。
《男兒本色》是謝霆鋒和余文樂繼《龍虎門》之後的再次施展身手，陳木勝表示：「這部電影有70％左右都是動作戲，我讓三人做了大量的危險動作，而且大都堅持不用替身，絲毫不遜色於敢於拚命的大哥成龍。」據悉，謝霆鋒更是為此買了6000萬港元的高額人身保險。陳木勝也對謝霆鋒寄予了厚望：「他酷愛功夫，把刀、棒、雙截棍帶到片場，沒事就和別人較量一番。這部電影將是把他的這一特長發揮得最全面的一次，而且我很看好他將成為香港電影功夫片接班人。
此外，首次「大打出手」的龍子房祖名也給影片帶來了很大的看點，但是陳木勝透露「龍子」並不喜歡功夫：「他是開始很柔弱後來打得最狠的一個角色。房祖名看起來很單薄，他本人不喜歡功夫片，不過他的反應和靈敏度絕對很到位，因為他是龍子嘛。
警匪、動作元素一直是陳木勝比較擅長表現的，《男兒本色》也延續了這一風格，但這次的警察不再是「落魄」的成龍或者郭富城，而是三個血性方剛的年輕人：謝霆鋒、房祖名和余文樂。片中三個警察在追捕犯人的過程中都是帶著各自的恩怨，完全忘記了本身警察的身份，最後還是在對彼此的審視中，才意識到自己的意氣用事，並為此承受了巨大的代價。
[編輯本段]《男兒本色》資料介紹
監制導演陳木勝
陳 木 勝
陳木勝早期在電視台曾擔任過杜琪峰的助理導演，拍攝過《倚天屠龍記》、《雪山飛狐》等電視劇。1990年，陳木勝執導了自己的首部影片《天若有情》之後，受到徐克器重，執導了由其監制的武俠片《新仙鶴神針》。1995年的《旺角的天空》和1996年的《沖鋒隊怒火街頭》的成功，使陳木勝成為近年來最炙手可熱的動作槍戰片導演之一。
他的主要電影作品還包括《願望樹》、《我是誰》、《特警新人類Ⅰ、Ⅱ》以及《雙雄》、《三岔口》等。近作《新警察故事》在內地打破了保持十年之久的合拍片票房紀錄，並使得成龍大哥再次挽回了搖搖欲墜的人氣。此次在影片《男兒本色》中，導演陳木勝以爽勁的戲劇手法，從人物出發，建構出一個充滿男兒豪邁愛拚的動作世界。
主 要 作 品
《三岔口》
《歡樂時光》
《旺角的天空》
《天若有情》
《沖鋒隊怒火街頭》
《願望樹》
《我是誰》
《特警新人類Ⅰ》
《特警新人類Ⅱ》
《雙雄》
《三岔口》
《新警察故事》
《男兒本色》資料介紹：製作公司保利博納簡介
北京保利博納電影發行有限公司是中國最大規模的以電影發行為龍頭的現代股份制企業。其前身為北京博納文化交流有限公司，成立於1999年，是國內首家獲國家廣電總局電影局頒發「電影發行許可證」的民營公司。2003年11月20日，公司與中國保利集團旗下的東方神龍影業公司資金重組，成立北京保利博納電影發行有限公司，依託保利集團的雄厚背景，公司迅速成長為國內電影發行業的翹楚。
稟承「誠信務實、品牌為上」、「博採眾長，海納百川」的企業文化精神，公司在6年創業發展中，成功發行了近百部國產和合拍影片，累計票房達7億人民幣，連續4年佔全國市場份額的20%以上。
保利博納還將業務向縱深拓展，成立博納電影傳媒，依託電影傳媒資源，服務於廣告客戶；成立演藝經紀公司，致力打造新一代明星藝人；涉足電影製作，投資拍攝影片《美人草》、《求求你，表揚我》、《再說一次我愛你》、《詛咒》以及2006年暑期大片《龍虎門》、《姨媽的後現代生活》、賀歲大片《傷城》、《門徒》等；投資院線，積極向電影終端拓展，目前已成功並購重慶萬和院線，首家超5星級電影院保利重慶國際影城、保利鄭州國際影城也於2005年年底。2006年年盛大開業，未來5年內，保利博納將參股投資20家多廳影城，擁有超過200塊銀幕。
目前，保利博納已擁有員工超過 100人，業務涉及電影投資、製片、發行、放映、廣告、演藝經紀等諸多領域，在中國電影產業逐步市場化國際化的趨勢下，保利博納以其專業化運作、規模化經營、前瞻性部署穩步發展，已成為目前中國電影業最具潛力和影響力的公司之一。
[編輯本段]幕後
由於謝霆鋒在片中的動作太過危險，以至香港本地保險公司不敢承保，劇組只好遠赴美國為他投下6000萬元的保險。
謝霆鋒最喜歡吳京的地方是「打人力道准」，一次就通過了，「被人打很簡單，打人卻很難，要求很准確，吳京打我總是一條就過了，一拳到臉上，立刻就腫了，但是我要打回他就做不到。」
[編輯本段]花絮：
《男兒本色》拳拳到肉 要與《變形金剛》比高低 喜歡電影的人都知道，7月份的影院老大非《變形金剛》莫屬，但就在這個殘酷競爭的檔期內，一部香港電影毫不示弱地登場。這就是由陳木勝執導，謝霆鋒、余文樂、房祖名、吳京主演的影片《男兒本色》，該片將於7月19日在全國各大影院上映。昨天影片主創人員在北京舉行了新聞發布會。 跟片名《男兒本色》一樣，這部電影全片充斥著濃郁的陽剛氣質，被更多人認可為近幾年來最具有港片動作片精神的影片。謝霆鋒、余文樂和房祖名在片中飾演三個氣質鮮明的警察，在發布會現場，三個人也分別解讀了自己所扮演的角色。這部影片原本打算製作成一部中等規模的動作片，但在拍攝過程中，導演場面越拍越大，謝霆鋒、吳京等一班演員都是全力投入，不用替身，特別是謝霆鋒拍攝打鬥戲時身體多處受傷，而吳京拍跳樓戲韌帶斷裂三分之二仍堅持拍戲，他們的替身大多時間都只能坐著，沒工開。於是有人開謝霆鋒玩笑說他「為賺奶粉錢不要命」。 導演陳木勝近年推出的《新警察故事》及《寶貝計劃》均叫好叫座，此次拍攝《男兒本色》也是傾注全力，力求突破以往局限，打造新派港式動作片。影片長達2小時13分鍾，片中的打鬥、爆破、槍戰場面很多，幾位年輕主演也顯示了進步和成熟。對於這部與《變形金剛》硬碰硬進行票房爭奪戰的電影，陳木勝稱《男兒本色》是自己拍過的最出色的影片，對於票房大戰他充滿信心。而該片的發行方保利博納總裁於冬則表示，真人打鬥將和機器人大戰PK，《男兒本色》打得很實在，可以說是拳拳到肉，他期望這部影片能創造一億的票房。 陳木勝一向擅長拍攝爆破場面，此次卻改以武打為主。《男兒本色》摒棄了近年來警匪片慣用的電腦科技手段，回歸傳統的拳拳到肉的打鬥場面。片中個個親身肉搏，他更下令各主角禁用替身，全以真功夫上陣。一眾演員早前積極減肥操練，謝霆鋒更跟前香港體操代表隊成員上課，勤習打筋斗動作。房祖名也頻頻打籃球練氣，眾人也會集合一起，閉關進行特訓。 謝霆鋒搏命演出 謝霆鋒表示，《男兒本色》是他從影以來最玩命的一次演出。「以前拍戲曾經跳過會展中心，從百米高的樓上滑下，但相比這一次，都不算什麼！《男兒本色》的動作戲難度很大。」他還透露，他拍戲很少用替身，所以拍動作戲時經常受傷，以至被香港本地保險公司列入黑名單。「我和成龍在香港都沒有保險公司敢承保，所以劇組這次只好到美國為我買了6000萬的高額保險。」 《男兒本色》三人搶眼 房祖名：謝霆鋒是成龍接班人 7月6日上午十時，由保利博納電影發行公司在京舉辦了《男兒本色》的媒體看片會。謝霆鋒、余文樂、房祖名三位男主角這次表現十分搶眼，三人為了這部電影非常拼搏，打得淋漓盡致。更得到了眾多媒體的肯定與支持，不少媒體都說，這三人都有成龍的影子，都能成為成龍的接班人。而在三人中，房祖名的突破最大，不少人認為他「成龍」有望。記者在觀片後第一時間連線「龍太子」。房祖名卻鄭重表示：謝霆鋒才是成龍動作片的接班人！ 長相斯文的房祖名一直演文藝片居多，近來在姜文作品《太陽照常升起》中亦有尚佳表現，更多人認為房祖名演動作片只是玩票性質。此次，在陳木勝的調教下，房祖名的演技有了飛躍，形象有所改變，動作也大有進步。問及此事時，房祖名表示：開始自己其實不是很想演動作片的，自己身體比較單薄些，還是喜歡做的他的音樂。在拍戲前，他跟陳木勝導演講，不要安排我拍打戲，只安排拍文戲，誰知道最後還是要打！畢竟，出道時以音樂為主的房祖名在《千機變之花都大戰》這類動作片中的演技和動作都與成龍的水平相距甚遠。當有一場戲是講房祖名從閣樓撞爆玻璃，然後再跳到大馬路上，其實成家班的叔父們都已經很疼惜房祖名，幫他左邊的身體全部加了護墊，但到拍攝時，導演要他用右邊的身體跌下去，結果傷了肋骨！本來只要休息就可以康復，沒想到跟主演安志傑拍打戲，他起飛腳又踢中「龍太子」，房祖名他又弄傷兩條肋骨，搞到連續5天都不能動。 成龍已經五十多歲，但他近年來仍在《新警察故事》、《寶貝計劃》等電影里大打出手，大家認為成龍是時候找接班人了。在新一代明星中，謝霆鋒、余文樂都被列入「考慮」范圍。然而，始終沒有人相信，成龍的兒子房祖名會接班。房祖名自己認為，最有可能接班大哥的是「同袍兄弟」謝霆鋒！「鏡頭前的謝霆鋒是——一個武痴！鏡頭後的謝霆鋒是一個——武痴！他很簡單，現代人很少有這種情懷，這樣迷功夫，聽說常常把家裡床啊燈啊什麼的打壞！還練得一身的鐵條肌！」房祖名說完大笑。 有一場戲，房祖名到今天仍然記憶猶新，當時謝霆鋒要被吳京從三層樓上踢下去，再跌落到一個大貨車櫃車角上，然後跌落地，那是一次過拍的。祖名當時是在現場陪看，「嘩！很勁的！我想讓我爸爸做也是這樣的，我覺得謝霆鋒才是成龍動作片的接班人！你知道，香港的保險公司的黑名單中有兩個名字：一個是成龍，另一個就是謝霆鋒。」據悉，《男兒本色》劇組為了保證謝霆鋒的安全，特地向外國保險公司投下6000萬的保費，不過，房祖名還是勉勵「兄弟」謝霆鋒，希望他不要和成龍的一樣，不要比，「在拍《男兒本色》時，我因為爸爸的動作電影太厲害，怕觀眾將自己與他比較，是有心理壓力的。其實在影片拍攝時，爸爸就曾到片場探班，也把他的護具給我用，還安排成家班叔父們多幫襯我。我也希望謝霆鋒不要有壓力，他不是成龍，成龍也不是謝霆鋒，人不一樣，經歷的年代也不一樣，這是爸爸常對我講的，每個人做好自己就好。」

『陸』 請教電影名字

就是----《少數派報告》！

中文名稱：少數派報告
英文名稱：Minority Report
別名：未來報告/關鍵報告
資源類型：DVDRip
發行時間：2002年
電影導演：史蒂文·斯皮爾伯格 Steven Spielberg
電影演員：湯姆·克魯斯 Tom Cruise
卡梅倫·迪亞茲 Cameron Diaz
卡梅隆·克羅威 Cameron Crowe
皮特·施特曼 Peter Stormare
馬克斯·馮·賽多 Max von Sydow
Blake Bashoff
傑西卡·坎普莎 Jessica Capshaw
斯蒂夫·哈里斯 Steve Harris
地區：美國
語言：英語
簡介：

導 演： 史蒂文·斯皮爾伯格 Steven Spielberg
主 演： 湯姆·克魯斯 Tom Cruise 卡梅倫·迪亞茲 Cameron Diaz 卡梅隆·克羅威 Cameron Crowe 皮特·施特曼 Peter Stormare 馬克斯·馮·賽多 Max von Sydow Blake Bashoff 傑西卡·坎普莎 Jessica Capshaw 斯蒂夫·哈里斯 Steve Harris
上 映： 2002年06月17日 ( 美國 )更多地區
地 區： 美國 ( 拍攝地 )
對 白： 英語 瑞典語
評 分： 7.7/10( 58573票 )
顏 色： 彩色
時 長： 145 分鍾
類 型： 犯罪 劇情 科幻 驚秫 動作
分 級： 瑞典：15 西班牙：13 阿根廷：13 德國：12 澳大利亞：M 法國：U 美國：PG-13 瑞士：12 英國：12

劇情簡介：
在2054年的華盛頓，人類的司法審判制度已經「進化」到了在犯罪發生之前已能預知犯罪並逮捕將要犯罪的罪犯的地步！這種「預知犯罪」的能力得益於一種「心理科技」的發展，比如電腦具備了顯示人類最隱秘的思想的能力。一位華盛頓特區的警官讓-安德頓一直以這種心理科技為法律武器逮捕犯人，從未質疑過這種制度，但有一天他突然被當成「將要犯罪」的犯人被通緝！獵手突然變成獵物，安德頓惟有一邊逃亡一邊尋找自己無罪的證據……
在喬恩亡命奔逃的過程中，他知得政府用來預測感知犯罪意向的是三台具有人腦智能思維方式的超級電腦「法官」，一個人的罪名最終是否成立，其決定權不再是落在人數眾多的陪審團手中，而僅僅是由這三位「法官」來判斷被告的生死。當其中的兩位「法官」認定罪名成立，而另一位「法官」卻持相反分歧意見時，如果最後這位「法官」（也就是「Minority」——少數派）的判斷才是正確的，那麼這名「法官」的意見就被稱為「少數派報告」。
對喬恩罪名的宣判，三位「法官」就出現了分歧，其中一位認定他是無罪的，那麼在眾多精乾探員的追逐下早已精疲力竭的喬恩，到底能否利用這份「少數派報告」來證明自己的清白呢？

影評：

五十年後無懸案

《少數派報告》是一部不會侮辱諸位智商的驚險片，其精彩程度堪與《黑客帝國》媲美。跟《黑客帝國》一樣，它具有優秀科幻片發人深思的特徵，同時，它也是一部令人目不暇接的動作片，不停地刺激你的視聽器官。因此，觀看此片，請帶上眼睛和耳朵，還有腦袋。

2054年的華盛頓特區。科技的高度發達已經能使人預測暴力犯罪，從而防止它的發生。但是，6年沒出過謀殺案的美國首都即將發生命案，而做案者正是打擊預謀犯罪這個特殊部門的負責人約翰·安德頓。約翰不明白自己為什麼要去殺一個素昧平生的人，他感覺遭人陷害，於是他需要一邊逃亡，一邊找出真相。

那三個居住在水裡、能預告未來犯罪事件的「特異功能」女子會不會出錯？約翰到底36小時後會不會殺人？他那6年前被人綁架的兒子究竟是死是活？想置他於死地的人是誰？有何動機？這些問題都必須留待大家觀看影片時去尋找答案，在此我們不能破壞影片的懸念和大家的興致。

「古老」的故事、及時的寓意

影片的故事框架來自瘋狂作家菲利普·K·迪克1956年出版的一個短篇，其寓意簡直像是為911後的美國人度身定作的，即「為了人身安全，你願意放棄多少個人的自由和隱私？」在當今世界，為了乘坐飛機，我們可以接受搜身等檢查；但乘坐地鐵你願不願意接受身份核實？影片假設，50年後的華盛頓特區市民願意接受無時無刻的身份檢查，當然不是由活人來搜身，而是藉助科技手段。

該片最令人難忘的一場戲，是一群電子「老鼠」串入一棟破舊公寓，挨家挨戶核實每個人的身份。主角躲在浴缸的水裡，屏住呼吸；不幸，一個氣泡從他鼻孔里冒出，一隻即將離去的「老鼠」覺察到動靜，便回頭凝神聆聽……在此之前，影片有一個「環顧」電子老鼠進入每家每戶的「半圓周」鏡頭，其技巧之高超令人想起大師奧遜·威爾斯在《A Touch Of Evil》中的開場鏡頭。

影片提出的另一個嚴肅命題：當你能預知即將發生什麼事情時，你的行為是否會改變「命中註定」的結局？《時間機器》中對此的詮釋是「沒有影響」，時辰到了，該死還得死；《少數派報告》似乎持相反意見：由於警方的「先見之明」，尚未發生的命案才得以阻止。但是，這個立論反過來用到約翰身上，你可以推論出「預知導致犯罪」的結論——如果他什麼都不知道，過著正常的日子，他怎麼會在「規定」時間遭遇那個即將死於他手的人？說到底，人生之路是命中註定還是自由意志起作用？是人控制著命運，還是命運擺布著人？恕我此處不再深入討論這個議題，否則看電影會變成啃尼采、叔本華。

另一個牽涉到法律的問題也很重要：如果「兇手」尚未犯罪，甚至還沒有想到要去犯罪，那麼，他豈不是無辜者？按照現行的美國法律，有犯罪動機或犯罪思想都不能算犯罪，只有付諸行動時才跨越合法和非法的界線。

Style：工匠和藝術家的分水嶺

如果《少數派報告》是一部純粹的動作片，它的成就不亞於《法櫃奇兵》或《亡命天涯》。幾場追殺戲設計得很有節奏感，而且不乏新意，即便是「炒冷飯」，如空中追車那場，在《第五元素》和《星戰前傳II》中均露過臉，但斯氏的處理更具想像力，同時更自然。顯然，斯皮爾伯格拍攝本片得到了繆斯女神的眷顧，而一位影人有沒有創作靈感，我們即使無法說出所以然，但完全可以意會。主角的幾場逃亡戲雖然刺激，但筆者最喜歡的卻是「女巫」幫助他在商場躲避追兵的那場戲，細節之巧妙令人叫絕。

我把那個有特異功能的pre-cog稱作「女巫」，因為她使我想起莎士比亞悲劇《麥克白》開場的那三個女巫，她們也能准確地預測主人公的未來命運。跟別的斯氏作品一樣，該片有許多向前輩致敬、出處可尋的戲劇元素，但這跟抄襲有本質的區別。《少數派報告》的新意並不表現在某個場景匠心獨具，而是它對新舊元素的融合。比如，開發人類的預知潛能似乎是新發明，但三個pre-cogs女郎躺在水底的樣子又很原始；放映未來形象的設備很先進，但顯示結果的機器卻像是產自19世紀，而那個刻著未來罪犯姓名的裝置左看右看都像是撞球。男主角春風得意時，他查看全息電腦如同指揮交響樂，而背景上配的正是古典音樂；而他逃亡過程中，音樂更多是極富現代色彩的約翰·威廉斯之作（電子老鼠那段堪稱經典）。

這種未來和過去的撞擊集中體現在影片的黑色風格上。所謂「黑色」，是指好萊塢三四十年代的黑色警匪片，即「film noir」，不同於常說的「黑色幽默」。這種風格在人物塑造、場景描繪，尤其是燈光和構圖方面有一種神秘感，比如本片的攝影偏冷色，而且畫面的顆粒感很強，跟言情片中鮮艷和細膩的效果截然相反。斯皮爾伯格對黑色片心儀已久，但他的電影世界一向太光明，即便是《辛德勒的名單》仍有一股正氣，但最近兩部科幻片卻明顯把他推向「黑暗」的一面。電影界稱作的「黑暗」(dark)，絕沒有貶義，而往往是指題材凝重、風格壓抑、具悲觀思想、有厚實的文化積淀。

《少數派報告》的每一個環節都讓人擊節贊嘆，演員的表演也不例外。斯氏的選角可謂十全十美，每個小角色都發光發熱，柯林·法瑞爾大有搶布拉德·彼特飯碗之勢，而靚湯更是找到了一個全面開花的機會。當然，他不會捧回小金人，但這個角色的確使他的魅力和潛能得到充分發揮。

《少數派報告》絕對是暑期片的佼佼者，但筆者並不認為它可以躋身斯氏三大傑作之列。它能開啟腦筋，但卻沒有洗滌靈魂，也許這是黑色片或動作片無法承載的功能。

高人指點，技術「領先」

《少數派報告》的技術含量非常高，對科幻或科技感興趣的觀眾對裡面的場景細節可以反復咀嚼，若仍覺不夠盡心的話，可以上網跟別的科幻迷繼續商討。

影片在這方面所下的功夫和取得的成績超過了1982年的《銀翼殺手》（改編自同一個原作者的另一篇小說），原因是斯皮爾伯格請來了當今頂尖的未來學家，其中包括科學家、哲學家和藝術家，把他們召在一起「腦力激盪」，戲稱「智囊團高峰會」。他們的「藍圖」在美工和導演的指導下，創造出一個依稀可辨、但開啟眼界的未來世界。

舉例如下：第一，未來的電腦界面如同全息攝影，使用者像指揮音樂那樣在空氣中「指手畫腳」，各種信息便呈現在眼前；第二，瞳孔將是識別每個人的「身份證」，不管是進入公共場所還是上班都少不了它；第三，廣告徹底實現了個性化，你所到之處，專門針對你的廣告就作為虛擬現實出現在眼前，它了解你的消費習慣和個人品味；第四，報紙雜志就像現在的網站，內容不斷滾動更新；第五，汽車要比現在的小，而且能利用磁浮原理上下行駛；第六，植物能像寵物一樣逗主人玩；第七，警察用的報話機將演變為比眼鏡稍遠一點、能放映實時畫面的透明薄片；第八，可以助你飛翔的肩背式助飛器猶如現在的滑板……

電影及小說版本分析

警告：如果您不打算預先知道《少數派報告》Minority Report電影或小說版本的情節走向及結局安排，請勿閱讀本文。

是的。以上警語並不光只是網上討論群組在公開游戲攻略或者讀書心得時一種禮貌性的知會，而是針對菲利浦·迪克(Philip K. Dick)原著、斯皮爾伯格改編的故事《少數派報告》所討論的重點之一產生的心得。有趣的是，這個心得同我長久以來對於預知一事所可能產生的矛盾疑惑不謀而合。

這個疑惑是：如果預知了未來因而改變它，我如何還能宣稱已然預知未來？

舉例來說，我倘若經過某種方式，得知在待會兒我出門為了肚子打算的時候，會在經過街邊的檔口被一架史坦威平台鋼琴自五樓掉下來砸成肉泥，於是決定今天晚上就自個兒煮碗泡麵順便在里頭打兩個蛋解決一餐——雖然略嫌寒酸，但不會遇上從天而降的平台鋼琴。因為我知道出門會有意外，所以我不出門；因為我不出門，所以意外沒有發生。但，如果這個意外沒有發生，我如何預測得到？

《少數派報告》故事的主乾，其實就源於這么一個矛盾情境。

姑且不論斯皮爾伯格在人物設定上對於菲利浦·迪克原著小說所做的更動，《少數派報告》的小說及電影版本，說的都是在近未來的社會里，有個預防犯罪的機構。這個機構利用了三個具有預知能力、但心智發展有點問題的異人為基礎，依他們所預知的內容得知某人在某時於某地將犯下刑案，於是就能夠提前將此人逮捕，防止刑案真正發生。因尚未犯下的罪行逮捕公民此事是否合理暫且不論，城市裡趨近於零的犯罪率其實已然替這套系統提供了最佳的背書。這個原因也許是：因為一般公民並不會知道未來如何，所以這些預言異人的預卜結果都是正確的，就如同我並不知道頭項上會掉下一台平台鋼琴所以還是出門吃飯結果發生意外一樣；但如果這些未來式的罪犯知道了自己將會犯罪，那麼，他們還會決定犯案嗎？

故事裡的主角就面對了這么一個狀況。

預防犯罪機構的核心份子，就發現自己將會在若乾天之後，殺害一個同自己素未謀面的人。審判者在剎那之間成為受審人，於是我們有機會同主角開始檢視整個所謂「完美的預防犯罪系統」，看看這個系統是否真的如此值得信賴？三份預言報告是否總是明白地指出同一件發生在未來的刑案？三個預視未來的先知異人是否總是做著相同的噩夢？

倘若不是，那我們該如何看待預言報告里的相對少數？

在電影和小說中，三份預視報告中都有一份提及，主角不會殺人；這份少數報告，究竟有沒有它存在的價值？三份預言報里的多數，當真就代表了肯定發生的現實；而代表少數的那份報告，就一定是錯誤的預視結果？關於這個問題，斯皮爾伯格與菲利浦·迪克採取了完全不同敘事焦點，於是產生了完全不同的處理方式。

先來瞧瞧斯皮爾伯格的電影版本。

少數報告是三個預知者中最重要的、居領導地位的那人所預見的未來。於是主角設法劫走了這個預知者，希望利用她提出這份少數報告來為自己翻案。斯皮爾伯格在故事裡摻入大量與親情有關的元素：主角之所以全心投入預防犯罪的工作，是因為自己的孩子數年之前被綁架失蹤，至今下落不明；預視者之所以獲得預知能力，是因其上一代的葯癮所致，而關鍵預知者一再重覆的噩夢，則與自己母親被弒的案件有關。這些親情元素在劇中糾葛成一團，最後在結局揭曉之後，斯皮爾伯格進一步否定了這樣的系統，甚至替三個預知者安排了幸福平靜的生活模式。

再看看迪克的小說情節。

三份報告雖然有兩份的結果相同，但事實上每一份都是少數報告——結果相同並不代表過程相同，如果把這個因素考慮進去的話，這三份報告其實都是不一樣的。迪克的焦點集中在我們之前提及的矛盾：如果主角知道了自己未來的罪行，是否還會照著預言犯案？第一份報告里的主角將會殺人，而第二份預言報告將主角得知第一份報告結果一事納入考慮，於是得出了主角打算不照第一份報告的結果行事、將不會犯案的決定。在這兩份報告之後，故事的主角已經在種種情節之中得知了被害者的身份等等原來所不明白的資訊，於是最後做出殺人的決定。也就是說，最初及最末的兩份報告雖然結果相同，但通往這個結局時點的過程卻不一樣。迪克雖然提及了政治權力的傾軋、中年危機及夫妻感情的猜忌，但並未花費太多力氣在這些問題的描寫上頭；他甚至不質疑這個系統，只是聚焦在這個矛盾的特例上頭。

大體來說，我個人喜歡原著多過電影。

當然，這只是個人喜好的問題，並沒有什麼絕對的優劣標准。在斯皮爾伯格的手裡，菲利浦·迪克慣寫的臟亂、擁塞、混亂型式近未來，自然不可能呈現如同雷德利·斯科特的《銀翼殺手》(Blade Runner)那種潮濕沉悶場景，或者保羅·范赫文的《全面回憶》(Total Recall)里那種工業單調都市，是故，這不但不是我在意的重點，事實上我還得承認，斯皮爾伯格使用偏藍灰色清冷色調還蠻對我脾胃的。而他一向被批評的太過商業手法或者太過濫情表現，我都覺得無所謂，甚至連最後童話般的結局場面，我也能勉強忍受。那麼，我為啥非得認為原著比較好不可？

其實仔細想想，主因大約是我覺得他沒有把題目「Minority Report」處理好。

讀讀迪克的小說就會發現，在並不算長的故事走到結局時，迪克回到了「預知報告里的少數」以及「預知未來是否會影響當事人的判斷」這兩個主題頭來。預知未來是否會影響當事人的判斷？答案是肯定的；於是這個變數再度回頭影響預知報告，三份預知報告其實各自加入了不同的參考值，每一份都是題目所謂的「少數報告」。而在電影劇情推衍的進程之中，斯皮爾伯格以「少數報告其實出自最關鍵者之口」的方式處理原來迪克故事的情節，再讓預防犯罪系統的准確度一次比一次松動，最後否定整個系統——如此動作雖大，卻讓我有點無法滿足。

因為我老會想到一些缺漏。

比如說：為什麼明明知道有某個預知者最關鍵，但卻輕易地舍棄其報告？如果預知者的能力有高有低，那麼也許他們提出來的預言份量就各有輕重，遇到三份預知報告內容不同時，是否簡單地取其大者即可？雖然概數原則如此，但這事兒可同某人是否得在牢里過下半輩子有關，如何能夠輕率為之？雖然用了別人的骨架再加進自己擅長的部份，但在經營自身專長情節之餘，似乎反而沒把原來的故事講得完全。簡而言之，我覺得斯皮爾伯格的故事結構有缺陷，收尾也沒給一個完整的交代。

但話說回來，電影或者小說創作，是否一定要替人性啦、宿命啦、社會結構等等提出最佳的定義？

我相信，用太大的帽子扣在創作品頭上，都可能是不公平的；創作者對自己的作品負責最要緊——亦即，我的滿足與否，其實在於故事是否被完整的說出來。在《少數派報告》的小說里，迪克不提系統是否正確，只提出會產生矛盾的特例，這種作法似乎比較謹慎負責；而斯皮爾伯格一舉推翻了整個系統，我們不知道這系統之前到底有過多少誤判的可能？是否有可能在特例之外，這個系統真如影片剛開始時宣稱的那麼完美？把系統否定了之後，原來的那些罪犯如何處理？這些疑問讓我在步出電影院的時候，不得不替這個故事可惜了起來，覺得銀幕里的那個世界似乎在我爽完了就走之後還留下太多爛帳沒有處理。

是的。這是商業電影似乎很難逃脫的命運。

但我相信，不要給不負責任的結果，故事還是能夠找到一個結局能夠符合商業電影的市場考量層面、甚至令更多人滿意的。

對美國人權狀況的憤怒控訴

《少數派報告》的導演是斯皮爾伯克，這個資本主義的掘墓人，早在《侏羅紀公園》里就用形象的圖景，揭露了唯利是圖的資本主義社會是如何養癰遺患的，那個黑暗的毫無人道的社會，出於種種卑鄙的動機，人為地製造了毀滅人類社會的超級恐龍，造成極大的社會危害，這一形象的電影喻言，深刻地喻示了資本主義社會縱容、滋生的毒瘤最終是如何讓它們自己嘗到難以下咽的苦果的。我們完全可以把電影中那些變態的食人恐龍看成是本拉丹、伊拉克等如今與美國為敵的美國國家公敵的化身與象徵。想當年，正是美國反動政府用大把大把的美鈔扶植了薩達姆和本拉丹，當這些勢力像恐龍一樣長大成人、可以自主地進行自己選擇的時候，他們就變成了《侏羅紀公園》中向美國人張開血盆大口的恐龍。斯皮爾伯克這個偉大的正直的藝術家，就是這樣毫不留情地拿起電影藝術的武器，天才地早在九一一發生之前，就深刻地揭露了美國政府才是世界動盪與恐怖活動 真正的始作俑者，向美國的反動政府投下了比九一一更加具有殺傷力的炸彈。

在《少數派報告》中，斯皮爾伯克繼續用他的無產階級的革命思想，向腐朽沒落的美國社會投出了矛槍和利箭。

在這里，它把擲投的重點放在美國的虛偽的人權制度上面。

當美國政府總是把別國的人權狀況作為乾涉他國內政的借口的時候，斯皮爾伯克以後院起火的革命者大無畏精神，揭開美國的虛偽的人權的假面，用聲情並茂的故事、博大精深的風格、精彩絕綸的畫面，淋漓地表現出美國人是如何大言不慚地踐踏人權的。

影片中的畫面令人毛骨聳然，觸目驚心，慘不忍睹，無數愛好和平和正義的人們，一定會對美國聯邦政府如此地肆虐地侵犯人權表示由衷的憤慨和抗議，當然，正是通過激發一切有良知的世界人民的正常情感的洶涌，達到了對美國政府最嚴正的輕蔑和仇恨。

看看吧，影片中幻想的未來的美國政府是多麼的殘忍啊，為了那個所謂的預知犯罪系統，居然讓三個妙齡少女做美國政權機器的犧牲品。

看看影片中交待的那種用人體製作成的「犯罪前逮捕系統」的方法吧，「首先為她們（就是那些無辜的少女們）腦內植入犯罪圖像的晶片，稱之為女性感覺晶片，它們就像原始數據，快速瀏覽圖片並儲存，等她們腦細胞組織發育完全，晶片就會與之完全融為一體，接收並處理信息，她們不會感覺到任何痛苦，但我們必須保持恆溫，要不就會沉睡不醒。」

一幅多麼慘不忍睹的畫面啊。我們以前在日本軍國主義侵華時製作的馬魯它中領教過法西斯的對人倫的磨滅、對人性的摧殘，今天我們終於從斯皮爾伯克的電影中，看到美國政府也是這樣的一類貨色，雖然他們口頭上高喊著人權與人道，但是這些美好的字眼，總是伴隨著精製導彈，在前面向他們看不順眼的其它國家鳴鑼開道。世界人民已經形成了條件反射，一旦聽到美國人對別人指手劃腳關於人權、民主與自由的時候，我們就知道死神的翅膀就要隨著這些美麗的字眼接踵而至了。

斯皮爾伯格通過《少數派報告》無情地揭開了美國人嘴上說一套、背後里又是另一套的虛偽嘴臉。影片中的美國政府居然拿天真善良活潑可愛的美麗少女做試驗品，把她們製作成木乃伊般的僵屍，浸泡在液體中，生不像生，死不象死，而且在她們頭腦中埋下晶片，把她們作為一個零部件，製作出實現白色恐怖的所謂「犯罪預知」系統。

沒有比影片中的三個年輕貌美的少女浸泡在恆溫的液體中更能鏡像般地反映出美國政府的殘忍本質了。這一經典的畫面將永遠載入電影史的最光輝的一頁中。同時，這一經典畫面將使我們聯想到美國多年來用活人進行放射性試驗的丑聞，聯想到美國向海灣戰爭的老兵隱瞞受輻射的真相，致使無數的美國大兵命喪黃泉的悲慘命運，聯想到把無數的持不同政見者關進精神病院為他們進行神經切斷手術，這樣的社會，人的權利有什麼保障？三個少女無法掌握自己的命運，被泡在水裡，她們的夢境居然被榨取來服務於國家機器，這是一種多麼不可容忍的慘無人道的社會。

斯皮爾伯格就是通過如此血淋淋的事實深刻地揭露著美國社會的反人權的本質。

那些無辜的少女們的夢境用來做什麼呢？原來就是用來製造白色恐怖。

影片中的那些無辜少女們在昏睡狀態下的一句囈語，就可能成為確定誰犯罪的證明，在這里，犯罪不是後天隨機發展的，而是先驗的宿命的。在美國的國家機器眼裡，誰有罪是天生就確定好了的，這種老子英雄兒好漢、老子流氓兒混蛋的非此即彼的思維，其實正是美國現實社會的真實寫照。

你看吧，自從出現了一個九一一，所有的阿拉伯人都被先驗地確定為疑犯，美國的阿拉伯人受到了前所未有的歧視；再看吧，李文和就是因為長了一張黃色人的臉，所以就先天地被確定為里通中國，關進監獄，受盡行刑逼供之苦。在美國的社會里，只有看你不順眼，馬上就把你確定為一個犯罪嫌疑人，至於理由嘛，當然是想當然了，就像那個預知犯罪系統一樣，美國的政府本身就是一個預知犯罪系統，只要他認定誰有罪，不管有沒有證據，他就把罪行的帽子扣在你的頭上，像九一一事件，到現在也沒有提出確鑿的證據由本拉丹主謀，但才不讓你有所爭辯呢，立即讓你遭受滅頂之災。

斯皮爾伯格在《少數派報告》里尖銳地指出這種想當然的犯罪認定，實際上就是一種寧可錯殺一萬、不可放走一個的一種變形。因為，在這種認定中還存在著一種意外的可能，就是「少數派報告」的存在，也就是說，這種系統的最終確認信息並不一定是百分之百放之五湖四海而皆準的。但蠻橫的美國政府才不會聽別人的解釋呢，影片中啼笑皆非的是，那個原來是白色恐怖中的一個執行者的約翰突然成了他所供職的國家機器的犧牲品，他總是指責別人是犯罪嫌疑人，沒有想到白色恐怖的國家雙刃劍反過來也要傷著他這個幫凶了，居然指證他要在「46小時內殺死一個他從不認識的男人。」。立刻，他受到了國家政權的追捕，於是他只有依靠自己的力量，逐步認識到這個國家機器的反動本質，轉而憑借自己的力量，向這個腐朽的社會發出受害者最強烈的吶喊。

經過一番逃亡，他終於乾掉了那個美國國家機器象徵的幕後主謀，洗清了不白之冤，通過奮斗重新找回了自己應有的人權。

這一部分斯皮爾伯格用傳統的好萊塢風格進行了反映，只是一點不驚心動魄，也沒有顯出什麼節奏來，這給我們的啟示就是，斯皮爾伯格很有揭露的沖動，但沒有找到很好的吸引人視線的技巧與方式，他的節奏緩慢的老毛病再度發作，影響了對主題的進一步深入揭示。這是由於他的思想認識沒有得到徹底改造、對那個社會還抱有幻想而造成 的令人遺憾的地方。

盡管如此，我們仍應感謝斯皮爾伯格以戰斗在敵人心臟中的勇氣與精神，從堡壘內部揭穿了美國的人權神話，體現了一個熱愛和平的大導演的博大胸懷和國際主義的戰斗精神。謝謝老斯。

『柒』 漯河哪有電影院

藍天賓館對面人民會堂…

『捌』 河南漯河市有幾家電影院啊，在什麼位置呢，現在還放映新片子嗎，規模怎麼樣啊，影片更新速度怎麼樣啊

1家啊，就人民大會堂那個，規模還行，影片更新速度可以，新片上映後一星期在那裡播。網路地圖

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