電影大紅燈籠高高掛人物形象分析

A. 大紅燈籠高高掛的解析是什麼

《大紅燈籠高高掛》改編自當時的先鋒作家蘇童的中篇小說《妻妾成群》。小說洋溢著作者對民國時期的想像，想像它的奢靡，也想像它的罪惡。影片也是充滿了想像力，去想像一個女大學生瞬間成為人婦後的兇狠，去想像一個男人不亮相也一樣能威懾四方。

為了實現這種想像力，張藝謀將原作中的江南樓閣，移到了山西大院。從某方面而言，也間接帶動了當地的旅遊業。於是南方的濕冷換作了北方的凜冽，而綿里藏針也就有了太多次刺刀上膛的架勢。

由於空間和人物非常集中，較為符合三一律，其實也特別適合改編成舞台劇。張藝謀後將其改編成芭蕾舞劇。

《大紅燈籠高高掛》在影像美學上，付諸聽覺的，其實更為豐富，並具有別樣的韻致。貫穿影片的是京劇的鑼鼓點，只是與何賽飛出演的昔日的名旦並沒有構成因果關系。

全片的聲場並不搶耳，但表意性卻韻味十足，如麻將聲所帶來的細碎和無聊、經由笛聲傳達的悠遠淡雅、女高音呤詠的空寂，當然予人印象最深的還是那一聲緊似一聲，讓人毛發倒豎的低聲喊唱。

而人物對白的聲場處理，先聽上去以為是舞台化過強，但一直嗡嗡作響的迴音，實際還是極為電影化的，頗富才情地營造出陳家大院既封閉又空曠的氛圍。

這些內部環境聲和外部聲響的合奏，使得影片在主客觀情勢上的轉換極為自如，顯現出張藝謀用心卻不著力的視聽能力。最特異的人聲，是由北京電影學院表演系的老師馬精武所帶來的，但在全片中並沒有亮相。只是通過聲音，去塑造這個人物的舊家長作風。

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幕後製作

1990年，蘇童的小說《妻妾成群》發表在刊物《收獲》上。張藝謀在他人的介紹下讀了蘇童的這部作品後，萌生了要把它拍攝成電影的靈感。於是張藝謀給蘇童打電話，要求買版權。

1991年，《妻妾成群》被張藝謀改編為電影，並且更名為《大紅燈籠高高掛》，張藝謀將原作小說中氤氳著霧氣的江南背景更改為凄艷壯烈的陝西院落。為了符合影像化呈現，張藝謀在影片中自創了點燈、封燈等一系列關於燈的儀式，這個情景在小說中是沒有的。

B. 大紅燈籠高高掛分析小說男主為什麼沒有露過臉

原因是凸顯男性統治下女性的悲劇，自始至終陳老爺雖然沒有露臉，但是他的聲音一直清晰的在耳邊，他輕而易舉的一句話便可以決定妻室的命運。

這部電影有一個非常獨特的地方，就是這部電影里的男主角「陳老爺」陳佐千，卻自始至終沒有露過全臉，觀眾們甚至看不清他的長相。

其實在原著《妻妾成群》中，這位陳佐千老爺的出場次數堪比男主角，電影中抹去了他的戲份，是導演的一種藝術表達方式，陳老爺作為舊社會權勢的代表人物，他的形象個性十分鮮明。

主要內容

《大紅燈籠高高掛》是張藝謀導演的一部出色的電影作品，獲國際獎項無數，其中被評為義大利電影大衛獎最佳外語片，是中國電影里第一部獲得此獎的。

電影改編自作家蘇童的小說《妻妾成群》，講述民國時一大戶人家的幾房姨太太爭風吃醋，並引發一系列悲劇的故事，揭露了封建社會的一夫多妻制生活下女人的生存現象。

作為一家之主，在電影中一直沒露面、對白也忒少的陳老爺顯得非常神秘，他彷彿不存在，好像又無處不在，令人很是好奇。

C. 《大紅燈籠高高掛》看！一個男人是如何用「儀式感」控制女人

電影《大紅燈籠高高掛》也是張藝謀導演早期的作品，曾創下當時華語電影在北美的最高票房紀錄，是部值得回味的電影。影片與其說是講述幾個女人爭風吃醋的故事，還不如說是在講當時的封建教條桎梏下這幾個女人的命運。

不露面卻掌控者別人的命運：

陳老爺，整個影片中一直沒有正面露臉過，主要是遠景、聲音和背影，這個男人就是封建教條的符號，決定著這幾個女人的命運，點燈—滅燈—封燈，女人們活得像貓像狗，唯獨不像人......

D. 影片中人物分析怎麼寫

首先寫明人物簡明資料，包括個人情況，所處背景，取得事業等，然後從與人交往，人物精神，對社會貢獻，成敗是非等各方面綜合評述。

E. 《大紅燈籠高高掛》的劇情解析是什麼

通過《大紅燈籠高高掛》可以了解到，這部電影是張藝謀形式和內容結合得最好的電影之一，對東方專制主義的嘲諷入骨三分，它是張藝謀一次大膽嘗試的實驗之作，這樣的實驗電影在中國電影里可以說是鳳毛麟角。

影片本身沒有過多聲音重疊的場景，也沒有任何後期添加的音效，比如為了顯示黑暗勢力的統治地位，一直沒露面的老爺的對白就比較簡單，卻非常有效果，彷彿老爺並不存在，卻掌握著大院中每個人的生死。

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《大紅燈籠高高掛》是由中國電影合作製片公司出品的劇情片，由張藝謀執導，鞏俐、何賽飛、曹翠芬、孔琳、金淑媛等主演。該片改編自蘇童的小說《妻妾成群》。影片圍繞封建禮教展開話題，講述了民國年間一個大戶人家的幾房姨太太爭風吃醋，並引發一系列悲劇的故事。

影片秉承並發揚了原作《妻妾成群》的主旨和風格，反映了「一夫多妻制」的封建家庭內部互相傾軋的人生景象及相應的生存原則。鞏俐對作品核心人物頌蓮的塑造非常成功，而飾演三姨太的何賽飛和二姨太的曹翠芬也在片中有出彩表現。

F. 如何理解電影大紅燈籠高高掛劇情情節

《大紅燈籠高高掛》劇情情節秉承並發揚了原作《妻妾成群》的主旨和風格，反映了「一夫多妻制」的封建家庭內部互相傾軋的人生景象及相應的生存原則。鞏俐對作品核心人物頌蓮的塑造非常成功。

而飾演三姨太的何賽飛和二姨太的曹翠芬也在片中有出彩表現。陳老爺的扮演者馬精武在片中沒有任何正面鏡頭，主要以聲音來體現出他的存在，卻將一個冷酷無情的封建家長式的人物表現得入木三分。

從電影整體水平和綜合實力上看該片是張藝謀文藝作品中震撼人心的一部。影片本身沒有過多聲音重疊的場景，也沒有任何後期添加的音效，比如為了顯示黑暗勢力的統治地位，一直沒露面的老爺的對白就比較簡單卻非常有效果，彷彿老爺並不存在卻掌握著大院中每個人的生死。

劇情簡介

民國年間某鎮坐落著一個城堡一樣的陳府。財主陳佐千已有太太毓如、二姨太卓雲和三姨太梅珊。19歲的女大學生頌蓮因家中變故被迫輟學嫁入陳府，成為陳老爺的四姨太。陳府的規矩，當陳老爺要到哪房姨太處過夜，該姨太房門前就會高高掛起一個大紅燈籠。

雁兒的死令頌蓮精神恍惚、日漸消沉，經常借酒澆愁。一次酒醉後，她無意中說破了三姨太梅珊與高醫生私通的秘密。梅珊於是被弔死在陳府角樓小屋中。頌蓮精神崩潰，成了瘋子。次年春天，陳府又迎來了第五房姨太太，已經瘋了的頌蓮穿著女學生裝在陳府游盪。

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角色介紹

1、頌蓮演員： 鞏俐

頌蓮身上有著叛逆與反抗的性格，她被財迷的繼母嫁給陳老爺做第四房太太。頌蓮新來乍到便被前幾位太太擠兌的叫苦不迭。涉世不深的她想用假懷孕來博得老爺的寵幸，不想此事被丫環雁兒識破。當陳老爺得知頌蓮並沒懷孕時，下令封燈。

梅珊演員： 何賽飛

梅珊是陳老爺的第三房太太，曾是戲班中的名旦，模樣俊俏，本性並不壞，但是她天生的恃寵而驕，以為受寵便可以胡作非為，梅珊因為與高先生偷情被人告發。

G. 蘇童《妻妾成群》（電影《大紅燈籠高高掛》）中4個太太都是怎樣的人

《妻妾成群》被改編成為電影《大紅燈籠高高掛》，由張藝謀導演，獲奧斯卡金像提名，2018年9月《妻妾成群》入選改革開放40年最具影響力的小說。

《妻妾成群》是當代文學大家蘇童的中篇小說，也是他驚艷文壇、蜚聲海內外的震撼之作。蘇童本人也是茅盾文學獎得主。

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H. 電影《大紅燈籠高高掛》中的三太太梅珊是個好人還是壞人

都不是，沒有絕對的好人也沒有絕對的壞人。這部戲就是在表達這樣一個思想：在那樣一種環境下，所有人不管表面上怎麼樣，其實背後都是為了自己的利益，不管是主動還是被動，有意還是無意。

《大紅燈籠高高掛》是由中國電影合作製片公司出品的劇情片，由張藝謀執導，鞏俐、何賽飛、曹翠芬、孔琳、金淑媛等主演。該片改編自蘇童的小說《妻妾成群》。影片圍繞封建禮教展開話題，講述了民國年間一個大戶人家的幾房姨太太爭風吃醋，並引發一系列悲劇的故事。

影片評價

《大紅燈籠高高掛》是張藝謀形式和內容結合得最好的電影之一，其美學形式和寓言象徵遠勝他後來拍攝的《滿城盡帶黃金甲》。這部電影對東方專制主義的嘲諷入骨三分，它是張藝謀一次大膽嘗試的實驗之作，這樣的實驗電影在中國電影里可以說是鳳毛麟角。

《大紅燈籠高高掛》在威尼斯電影節上的的獲獎並不是國內輿論詬病的以展現民族醜陋一面去博取外國人的獵奇眼光那麼荒謬，它實際上是西方電影圈對張藝謀獨特的視覺風格能夠結合本土文化，同時傳遞正面價值觀的一次積極反饋。

以上內容參考網路-大紅燈籠高高掛

I. 大紅燈籠高高掛影評

電影《大紅燈籠高高掛》是導演張藝謀1991年的作品，影片是根據蘇童的中篇小說《妻妾成群》改編的，在繼承和發揚原著的主旨和風格上，又貫穿張藝謀獨特的視覺效果和厚重的歷史文化底蘊，反映了「一夫多妻制」的封建家庭內部互相算計，暗鬥的人生景象及相應的生存原則。

女主人公頌蓮是作品的核心人物，本來受過教育的她，在陳府這樣一個陰森恐怖、勾心鬥角的生存環境當中，為了能有一席之地，個性逐漸扭曲和變形。而最終導致頌蓮和其他太太，甚至丫鬟雁兒變化的罪魁禍首就是陳家的老規矩。

這是一群被規矩束縛的女人，這也是一群犧牲在封建社會制度下的女人。整部影片拍攝的環境非常單一，就是陳家一個大宅院。但是拍攝環境的單一並沒有埋沒這部影片細膩的情感以及所想要表達的思想。

劇情簡介

民國年間，某鎮坐落著一個城堡一樣的陳府。財主陳佐千已有太太毓如、二姨太卓雲和三姨太梅珊。19歲的女大學生頌蓮因家中變故被迫輟學嫁入陳府，成為陳老爺的四姨太。陳府的規矩，當陳老爺要到哪房姨太處過夜，該姨太房門前就會高高掛起一個大紅燈籠；但若犯了錯事得罪老爺，就會被「封燈」，用黑布套包上紅燈籠高高掛起，以示不再被受恩寵。

年輕漂亮的頌蓮一入陳府便捲入幾房太太的明爭暗鬥中，夢想成妾的丫鬟雁兒也對她充滿敵意。逐漸失寵的頌蓮為奪勢，假裝懷孕，使自己門前掛起了日夜不熄的「長明燈」。但雁兒為她洗衣服時發現了了真相，並將此事密告給二姨太卓雲，頌蓮被「封燈」。

在雁兒告密之前，頌蓮就發現雁兒私藏舊燈籠，原本打算保守秘密，但後來她發覺是雁兒告密後，便將此事揭發出來。雁兒跪在雪地上卻始終不肯認錯，最終死去。

J. 求《大紅燈籠高高掛》影評

《大紅燈籠高高掛》是張藝謀導演1991年的作品，這部作品在國內外獲得很多獎項。影片確實有它的獨到之處。比如，在刻畫人物上，畫面上都是顯而易見的，影片是根據蘇童的中篇小說《妻妾成群》改編的，在繼承和發揚原著的主旨和風格上，又貫穿了張藝謀獨特的視覺效果和厚重的歷史文化底蘊。反映了在『『一夫多妻制』』下的封建家庭內部人與人之間的互相算計，暗鬥的人生景象及相應的生存原則。
女主人公頌蓮是該影片的核心人物，影片一開始便看見頌蓮那張淚眼婆娑的臉，那緩緩滑落的淚與哀傷的神情似乎隱喻那她悲痛的命運，我的心也隨之沉了下去，這淚眼奠定了全片哀痛悲傷的基調。
本來受過教育的她，在陳府這樣陰森恐怖、勾心鬥角的生存環境當中，為了能有一席之地，頌蓮的個性逐漸的的扭曲和變形，而最終導致頌蓮和其他太太們一樣的悲慘境地，造成她們這些變化的罪魁禍首就是陳家的老規矩，這是一群被規矩束縛的女人，這也是一群犧牲在封建社會制度下的女人。我很慶幸我生活在新時代，能夠追求自己的幸福、自由美好，而在影片中這種想法或許是天真的甚至是幻想。在某一個方面來說造成這種悲劇也是由當時的社會大環境所影響的。
整個影片的拍攝環境非常單一，就是陳家的大宅院，但是拍攝環境的單一並沒有埋沒了這部影片細膩的情感以及所要表達的思想，所以說影片《大紅燈籠高高掛》是一部成功的影片。
這部影片之所以成功，還有一個重要的方面，那就是色彩的渲染淋漓盡致，在張藝謀的影片中，色彩無疑是帶給了觀眾最直接最直觀的視覺沖擊力。在這部影片中，紅、黑、白三種顏色在影片中被運用的恰當自如。紅色，本色是喜慶，大吉大利，而在這里卻成了一種束縛一種壓迫，因為一旦你穿上了大紅色的嫁衣也就註定你要待在陳府一輩子。黑色，最深沉安全的顏色，在這里卻上演了世間的悲劇。另外，大宅院里那灰灰的牆，似乎也在預示著一個有生氣、沒有活力的院子。影片從頭至尾也沒有發現一個小孩子，孩子代表了希望，有孩子的地方總是充滿生機、活力、歡笑，而在陳家大院里沒有。所以說，雖然宅院里的日子還是要一天天的過著，但是這里沒有幸福，沒有歡樂，沒有希望，有的只是對人性的壓迫，對思想的束縛。誇張一點說，即使是一個神經正常的人待在這里，時間長了，心裡也會扭曲變形，環境對人的影響太大了。
四個太太之間的微妙關系，造就了這部精彩的電影，不得不說這四個人物，張藝謀給刻畫的有血有肉。大太太看似老態龍鍾，不諳世事，其實她是最清楚地那個人。二太太呢，外表溫柔賢淑，但是內心卻狡詐、嫉妒，是一個十足的口是心非的人，這種性格註定了在這場無煙無聲的戰爭中，她是佔了上風的，而且取得最終勝利。三太太是一個戲子，在當時是一個很出名很紅的明星，竟然也淪落到和這些女人「搶飯」，她的心裡肯定不滿，但是一旦紅色嫁衣一穿，宿命已沉，無能為力。她直爽、好勝，表面上看她很有優勢，其實她是一個很笨很笨的女人，這種人沒有心眼，讓人家一眼就能望到底，這種性格也導致了最後的失敗。