電影大人物觀後感800

❶ 電影《大人物》是什麼內容

電影《大人物》主要內容講述了以主持人德叔為首的一班追求大目標的小人物顛覆平庸生活的故事。香港著名主持人德叔欠下巨額債務，節目停播，濫飲無度，喪失味覺。為還債，他偶然來到黃龍溪古鎮，不料開啟了一出意想不到、妙趣橫生的爆笑幽默人生喜劇。

後來德叔因為泡菜恢復味覺，開始追求神秘的泡菜坊女當家。小健聯手幺妹，尋找復活火龍的火葯秘方。坑、蒙、拐、騙、偷、搶泡菜坊傳家寶的一系列行動接踵而至，陰差陽錯的爭奪戰上演，愈演愈烈，令人捧腹不已。

(1)電影大人物觀後感800擴展閱讀：

電影《大人物》是一部充滿四川味道的喜劇大餐，和觀眾平常在央視舞台上看到的不同，和北方人的喜劇不同，這是屬於長江南的喜劇，地方特色明顯，而且更為細膩，也很講求實效。為讓觀眾覺得搞笑，很多地方都是「對噴」，讓觀眾哭笑不得。

一群小人物的愛恨悲歡讓觀眾體會到了酸甜苦辣的人生百味。片尾曲《噔兒鐺》當中融入了四川清音，川劇鑼鼓，B-BOX等元素，很好聽。

❷ 大人物的電影評價

《大人物》在眾多影迷中引起了極大的反響。不少觀眾評價說：「這部電影營造出了如當年《瘋狂的石頭》般的給力效果。」（廣州日報評） 《大人物》沒有一線明星坐鎮，講述得是小人物的故事，它的過人之處在於將故事融入觀眾熟悉的生活情景中，還有搞笑的台詞，以情節的推進來增加影片的喜劇效果。（時光網評} 《大人物》的成功，給了諸多小成本影片的投資、拍攝，帶來了一線曙光。（騰訊娛樂評）

❸ 包貝爾和王千源的電影《大人物》你看過嗎

之前非常火的電影《大人物》相信大家都看過了吧，這部電影雖然說是翻拍的，可是它的經典一點也不比原版的差。也正是這部電影讓兩個主演一炮而紅。包貝爾和王千源，這兩個在劇中是對立的兩人，在現實生活中到底是怎麼樣的呢？

王千源演什麼像什麼，每個角色都能給人帶來耳目一新的感覺，文人，娘娘腔，媽寶男，朴實的老丁，正派反派都能演繹的淋漓盡致。影視圈需要他這樣的認真踏實有演技的演員。

這兩個人的演技可以說是被大眾認可，演繹的道路是越走越好的，雖然之前兩個人一個形象單一，一個成名太晚，但是是金子總會發光，這部電影就是最好的證明。希望這兩個人可以踏踏實實的走下去，帶給我們更好的作品。

❹ 《大人物》反映了什麼樣的社會現實問題

我認為《"大"人物》因為國情不同，所以翻拍時做了許多妥協與改變，這些觀眾都能理解。但也是因為這些現實妥協，所以使影片有了底層的邏輯缺陷，最終導致影片質量差強人意。

在影片中，小警察孫大聖為了伸張正義，孤身展開調查，期間遭到了無數可以想像或想像不到的抵抗、威脅、壓力。妻子面前堆滿了鈔票和名貴手包被試圖收買、孩子被不知來路的未成年人綁架威脅、上司發怒再三警告不要插手調查、富二代的手下設陷阱拍攝警察打人視頻營造輿論聲討壓力。

這種類型的影片，像極了成龍大哥早期拍攝的香港警匪片的路數。一個能力出眾且愛憎分明的底層小警察，一個被下屬搞得焦頭爛額但關鍵時刻還要力挺的警察局長，一個背景深厚神通廣大且惡貫滿盈的大反派。在《"大"人物》中，一切警匪片中該有的人物設定都有，一切該有的緊張情節都有，甚至飛車追逐、貼身肉搏的戲，導演拍攝得還很精彩。

❺ 電影《大人物喬》觀後感英語80詞

這部片子網上挺難找的，因為重名。大多都是小男孩克服心理生理障礙的那部
這部勵志片中更多側重是心態改變，不同與以往的單純行動勵志。很新鮮，很喜歡。很佩服編劇的構思，讓人看後以為真是男主角因禍得福，從此交上好運。沒想到所謂的好運，竟是HR總監的局中局。。。。
影片看完後回味無窮，真的很不錯。很喜歡

❻ 看完電影《大人物》，演員的深情演繹，對你有什麼感觸嗎

《大人物》由了解警匪主題的五百電影導演，他也是《白夜追凶》的導演。我國近些年警匪主題著作許多，但發生的難題也十分明顯：第一類是全方位的偉大光榮恰當，民警不可有一切的七情六慾，只需變成英雄就行，典型性的代表是《湄公河行動》，作為國家公安部帶頭新項目，真正體現了海外抓毒販子的英雄人物事跡，張涵予彭於晏表演的是戲劇化的中國式家庭英雄人物。

另一種則往偵探方位上靠，尤其是由IP改寫的公安機關主題，為了更好地追求完美戲劇性，忽視了許多具體情況、實際要素，讓觀眾們沒法徹底畫面感，典型性的是《心理罪》系列產品。木方奇技越眾多，越不接近實際。也有的警匪劇為了更好地避開核查，立即把小故事放到了海外，例如同是王千源出演的《破局》，這一部翻拍片子把小故事設置了新加坡，核查是好過去了，但觀眾們也難以同理心付錢。及其王千源參演的《龍蝦刑警》，則是另一種風波式演出。

整體而言，假如拋開對韓國版的印象深刻的話，單獨看來這一部或是挺好的，能夠一看的一部電影。難能可貴給一部電影好評，一般的影片大部分看了就忘記了，《大人物》要我有點兒意猶未盡，說一說要我起雞皮疙瘩的點：一個是胡蘆被剃頭了之後他父母尋找他開關門的一瞬間，另一個是孫大聖把趙泰設計方案汽車保養工跳樓自殺的事說出來的那一部分，還有一個是廳長說害怕啊，身後也有我國呢，最終趙泰和孫大聖單殺那一部分，她們確實很能打。

它是一部要我忽然特想評價的一部電影，我坦白說，他表演有很大的進步，比之前好太多了，請有的人不必帶上有顏色的目光看他人，好便是好，不太好便是但是，明眼都看得清，別的的關鍵都還好，不明白的趕快去看看啊。

❼ 如何評價《大人物》

出乎意料的是，《「大」人物》是一部比想像中好的翻拍作品，有著不錯的本土化改編。《心理罪》、《白夜追凶》的製作團隊還是挺靠譜的，在繼承了原作《老手》的優點的同時，把原版從故事、人物關繫到具體細節都進行了比較有理有據的本土化，還改掉了部分邏輯漏洞，最後呈現出了一部緊湊、有趣的電影。它不僅笑料很多，動作場面的處理也有亮點，還能做出一些像樣的現實批判，與其說像一部韓國電影，不如說更像一部港片。無論你是否看過原版，這部電影都有其值得看的地方。

❽ 紅色影片雄關漫到觀後感800字

有影響的關於長征的影視劇可謂不少。電影有《草地》、《萬水千山》、《長征》、《彝海結盟》、《四渡赤水》等，電視劇有《井岡山》、《血戰萬源》、《長征》等，有的達到了相當的高度。再拍長征從何下手，怎麼出新？如何超越？《雄關漫道》的創作面臨著許多操作上的難題。然而不創新就沒有出路，必須毫不猶豫地走下去。首先，要從創作觀念上更新，改變編年史式的結構方式，在故事和細節上多下工夫，因為從觀眾和審美的角度上看，一部反映歷史的藝術作品必須有藝術上的創造，而不是簡單地比照歷史進行羅列；必須進行必要的藝術虛構，因為歷史人物的命運和結局，對觀眾來講已不再具有懸念，恰恰與歷史人物有關的小人物具有較大的張力和創作空間。寫好小人物，並通過小人物透視和折射重大歷史事件和歷史人物，將是這部電視劇的一個基本起點。惟有如此，才有可能避免冗長的會議，才有可能迴避對眾多歷史人物的對號入座，才有可能疊加復合信息並增強可看性。然而這並不意味著可以忽略歷史人物，表現歷史人物的雄才大略、非常的情懷既要尊重史實，又要不拘泥於史實，要做到大事不虛，小事不拘。另外，故事的節奏要快，形式上要新穎。故事的切入點很重要，要能一下子抓住人，要使故事中的人物盡快出場，波浪式推進，不斷有新的懸念，不斷有高潮產生，讓歷史人物和虛構人物互相交織、互為支點，共同推進故事發展。必要的矛盾要設置，要照顧觀眾的欣賞習慣，要使主人公的命運帶動故事、牽著觀眾。既要重視故事自身的內部節奏，又要注意外部節奏。不要面面俱到，不要怕觀眾看不懂，要把支點永遠放在前景的主人公身上。採用版塊式結構也主要是考慮故事點和節奏的要求，因為二方面軍的長征要晚於一、四方面軍的長征，不能雷同，要把有意思的點和事件拎出來，要有聞所未聞的效應。全片要既成版塊，從宏觀上還要不失整體的完整性，各個版塊要用歷史人物和虛構人物有機地串起來。故事的主題要深深地埋起來，不用政治口號，要通過人物命運和細節揭示主題。紅軍長征是一種無奈之舉。無奈中的抉擇、無奈中的智慧、無奈中的壯舉和人格魅力更耐人尋味，無奈中百姓的追隨也更具有說服力。紅軍的生存狀態和當年百姓的生存狀態也許有某種契合，為了有衣穿、有飯吃，為了象人一樣有尊嚴地活著。靠一種簡單的生活理想，許多窮苦人和許多具有殉道精神的知識分子奇妙地走到了一起，形成了中國革命的一個奇觀。政治工作和軍事工作也因此變得具體而明了。為希望而生存，由生存而信仰，這就是本片最大的主題。本片力爭在這種認識基礎上塑造出一批全新的人物，尤其是塑造一個全新的政治工作者的形象。政治和軍事是互相依存、密不可分的，甚至是一體的。真實感人、新穎大氣是我們最基本的追求。隨著觀眾欣賞水平的提高，粗製濫造、矯情虛假的作品不但不會再吸引眼球，反而會引起觀眾的逆反。真實是第一位的，真實要從細節和人物關繫上下工夫，要在演員的選擇和表演上把好關，要在環境的選擇、氛圍的營造上做到位，化服道既要生活又要典型，要有時代感、地域特色和民族特色。要主意打破環境和化服道造型上的規整，要破敗，要使百姓參加紅軍和戰爭的殘酷具有視覺上的說服力，否則所有的人物語言將黯然失色，不僅蒼白而且自相矛盾。為此，我們必須強調視聽效果上的復合信息，強調用鏡頭語言來演繹故事，而不是靠演員的嘴不停地說，或簡捷或濃墨重彩，使觀眾走進特定的歷史時空，和故事中的人物同呼吸共命運，使其思考、玩味，受到感染並得到情感上的升華，使整部作品大氣而不流俗。另外，大氣並不是指場面拍得有多大，而是指畫面的內涵和人物的情懷有多大。場面若不表現人物和情懷也不過徒有其表。大氣需要創作人員認識水準的提升和共同努力。故事的基調。本劇反映的是二方面軍「長征」的歷史。不是考古和簡單地重復，而是創造性地演繹。要表現賀龍、任弼時等老一輩無產階級革命家和廣大工農大眾在國家、民族的危難關頭所面臨的抉擇以及他們的命運、情感和追求。因此它的基調首先應該是凝重的。湘鄂川黔一帶逶迤的群山、綿綿淫雨、迷朦的霧氣，泥濘的羊腸小路、濕滑的石板路、行色各異而又古色古香的村鎮為這種凝重提供了最基本的元素。需要說明的是我們要在凝重中表現人物的不屈和頑強，在凝重中表現人物內心深處的靚麗、溫情和浪漫。寒夜裡溫馨的燈火（各種油燈、篝火、火把），漫山遍野的山花，激戰中的炮火在凝重之中也許會格外富有詩意和獨到的韻味，在用血與火鋪就的《雄關漫道》中，將會迸發出迷人的光彩。凝重基礎上的「豐富多彩」將構成本片的基調。故事的音樂。音樂在影視藝術中是聲音構成的重要環節。好的音樂既要強化主題、提升情感、和畫面互補，又要讓人感覺不到形式的痕跡，也就是切題。除了作為一個「群體」的有變奏的主題外，還應該有作為貫穿人物和版塊中人物情感的副主題。要巧妙地利用傳唱廣泛的民歌，甚至可以因為文工團員的存在把民歌變成一種劇作元素。另外，西南地區是我國少數民族聚居的地區，原汁原味的少數民族的曲調可以很好的利用，對全劇的地域特色和少數民族特色的形成將大有補益。總之，本劇音樂創作的空間十分寬廣，要用心去體會，要好好挖掘。演員。演員的選擇和定位決定著一部片子的成敗。演員的型和氣質要從本色上有區別，這並不是概念化和臉譜化，主要是為了典型化的需要。一部片子播出之後，觀眾記住的除了些許細節和故事情節之外，印象最深的往往是栩栩如生的人物形象。演員的型的選擇是否到位、是否准確是一部片子成敗的關鍵，粗、瘦、質朴、精幹、醜陋是其顯著的外部特徵。演員的表演上強調無表演的表演。要用鏡頭說話，要營造特定的氛圍幫助演員，要賦予演員特定的細節和動作，千萬不能讓演員在鏡頭前硬演，要把角色當成人來演，無論正反面人物首先是人，然後才是特定歷史背景、特定人物關系中的人；人物語言要有特點，要符合人物身份，要質朴；演員要熟悉歷史，對時代背景要有一定的認識，表演要有充沛的內心依據，既要生活又要典型。要突出每個小人物的特點，並使其個性化。在人物塑造上，無論大人物和小人物都要追求完整性。群眾演員往往被忽略，其實他是影視劇中比較重要的一環，群眾演員的形象、服裝、道具、行為動作將直接影響片子的質量，要花費一定的時間和精力抓好群眾演員的工作。造型。包括景、演員（化服道）、攝影、燈光等的造型。既要有時代感、地域特色、民族特色，又要典型，還要符合藝術美的要求。藝術美是一種境界，決不是簡單的美和丑的概念。這種境界需要我們整個團隊認識水平的提升，境界的高低是我們整個創作群體綜合水平、綜合實力的體現。在認識到位的基礎上輔以大家的團隊精神、拼搏努力，才可能出精品佳作。《雄關漫道》對我們這個創作群體是一個嚴峻的考驗，我們要既要面對嚴酷的自然環境，因為「天無三日晴，地無三尺平」並不是一句空話，還要挑戰自我，因為拍攝周期和拍攝質量是硬性的。我們必須堅定地走下去。講好一個故事，講得真實感人、新穎大氣是我們共同的追求，讓我們共同努力！請採納

❾ 電影《大人物》諷刺了當今社會的哪一些無奈之事

我們都是社會中的小人物，生活在社會底層，影視作品中有一些大人物，他們對生活的描繪更多，電影《大人物》中諷刺的是當今社會哪些無奈的事情，最強烈的就是在辦公室要錢的那一段，在現實生活中，你曾經遇到過要錢嗎？我見過面，我的親戚向我借了2萬元，起初他們說要還錢，在那之後，什麼也沒發生，我只看到他們在換車，幾年前我開車，人家從十萬賺到了二十萬，我的錢卻什麼都沒發生，我問他的妻子要，因為我們真的要翻新房子，剛開始我們說等等，那我們就不提了。

為什麼女人不僅對女人而且對其他人都苛刻，富二代的扭曲心理，他提倡暴力並尋求興奮。實際上，在很大程度上，他受到家人的影響，他父親也很痛苦，他敏感而自負，作為一個年輕母親的孩子，他自然會懼怕冷眼，再加上他兄弟的光彩，只要遇到一個不聽話的人，他就會當場爆炸。