中國兒童少年電影學會

① 電視劇《在烈火中永生》江姐的扮演者長的真漂亮，叫甚麽名字

扮演者為：於藍

於藍，原名於佩文，1921年6月3日出生於遼寧省鞍山市岫岩滿族自治縣，中國內地女演員，畢業於中國人民抗日軍事政治大學。

1981年任中國兒童電影製片廠廠長、藝術指導。先後演出話劇《佃戶》、《糧食》、《周子山》、《帶槍的人》等。1946年，赴東北參加東北電影製片廠故事片攝制的籌備工作。抗戰勝利後參加東北工作團文藝工作一團、東北電影製片廠，1949年主演了第一部影片《白衣戰士》。

60年代，她主演了《革命家庭》和《烈火中永生》。其中《革命家庭》中的周蓮一角使她獲得第二屆莫斯科國際電影節（1961年）最佳女演員獎。1981年，她積極參與籌建北京兒童電影製片廠，並擔任了第一任廠長。

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1940年，19歲的於藍與29歲的田方與在延安喜結連理。1947年12月，兒子田新新出生。1952年7月，兒子田壯壯出生[18]。1974年8月27日，田方因癌症在北京去世，終年63歲。

於藍榮獲過由鄧穎超同志頒發的全國婦聯「救死扶傷」獎旗；由莫斯科第二屆國際電影節頒發的「最佳女演員"獎；六十年代22大影星稱號之一；建國40周年最佳影星之一；1995年電影表演特別獎；中國電影世紀獎。

被推舉為中國電影家協會副主席、中國兒童少年電影學會會長、中國兒童少年影視中心主席、全國政協二、三、五、六、七、八屆委員等。

② 六一到了，可國產兒童電影都去哪兒了

「六一」兒童節將至，帶孩子看電影慶祝節日是不少家長選擇之一。數據顯示，2012-2016年，中國兒童電影票房收入逐年增加。但近期多部國產動畫系列電影卻頻頻被詬病：內容幼稚、粗糙且同質化，歌頌真善美的作品不足、想像力不足、放眼世界不足。不少觀眾表示無奈，為何適合孩子看的電影越來越少，好看的中國兒童電影都去哪了？
從新中國成立初期到上世紀八九十年代，兒童電影陪伴無數中國人度過童年。改革開放之初，以中國兒童電影製片廠為標桿，每年每個國營電影製片廠都要生產至少一部兒童電影。兒童電影製片廠每年要生產5部不同類型的兒童電影。那個時期涌現出《泉水叮咚》《霹靂貝貝》《紅衣少女》等不少經典佳作。上世紀90年代以來，受市場化沖擊，「不賺錢」的兒童電影逐漸沒落。據中國兒童少年電影學會統計，近10年來，兒童電影生產數量並不少，一直占國產影片10%左右。目前每年生產國產兒童電影超過60部。但業內人士指出，讓觀眾印象深刻的屈指可數。
[原因分析]原因何在？
①中國兒童電影商業孵化還不成熟。沒有票房市場，就沒有高額投資，相關研發就沒有保障，專業化水平低，缺少營銷和宣傳，讓兒童電影很難引起市場的關注，進入惡性循環。
②創作觀念滯後於兒童成長。兒童電影概念還較模糊，既包括面向兒童觀眾的類型電影，也包括回憶童年的藝術電影，後者未必適合兒童觀看。很多國產『合家歡電影』主要從市場考慮追求票房，沒有從兒童本身出發。此外，赤裸裸的說教式電影，一個大人都不喜歡看的電影，也無法讓孩子在電影院戴上1個來小時。
③兒童觀影渠道狹窄。因兒童沒有購買力，基本靠家長周末帶孩子去影院，需要政策引導和扶持。」
早在2004年，全國婦聯等6部門聯合下發《關於進一步做好少年兒童電影工作的通知》，強調「在題材、資金、隊伍等方面加大扶持力度」，每年重點扶持創作20部少年兒童題材故事影片和兩部動畫影片。據報道，目前每年約有30多部兒童片、動畫片得到總計約2000萬元政府資助。
[背景分析]大量新城市家庭的誕生、中國新時代的建設發展、已有很多題材與手法的參考借鑒、創作隊伍迅速成長等，都使我們的兒童電影創作有很好的時代背景、很強的創作實力，且更多創作都能夠面對廣闊的市場。
[對策建議]要做好兒童電影這塊「蛋糕」，建議：
①政策應向電影出口渠道更多傾斜，比如成立針對中小學生的院線，或通過補貼以極低價格賣給孩子電影票，讓孩子們有更多渠道看到好電影，才能形成優質產
②改變創作思路，尊重兒童的獨立性和特殊的心裡結構及思維水平。擺脫低幼、淺薄的創作模式，接近市場，倡導積極向上，幽默感人的創作風格，製作出優秀的老少咸宜的好作品。
③學校定期組織孩子們進影院，針對不同年齡孩子放映不同電影，組織跟電影主題相關教育活動，票價也相應降低。讓更多孩子走進影院，才能形成良性循環產業鏈。
④呼籲建立兒童電影分級制。兒童還未形成成熟的是非辨別能力，在當前視聽環境下建立兒童電影分級制度非常必要，可為家長和孩子提供觀影指導意見。
社會需要兒童電影去講述人類文明，讓下一代能把文明傳承下去，「兒童電影必須把社會效益放在首位。」

③ 「童牛獎」在中國是關於什麼獎項而設的

中國電影童牛獎系全國電影四大獎之一，是專為獎勵優秀兒童少年影片、表彰取得優秀成績的兒童少年電影工作者而設立的。1985年中國兒童少年電影學會受國家廣電部、教育部、文化部、全國婦聯、共青團中央委託創辦了中國電影童牛獎。其宗旨是團結少年兒童電影工作者，在黨的文藝方針和教育方針的指導下，不斷提高我國兒童少年電影的創作水平，為廣大小觀眾拍攝出更多更好的兒童少年電影，讓健康優秀的精神食糧伴隨孩子們成長。取名「童牛獎」，是因為在農歷牛年創辦的這一獎項，體現了少年兒童「初生牛犢不怕虎」的勇敢精神和電影工作者「俯首甘為孺子牛」的創作態度。 該獎兩年評選一次，從2002年起改為每年評選一次。為了鼓勵更廣泛的電影工作者為兒童少年而創作，評獎項目基本涵蓋了兒童少年電影不同年齡段，不同風格、樣式的電影及電影創作的各個方面。其中包括：優秀故事片三部（按觀眾年齡檔次：低幼、3—6年級學齡兒童、初中到高一年級各一部），優秀兒童少年美術片、科教片、紀錄片長短片各一部。優秀創作者單項獎分設劇作、導演、演員、攝影、美工、音樂、錄音、特技、剪輯、化妝、服裝、道具等。根據每屆創作情況，可增設戲曲片獎、譯製片獎以及特別獎、榮譽獎、鼓勵獎等；如當屆某獎項無適當影片或人選時可空缺，各獎項均不求其全。童牛獎每兩年評選一次，每逢單年評獎前兩年度全國生產的兒童少年影片及優秀創作人員。評選辦法：由各電影製片單位推薦，再徵求當屆評選地區兒童少年代表對影片的意見，最後由著名電影藝術家、評論家、事業家、教育家及少年兒童工作者組成的童牛獎評選委員會採取無記名投票方式表決，選出各獎項獲獎者。

1年前 - 檢舉

④ 中國玉文化學會是什麼組織

中國玉文化研究會是經國家有部門批准，文化和旅遊部主管，民政部正式登記注冊成立的非營利組織，是由全國著名的文博考古單位、相關教育培訓機構、玉文化研究者、玉文化研究組織、玉雕藝術機構、玉器收藏愛好者自願組成的國家一級社會團體。

⑤ 江海漁童之巨龜奇緣的觀後感怎麼寫

摘要 由南通天泰動畫設計有限公司和北京啟泰遠洋文化傳媒有限公司出品的動畫電影《江海漁童之巨龜奇緣》於今日發布了「好拍檔」角色關系海報。海報分別展現了影片中漁村小夥伴們、馬老爺一行人、主角滿江與巨龜的三組人物關系。影片在故事取材層面從古代文學《列子·湯問》中汲取文化元素，引經據典，力求打造「最中國」的原創動畫，已定於3月16日全國公映。

⑥ 電視《可可西里》導演是誰

《可可西里》是由海潤影視製作有限公司、潤亞影視傳播有限公司於2006年聯合出品的電視劇，由徐耿執導。

徐耿的創作低產高質、富於藝術個性和人文品格，是中國電影導演中為數不多的、在影片中深深地烙著個性藝術風格和人文關懷的導演之一。

⑦ 高楊的經歷

1998年-2003年任中國農業銀行呼市支行南街分行主任；
2003年-2011年任共青團中心網路影視中心青年影視部主任；
2003年-2007年兼任中國兒童少年電影學會兒童編劇、電影書籍策劃、常務理事；
2001年參與編導中戲分院話劇《山娃子》、電影《我和老師是朋友》，並為北京隆恩閣文化傳播有限公司策劃編導消夏情景戲劇《我愛大山》；
2003年擔任製片人的電影《少年英雄》獲得第十一屆電影「華表」獎「童牛優秀故事片獎」、「童牛兒童評委優秀影片獎」，團中央「五個一」工程獎；
2004年擔任製片人的電影《我的法蘭西歲月》獲得「華表」獎最佳影片獎、最佳演員獎，中宣部「五個一」工程獎；
2004年擔任勵志電視劇《炫年華》製片人，在央視八套多次重播；
2004年青年志願者題材電視劇《請讓我來幫助你》製片人，在中央一套黃金時間播出；
2005 年擔任30集電視劇《老爸老媽兄弟姐妹》策劃、製片人；
2006年擔任電影《88995》《會說話的風箏》製片人，擔任製片人為中國紅十字基金會拍攝的電影《你是天使》獲得美國好萊塢優秀影片獎；
2006年25集電視劇《功夫小英雄》製片人；
2007年總策劃、總執行了國家A級電影節「第九屆國際兒童電影節」；
2008年-2009年擔任電影《與夢相約》、《草根英雄》的製片人；
2010年至今擔任電影《楊門女將》、《我的莫斯科生活》，電視劇《向我們的青春致敬》、《五四運動》、《天螺灣》、《我們的法蘭西歲月》等多部影視劇的製片人；
2011年大型歷史題材的電視連續劇《景德鎮》製片人；
2012年電影《莫斯科之戀》《大愛無言》製片人；
2012年作為總製片人、編劇推出了電影《再愛一次好不好》。

⑧ 中國的電影的發源地在那

中國兒童少年電影學會會長陳錦俶表示，中國電影的發源地是寧波，最早創辦電影廠、進入電影業的很多電影人都是寧波人。

⑨ 闞犇犇的演員

《電影傳奇》
《警戒線》 2007年《我家住在大山裡》
2007年《九路汽車》
2010《尋找男性荷爾》（導演）
2012《絕壁》（導演） 闞犇犇 博士
男54歲
職務職稱
北京電影學院導演系教授，博士生導師
北京電影學院中國電影文化研究院副院長，兒童電影研究所所長
社會職務
教育部、廣電總局全國中小學生影視教育協調工作委員會秘書長（2005至今）
國家廣電總局電影審查委員會委員（2004年至今）
中國兒童電影學會會長（2008年至今）
中國國際兒童電影節主席（2009年至今）
中國台港電影研究會副會長（2004年至今）
中國電影家協會理事（2008年第八屆、2013年第九屆）
中國電影導演協會會員（1992年）
中國電影表演學會會員 （1983年）
第9屆（2003）、第11屆（2005）、第12屆（2007）、第13屆（2009）、第15屆（2013）中國電影「華表獎」評委
第26屆（2007）、第27屆（2009）、28屆（2011）中國電影「金雞獎」評委
第27屆（2009）中國電視劇「飛天獎」評委
第11屆（2003）、第12屆（2004）中國電影「童牛獎」評委
第16屆（1998年）、第18屆（2000年）中國電視「金鷹獎」評委
第19屆（2005）、第20屆（2007）中國電視節目「星光獎」評委
第11屆（2011）電影頻道數字電影「百合獎」評委
2007年、2008年、2009年「BIRTV獎」評委
國際組織（機構）任職
聯合國教科文組織國際兒童電影中心(CIFEJ)理事（2012年至今）
歐洲兒童電影協會(ECFA)會員（2011年至今）
亞太電影學院（APSA）委員（2012年至今）
第19屆開羅國際兒童電影節評委（2009年3月）
第20屆日本東京國際兒童電影節評委（2012年8月）
2012年荷蘭阿姆斯特丹國際兒童電影節（CINEKID）評委（2012年10月）
第6屆亞太電影獎（APSA）評委（澳大利亞，2012年12月）
第18屆印度國際兒童電影節（ICFFI）評委（2013年11月）
工作經歷
1976年至1986年，北京電影製片廠演員、副導演
1986年至今，北京電影學院講師、副教授、教授
其中：
1996年至2006年，北京電影學院副院長
1997年至2003年，青年電影製片廠廠長、北京電影學院電視劇製作中心主任
2000年至2002年，北京電影學院動畫學院院長
2005年至2008年，中國兒童少年電影學會副會長
2008年至今，中國兒童電影學會會長
2009年至今，中國國際兒童電影節主席
教育背景
1979年1月畢業於北京電影學院表演系76班
1986年7月畢業於北京電影學院導演系84幹部專修班
1992年在北京外國語大學培訓部進修英語
2004年在美國明尼蘇達大學進修高等教育管理
2004年通過博士生入學考試，被正式錄取為鄭洞天教授博士生
2008年博士論文通過答辯，獲得博士學位
主要學術研究成果
論文《從小角色起步》（《電影藝術》94年第4期）
論文《斯坦尼不是唯一的表演之橋》（《電影藝術》95年第5期）
論文《「官場現形記」導演闡述》（《上海電視》96年第4期）
論文《關於深化電影體制改革的幾點思考》（廣電總局《決策參考》98年第11期）
論文《在戰爭殘酷與英雄主義之間抉擇》（《中外軍事影視》99年第1期）
論文《迎接高新技術的挑戰：中國電影業的對策與出路》（《影視技術》2001年第8期，獲中國影視技術協會優秀論文一等獎）
譯著《電影學關鍵詞》（《電影藝術》03年至04年部分連載）
論文《作為他者的歐洲電影》（《北京電影學院學報》04年第2期）
主編《歐洲電影導演研究》（中國電影出版社2004年9月出版）
論文《無盡的追求：中國電影導演藝術百年回顧》（《電影藝術》05年第6期）
主編《中國動畫產業年報2005》（海洋出版社2006年1月出版）
論文《中外高等教育比較研究：電影學院的發展目標與方向》（《北京電影學院學報》06年第2期）
主編《中國兒童電影的現狀與發展》（廣播電視出版社2006年出版）
聯合主編《傳承與梳理——高等電影教育研究》（中國電影出版社2006年12月出版）
論文《王炎：青春戰火煉就的藝術家》（《電影藝術》07年第2期）
論文《中國電影產業化之路》（香港《東方財經》07年第3/4期合刊）
主編《當代日本電影研究》（中國電影出版社2007年5月出版）
論文《「集結號」與戰爭片敘事重構》（《電影藝術》08年第1期）
*論文《歷史性的轉折——07年電影導演創作回顧》（《北京電影學院學報08年第2期》
*論文《符號化的視聽語言——「工農兵電影」敘事研究（1949-1966）》（《北京電影學院學報》08年第5期）
*論文《女性主義背景的英雄主義敘事——「金陵十三釵」從小說到電影的文本轉移》（《電影藝術》2012年第1期）
主編論文集（中國電影出版社，2013年9月出版）