我們誕生在中國電影

1. 求我們誕生在中國的紀錄片

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《我們誕生在中國》是由美國、中國、英國聯合拍攝，由SMG尚世影業、迪士尼自然、北京環球藝動影業聯合出品的動物紀錄片，由中國導演陸川執導，周迅中文解說。該片於2016年8月12日在中國內地上映。該片以四川大熊貓、三江源雪豹、川金絲猴三個中國獨有的野生動物家庭為主線，講述了動物寶寶們各自出生、成長的感人故事。

2. 看完我們誕生在中國哪個印象最深的情節

人工雕琢難天成

文/夢里詩書

我們誕生在這個國度，但其實我們很少會有人除了教科書外真的了解這片廣袤土地所孕育的一切，《我們誕生在中國》的精彩正是讓人在光影的銀幕中見證了或許我們一身難以涉足的自然與動物，以丹頂鶴、熊貓、金絲猴、藏羚羊、雪豹這些生靈所承載的影像，是如此陌生而又熟悉。

電影在75分鍾的時長中，用春夏秋冬四季的更迭作為了時間的脈絡，貫穿祖國大江南北的動物，憨態可掬的大熊貓丫丫與美美母女倆的故事孕育了親情的羈絆，雪豹達娃的故事令人所見以自然法則的殘酷，金絲猴淘淘的成長既有歡樂也有著屬於家的溫馨，藏羚羊所見以生命的孕育，而丹頂鶴又傳遞以輪回的意境，可以說電影中的每個動物都被電影賦予了一定的情感色彩，但這既是《我們誕生在中國》的精妙，卻也是其詬病之處。

嚴格上來說《我們誕生在中國》並不能算是一部真正的紀錄片，它是後天經過導演陸川剪輯而成的一部作品，誠然這使諸多動物的動作形態構成了電影希望表達的情感沉澱，但在某種程度上也破壞了本當質朴的真實，試想當我們所見的種種都只是一種人為的編造，過度的擬人化只是為了去販賣刻意的溫情，這使電影對比例如《海豚灣》這樣的作品欠缺了真實的力度，而對比真正的迪士尼動畫又少了一份應有的趣味，實則將電影處於了一個尷尬的地位。

如同這種記錄片中人為的刻意，周迅的配音只能說淪為了電影明星光環的噱頭，她的嗓音真的並不適合這部電影的旁白，而這自中賣萌也好幼稚也罷，雖然有著很高的辨識度，但卻難以去帶動觀眾的情感，反而很多時候都只是讓人出戲連連，專業的人士應當去做自己專業的事，選用一個演員來完成一部動物電影的所有敘述，可以說是電影一個非常難掩的錯誤。

鍾情於那遠離人際喧囂的動物世界，更動容於這片孕育生靈的大地，如若非是過於人工雕琢的違和，那麼這何嘗不會是一場關於自然的經典。

3. 我們誕生在中國影評高嗎

你以為你看的是一部紀錄片，其實它是一部公益片，你以為你看的是一部公益片，其實它是一部兒童片，你以為你看的是一部兒童片，其實它是一部資料片迪士尼還是那個迪士尼能把紀錄片拍成如此不同的樣子挺嚴肅的事情用童真的方式表達出來，不但不違和而且還很平順不突兀，知識點精準不枯燥，故事串聯自然，文本精彩，有萌有燃有沖突，把自然環境下動物的親緣關系用很溫暖又平實的視角展現出來污穢不堪的八月院線的一股清流沒錯這不是一部紀錄片，它並不像《生命》或者《海洋》那樣在紀錄科普與自然展示中挖掘趣味性但核心條件仍然是視角客觀，甚至也不像《舌尖上的中國》那樣將本來存在的人文環境適度故事化但不擅動敘事的客觀元素和背景，我們誕生在中國是用主觀的故事性去串聯素材，或者說在素材中做充分的非寫實性演繹去講故事，這兩者本質上是一回事兒，就是它代入了人類的社會化的情感視角有人覺得這削弱了它能夠作為紀錄片的客觀翔實的價值，但還是說它本身就不是一部紀錄片，它是由嚴謹的信採集到的信息量龐大的動物客觀的自然行為所剪輯出的一部童話，這使它的公益意義更加彰顯的同時，進一步放低了自然生態科普的門檻，這部片子就像我們小時候看的那些被精心編輯但其實內容的科學性並不過分嚴謹的童話小故事，適合全家一起代入情感觀看，適合準備給科學啟蒙階段的孩子開啟科學大門的家長甚至自己也可以帶著好奇心去看。

4. 我們在誕生在中國觀後感300字

我們誕生在中國》的亮相如徐徐炊煙飄渺而上。這部在迪士尼自然(Disney Nature)品牌下，首部以國家地域拍攝的自然題材電影，向世界展現了中國獨樹一幟的豐富自然地貌和特有的神奇物種。在中國的自然景色中，古有「千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅」的危悚山巒、有孤「舟蓑笠翁，獨釣寒江雪」的淡雅水墨、還有「大漠孤煙直，長河落日圓」的豪壯風沙。在這片豐饒的土地上，孕育著華夏子民，也孕育著獨有的動物世界，故事就在這片土地展開。

影片講述了三個珍稀動物的家庭趣事：棲於四川竹林的中國國寶大熊貓丫丫、美美母女的相聚別離，隱居於雪域高原的雪豹達娃一家，如何在逆境求生的艱辛，攀緣於神農架密林的頑童金絲猴淘淘，浪子回頭的立志故事。圍繞著國寶熊貓、高原雪豹、密林金絲猴展開的動物故事，讓「遙知不是雪，為有暗香來」的感官中國呈現出濃厚的情感美景。

5. 我們誕生在中國的電影的讀後感三十個字

《我們誕生在中國》是「迪士尼自然」品牌下首部以國家地域拍攝的自然題材電影，影片聚焦了三個動物家庭的親情故事，即棲於四川竹林的國寶大熊貓丫丫和她的女兒美美，隱居於雪域高原神秘的雪豹達娃一家，攀緣於神農架密林的逗趣頑童金絲猴淘淘。在春夏秋冬的四季更替中，熊貓丫丫十分寵愛美美，但美美終究有一天要獨立面對這個世界;兩歲的金絲猴淘淘，隨著妹妹的出生，他被猴王爸爸驅趕，於是他加入了流浪猴團體，最後回歸家庭被接納……
除了這三個動物家庭，影片還用生活在可可西里草原上的藏羚羊和遷徙於中國南北大陸的丹頂鶴，來串聯整個故事，同時也向觀眾展現了中國極為壯美的自然景象。陸川說，野生動物是我們的鄰居，與我們有同等的生存地位，在這個地球上，應該給予它們尊重。

6. 《我們誕生在中國》是一部怎樣的電影

對於一個成立才8年的廠牌，「迪斯尼自然」在製作紀錄片方面的獨特得從它對於紀錄片的變革上找尋，這種對於嚴肅科教紀錄片的「反叛」讓「迪斯尼自然」能夠在業界獨樹一幟，用一種「泛人性化」的方式來結構整部電影，將故事片的發展放置於自然紀錄片的方式，應該算是「迪斯尼自然」的獨特風格。

家族情結的彌漫

如果我們看完這部79分鍾的紀錄片，想必印象最深的應該就是電影中三條主線囊括的「家」的觀念，不管是雪豹和兩個孩子的悲劇故事，還是熊貓和孩子的戲謔式安排，亦或者是金絲猴家族「分合」式的劇情發展，都用「家」這樣一個主題來敘述每條線索的故事發展。

電影的三條線索並不是單一的主題循環，而是三個不同主題的生發，在雪豹的這條線索中，領地的「保護與失去」成為了最突出的生存問題，雪豹作為三江源生物鏈中的頂層，並不是「衣食無憂」，恰恰相反，它面對的是需要時刻巡查周圍的環境，保持旺盛的精力和敏捷的行動能力，更為重要的是，它還須時刻警惕同類的競爭，而這就是雪豹線索中的兩個轉折點，當雪豹「達娃」第一次面對入侵者的挑戰，因為她的強壯和保護孩子的責任感，加上當時對手的勢單力薄，所以達娃戰勝了對方，守護了自己的領地；但是第二次，情況則大為不同，達娃面對的是三隻成年雪豹，自己領土的喪失，意味著她可能會失去食物的來源，而在後來一次獵捕的失敗導致自己前爪受傷，她終要面對「日薄西山，氣息奄奄」之境，盡管在雪豹的故事中，同樣存在母子間的溫暖和深情，但是悲劇性的結章節附註定了「母子分散，落難兄弟」的大自然手筆，這種劇本才是真正的悲戚。

但是在同樣的母女親情線索上，四川熊貓表現的不再是生存問題，而是「成長」。小熊貓對於爬樹和獨立的嚮往，熊貓媽媽對於幼年熊貓的保護和不舍，這種矛盾的對立成為熊貓線索的主題。電影在處理這段對立的時候，並沒有使用雪豹線索中的危機四伏，而是換之溫馨、戲謔的氛圍營造，這種處理方式當然和每種動物給觀眾的直觀印象有關，雪豹自然是「孤獨的殺手」，熊貓也自然是「呆萌的代名詞」，就像金絲猴給人那種「靈動的搗蛋鬼」一樣。而最後熊貓母女的分別，電影也用了一種人性化的視角去渲染一種人世間才有的至親至情。

當然，對於金絲猴來說，它面對的既不是生存上的抉擇，也不是獨立和保護的問題，對於這種群居動物來說，它有一種對於家庭的渴望但是被排斥，有一種對於自由的渴望但是被恫嚇，電影用一隻小金絲猴的社群選擇來試圖闡釋類似於人類般的存在抉擇。

小金絲猴在經過家庭的疏遠、選擇和流浪猴的群居、父親和流浪猴首領的爭斗、再到拯救自己的妹妹，直至再次被家庭認可，成為家族英雄，這種戲劇化的情節安排無疑和好萊塢類型片中的某些情節相契合，來自於好萊塢的「迪斯尼自然」將一種《荒野生存》般的流浪少年的歷險變異到了《我們誕生在中國》這部紀錄片中。

屬於古老中國的「天地造化」

作為本片的導演陸川，不同於「迪斯尼自然」之前的八部自然紀錄片的任何導演，其他導演一般是生物學方面的專業紀錄片導演，而陸川則是故事片導演，差異的存在並不是讓電影的水準下降了，而是在紀錄片的風格方面，增添了不少「中國味道」。

本片用四季來作為時序推動故事發展，利用交叉剪輯同時敘述三條主線故事和數個輔線場景，並且故事由春天而起，入春天而終，這種經緯分明的故事構架以及開端結尾相連的循環方法，將東方哲學中的「天地造化」頗為巧妙的演入其中。

其實這種東方式的內核風格並不僅僅存在於這些外在的故事架構中，它也同時存在於每個主線故事中的傳統倫理之道。雪豹故事中的生存困境則是對中國傳統的「天人關系」的探討：人依賴於天，但天卻起伏於人，人順天則平，逆天則覆。雪豹「達娃」的生死安否則是用這種「天人關系」來進行草蛇灰線般的闡釋；同樣，在熊貓一線中，則是對傳統「父子」關系的推演，當然這里是「母女」，不過內核一致，用「子」的對抗和「父」的關佑進行一種別樣的對話；金絲猴一節則是「宗族」的歸順和叛離，小金絲猴的離家——入群——救族——歸家，這種人物際遇的發展在某種程度上則是對於傳統中國「氏族」理念的剖析。

而在丹頂鶴的那條輔線上，那種「天人合一」的思想展露無遺，尤其提到了中國傳統文化中「每一次仙鶴的離去象徵著一個生命的逝去」，這種將民族文化符號和自然紀錄片中的動物相結合，應該算是「迪斯尼自然」片廠所作出的第一次嘗試吧！

其實一部紀錄片能夠給我們帶來多少，這種意義含量方面的事情向來不該被測量，尤其是當《我們誕生在中國》這部紀錄片上映之後，因為紀錄片展現給我們的往往是一種自然手筆下的璞玉，而不像故事片那樣，是一種人為操縱下的雕琢。

7. 《誕生在中國》是不是紀錄片

《我們誕生在中國》是迪士尼跨國團隊製作的野生動物題材的大電影。

影片以中國三個野生動物家庭為主線：四川大熊貓、雪豹、川金絲猴，以交叉剪輯的方式講述了各自在神秘的自然保護區出生、成長的感人故事。影片在幽默和歡笑中也隱藏著成長的不舍和感動。嚴酷的自然環境、天敵的威脅，都無法阻擋這些野生動物從出生伊始就追隨自己種族千萬年的生命軌跡，完成自然的輪回。

8. 2016年迪士尼「動物三部曲」的收官之作是哪部電影

《我們誕生在中國》

由陸川執導迪士尼動物大電影《我們誕生在中國》未映先火，電影延續了迪士尼一貫的講故事手法，溫馨而美好，被譽為繼《瘋狂動物城》《奇幻森林》之後「動物三部曲」的最終章。

9. 我們誕生在中國電影百度雲

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《我們誕生在中國》是由美國、中國、英國聯合拍攝，由SMG尚世影業、迪士尼自然、北京環球藝動影業聯合出品的動物紀錄片，由中國導演陸川執導，周迅中文解說。該片於2016年8月12日在中國內地上映。該片以四川大熊貓、三江源雪豹、川金絲猴三個中國獨有的野生動物家庭為主線，講述了動物寶寶們各自出生、成長的感人故事。

10. 《我們誕生在中國》觀後感,

3年前，一支迪士尼的頂級攝影團隊來華。100多個老外在導演陸川帶領下，走遍青海、四川、江蘇、浙江、黑龍江，拍攝中國獨有的珍稀動物。

他們拿著不高的薪酬苦幹3年，拍成一部大電影：《我們誕生在中國》，目前已經上映。

電影用絕美的野外鏡頭，圍繞3個國寶級動物雪豹達娃、金絲猴淘淘、大熊貓丫丫，講述它們家庭的成長故事。

片中拍攝到了10隻以上的雪豹，最終它們的素材，都被剪輯成一隻名為達娃的雪豹的故事，它獨自撫養兩個孩子。

由於雪豹的生存空間已經被擠壓到非常小，不得不擴大自己的狩獵面積。這也使得對它們的拍攝成為片中最為困難的部分，在頭一個月幾乎沒有拍到一個鏡頭。

所幸最終鎖定了它們的棲息地，才得以在世界上第一次用4K高清紀錄到了雪豹寶寶的鏡頭。

整部電影預算只有1000萬美金，在瘋狂燒錢的電影市場，只夠拍出一部簡單的愛情戲。

然而，《我們誕生在中國》的5個世界頂級攝影師，帶著5個主要來自英美的攝制組，在極為艱苦的自然環境，拍出了350小時的野生動物素材。

金絲猴淘淘的故事主要發生在它與父親，以及一些「壞朋友」之間。在妹妹出生後，淘淘發現自己失寵了，它想要去親近父親，卻被粗暴地一掌打開……

野生動物無法擺拍，沒有CG，沒有燈光，要在純自然條件下，精確拍出金絲猴的毛發特質，難度絕非其他電影可以比擬。

而且，猴子經常會來翻動攝影器材，甚至有次把包里的濾鏡掏出來摔碎。

大熊貓的部分，則是講述一隻名叫丫丫的大熊貓，與它的女兒之間的故事。

為了能靠近野生大熊貓，工作人員不得不在炎熱的天氣，還偽裝成熊貓，一場拍攝下來，幾乎令人虛脫。

此外，電影里還有大量的其他野生動物，作為配角，比如丹頂鶴與藏羚羊。

導演陸川，12年前他拍攝了電影《可可西里》，喚起了對於野生藏羚羊的保護，使得其種群有了十數倍的增長，如今已擺脫了瀕臨滅絕的境地。

12年過去，一個輪回。陸川又拍了這部《我們誕生在中國》。

拍攝前，陸川曾寫好一個劇本，但事實是沒有一天是按劇本拍的，動物們「不按套路出牌」，陸川就拿著一天天的新鮮素材不斷重新構架故事。在350多個小時的素材中，陸川在動物身上看到的，是快樂。

「他們的生存條件也許並不好，但他們的生命狀態是快樂。」在所有的素材中，有70%—80%的時間，動物們都是快樂的。即使下一餐還沒著落，但這一頓吃飽了，小雪豹們就蹭著媽媽，輕咬她的耳朵。

陸川說：「即使生活再艱難，支撐它們在陽光下奔跑、在風雪中佇立的是生命本身的快樂，而不是內心的苦難感，這是我真正看到的東西。我的片子想要展示的，就是他們生命中有光的一面。」

不只是快樂，陸川在拍攝過程中也看到了人與自然關系的進步。12年前，青藏高原的動物保護者真是在進行著艱苦卓絕的努力，在拍攝《可可西里》期間不斷會看到獵殺的痕跡。藏羚羊如同驚弓之鳥：車一停，它們的耳朵就豎起來了，車門一開，它們撒腿就跑。

現在，自然保護區建立起來了，住民和遊客也都逐漸有了保護意識。人們對藏羚羊的態度讓羊逐漸放心，藏羚羊對攝影機對人，都有了一定的接受。陸川打趣：「羊的心態都變好了。」

更讓人覺得溫暖的是，在電影預告片的字幕里寫道：首周的部分票房，將捐獻給世界自然基金會，用於保護大熊貓和瀕危雪豹。

一部電影，如果讓人產生點讓這個世界變好的沖動，就算成功了。