如何分析電影中的哲學原理

① 如何分析一部電影中心思想

影視文學課上曾經有過相關的討論，在這里和你分享。總的來說， 主題是一部作品的靈魂思想，主要通過作品中的人物形象和作品的形式結構表達出來。在分析電影主題時，首先要先判斷這部影片的劇作結構特徵。簡單是說可以分為兩類：一類是經典的戲劇式結構，大多數好萊塢影片都是這類結構。有些學者乾脆將這類電影的主題稱為「行動主題」或「情節主題」。對於這類電影來說主人公的中心動作即是該影片的主題。當然，一部敘事性作品可能有兩條或多條情節線索，那麼相應的主題可能就不止一個。另一類是非戲劇式結構的影片，比如西方現代、後現代電影，往往缺少戲劇沖突和清晰的情節線，因此難以按照傳統的戲劇式結構影片那樣提煉主題。這可能就是大家認為難以理解和歸納主題的地方。美國學者李·R·波布克認為藝術電影仍然有一個思想或哲學上的主題。一部影片的主題不必非是某種「教義」，非常可能僅僅提示某種情調，這種情調變成主題。比如《紅白藍》三部曲，顏色就成為了主題，並且顏色還暗含著更深層的隱喻意義。我認為對於理解這類藝術電影主題，首先，要拋開傳統的觀影的習慣，把關注點從戲劇沖突轉向體會電影中人物和故事的情節發展。這類電影是主題並非是直接灌輸給觀眾的，而是需要觀眾在觀影過程中主動思考和理解的。此外，理解這類電影主題還需要大量的哲學和藝術方面的積累。另外再說句題外話，這類後現代電影主題的模糊實際上還有更深一層的電影藝術情節在發揮作用，他們希望電影可以獲得與文學同等的地位並脫離通俗娛樂領域。

② 滿意的一定會採納的，從哲學角度分析一下電影《超體》，找幾個切入點具體談談

1、生命起源：畫面一開始展示的是細胞分裂，從單細胞到多個單細胞。
1分2
2分4
4分8......無限分裂，無限沒攔告多個單細胞體誕生

這里有個值得思考的地方：即使是分裂出來的仍然是同樣的單細胞，為什麼之後會演變成各種不同的生物呢？

那是因為分裂出來的單細胞，吸收不同的物質、雜質（食物源），導致異變，異變的單細胞再和其它細胞重組，誕生新的物種。（雜交階段）

細胞與細胞之間的距離太近了，沒有規則的運動，也就是混沌期，雜交、重組，形成了之後各種不同的物種。

那為什麼之後的物種沒有雜交重組了呢？
這個問題很簡單：因為之後的物種，有了各自族群（你可以看做是文明期，就如人類不會去找動物做伴侶，同樣的道理。），有了領地，就不會再像細胞階段那麼的混亂了。

物種起源：通過分裂自己，不停的復制更多的自己，從個體演化出群體，擴大生命范圍。

物種會發生進化，基因、表型的突變積累後會形成新的物種。

微生物是地球上最早的"居民"。假如把地球演化到今天的歷史濃縮到一天，地球誕生是24小時中的零點，那麼，地球的首批居民--厭氧性異養細菌在早晨7點鍾降生；午後13點左右，出現了好氧性異養細菌;魚和陸生植物產生於晚上22點；而人類要在這一天的最後一分鍾才出現。

在大自然中，生活著一大類人的肉眼看不見的微小生命。無論是繁華的現代城市、富饒的廣闊田野、還是人跡罕見的高山之巔、遼闊的海洋深處，到處都有它們的蹤跡。這一大類微小的"居民"稱為微生物，它們和動物、植物共同組成生物大軍，使大自然顯得生機勃勃。微生物王國是一個真正的"小人國"，這里的"臣民"分屬於細菌、放線菌、真菌、衡塌病毒、類病毒、立克次氏體、衣原體、支原體等幾個代表性家族。

以細菌家族的成員來說，它們是靠自身分裂來繁衍後代的，只要條件適宜，通常20分鍾就能分裂一次，一分為二，二變為四，四分成八，……就這樣成倍成倍地分裂下去。如果按這個速度計算，一個細菌24小時內能產生2.2e43個後代，總重量為2.2e28克，相當於4個地球的重量 ! 雖然這種呈幾何級數的繁衍，常常受環境、食物等條件的限制，實際上不可能實現，即使這樣，也足以使動植物望塵莫及了。

物種定義的前提條件是與其它物種形成生殖隔離。
而在最底層的細胞，細菌，由於生存空間小，密度又高，很容易導致雜交混種。而體積越大的物種，就會形成生殖隔離，如陸地動物、人等。
2、人類起源：畫面開始出現猿猴喝水，很簡單的狀態。

字幕：「數百萬年前我們的地球，被賦予了生命。而我們能做些什麼呢？」

人類世界至今，越來越豐富，不再是像原始初期的猿猴那樣只會簡單的喝水，人類可以做更多的事。不同的人，不同的生活工作。
3、人情關系
女主角露西（以下用露西）同一個認識不久的男人的對話，男的想讓露西去幫他送貨。露西想起了和這個男人認識一起游枯明玩的日子，覺得有些虧欠那男的。
4、報恩？好人？
男的說自己去了博物館：「有一個女人，大家都知道她叫露西」。

畫面切換：博物館里的猿猴。

男的想告訴露西，做好人，幫助別人，大家會記住她，她的名字，並寫進歷史。

但露西的回答是：「你說我們是好人么？」
男的回答：「是啊」後又補充：「NO」

露西的意思是：不會因為之前你給過我好處，我就欠你恩情並報答你，幫你做事。

5、誘惑與陷阱
那男的繼續說服露西，說：「用你美麗的笑容，把他的手提箱送去！」
畫面切換到老鼠和捕鼠器（有食物），食物很有誘惑力，但有陷阱，有代價。
6、他人的強制手段

露西仍然拒絕，但是男的硬是塞給露西500美元，並用手拷拷住露西，命運被動展開。
7、利益追逐

電影上部分經常畫面切換到動物，動物界的從林法則，弱肉強食，換到人類，同樣是如此競爭，只是看上去沒有像動物那麼的野蠻。

豹追殺獵物羊。

而女主角這時就像是被追殺的獵物。

畫面：豹成功獵殺羊

那男的被殺，露西被抓。與動物畫面吻合。
8、恐懼階段

由於是弱勢，露西成了獵物，心理非常恐懼害怕。

恐懼心理是人類與生懼來的，除了人類，別的動物同樣有恐懼。
恐懼的源頭是未知，不知道接下來會發生什麼對自己不利的事，導致恐懼害怕。
9、智慧物種：大腦使用率

大腦使用率越高，物種越聰明，越有智慧。因此人類站到了地球食物鏈的頂端。

人類從原始人開始懂得使用工具，取火，開始了文明的發展。

普通動物大腦使用率在5%以下，
人類大腦使用率在10%左右（之所以在10%左右，沒有更高的提升，是因為人類過渡依賴工具。）

唯一的特例，大腦使用率超過人類的海豚，大腦使用率達到20%。
雖然海豚的大腦使用率比人類高，但並沒有像人類那樣發展出文明，主要原因是沒有像人類那樣有靈活的肢體，靈活的手指，腳。無法創造工具。

「我們可以得出這樣的結論，人類痴迷擁有現狀...」

因此人類發展也是比較緩慢的。
10、節省時間
人類文明的發展，就是發明、使用更多的工具幫助人類做事，節省時間。

11、獨立與發展

「如果它的棲息地處在不利的環境，細胞將選擇自生，也就是說，自給自足...」（只顧自己）

「但是，如果棲息地處於有利的環境，這就是復制的選擇」：繁殖下一代。

「而當他們死去後，這些細胞重要數據，將通過遺傳的細胞，知識，專業知識是通過時間遺贈的。」（部分知識：即生存本能，遺傳下來的基礎的生存本能，與尋食物有關，也就是尋找食物的能力。）。

例如：
許多動物生下來就具備某些能力，比如蜘蛛不學習就會結網；蚊子不用學習就會吸血；蝴蝶從繭中出來就會飛；小魚孵化出來就會游；小海龜從蛋里孵化出來就會爬，而且知道向海的方向爬；哺乳動物的幼仔生下來就會吃奶；小羊生下來很快就會站立，幾天後就會跑，等等。

而人類：

人生下來會有一些是天生就會的，比如吃奶，也算是技能，木頭總不會這個吧，也要大腦來支配的行為，或者很多行為習慣，比如喜歡聞東西，是個習慣，很多人都有，也是沒人教的。

遺傳基因除了遺傳體貌特質以外，也遺傳了一些知識和行為類的東西，只是比例很小而已。
12、變化

電影主題：用葯成佛，大腦被開發超過10%以後，甚至100%以後會怎樣？

人腦中有2千億多個腦細胞、可儲存1千億條訊息，思想每小時遊走三百多里、擁有超過1百兆的交錯線路、平均每24小時產生4千種思想，是世界上最精密、最靈敏的器官。人的腦部構造分為大腦、小腦與腦干。大腦由大腦皮質(大腦新皮質)、大腦邊緣葉(舊皮質)、腦干、腦梁所構成。大腦皮質從位置上可分為額葉、顳葉及枕葉三部分。

此外，腦又分為左、右兩半部，右半球就是「右腦」，左半球就是「左腦」。而左右腦平分了腦部的所有構造。左腦與右腦形狀相同，功能卻大不一樣。左腦管理語言，也就是用語言來處理訊息，把進入腦內看到、聽到、觸到、嗅到及品嘗到(左腦五感)的訊息轉換成語言來傳達，相當費時；左腦是理性分析判斷腦，主要控制著知識、判斷、思考、推理等，和顯意識有密切的關系。

如果讓情商、聯想、未知、感覺的右腦大量記憶，右腦會對這些訊息自動加工處理，並衍生出創造性的訊息。也就是說，右腦具有自主性，能夠發揮獨自的想像力、思考，把創意圖像化，同時具有做為一個故事述說者的卓越功能。如果是左腦的話，無論是你如何的絞盡腦汁，都有它的極限。但是右腦的記憶力只要和思考力一結合，就能夠和不靠語言的前語言性純粹思考、圖像思考相連結，而獨創性的構想就會神奇般的被引發出來。

具體資料可參考網路：腦細胞、左腦、右腦
13、連接

「1億人的神經元，只有15%在工作。還有人類的更多連接在銀河星系。我們要有一個龐大的數據網路，但我們沒有達到。」

（這段話為之後主角露西開發大腦後，看到人類身上有隱形的線條向上連接到天際，做鋪墊。）

這種說法，想到了宇宙資料庫，你可以把宇宙想像成一台超級量子計算機，它連接萬物，所有萬物產生的數據都會被上傳到這個宇宙資料庫中。

「下一步呢？可能是控制其他人。」（為此，我們至少要有40%的使用率）

電影要表達的思路就是：大腦開發度越高，控制范圍越廣，除了控制自己本身，還能看到其它人類、物種的資訊，並控制其它物種、人類。
14、淺恐懼、告別親情

這時的露西還是有恐懼的（只是和之前相比，沒有那麼強烈了），就是對死亡的恐懼，不知自己接下來會怎樣，會不會死。

恐懼是生物的本能反應，與生俱來。

露西給母親打電話，訴說情感和自己現在的感受，就像是在說遺言。
15、關於用腦率和大腦使用率

有一段對話，露西說：「我現在的用腦率是100%」，這里並不是說大腦使用率已經達到100%，而是現有范圍的大腦使用率的100%。

用腦率：可以用電腦上的CPU處理器來描述，百分比的利用率。

大腦使用率：大腦使用范圍，還有未開發使用部分。可以用CPU的核心品質來描述，比如單核CPU、雙核心CPU、4核CPU、8核CPU。越多核的CPU就能擴大越多的使用范圍。

以5%作為核心數來推理，5%大腦使用率為單核，10%為雙核，20%為4核，
40%為8核，80%為16核，100%為20核。
16、生命的本質、人生的目的

「起源於第一個細胞被一分為二，人生的目的是通過學習有崇高的目標。」

「如果你問我怎麼做，我想說的是擁有這些知識。如同所有的基本細胞都在時間旅行（包括人）」
17、排斥無規則

社會排斥無規則、不守法律道德的人（從新聞那段可以看出，不管是出於什麼原因，動機，只要犯錯就會被吐嘈甚至追捕）
18、戴高樂

「我們的血統開始於巴黎戴高樂」

關於這段話，想來想去，有雙重理解：
①露西所在位置是巴黎夏爾·戴高樂機場（它是以法國第一任總統夏爾·戴高樂的名字命名的。）

②夏爾·戴高樂的個人名言前兩條：
1、偉人之所以偉大，是因為他們立意要成為偉人！
2、到月亮上去不算太遠；我們要走的最大距離還是在我們之間。

用這兩條名言就可以很好的解釋：「我們的血統開始於巴黎戴高樂」這句話。

①露西正在朝偉人的方向發展。
②露西與普通人的距離已經越來越遠了，超過了普通人類的能力范圍。

人與人之間的距離，不是物質上的，（只要有錢，誰都能得到的並不算什麼，而這也會有失去的一天）而是對知識的運用，導致能力的不同。19、測量單位、社會制度

「我們所有已建立的社會制度是底層的1+1=2」

「但1+1，不是2。沒有數量、沒有符號象徵」：即一切都是能量信號，信號可以進行編輯重組成不同的物質。

「它編纂距離，以減少人體秤，明白人體秤，幫助我們忘了這個世界是深不可測的。」

「如果人類不是計量單位，而世界不受數學規律...怎麼統治這一切呢？」

露西答：「汽車無限加速行駛，然後汽車消失，如果證明它們的存在呢？原因就是時間，他自己的存在，是最終的措施。他屬性，它存在的物質。沒有時間了，我們是不存在的。」（無限加速，超光速，最後穿越時空？）

「時間是統一的」

時間是人類文明世界的統治者

你可以把人類文明看作是一部電影，這部電影是有時間的，你可以快進快退看到一切。

20、無知

「混沌是一種無知、不是知識」：相當於文盲、法盲之類。

部分人類濫用知識，不是因為掌握了更多知識，而是不懂合理運用知識，並且有的還是文盲、法盲等。
21、上帝之眼

在露西吸收所有的CPH4的過程中，圖像顯示CPH4在體內沖入一個三角形地帶。那個地帶是閉合的，CPH4強行闖入。（個人理解那裡是大腦禁區，上帝區域）
22、暗物質世界

在宇宙學中，暗物質是指那些自身不發射電磁輻射，人類無法通過現有的任何觀測工具來直接觀測到它們，只能通過引力產生的效應得知宇宙中有大量暗物質的存在。

宇宙中所能觀測到的所有恆星、行星和星系，加在一起的總質量還不到整個宇宙質量的4%。宇宙中96%的部分是由一些神秘的物質組成的，科學家們看不到，探測不到它們，甚至無法想像出它們的摸樣。

宇宙：普通物質是4%，暗物質23%，暗能量73%。

暗物質與暗能量被認為是宇宙研究中最具挑戰性的課題，它們代表了宇宙中90%以上的物質含量，而我們可以看到的物質只佔宇宙總物質量的10%不到(約5%)。暗物質無法直接觀測得到，但它卻能幹擾星體發出的光波或引力，其存在能被明顯地感受到。

1932年，暗物質(dark matter)剛被提出來時僅僅是理論的產物，但是我們知道暗物質已經成為了宇宙的重要組成部分。暗物質的總質量是普通物質的6.3倍，在宇宙能量密度中佔了1/4，同時更重要的是，暗物質主導了宇宙結構的形成。暗物質的本質還是個謎。
看來，恐懼是人類瓶頸。

具體網路：暗物質

③ 綁架驚魂紀實電影反應了什麼哲學原理

您好，綁架驚魂他們創造奇跡反映的故事大意是直擊生活中的種種危機；關注危機中的人性覺醒；解讀戰勝危機行罩的必然性；展示生命創造出的奇跡。 將以紀錄片加電影的敘述方式，展示人類在生死考驗之時，為了生存而體現出來的鏈棗智慧、勇氣。主棚帶拆持人用其富有磁性的嗓音將塵封的故事講述給觀眾，常常用一雙戴著白手套的手揭開絕密卷宗的面紗，因此獲得觀眾贊嘆。

④ 電影"蝴蝶效應"體現了什麼哲學原理談談對你的啟發

最直接的是聯系的普遍性、客觀性與多樣性。要用聯系的觀點看問題，從事物固有聯系中認識事物。

⑤ 三傻大鬧好萊塢體現了什麼哲學原理

說實話，這部印度電影我還是幾年前看的，至少看了三遍，因為我喜歡其中勵志的感覺，所以你這么問的話，或許我可以和你討論下。其實這部電影的根本就是屌絲的逆襲，當然還有付出總有所回報的注腳，所以體現的哲理主要有兩個：

第一，矛盾的觀點，即矛盾雙盾雙方在一定條件下可以相互轉化。在電影中，原先戚旁茄三個都是處於弱勢的，但因為對命運的不屈的抗爭，使得他們最終都實現了自己的理想，也由屌絲高察成功逆襲。

第二，聯系的普遍性，或者說因果聯系的客觀性，有果必有因，其實他們最終成果的獲得，也啟帆是自己付出努力的結果，不管是才能還是人品，也不管是事業還是愛情，所以在我為雨夜搶救那一幕感動的時候，我一基本可以想像到愛情的結局。

希望解答了你的疑問。

⑥ 十二公民電影中蘊含的哲學原理

首先你要理解可能性及現實性的含義和相互關系：
（1）可能性與現實性揭示的是現實的事物與可能的事物之間的本質聯系和轉化過程。現實是指現在的一切事物、現象的實際存在，是已經實現了的可能；可能性是現實事物包含的預示事物發展前途的種種趨勢。相對於現實性來說，可能性是潛在的尚未實現的東西。
（2）關系：第一，可能性與現實性是兩告凳碧個內容不同的范疇，具有明顯的區別；第二，可能性與現實性又緊密相連。可能性包含在現實之中；現實性則是已經展開、已經實現的可能，同時又孕育著新的可能；三，可能性與現實性襪舉又是相粗圓互轉化的。現實的發展是不斷產生可能、可能又不斷變為現實的過程。可能與現實的相互轉化是一個川流不息、永無止境的發展過程。

其次，切題。十二五規劃是立足於我國國情對未來五年內的發展趨勢所做的合理性規劃，是具有現實可能性的。這種現實可能性在一定條件下（我國人民的團結奮斗），會轉變為現實。所以該材料體現了：可能性與現實性的辯證關系。

⑦ 我們如何理解僵屍電影中的哲學思想

哲學僵屍是一種思想實驗，用來驗證哲學的前提是否可靠。利用哲學僵屍存在為前提，建立氏談的論證，也被稱為僵屍論證，常被用來反駁物理主義，包括唯物主義、行為主義與功能主義殲梁碰者渣畢提出的論點。

⑧ 結合哲學原理，從電影《後天》中，你明白了什麼

大概人們一直以為人類作為地球上的最高級動物就是地球的主人大自然的主宰者。就可以肆意的破壞地球，虐殺大自然。還為眼前的利益貪婪地把大自然的血抽干 、了把大自然的皮扒光 、把大自然的肉啃光。跟本沒想過這將會帶來什麼樣的後果。還愚昧無知、 得意洋洋地宣稱要征服自然。哼，真是可笑。如果又一個冰河世紀在眼前，措手不及的人類將如何？人類還能征服自然嗎？〈〈後天〉〉給了我們一個響亮而肯定的回答。這部可怕的災難片告訴了我們一個顛撲不破的真理——自然永遠主宰著人。 《後天》這部電影描繪的是以美國為代表的地球一天之內突然急劇降溫，進入冰期的科幻故事。故事中，氣候學家傑克．霍爾在觀察史前氣候研究後指出，溫室效應帶來的全球暖化將會引發地球空前災難。主要是講人類不斷破壞美麗的大自然，然而受到了大自然嚴重的懲罰。冰雹 、閃電、 暴風雨、 龍卷風、 颶風 、洪水、 全球氣候變暖所造成南極冰融化等種種災難降臨在人類身上時，人類才覺悟，才知道悔改，可已經太晚了。因為災難轉眼之間席捲而來，洪水，就在眼前；冰雹，就在眼前；一切不可抗力就在眼前。溫室效應將使冰河期重返地球。龍卷風 、海嘯、 地震……所以你叫得出名字的天災都將成為人類生活的一部分。在影片中，你能看到紐約市被淹的鏡頭：慌亂的人群 飛起的汽車 破碎的玻璃，後面是樓一樣高的巨浪…你能看到發生在夏威夷度假海邊勝地受到颶風侵襲的場面。這就是破壞大自然的後果，這就是對人類的懲罰。幾千年來，人類在不斷吞噬自然的軀體，現在就要品嘗自然所釀造的苦酒了。 然而影片中有一個動人之處；人類在大災難面前，親情 友情 愛情——人類的情感經受了重大的考驗。人道主義精神激發出了人性的光輝。所以人在災難的面前都表現出先人後己的勇氣。有的人為了救別人，自己被凍死了；有的人為了不連累別人，放棄了生的希望。這點我非常的鼓舞。也許，人性真的只有在最危急的時候，才能顯現出來吧。但人類根本沒有任何方式和自然抵抗，能做的，只有躲避和逃跑。這時候人們應該明白：人類不是萬能的。自然可以隨時瞬間滅絕一個種族。記住：人只是自然的一部分，一小部分。 今天，人類比任何時候都能領略到氣候變化的威脅。全球氣候變暖對全球許多地區的自然生態系統已經產生了影響。今天，人類不能再以一個征服者的面，目對自然發號施令，而必須學會尊重自然，善待自然，和諧修復自然，維護自然生態系統的平衡。我們必須愛護環境，保護環境，從自己做起，從身邊的每件小事做起。只有這樣才能保護住我們的家園。 「環境保護思想在我們的生活中提供一種幸福和沉穩的感覺 」——這將是我們給自己的一個機會 、一種鼓勵 、一聲祈禱。有沒有感覺到我們的生活環境有何變化？猶記得前年是下了雪，而去年，直至12月了，依然不見雪的蹤影。越來越溫暖了，不是嗎？其實作為一個怕冷的人來說，我更喜歡這樣的暖冬。可是暫時的舒適背後是否隱藏著危機呢？對於這種明顯的變化，不知人們是否有所思考。 一位古氣候學家發現並預測了溫室效應引起的持續全球變暖將使北極積雪迅速融化，而地球為了自我調節直至回歸平衡，會進入冰河期，人類將在最後一個冰河期生存。可是他只猜對了結果卻估錯了時間。因為這場災難不是在若干年後，而是現在。 就在後天預測成真。柚子般大小的冰雹襲擊了東京，一位極普通的日本上班族前一秒還在和妻子談話，後一秒已被冰雹砸倒在地；地處熱帶的南亞次大陸竟然被大暴風雪所覆蓋；冰川融化後的巨浪把整個洛杉磯撕裂殆盡。最令人震撼的是紐約市「速凍」前後的畫面：沖天巨浪狂涌進紐約市，自由女神被淹沒了，萬物瞬息沉沒在汪洋之中，一艘萬噸巨輪竟然被沖進了樓宇之間，而轉瞬間，氣溫驟降，浩瀚汪洋之中的紐約又變成了一個冰封世界，茫茫冰原上只剩下了自由女神的頭像，象徵著人類文明的紐約城大半永入冰雪之中。 看過影片，那可怕的場面真使我有一種十分強烈的感同身受的懼怕。原來人類和人類所創造的一切在大自然面前是如此的渺小！全球變暖帶來的危害將是比起其他任何威脅人類生命安全的恐怖事件或突然到來的天災人禍更能迫使世界上所有國家的人聯合起來，拯救地球的大問題。 多一座工廠，多一輛車，多一台空調，毀滅就會早來到一天！ 或者，也許我們趕不上那天，但是我們的下一代，我們的下下一代，他們要怎樣咒罵我們在這個瘋狂年代給他們製造的災難？ 從今天開始我們要珍惜環境，盡可能的讓我們唯一賴以生存的地球減輕一些負擔吧！保護環境真的不是一句空話，難道我們真的想要「後天」的來臨嗎？ 看完影片，走出房間，我慶幸的是：外面還有陽光，而我們的世界還沒被淹沒。

⑨ 電影"蝴蝶效應"體現了什麼哲學原理談談對你的啟發

「蝴蝶效應」之所以令人著迷、令人激動、發人深省,不但在於其大膽的想像力和迷人的美學色彩,更在於其深刻的科學內涵和內在的段握哲學魅力.混沌理論認為在混沌系統中,初始條件的十分微小的變化經過不斷放大,對其未來狀態會造成極其巨大的差別.我們可以用在西方流傳的一首民謠對此作形象的說明. 這首民謠說： 丟失一個釘子,壞了一隻蹄鐵； 壞了一隻蹄鐵,折了一匹戰馬； 折了一匹戰馬,傷了一位騎士； 傷了彎高一位騎士,輸了一場戰斗； 輸了一場戰斗,亡了一個帝國. 馬蹄鐵上一個釘子是否埋燃尺會丟失,本是初始條件的十分微小的變化,但其「長期」效應卻是一個帝國存與亡的根本差別.這就是軍事和政治領域中的所謂「蝴蝶效應」.有點不可思議,但是確實能夠造成這樣的惡果.一個明智的領導人一定要防微杜漸,看似一些極微小的事情卻有可能造成集體內部的分崩離析,那時豈不是悔之晚矣?橫過深谷的吊橋,常從一根細線拴個小石頭開始.所以學習上我們要： 1.著眼全局,防微杜漸； 2.明白細節決定成敗； 3.捕捉到對生命有意義的「蝴蝶」

⑩ 王家衛的電影哲學，是怎樣的哲學道理

王家衛的電影哲學，是很有內涵的哲學道理。王家衛認為拍電影不能只是為了拍出來的劇情和電影好看，所拍出來的電影也要有意義有內涵，沒有意義的電影就和口水歌一樣，只是一個賺錢的工具，而一部真正好的電影，在這一部電影劇情的背後是有著很多意義的，是能給到人啟發和讓人去思考的。

一部有意義的電影是非常重要的，這就相當於給電影賦予了靈魂。一部有意義的電影可以讓觀影的人得到教育，電影是具有教育意義的，觀看電影的人可以從電影中的情節事件感悟到一些自己的啟發，從而在電影中學到一些東西。

王家衛對於拍電影的想法是非常正確的，這也是王家衛能成為優秀的電影製作人的原因。