國產三級大全電影

❶ 國產二級的電影有哪些

據我所知，中國電影並沒有分級制度。從我們的社會制.. 度來說，是不允許有意識... 形態問題的電影，也不允許有神馬「三級片」。影片的上映是需要取得官方許可的。
希望採納。

❷ 《真相禁區》第一日上映排片為何能列位國產片第一

細心的你會發現，影片中那隻懸賞百萬尋找的貓叫巴納姆，張赫買槍時走進的那個荒蕪而詭異的魔術園也叫巴納姆，這些看似與故事無關緊要的元素，其實創作者留下的標簽，就像是古時候燒磚人給自己的磚留下的名簽，低調地暗示細心的後來人，這些東西不是憑空出現。作為懸疑推理片，《真相禁區》的理論依據即是心理學上的「巴納姆效應「。「巴納姆效應」也叫「福勒效應」，1948年，心理學家伯特倫·福勒通過一系列飾演證明了一種心理學現象，即人們通常認為一種籠統的、一般性的人格描述十分准確地揭示了自己的特點。這種心理在當時在一位叫做巴納姆的著名雜技師身上得到了最好的印證，他在評價自己的表演時指出，自己之所受歡迎是因為表演節目中包含了每個人喜歡的成分，所以使得「每一分鍾都有人上當受騙」。後來，心理學家保羅米爾以巴納姆之名將福勒的實驗結果命名為「巴納姆效應」。這也是占星學的理論依據。《真相禁區》圍繞著「巴納姆效應」概念做文章，講述了一個由「籠統的、一般性的」表像引發的案中案「婚外情」懸案。片中任達華演繹的中二症偵探費鑫與霍建華飾演的下崗警察仇樂組合「二神探」搭檔，韓國型男張赫則與熱依扎組成貌不合神亦離的夫妻檔，加上國際黑幫的恩怨糾葛，演繹了一出集動作、喜劇、推理、懸疑、復仇和犯罪元素於一體的詭譎故事。其中霍建華還上演了分身術，一人分飾正邪兩角，一面是范二無極限的偵探小跟班，一面則是驅動一切陰謀的高智商大反派。

相比影片暗自強調的「巴納姆效應」，影片其實還動用了心理學另一種著名效應，即「瓦倫達效應」。瓦倫達乃美國一著名高空鋼索表演者，他在一次重要表演中不幸失足身亡，其妻子事後說，她知道這一次一定要出事，因為他上場前總是不停地說，這次太重要了，不能失敗，而以前每次成功的表演，他總想著走鋼絲這件事本身，而不去管這事可能帶來的一切。後來心理學家把這種為達目的卻總患得患失的心態命名為「瓦倫達效應」。

《真相禁區》中的區鑒和南方夫妻正是「瓦倫達效應」的受害者。他們原本是恩愛的一對，自從女兒降生，區鑒認定那不是自己的血脈，且總覺著有人要害他，而南方則認定丈夫的疏離是因小三作怪，連偵探追查的結果都不相信。與其說他們受到了錯誤信息的干擾，不如說他們沒有專注於愛情的鋼絲本身，總惦念著那些不想面對的意外撲面而來。由於雙方均深陷「瓦倫達效應」，恩愛夫妻關系嚴重偏離了原先的軌道，走向家毀人亡的邊緣。

影片以「燒腦」自居，其實從燒腦角度來說，大反派雖能通過部分智力製造混亂與假象，但還沒達到嚴絲合縫的程度，怪只怪現代人對自己信心不足，感情世界給了蒼蠅太多可乘的縫隙。這大大抵也是當代人婚姻情感生活的現狀。

❸ 誰有國產《鏡花風月》系列6部電影的原版下載地址

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❹ 求青色電影

《女生宿舍》國產爛片

故事發生在上世紀三十年代醫學院。新生入了一間塵封多年並有過「鬧鬼」傳說的415宿舍，舍友一個又一個離奇地死亡，學校陷入了詭異陰狸的氣氛中……到底誰是真凶？撲朔迷離的故事內核、荷爾蒙青春偶像的視覺包裝，懸疑推理探案攝制手法，為你掀開意想不到的結局，她們的故事，也許就是你身邊的故事！

❺ 電影分級的中國內地

2012年12月15日，隨著北京電影學院教授、著名導演謝飛在微博上發表《呼籲以電影分級制代替電影審查的公開信》，以及昨天他與何平、王小帥、張元三名導演與網民就相關話題進行交流，引發外界廣泛關注。一時間，「電影分級」再度成為熱門話題。
電影分級本質是為觀眾服務
2012年12月18日，謝飛、何平、張元、王小帥四位導演就「電影分級」與網民展開討論，回答了「中國電影為什麼需要分級」、「如何推動分級制度實行」、「在推動分級中將遇到哪些困難」等大家普遍關心的問題。
何平在討論中多次強調，電影分級本質是為觀眾服務。「過去大家對於電影分級一直存在一個誤區，以為電影分級是為了創作者自身的創作自由，當然，這是必須要的，只有在自由的空氣下才能夠更好的創作成果。而實質上，電影分級其實是為觀眾服務的。
他表示，分級制度是告訴不同年齡的觀眾，可以看哪一類的電影，當然創作人也會為不同年齡層的觀眾拍不同類型和尺度的電影。
對此，謝飛和王小帥深表認同，謝飛認為，「分級不是為了什麼自由，是保護不同年紀的觀眾，建立健康的電影市場」。
張元也從保護兒童觀眾的角度重申電影分級的重要性，「電影不分級實際上是侵害兒童的，因為太多設計血腥、暴力、性愛的影像過早地讓孩子們看到了。同時也對成年人不負責。因為不能真正製作符合大家口味的類型片。」
他指出，統統將兒童和成人放入同一電影院對兩者都很不利，會傷害兒童、也會使成人降低智力，而限制兒童去看暴力、色情以及內容深奧的電影，會更加拓展成人對於電影的興趣。「實施分級制，將讓兒童的受到保護，讓成人得到滿足，讓創作者的思想不受約束。」
反駁電影分級不顧社會價值觀和道德觀一說
有網友提出，當今中國實行電影分級制的時機還不成熟。藝術家不能以創作自由為理由，而不顧社會的價值觀和道德觀。甚至還有人認為，分級就意味著變相開放三級片。
對此，謝飛認為「非常荒謬」，他表示，電影管理部門不能以困難為借口不去進行保護觀眾的分級。何平也表示，如果有了分級制度，當然是視頻電視和電影院線都要執行的。
張元說，全球因為互聯網，變得很小。我們如果還固步自封，拿國情說事兒，拿咱們老百姓的能力、智商說事兒，我們將永遠處於落後狀態。
而有網友提出伊朗電影在審查制度下也能出現好作品，張元和王小帥認為完全屬於混淆概念。王小帥表示，沒錯，重壓下也有反彈，但更多是個案，不能代替法制的缺失或者證明思想審查就是對的。在一個尋求進步和建全法制的社會下，放開思想和言論、創作自由是為提高整體水平提供沃土。
對於中國電影改革需要犧牲些什麼，王小帥的答案是不需要犧牲，有了明確的制度，創作人員可以自由選擇走老少皆宜的大眾路線還是獨辟蹊徑的小眾路線，發揮創作的自由性和內容的多樣性，而不同的觀眾又可以清楚地選擇自己喜歡的類型。這是真正的市場繁榮。
電影分級促進產業化
張元導演之前的電影作品《北京雜種》、《兒子》和《東宮西宮》因為題材敏感，分別涉及到「同性戀、和對於搖滾樂的態度、以及直接殘酷表現當下生活」而無法通過審查。對此他表示相當可笑，「我們已經歷經了幾十年的痛苦。最重要的是：內地已在不分級的問題成為全球的孤島。香港、台灣、新加坡，都是華語地區，都是分級已經完成的地區，我們可以參照。這個過程可以縮短到最小。」
他也明確表態分級制度對中國電影類型片的拓展有重要意義，「沒有分級制度，就沒有類型片的分類」。
何平也表示，「提倡電影的產業化，提倡為市場製作類型電影，分級制度是非常重要的，這也是全世界的經驗」。
謝飛公開信：電影分級是時代發展的需要
2012年12月15日晚，著名導演謝飛在《呼籲以電影分級制代替電影審查的公開信》中，回顧了過往一些因為審查問題遭禁的導演和作品，提到自己擔任藝術顧問的一部影片被定為「問題影片」，送審四個月了還沒得到審查意見，他認為「審查制度不是 法治 ，是 人治 」。
他在公開信中強調，將現行的行政管理式的電影審查，改變為「法律制約、行政監督、行業自治自律的電影分級制」，是改革的需要，也是時代發展的需要。
謝飛指出，電影審查制度「制約文化娛樂市場繁榮、扼殺藝術思想探索、浪費行政管理資源」。「2011年電影局審查通過的影片號稱791部，實際能進入影院見觀眾的不到200部，暢銷的更少。有多少立項與審查工作是無意義的行政資源浪費？而現實中，通過碟片、電視、國內外各類影展放映的未經 審查 的所謂 地下電影 數量很多，加上正在興起的數量眾多的專業或非專業人士拍攝的網路電影、微電影，國家行政部門能夠去全部審查嗎？」
謝飛認為，「仿照許多國家行之有效的分級方式，由國內的中國城市影院發展協會與中國電影製片人協會等行業組織去協商、制定與實施分級標准與方法，是完全可行的。今年2月，國內北京博納星光影院管理有限公司的一些影院，對放映的影片標出適合觀看年齡的分級，就是一個有益的嘗試」。
業內人士力挺
公開信發布後，不少業內人士和網友轉發和評論了這一內容，導演王小帥、何平、張元、伍仕賢、張揚、演員王千源、成泰燊、學者崔衛平（微博）、楊早等人都對謝飛的話表示了支持。
2012年12月17日凌晨，何平發微博支援謝飛。他稱「中國電影改革始於80年代初，分三個重要階段：1，將國有製片廠從事業單位改為企業單位，不再享受公務員待遇；2，打破中國電影發行總公司的壟斷，由賣給國家限價拷貝到分賬發行；3，民營資本可投資過去國家壟斷的電影領域。院線建立、報審簡化、民營公司注冊等，都是對其制度化、資源優化的努力與貢獻。」
張元在接受某網站采訪時盛贊謝飛的公開信，他認為謝飛毫無疑問的說出了大家的心聲。他說，謝飛老師說得很好，很公正，從各種角度，比如從憲法的角度，從保護公民權益的角度來說這件事，他希望有關部門能夠看到這封公開信。
張元表示，中國應該和世界接軌了，要不也對中國的導演和觀眾不公平，「怎麼能夠讓小孩和老人看同樣一部電影呢？」
導演王小帥在接受采訪時對謝飛的公開信表示敬佩。他說，謝飛這樣的資歷，這樣的身份，能夠站出來為大家說這件事，是非常好的。他們當年也說過這件事，可能是他們太年輕了，說話不會被人注意。他希望謝飛老師的公開信能夠被重視，他表示：「年輕的一代願意跟進。」
導演伍仕賢則稱，渴望分級。再不讓國產片放開的去拍，只會被（有分級制度的）好萊塢電影淹死。
北京電影學院教授張獻民指出，分級制實施的幾個社會基礎：身份證制度已經普及了，甚至已經第二代了。影院票房監督系統越來越完備。輿論和人心所向。不搞分級制，電影界如何談為人民服務？各地文化執法、城管力量強大，在分級制實施的初期，可起協助作用。等理順了，各個影院應能自己應付。
2012年12月21日，香港電影工作者總會會長、知名電影人吳思遠在出席UME重慶渝中旗艦店開業典禮時呼籲，希望中國盡早建立電影分級制度，進一步提高華語電影的觀賞性，促進中國電影業蓬勃發展。
媒體：電影分級為何這么難
對此話題，國內多家媒體也發表評論。《檢查日報》發表「電影分級真就那麼難？」的文章指出，以分級代替審查，中國電影人喊了好多年了，然而，它卻始終像個難產的孩子，千呼萬喚也不出來。
文章認為，謝飛之所以說審查制度不是法治是人治，是有些時候審片的人並不按套路出牌，有的影片有不良導向，有暴力色情鏡頭，竟然也堂而皇之通過。
文章強調，現行的電影審查制度正越來越成為桎梏電影創作的重要因素。許多年輕導演拍電影，最擔心的不是有沒有票房，而是能不能過審。國內好多很有才華的年輕導演，拍出的片子遭到封殺，不得已轉戰國際。
文章舉例，這些年，大家看在眼裡也無法迴避的事實是，一些並未通過審查的作品，如《小武》、《鬼子來了》、《盲井》、《無人區》等，均獲得了圈內外人士的一致好評。
文章說，我們的審查制度雖號稱嚴格，但嚴的不是地方。人治因素明顯，而具有法治色彩的電影分級制度卻總是以時機不成熟或不能照搬別國經驗為托詞遲遲不能出爐，這就是中國電影精細化發展面臨的尷尬境地。
《時代商報》發表評論文章認為，盡管社會各界積極呼籲，但我國的電影分級制度卻始終「難產」，有人將其歸咎於國人固有的道德觀念、時機不成熟、相關配套制度不完善等因素，但這些都不能當做有關部門不作為的理由。
文章表示，電影分級制度可以使電影製作方在選材方面不受太多束縛，拍攝出更豐富、更多樣化的影片，還能滿足各層次觀眾的需求。可以說，實行這一制度勢在必行，有關部門面對的，並非不能實行的問題，而是如何實行的問題。
文章認為，任何一種變革，都要以思想轉變作為先導，沒有思想解放，就沒有變革的成功。建立適合我國國情的電影分級制度，最大的阻力是有關部門僵化的行政思維。破除這種思維的過程，就是打破套在我國電影人身上枷鎖的過程。這不僅是遵行電影產業發展規律的必要之舉，也是滿足公眾觀影需求、切實保護未成年人免受傷害的重要舉措。
《燕趙晚報》發表「先立法再談電影分級」的文章，提出分級制一旦實行，會不會最後成為電影廣告的噱頭，「哦，這是三級的」，啥也不用說，電影院一定人滿為患。
文章認為，這邊舉著被廢掉的膠片要創作自由，那邊拿著剪刀清除「有傷風化」，大家都振振有詞。電影分級制鬧騰了這么多年，在電影拍攝整體水平不高，精明的騙子遠遠多過好編劇的當下，又拿出電影分級制來討論，實在是一個意義不大的話題。給電影分級了，你就能拍出好片嗎？
文章強調，謝飛導演的一句話比較有道理，「呼籲電影立法，立審查法」，沒有法規，在一堆爛片里挑好片，只能是一刀一刀地剪。剪掉再播出的電影，也自然是老少咸宜了。至於你的票房是否多收了三五斗，國產電影是否有人看，前景如何，就沒人關心了。
2015年導演呼籲
中國電影導演協會官方微博發布了一封呼籲書，其為第13屆海峽兩岸暨香港電影導演研討會上中國大陸、香港、台灣的數百名導演的討論結果。呼籲書主要內容包括注重華語電影文化內涵、推進電影分級制的建立、加強行業自律、增加藝術電影與經典電影的傳播、扶植青年導演成長、包容電影形態創新、重視華語影人團結等等。王小帥、高群書、爾冬升等導演都轉發表示了支持。
2015年，海峽兩岸暨香港電影導演研討會已經舉辦到第13屆，出席者有何平、李楊、謝飛、蔡岳勛、吳思遠、滕文驥、顧長衛、黃真真、侯孝賢等來自兩岸三地的導演，當然還有分別擔任中國大陸、香港、台灣三地導演協會會長的李少紅、爾冬升、王童。
2015年1月14日下午，中國電影導演協會官方微博寫道：「#第十三屆海峽兩岸暨香港電影導演研討會呼籲書#1月10日~1月14日，第13屆海峽兩岸暨香港電影導演研討會在香港正式舉行，大陸、香港、台灣的數百名導演齊聚香港就電影市場現狀展開嚴肅探討，並針對目前的華語電影生態，向業界發出鄭重呼籲。」
這份呼籲書包括六條內容，包括注重華語電影文化內涵、推進電影分級制的建立、加強行業自律、增加藝術電影與經典電影的傳播、扶植青年導演成長、重視華語影人團結等。中國獨立影像展官方微博轉發並寫道：「強烈支持。尤其是第二條。廢除電影審查，實行電影分級制度是國際慣例、行業急需、民心所向。」

❻ 國產《鏡花風月》系列6部電影的原版下載地址

截至2021年9月，國內視頻網站都沒有片源。

《鏡花風月》系列電影是由汪小鳳執導，雪兒、鍾韓林主要的劇情片。

該系列共分六部：分別為《鏡花風月之一怪談》、《鏡花風月之二艷鬼現身》、《鏡花風月之三螺女挑情》、《鏡花風月之四與鬼同眠》、《鏡花風月之五春降》、《鏡花風月之六西施淚》。

劇情：

有一個以打柴為生的單身漢，有一天從山上回家，發現有人為他准備好飯菜。第二天，他提前回家觀察，發現從水缸中跑出一隻大田螺，田螺殼張開後，跳出一個美女，年輕人藏起了田螺殼，原來這田螺是他祖先養育的，為了報恩，所以為他准備飯菜。殼被藏起來了，不能變回去。

只好留下與年輕人成婚生子。可是當他們的孩子長到六七歲時，一起念書的同伴譏笑他母親是田螺精，孩子回到家，告訴了母親，田螺女十分氣憤，向其夫索回田螺殼，然後就不見了。

❼ 誰能給我推薦一些國產非主流電影

《黑暗之光》
張作驥作品。

《黑暗之光》是一部寫實的台灣電影，那一串串閩南話不看字幕是不知他們說什麼了。這個壞處的反面——好處就是讓人更切身進入那個環境。我不好總結它是一部什麼電影，注重的是電影里表述的生活，和生活背後的思考。99年獲東京電影節的金獎、最佳影片獎和亞洲電影獎三項大獎。興高采烈的攬走了一千幾百萬的日元。當時著實振奮了一下台灣電影界那一壺死水。

《捉姦，強 奸，通姦》
台灣八九十年代挺流行同一主題的段式電影，也就是每人拍一小段，然後湊成一部作品。出名的有楊德昌柯一正他們的《光陰的故事》，侯孝賢他們的《兒子的大玩偶》，張艾嘉他們的《黃色故事》。原因和台灣的政府的電影政策有關。在這部電影里有提到。

《捉姦，強 奸，通姦》也是一部段式電影，何平拍《捉姦》，鄧安寧拍《強 奸》，朱延平拍《通姦》。各自在命題作文里拍出了些新意。內容也不像標題那麼觸目、露骨。如果因為片名的字眼吸引而看電影，絕對會有貨不對版的受騙感。

何平的《捉姦》設計得頗為怪異。這應該是性格使然，要不然他也拍不出《挖洞人》、《國道封鎖》這些在台灣風格與眾不同的電影。

朱延平的《通姦》是三級女星翁虹主演。故事盡管光怪，但拍攝手法和朱延平之前的搞笑垃圾片並無兩樣，因此看起來俗不堪言。是三段故事裡水平排尾的。

鄧安寧的《強 奸》是反其道而行，說的是兩個女同性戀想懷孕要個孩子，而找男人下手的故事。30多分鍾荒誕不經卻層出不窮。延續了賴聲川班底人馬諷刺戲劇的格調。

三段故事都是怪誕的，但差強人意——主要是我意，我是認為這三個命題下可以有更大的作為。

《運轉手之戀》
運》一片里集中了許多人物，日本的宮澤里惠，台灣金鍾獎的最佳男主角屈中恆，配樂的羅大佑……

清新輕松的喜劇風格在台灣少見。故事並不復雜，就一個出生計程車家庭男人追求交警的愛情故事。但講述的手法不是很正常，讓人耳目一新。表演到位，結局處理得很是巧妙，我是失望和欣喜皆有。

導演陳以文現在名氣還大，繼續下去是有前途的。

《愛情靈葯》
一部台灣性的幻想輕喜劇。和北野武的《性愛狂想曲》同類，都是講述一個年輕人漫步游盪胡思亂想。歌手光良是主演，光良的外形給人懵懵懂懂傻呼呼的感覺，挺適合片中的角色性格。

電影節創意夠，是一部年輕人想出來的電影，但導演的功底不行，沒把創意轉為效果。像雜志里的「笑話幾則」，明知道是笑話卻笑不出。可惜。
《美麗時光》
這部也是張作驥的作品

和侯孝賢一個樣，張作驥也是喜歡拍本土氣息濃厚的電影，同樣喜歡選擇灰暗晦澀的題材。這和他曾經是侯孝賢的副導演身份不無關系。電影處理上，張作驥沒侯孝賢那般陷入電影試驗中去，他的電影手法也有新奇，但適可而止，講故事能引人進去，不至於苦悶。

生命充滿奇跡，看你相不相信奇跡。
魔術給人快樂，卻是一種欺騙。我認為張作驥玩了魔術，特別是結尾處。

獲金馬獎最佳劇情片。

❽ 國產電影的巔峰的有哪些

老的香港電影，內地的文藝片這些不算。近幾年商業片，戰爭片《紅海行動》，喜劇片《夏洛特煩惱》，魔幻片《尋龍訣》，動作片《葉問》，武俠片《綉春刀》

❾ 陳小春拍的那部借種的國產三級叫什麼

小春只有出道時候拍的電影《晚九朝五》是歸類到三級里了。
《古惑仔》有一些是2級B。
其他的小春沒拍過三級。謝謝
nostmabole手打望採納

❿ 找一部很老的電影

這個叫
---《射雞英雄傳》
----很早很早的三？片，資源難找，我只能提供名字。