香港黑幫電影小時候沒看懂

⑴ 香港黑幫電影

《三五成群》那個皇朝的名字是一個社團里一個比較喜歡讀書的人提的

秀茂坪舊式屋村，一開始就發生命案，童黨們分工合作毀屍滅跡。按照刑法要判終身監禁，但主犯之一的阿必只判了七年，原來阿必轉換角色做了污點證人。阿必從小父母離婚，他就獨立自主，在群體中有智多星的信譽。另一個主犯大王也是父母離異，鬥狠要強，進行爆炸偷竊，獲得大王的美稱。然後追述其結黨、溝女、打鬥，欺負有點弱智的垃圾佬「三叔」霸佔其地盤為大本營。同情三叔的小黨友，被當作判徒，被黨童群毆致死。警方調查三叔被打，卻發現驚天命案。
「秀茂坪童黨燒屍案」在港台評選的「十大轟動案件」中排第五位，它的轟動在於成年人世界沒想到未成年人如此殘忍、凶暴。電影《三五成群》比較真實的記錄了這個童黨案發生的前前後後。
片子出名點的人要數幾乎每部周星馳電影里都出現的「如花」李健仁了，因此在片酬上投入並不多，整部戲成本也屬於小打小鬧。盡管小成本投入，但拍得認真，宋本忠暴戾的「大王」和「李健仁」的痴呆三叔演得尤其到位。其他一些孩童演員表演過於緊張不自然。
電影從處理「阿雞」屍體開始說起，導演很留意各人物的神態，烘托出那個詭異氣氛，從開頭就吸引住人。然後再倒敘說「阿雞」如何惹禍，一群孩子如何不打不相識，如何拉幫結派，煞有介事的成立幫會，決心如何做到那個地區揸fit人，而後「阿雞」如何違幫規，眾人突發奇想用各種刑法伺候，導致阿雞死亡。最後再交待如何被捕，法庭如何判刑……
在死亡約會上，有人使出各種新的招數虐打阿雞，包括令人毛發直豎的"人肉打樁機"；有人更出外搜尋新的武器以增加刺激性，連本來旁觀的女童都加入圍毆行動，對死者毫無憐憫之心；這一切都顯示出他們的世界充滿暴力，而且有一套獨有的道德標准！
主審法官王見秋曾經形容這宗童黨虐殺案為一項令人震驚的罪行，並且以惡毒、無人性、極端殘忍暴力來形容幾名主犯。他又認為首領傅顯進毫無憐憫之心、無葯可救，是一名危險的年青人。而另一方面，被判謀殺罪名成立的共犯黃金寶，在入獄前曾經表示，阿雞的死是他預料之外，因為以往三叔被眾人虐打，都能命存！
在暴戾與無知之間，這班年青人狠狠地剝奪阿雞的生命。他們沉溺在充滿英雄主義的漫畫世界之中，認為人是打不死的！另一方面，他們以社團的方式結黨，將被視為"二五仔"的阿雞以家法伺侯。其中一幕的虐打過程，就是由其中一人背出一首有眾人名字的詩，到哪名字時，就由哪位出手虐打阿雞，整個暴虐過程，就彷彿是一場瘋狂的游戲。
當眾人發現阿雞的呼吸越來越微弱時，便漸漸焦急起來；其中一名主犯智偉，在情急之下向關帝祈求保佑阿雞不要死，而另一人更打算找黑市醫生回來搶救阿雞；但是一切都太遲了，因為阿雞已經返魂乏術，故此他們唯有設法將阿雞的屍體處置。他們的方法就是將屍體用紙箱裝載，運往秀茂坪三十二座的垃圾房燒毀，但在此之前他們以腐蝕液淋在阿雞的臉上，使人無法認出屍體的樣子，最後他們更將燒剩的屍骸掉在垃圾車之中運去堆填區。而阿雞就這樣從人間蒸發了……
但是天網恢恢，疏而不漏，這宗表面上毫無破綻的殘酷燒屍案，終於在目擊證人三叔的舉報下曝光！
案件在1999年1月審判，案中一名被告石子健轉為污點證人，協助警方破案。結果，六名主犯被判謀殺罪成立，其中四人被判處終身監禁。直至去年7月中，六名被告上訴要求推翻定罪，結果第三被告麥家豪成功由謀殺罪改判為嚴重傷人罪，由入獄廿六年改為入獄七年，而另外四名被判終生監禁的少年，就由王見秋法官改判有期徒刑，最少服刑年期由22至25年不等。法官王見秋承認自己初判的時候，因一時疏忽，並無依例給予他們最低刑期，只是判他們終身監禁。但是他亦重申，文明社會絕不容許這種殘暴罪行發生，被告應判阻嚇性的刑期，否則將會屍骸滿布！而這班年青人，亦為他們的罪行負上沉重的代價！

⑵ 關於老香港黑幫的電影都有哪些

1、英雄本色

香港黑幫電影的代表作。影片充分展現了暴力美學的電影風格，開創黑幫英雄片的潮流，小馬哥的形象深入人心《英雄本色》教會我們的不僅是模仿小馬哥戴墨鏡用錢點煙耍帥，還有男人的尊嚴「我失去的東西一定要拿回來」
2、喋血雙雄

《喋血雙雄》在李修賢與周潤發兩位影帝一警一匪完美的演繹下呈現一場為人酣暢淋漓的江湖義氣，而那教堂的喋血，那槍林彈雨中飛舞的白鴿，更賦予了電影以血色的浪漫，一場喋血紛爭，營造了無數經典
3、縱橫四海

港式喜劇和好萊塢動作片混搭。「再紅紅不過鍾楚紅，再發發不過周潤發」的香港最靚男女組合，加上榮少的風華絕代。吳宇森把張徹的冷兵器換成現代化的真槍荷彈，血漿橫飛的暴力美學卻沒少一分。同性情誼和異性情誼並駕齊驅甚至更勝一籌
4、無間道

《無間道》是香港電影中難得的佳片。它不是一劇照部簡單的靠明星堆積的影片，它的成功更在於與以往的香港警匪片相比有了很大突破。這部電影並不像其他的香港警匪片那樣只依靠英雄出場，而是以精妙的劇情、瀟灑利落的鏡頭剪輯來感染觀眾，用跌宕起伏的情節來表現人物之間的矛盾沖突
5、天若有情
為什麼這么粗糙的片子會這么感人？為什麼華仔最後載著穿著婚紗的吳倩蓮狂飆鼻血的那場戲，這么多年都會讓人難忘？為什麼其中beyond和羅大佑的配樂與歌曲的旋律至今我還能哼唱？為什麼那時的香港電影，訴說著愛情會讓人有痛徹心扉的感覺？
6、暗花

故事精煉，節奏緊湊，不到最後都不知結局。人物於命運中掙扎，猶如漫天飄零的渺小灰塵，任人擺布；鏡頭語言的精緻調用，更是把宿命感放大至極，好像無論如何掙脫抵抗，都擺脫不了束縛與枷鎖，就像沒有手拿暗花的人，因為每一個人都是暗花
7、一個字頭的誕生

不會買單的黑社會當不成老大，不會開車的黑社會害死人。這樣癲狂混亂又實驗性的港片難得一見，一開場就亮出了視覺效果紛雜的新浪潮本質：戴著手錶的劉青雲認真聽算命，借阿狗面對抉擇的彷徨無措影射北上還是東去的九七回歸。錯斬手指和操場上狐朋狗友指認誰打老婆的場面滑稽解構了所謂江湖道義
8、槍火

《槍火》是杜琪峰獨具匠心的黑色小品，在簡短的時長中，電影干凈利落的塑造了充沛的人物群像，將一個香港黑幫的暗戰呼之欲出，昔日五兄弟間的拔槍對峙，電影結局處將耐人尋味的黑色幽默渲染到了極致，鍛造了這場無出其右的港韻佳作
9、黑社會

本片最厲害的地方是將黑幫拍出了文化，一種延續幾十年的傳承。龍頭棍如同傳國玉璽，是權力和秩序的象徵。杜琪峰在通常出現高潮的地方沒有激化矛盾，讓其波瀾不驚的過去，卻在結尾一片平靜中打的觀眾措手不及，正所謂於無聲處聽驚雷。"古惑仔不用腦，一輩子都是古惑仔"

⑶ 電影《古惑仔》中有哪些細思極恐的事

《古惑仔之人在江湖》覺得第一部是非常恐怖的，就是靚坤殺害大B哥一家。大B哥是一個在道上混的挺好的大哥，講義氣，講規矩。做任何事我都覺得大B哥是游刃有餘，基本上沒有什麼事是大B哥罩不住的。記得有一次，陳浩南被別的幫派抓了起來，以要挾洪興，大B去見了對方大哥，求他們放了陳浩南。當然，黑幫大哥肯定不會去求別人，更不會輕易放人。

只見大B哥用道上的規矩解決了這件事，他拿出一把匕首，只要捅了自己肚子一刀，才算完事，可見大B哥的為人和魄力。但是靚坤居然想殺害他的發小兄弟大B哥，而且殺害了他的家人，手段還非常殘忍。想想其實還是很可怕的，阿坤想對付誰都輕而易舉，而且即使小孩子也不放過。

⑷ 小時候印象很深的一部香港黑社會電影，九幾年的吧，情節里有兩個幫派的人在一條街上不斷的聚集，老大在談

這種場面的片子罩碼很多啊。
大家第一物蔽哪想到的肯定是古惑仔。
不過並虛我感覺像是劉德華的《廟街十二少》

⑸ 香港電影《黑社會》：一種「黑社會史詩」的意味

閑起來沒事就在網上找這些電影看，標准就是那幾個典型的香港男演員年輕時拍的電影，大學老師說，你們可以比較下香港古惑仔電影近幾年和之前的區別，是有政治因素在裡面的。

小時候是不懂的，就是看起來好看，熱血沸騰的，就想長大趕緊去香港看看，去看看香港街道是不是和電影中是一樣。看起來就是容易上頭，激動。

下面是上個星期睡不著，半夜醒了後喝點水後就睡不著了，怕自己多想些無關緊要的瑣事，於是打開電腦就看了幾部，這周查了一些資料（寫這方面文章的基本好多專業是電影方面的，用了好多專業相關的術語，有的也看不懂，就大致看了些我能看懂的一些），總結了幾點:

香港黑幫電影能夠得到電影觀眾的欣賞，很大部分原因是因為香港黑幫電影賦予了傳統黑幫片中的權力斗爭濃厚的 政治文化內涵 。雖然是架空在＂香港黑社會＂這個想像性空間之上，但是卻擁有著遠較其他香港黑幫電影更多的現實支撐。

杜琪峰拍攝的黑幫電影與現實也有著深厚的關聯，他曾把自己拍攝過的電影給黑社會看，徵求他們的意見。（小聲bb:厲害了）

杜琪峰的作品通常與香港本政治文化的重要波動時刻有著直接的關聯，其電影中男性個體和男性團隊的生存現狀常常就是香港當下民眾生存境遇的呈現，杜琪峰電影中男性團隊與最高權力間的權力關系變化也隱喻著 香港與大陸 的兩地關系。

隨著經濟發展，香港社會的經濟，現實原因，老派黑幫電影中，接近 完美的英雄形象 已經不能得到年輕觀眾的認同。在吳宇森的電影中，主人公通常形象瀟灑風流（例《英雄本色》），在被高度浪漫化的舞蹈般的暴力中，英雄濃烈的感情才終得在燦爛中宣洩。

1996年的《古惑仔》表面上看依舊繼承了香港黑幫片對江湖道文堅守的傳統，實則己經在解構 不合時宜的傳統英雄形象 及附著在英雄身上的對於兄弟情義的無限柩歌。

江湖中的道義原則實則己經被暗中置換成赤裸裸的 權力利益 的相爭。在《古惑仔》中，觀眾己經很難用英雄去界定電影中形形色色的人物。

到了《古惑仔》之中，英雄己經被置換成了一群自我為中心的年輕人，他們有著瀟灑時尚的外形，快意恩仇嬉笑怒罵的語言，放盪不羈肆意妄為的行為舉止，己經逃避了江湖義氣的原則，內心沒有那些苦大仇深的情緒的糾纏，只是單純地追求眼前個人的物質利益與精神享受。

一種新的文化價值體系產生於市民中間，英雄的神性己經被 人性 所代替。

人們不關心永遠和悲壯，而即時的，可被消費的、理解的、忘卻的、調侃的文化為民眾所需要，被大眾媒介生產著。英雄本身的悲劇性被改寫、利用，古典經典中的英雄形象一再平庸化。

2000年後，香港安穩度過金融危機的沖擊，經濟得到復甦，港人的高度自治也成為現實。後續出的一批反類型的黑幫電影是類型高度發展與成熟後的結果，恰是黑社會文化在香港電影的過度成熟才衍生出了這樣一種反其道而行之的創作可能。

如果說在《古惑仔》中，江湖的兄弟情義己顯現崩潰跡象並且逐漸讓位於利益與權力的法則，那麼之後的影片中，不只是江湖的情義，黑社會乃至整個 江湖秩序 本身己經被徹底解構。

自1997及至 CEPA 簽訂後，香港的警匪電影在話語敘述的策略上發生了重要的轉折。2005 年 10 月（CEPA 簽訂後一年），香港導演杜琪峰拍攝的電影《黑社會Ⅰ龍城歲月》在大陸和香港地區同步上映。

從電影的具體細節內容來看，這絕不是一部普通的以講述黑社會「江湖紛爭」為主要題材的電影。《黑社會》Ⅰ 中文名為《龍城歲月》，英文名《Election》，而 Election 則為「選舉」、「競選」之意。

影片講述的是：（下面是具體情節）

香港「和聯勝」幫會又到兩年一屆的「話事人」選舉時間，「阿樂」（林懷樂）與「大 D」兩大黑社會社團人物，爭奪統領五萬會員「話事人」的寶座，「和聯盛」內有投票權的元老也捲入糾葛。

選舉最終的結果是，「阿樂」獲選為辦事人。「大 D」挑戰幫規，搶奪最高權力象徵的龍頭棍，並派人將龍頭棍由香港帶入內地隱藏。

在「話事人」的爭奪戰和尋找龍頭棍的過程中，「和聯勝」的五名小頭目牽連其中，為爭奪龍頭棍展開連番內斗。「和聯勝」幫派內斗，引起了香港警署的干預，而五名小頭目赴內地追尋龍頭棍的過程中，則將香港黑社會與大陸公安牽扯到一起。影片的結尾，「阿樂」（林懷樂）與「大 D」重歸於好，但因為「大 D」聲言要在「和聯勝」內部設立多個「話事人」，導致「阿樂」心動殺機，將「大 D」除掉。

如同影評所指出的那樣，《黑社會》Ⅰ 是香港警匪電影中最不像「黑社會」電影的一部，因為它沒有更多地區去渲染黑社會的暴力場面和江湖義氣，而是將重點放在了「Election」（選舉）上面，影片的整體節奏是平和的，沒有沾染更多的黑社會所特有的「戾氣」。

從整體上看，《黑社會》Ⅰ 講述的似乎是幫派內部「話事人」的選舉，影片更多地也是將故事講述的群體區域限制於「黑社會」內部；從細節上看，《黑社會》Ⅰ 所講述的內容僅僅圍繞「黑社會選舉」而展開，同時又將「黑社會」的選舉制度的成文規定追溯到反清復明的「天地會」時期。

這樣一來，本片產生了一種 「黑社會史詩」 的意味。

（快被打死了，還在背幫規，後來倆人的老大在電話那邊合作了。。。）

《黑社會 Ⅱ 以和為貴》（2006 年 4 月）將《黑社會 Ⅰ 龍城歲月》的「選舉斗爭」進一步推向了深化。《黑社會 Ⅱ》的英文名稱為《Election  2》，將《黑社會 Ⅰ》「選舉」的主題一以貫之。

在《黑社會 Ⅱ》中：

和聯勝兩年一度的「話事人」選舉又將舉行。在「阿樂」當選後，社團維持了短暫的安寧。然而，兩年過去，「阿樂」不願放棄「話事人」身份，意圖勸說幫派掌門人物鄧伯破例讓其連任。但堅決維護傳統的鄧伯非但不買帳，反而相中了「吉米仔」為下任「話事人」的唯一人選。

「吉米仔」作風低調，一心只想發展他的生意王國，不想再與社團拉上關系，更與鄧伯鬧翻，不願做新辦事人。為了個人事業，「吉米仔」與幕後老闆擴展其內地生意，一次交易，「吉米仔」被早已埋伏的內地公安圍捕，石副廳長警告他只可到內地旅遊觀光，不可涉及生意活動，除非他當選辦事人。為了實現生意大計，吉米仔表態極力爭取做和聯勝新一任辦事人，終與「阿樂」反目。經過一番腥風血雨之後，「米仔」成功登上「話事人」之位，社團重歸以前的平和，實現了「以和為貴」。毫無疑問，「以和為貴」是一個具有反諷意味的標題。影片中，「吉米仔」因為內地生意受阻，不得以捲入「話事人」的爭奪戰。除去黑社會選舉腥風血雨的並不光鮮的一面，「和聯勝」的選舉披著華麗的外衣。

但是，在影片的敘事中，處處流露出的是黑社會內部復雜的利益紛爭以及由此引發的暴力事件，所謂「以和為貴」成了一個極具反諷意味的詞彙。

在《黑社會》片頭的序曲中，在香港黑社會的草創時期， 「天地會」 的「反清復明」的內部綱領還能起到凝聚人心、息兵罷斗的作用，「以和為貴」也成了黑社會內部維系團結、共同生存的叢林法則。

在《黑社會》的敘事中，杜琪峰一方面對黑社會古老的選舉制度表露出一種「存在合理性」的贊許（從大D誰都敢懟，但對鄧伯很尊敬這點來看），同時又對現代社會功利觀念對黑社會選舉制度的侵蝕抒發表達了一種「批判」。

隨著歷史和時間的變遷，黑社會內部的傳統價值觀念也逐步被現代社會的 金錢功利 和叢林 法則 所取代。「以和為貴」成了一個只有名稱而沒有實際內涵的虛偽詞彙。

在影片中充滿血腥的場面之後，黑社會還隱藏著一個「以和為貴」的黃金時代，香港的現代文明一方面促進了社會的進步，同時也將各種古老的傳統價值消解殆盡，這種消解不僅表現在正常的生活領域，也表現在不為人知的「陰暗」的黑社會群體中。

香港黑社會電影凸顯出來的僅僅是黑社會們的小團體的利益，他們想融入 主流社會 ，而主流社會對他們總是抱著一種警惕的態度。因為他們想融入主流社會的真正目的所在，也還只是在上面談到的形而下的東西。

雖然，他們也採取主流社會的一些方式和手法進行運作，希望通過「陽光形象」來改變主流社會的看法，但是主流社會的選擇性和排斥性，使得他們這種想法最終陷入一種烏托邦。

香港黑社會電影《黑金》 就反映了這樣一種黑社會們的生存狀態。

......

（電影中喜歡張家輝演的那個角色形象；古天樂年輕時，很帥噢，尤其是演壞人時）

⑹ 十大香港黑幫電影，部部經典，無限懷念，每部都值得看很多次！

現在可能由於其他原因，香港的黑幫電影不比往年。有多少經典的回憶在裡面。下面讓我們看看這些影響了我們一代的香港黑幫電影。

1. 英雄本色 最經典的黑幫電影，它屬於整整一代人的記憶。所有六，七十年代出生的孩子都曾經為之頂禮膜拜，它也是香港黑幫片歷史最為里程碑的一部作品。你一定不會忘記小馬哥，同時，你也不會忘記曾經的某個時代里，曾有一種理想叫江湖，曾有一種性格叫義氣，曾有一種情感叫兄弟。

3，古惑仔系列 提到香港的黑幫片，就不能不提到古惑仔系列，男孩子都看過。

4，黑社會 香港最大黑社會幫會「和聯勝」舉行兩年一度的辦事人選舉，阿樂（任達華飾）與大D（梁家輝飾）作為兩大地區領導，暗地裡展開爭奪寶座的努力，五名小頭目（古天樂、張兆輝、張家輝、林雪、林家棟飾）牽連其中，為爭奪龍頭棍展開連番內斗。最終鹿死誰手，一切不得而知。

5，槍火/槍火 烏鴉不再掀桌子 天才的構思，天才的導演，天才的表演，250萬投資，19個工作日，最簡單的故事，最復雜的故事，沒有主演的電影，全部是主演的電影，14項提名，9項大獎。

7，旺角黑夜 一個殺手和一個妓女的故事。發生在旺角，這是世界上最擁擠的地方。似乎，在爾東升心裡也有一個自己的江湖夢，可以讓溫情和冷酷達成適度的平衡，就像我們在片中看到兩位主人公那飄零的宿命，很幽靜，很唯美。

8，五億探長雷洛傳I雷老虎

9，喋血雙雄 最豪情的黑幫電影一個殺手，一個警察，會形成怎樣的關系？在本片中你會找到答案。

10，黑金 《黑金》是我觀覽過的麥當雄作品中惟一當得上「驚心動魄」四字的一部影片。這部直面台灣政治黑暗、黑白勾結的影片在進行道德說教的同時卻更傾向於對社會秩序的抨擊，它對正義的描述是那樣地虛弱無力，而邪惡者的失敗卻使人難以為懷。

⑺ 跪求一部小時候看的香港黑社會電影名字是什麼

片名叫伴我縱橫

⑻ 我以前看過一個電影 應該是台灣或者香港拍的 說的是社會黑幫 情節記不大清楚 只記得最後他們兄弟反目

《黑she會》是2005年上映的驚悚、劇情、犯罪類電影，是由中國星娛樂有限公司、銀河映像及一百年電影有限公司製作，杜琪峰為導演。以任達華、梁家輝、古天樂、張家輝和林雪為主演。投資4000萬港幣。影片講述了一個傳統幫會在兩年一度選老大的過程中，幫派里的「五虎」追查老大的信物，並加入這場老大角逐中的故事。