台灣電影講述兒童老闆

❶ 求台灣電影一部，片子很老，裡面講了一群小孩子的成長故事，其中有個女主角叫姜培培

柯一正 《我們都是這樣長大的》1986 【片名】Reunion 【譯名】我們都是這樣長大的 【年代】1986 【國家】中國 【片長】103Mins 【類別】劇情 【語言】普通話 【字幕】內置中文 【導演】柯一正 【主演】胡茵夢、徐明、丁乃竺 346120879庄

❷ 台灣話一個大叔和一小孩拍的電影老片叫什麼名

戴立忍的《不能沒有你》：台北市中心，一個衣衫襤褸的男子李武雄（陳文斌 飾）懷抱著不滿10歲的女童（趙祐萱），准備跳天橋自殺，這引起了警方和媒體的圍追堵截。在電視機前，很多民眾關注著事態的發展。面對警方，武雄口中疾呼「社會不公」，引起了大家的好奇。原來，武雄與前女友同居時育有一女，即他懷抱中的女童，孩...子名叫妹仔。後來，前女友改嫁，音訊全無。武雄獨立撫養女童，兩人相依為命，生活悲慘。為了討生活，武雄從事了多項高危工作，潛水排污就是其中之一。妹仔到了適學年齡，但是依照法律，法定監護人——即生母和繼父才有資格辦理手續。武雄雖為生父，卻因無法律依據，無法行使監護人的權利，為了妹仔可以如願入學，武雄踏上了一條艱辛的維權之路…… 本片取材於2003年一則社會新聞，獲得第46屆金馬獎最佳影片、最佳導演、最佳原著劇本、年度台灣傑出電影4項大獎。

❸ 求一部電影！！

愛情靈葯
導演蘇照彬, 蘇照彬
主演 Wong， Michael (IV)， 劉虹嬅， 戴立忍， 陳升 類型冒險/喜劇/懸念
年代2002
地區台灣
片長92分鍾劇情介紹 一個15歲的台灣資優少年林祖狀(光良飾演)，自小因「那裡」比別人大，而對「性」產生異常的好奇與苦惱，從而在租書店鄭老闆（ 陳升 飾演）的帶領下，進入A書的世界，從此變成一個A書狂，連學校的輔導老師(黃嘉千飾)都搖頭、莫可奈何。
他的生活封閉，除了A書與鄭老闆，沒有其它 朋友 。連一直在...

一個15歲的台灣資優少年林祖狀(光良飾演)，自小因「那裡」比別人大，而對「性」產生異常的好奇與苦惱，從而在租書店鄭老闆（ 陳升 飾演）的帶領下，進入A書的世界，從此變成一個A書狂，連學校的輔導老師(黃嘉千飾)都搖頭、莫可奈何。
他的生活封閉，除了A書與鄭老闆，沒有其它 朋友 。連一直在暗戀他、每天在學校里偷偷放茶葉蛋給他吃的逃家少女林小英( 劉虹嬅 飾演)對他的愛意，他都沒注意到。
有一天，A書店鄭老闆突然過逝，留下一把鑰匙與一個門牌號碼給他。頓失所依的他循著住址找到一個密不見天的密道。密道的另一頭竟然有一面偷窺鏡，可以透視一對年輕警察夫婦（戴立忍、芝田愛子飾）的房間，在這里他目睹了大A書狂鄭老闆變態的偷窺性幻想，也得知他多年來不為人所知的暗戀秘密。
茅塞頓開的他，終於從A書的狂想歷程中驚醒，原來「性」不等於「愛」，「有愛的性」才是生命中最完美的愛情靈葯。於是他開始回頭尋找生命中的真愛。一個全台灣最瘋狂、妙趣橫生的A書少年的真愛之旅就此轟轟烈烈展開……
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❹ 誰能作些台灣導演王童的電影《稻草人｝的電影的影評

稻草人》：荒誕的歷史和歷史的荒誕

看過一部好的電影（起碼合自己的口味），會讓自己興奮好久，躲避在心中積壓著的陰翳和不快也會迅速消散不見。幾天前一個晚上的夢弄得白天的我昏昏脹脹的，血雨腥風的季節，我如流浪於城市中的單身漢，在傳單與殺戮中穿行，生命脆如薄紙，莫名的恐懼擴散整個無緒的夜晚。我好像經歷了槍林彈雨和世事滄桑的老人，花費寶貴的青春去回味曾經遺忘或記得的過往，但想不通為什麼會有這樣的夢映現。記得早晨驚醒，唯一的念頭就是「祝願世界永遠和平」，彷彿下意識地被人放置到「遙遠」的戰爭年代或許是現在的我突然碰到了充滿戰爭的歷史，對於沒有親身經歷過戰爭的我來說，這也許應該是一件可怕的事情。所有關於戰爭的想像都來源於文字書寫的歷史書和相應的戰爭題材的電影，戰爭如同安靜的歷史名詞舒心地躺在從戰爭中獲得勝利的利益者們編寫的回憶錄中或者二維的屏幕裡面，生活於相對和平的季節里的我有時候甚至會「天真」地渴盼戰爭的到來，這種青春期中蘊涵著的類似英雄主義的理想與沖動曾多次鼓動我做著在打仗中發泄和充當英雄的夢，可是在真正的戰爭夢中，那個我卻為之顫栗，邊扭頭邊奔跑的形狀成為夢醒之後被現實的我嘲笑的委瑣和狼狽，好像並沒有遇到危險和死亡，但整個氛圍讓我產生了生命的畏懼而不是英雄式的凜然（「刀架到脖子上」的借口成為現代人保存生命苟活下去的理由）。這樣季節的一個奇怪的夢，我怎麼也想不明白它究竟預示著什麼，或許它根本就沒有什麼含義，可是我不想用「無意義也是一種意義」的狡辯迎合思考的懶惰。幸運地是從昨天看的電影中我似乎找到了答案，也許僅僅是說服自己的一種解釋或理解的方式和可能。

王童，一名我們不是很熟悉的台灣導演，在看過他的《稻草人》之後，我似乎覺得他或許是台灣導演史中被缺席或忽略的導演（不過，這也沒關系，對於熟悉各種歷史的人來說，被同時代的人所「遺漏」的很可能成為後世的大師，而後世的人也極其願意「挖掘」這樣的大師來彌補當下的學術空白或藉此說明前人的麻木），至於名次排列上的事情，非我輩所能言語和拍板，按照詩人臧棣的說法，這樣的事情應該交給歷史來做（似乎歷史就天然地成了公平的上帝，是上帝真的如此還是我們束手無策之後的暫時擱置呢），我在此就不饒舌了。《稻草人》是一部很好看的電影，它輕易地把嚴肅的戰爭時代用非常荒誕的筆法呈現出來，固然沒有了沉重或者直接表面的深刻，但在戲噱裡面卻無不張顯著慘烈和可悲。與其說它告訴（傳達）了我們一個荒誕的歷史圖景，不如說它呈現了歷史的一種荒誕。

可愛的稻草人開門見山，向我們講述它所知道的事情，因為它相信或在它的草包腦袋看來，周圍的人和它一樣，「穿同樣的衣服，做同樣的夢，等待同樣的明天」。聰明的導演把攝影機藏在永遠不會說謊的稻草人後面（連話都不會說，當然也不會說謊了），神采飛揚的故事和故事誕生的時代被輕易地用恰似真實的口氣和誇張的鏡頭呈現出來，而稻草人恰恰成了敘述「荒誕」的合法人。

阿發和闊嘴由於母親用牛糞辛勤地滋潤不得不患上色盲成為准健康的殘疾人，從而幸運地逃脫為天皇打仗的神聖責任，幸福地得以生活在鄉下。閉塞的環境在日本人的治理下顯得井井有條，沒有日本人的屠殺因為沒有游擊隊反抗或者說沒有先覺的人領導人民打日本鬼子，除了渾身「長著長毛而且生殖器很大」（日本教官向村裡的婦女描述妖魔化的美國鬼子）的美國人的飛機偶爾光顧這里給他們送來可以換來海魚的定時炸彈之外也沒有血腥的槍炮，當然更不會出現什麼犧牲除了被征去上南洋打仗的陣亡者。導演把日常的生活全部配合上輕松愉快地音樂以渲染敘事的情緒和節奏，搞笑的場面令觀眾暫時麻痹於這些發生在殘酷戰爭時期的平靜生活。從影片在輕昂的日本軍歌伴奏下當地人從日本軍人手中庄嚴地交還幾個戰死士兵骨灰盒的儀式開始，帶有滑稽的表演和音樂基本上始終伴隨整部影片。顯然相對沉重的題材被導演用極為荒誕的手法或視角表現出來，苦難與悲慘的眼淚被無意識的微笑替代，除了貧困的辛酸人們似乎找不到通常電影和歷史書中所敘述的戰爭的影子，沒有反抗和沖突，更不要說敵我矛盾和斗爭了。可是它所指涉的戰爭的慘烈卻似乎沒有因為外在的荒誕形式而絲毫減弱，每一個畫面背後無不烙上戰爭或被佔領的影子。

阿發和闊嘴的妹妹水仙是村裡最漂亮的姑娘，她的男人在新婚第二天就應征入伍了，嶄新的新娘服好像還沒從身上脫下來，丈夫就被炸死了，可憐的水仙成了瘋癲的寡婦，身上依然穿著結婚時的紅衣服。在綠色田野中飛舞的紅衣袖，如同死亡的幽靈一樣不時地出現在美麗的畫面上，成為一個戰爭受害者的象徵符號。有意思的是，阿發和闊嘴在地里揀到的美國飛機扔的定時炸彈卻被愚蠢地放在了水仙的房間里，一個瘋女人與一個和炸死她男人一樣威力的炸彈睡在一起，這樣無意識嬉鬧（胡鬧）的情景裡面分明是虛構出的巧合為了來營造強烈的悲劇。水仙的存在如同搖曳在昏夜中不熄的虛燈對於整部電影一直是一個不安而恐怖的因素，導演沒有利用她的瘋癲來創造喜劇效果，顯然她成為一個認真存在的指稱物。我清醒地記得她唯一沒有大吼大叫地出現在片子里的鏡頭就是黑夜裡在他家抓住一個偷吃糧食的逃兵，他說自己剛結婚就被抓走了，並不是他不願意為天皇效力，他用沙啞的聲音演唱在軍部學會的日本軍歌來證明對天皇的忠誠，而是實在舍不下已經懷孕的妻子，善良的阿發一家拿出本來已經拮據的食物給他吃，昏暗的環境里水仙死死地盯著渾身贓兮兮的逃兵，雙手驚恐地合在一起，不知道是什麼力量讓她對於這樣一個熱鬧的場面保持了一刻的安寧，也許逃兵的衣服讓她想起了新婚的丈夫，我覺得這是整個影片唯一正面流露出的悲慘的鏡頭。

片子中讓我尤為感到親切和安慰的是反襯出的中國農民身上的天真質朴與純潔的善良，這也許是任何文化都無法改變和變更的通過幾千年農業文化所培育出的和大地一樣實朴的性情。阿發的老闆（不知道這里的老闆是不是僅僅代表對城裡人的稱呼）也是親戚（老闆的妻子和阿發的妻子是姐妹），為了躲避戰亂從城裡跑到阿發家裡來住，本來已經窮的難以溫飽的阿發一家卻用最好的飯菜（特意賣了一條魚）來招待客人，熱情地安排老闆一家在家裡住下，那份質朴的溫情依然保留如今大陸的農村習俗中，而從城裡來的老闆卻在沒有和阿發兄弟商量的情況下就把他們的地賣給了糖廠（或許地是老闆的，可是這些地卻是阿發兄弟一家的命根子）。當老闆把賣地的事情告訴正在田間耕種的阿發與闊嘴時，導演用了一個中遠鏡頭，三個人被放在同一個鏡框里，左邊老闆平和地站在地埂上，右邊的兩兄弟垂著頭立在地里，遠處是霧蒙蒙的大山，天也很昏暗，整個畫面壓抑的很，是片子里少有的灰暗的色調，彷彿戰爭的壓力都沒有給他們帶來過多的恐懼，而剝奪他們的土地卻如同斷了他們的命根。

從片子里我們看不到任何關於國家或民族的虛構，農民像往常一樣進行著基本的生活，似乎不管有誰來統治，地總要種，飯總要吃，打仗也必定要來捉壯丁，不管替國民黨打日本人，還是替日本人進行大東亞戰爭，對於閉塞安詳的農民來說，沒有太大的區別，只是打仗的名譽不一樣，一個可能帶上民族存亡的耀眼的英雄，一個可能為了天皇效忠，同樣的光榮獎章農民是分不出它們非此即彼的區別的，或許正如阿發所說，打仗回來換來的獎旗連做一個內褲都不夠。這不是說明他們沒有覺悟或不高尚，而是在生存與虛幻的榮譽面前，也許內褲比獎旗更實在（盡管內褲在某種程度上也關涉榮譽與文明，估計我們的老祖宗是不穿內褲的，現在穿上似乎也是文明擴張與全球化的結果吧）。日本人動員農民打美國和進行大東亞戰爭，是打著天皇的旗號，和我們起來反抗日本鬼子的侵略似乎不是同一性質的概念，但同樣激昂振奮的宣傳，卻不自覺地喚起人們為什麼什麼而就怎樣的激情與亢奮。它們的效果是一樣的，無非把更多的人納入到戰爭的游戲裡面，使每一方都以充滿正義的勇氣來殲滅所謂的另一方的「敵人」，渺小的士兵或者被徵兵的農民不過是根據地域（受誰統治和管理，當然地域似乎在某種程度上與民族是暗合的）來不自覺或不受支配地劃分到不同的戰爭序列中，他們的犧牲和田裡的麻雀一樣隨意平常。如果我們採用正義與法西斯相對立的視角判斷，台灣人民被日本徵兵進行東亞戰爭顯然是助紂為孽的行為，可是正義與非正義對於一個個參軍的人民來說又有什麼區別呢？所造成的悲傷後果似乎無法用鮮明的價值判斷來衡量，在我看來，無論戰爭中的正義與非正義對於人類來說都是一種罪惡。盡管有時候「以惡報惡」的方式成為正義事業的合法化，但報復與其說是「懲罰」不如說是對罪惡者的「模仿」。

對於生存在中國和日本之間的台灣來說，似乎其地理位置的尷尬和曖昧造成了雙方對峙的跳板或犧牲品，在兩者的爭奪當中，成為利用的砝碼和改造的對象。其實，從片子里我深深地感受到了文明的滲透力。在台灣被日本佔領的相對穩定的五十年裡，日化的教育和文化的浸染，使台灣幾乎成為一個准日本化的地區。在影片中，當地的「大人」（管理村民的長官）是日本人，孩子從小受的教育也是用日語進行的，甚至出現了孩子改日本名字的事情。在一次老師的訓教中，我們看到了教員讓一個孩子用放大鏡對准太陽然後把白紙點燃，從而闡發天皇如太陽一樣無時不刻地照耀著我們，而我們只有像放大鏡一樣團結起來，才能發揮更大的能量。如此誘人的國民教育，無非是為極權時代的統治打好基本的精神堡壘，而人民在這種汁液的培養中不自覺地就被形塑成可以打著光榮的旗號輕易利用的質料。這樣的方式在任何極權的社會文化中都能找到，只是日本在形塑「大和民族」時借用了強有力的不會輕易就被推翻的「天皇」，而不是現實的領袖或虛幻的天堂，事實證明天皇要比希特勒比斯大林更有歷史的魅力。

片子最後一個荒誕的故事就是阿發兄弟在大人的帶領下去鎮上的治安所送在地里揀到的定時炸彈的事情。導演當然不會讓炸彈在路上爆炸產生悲慘的結局，而是非常聰明地讓他們在治安所長官的逼迫下把炸彈仍到海里然後爆炸，固然他們沒有領到任何獎品，卻意外地得到了許多炸死的死魚（浮在水面上的魚誇張地多，就像《濃情巧克力》裡面使用了魔幻現實主義的手法處理眼淚曬干變成鹽的故事一樣浪漫），他們同樣滿載而歸。伴著他們一家人在昏黃的燈光下幸福地吃魚的情景，阿發的母親發出了良好的期盼「如果美國人能三兩天就轟炸一次就好了，那麼我們天天都有魚吃了」，映現的燈光逐漸變小變小，消失在黑暗裡，片子結束。

《稻草人》曾經被姜文大加贊賞，據說在他的新片《鬼子來了》裡面有好多借鑒《稻草人》的地方。我想王童的獨特之處在於用這樣一種不是很嚴肅很沉痛的方式來對待可以很煽情地觸動民族情緒的戰爭題材電影的姿態和視角，也就是說使用了另外一種講述戰爭的故事的方式。我們發現它的戲噱和荒誕的處理絲毫沒有掩蓋指涉和批判的力量，甚至比直接呈現帶來更多鮮活的東西。盡管它不是歷史的真實，也不帶有強烈的訴述的願望，但卻能啟發人的想像，看到更多被歷史書以及通常行述歷史的方法所遮蔽的更真實的「情感」，這里的「情感」不僅僅指個人的情緒，而是對歷史對過去事情的一種感情，就是說我們不應把歷史看作冷冰冰的可以被隨便玩弄的「橡皮泥」，而應抱有對待人一樣的感情來看待歷史，也就是錢穆先生在《國史大綱》前言中所提到的「溫情的理解」的態度。所以，我覺得王童在《稻草人》中的敘述很有張力或快感。

如果我們可以發揮聯想的話，類似的情景似乎在國外的一些影片中可以找到知音。1987年，英國導演布爾曼拍攝了《希望與光榮》，採用兒童的視角看待二戰期間被德軍轟炸下的倫敦的情景，由於孩子沒有過多意識形態的影響，所以戰爭在他們眼裡可能會有許多好玩的事情發生，比如到廢墟里揀彈殼（當然沒有《稻草人》中的孩子用籮筐揀炸彈那麼誇張，也沒有阿發兄弟運送炸彈而大獲海魚那麼神奇），比如一個跳傘飛行員的降落引起孩子和居民的好奇等等，似乎電影的殘酷消解在無聲無息的日常生活中，沒有血液出現的戰爭同樣擁有了悲慘的力量（不知道姜文的《陽光燦爛的日子》有沒有從這里獲得有利的借鑒）。1991年義大利導演加布里埃爾·薩爾瓦托雷導的《地中海》把幾個士兵放逐到偏僻的希臘小島上，沒有戰斗的士兵和當地人幸福相處，好像同樣也把殘酷的二戰賦予了許多荒誕和浪漫的故事。這種敘述上的策略，在某種程度上反抗了主流話語重述歷史的方式，給我們帶來了另一種充滿歡樂或日常溫情的戰爭想像，但決不是粉飾而是和正面反映一樣的理解。

回到文章的開頭，夢中戰爭的情景或許也可以看作感受戰爭的一種方式，戰爭或說歷史對於我們的感覺，可能更多地是一種感情或者它們給我們某種可親的想像和氛圍，而不是被理性和考證確定下來的實證的復現與干癟癟的實錄。對於歷史的記憶也不光光是通過嚴正的推理或者宏偉的國家敘述所勾畫出來的威嚴，而應該擁有自己個人的讀解甚至虛構在裡面，因為這樣的歷史才有鮮艷的活力。荒誕的歷史也許只是一種歷史的存在，而歷史的荒誕卻是我夢中依稀的記憶。

❺ 求電影《愛情靈葯》2002年台灣拍的那個

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《愛情靈葯》是NanFangFilmProctions出品，由蘇照彬執導，光良，陳升領銜主演喜劇電影。該片講述了15歲的台灣資優少年林祖狀，在租書店鄭老闆的帶領下，進入A書的世界，從此變成一個A書狂，連學校的輔導老師都莫可奈何。他的生活封閉，除了A書與鄭老闆，沒有其它朋友。連一直在暗戀他、每天在學校里偷偷放茶葉蛋給他吃的逃家少女林小英對他的愛意，他都沒注意到。有一天，鄭老闆突然過逝，留下一把鑰匙與一個門牌號碼給他。頓失所依的他循著住址找到一個密不見天的密道。密道的另一頭竟然有一面偷窺鏡，可以透視一對年輕警察夫婦的房間，也得知他多年來不為人所知的暗戀秘密。終於從A書的狂想歷程中驚醒，原來性不等於愛。於是他開始回頭尋找生命中的真愛。一個全台灣最瘋狂、妙趣橫生的A書少年的真愛之旅就此轟轟烈烈展開。

❻ 有誰知道一部關於神童的台灣電影

電影名稱:我的兒子是天才

這是一部探討資優兒童教育的電影，劇中有兩個不同類型的天才兒童，一個是父親只是魚販而從末發現孩子有天份的林坤玄，另一個是父母親全是高級知識份子，而被過度期望的淑楨，他們都因為這個社會的種種現象而有著不同的發展和命運。

林坤玄本來因為意見太多而被視無問題學生，後來經過教育部的一次鑒定考試脫穎而出，被專案小組列入是個案處理，直升高中。在念高中的過程，林坤玄在數理方面仍然超過所有同班同學，引起原來班上的數學大王不滿。但是另外一個頭腦間單四肢發達的同學周大剛卻是林坤玄的忠心朋友，兩人成了莫逆之交。林坤玄在這所高中結交了不少好朋友，也和他們打成一片，最後，他終於被這一班完全接受。可是同樣是資優兒童的淑楨卻在父母的過度期望中逐漸消沉，在功課方面開始有些跟不上，而且由於補了太多的功課，精神、體力都己呈現匱乏的狀態。

失去了一般兒童所應該擁有天真快樂的童年，失去了和小學玩伴一起玩躲避球、打彈珠的珍貴時光，林坤玄預越來越不快樂。尤其是當他知道和他一起接受輔導的資優兒童淑楨終於因為精神崩潰而送醫治療後，他產生了極大的震撼。

有三個熱中炒股票的女人因為股票被套牢，竟然異想天開去綁架了林坤玄，沒想到因為林坤玄的機智和天真，深深打動著三位己為人母的女人，點醒了她們的良知，使得林坤玄安然脫險。經過了這些生活中的巨大變化，林坤玄假裝自己回復成一個智力平凡的孩子，回到了一般的小學，接受了一般小學教育，重新享受一個正常孩子所應擁有的一切快樂和無憂。

❼ 講天才小孩的台灣電影

"我的兒子是天才" 以下轉自開眼 影片資料 影片年份：1990 出 品 國：Taiwan 出品： 發 行 商： 語言：國語 色彩：Color 音效： 編劇： 小野 製片： 吳夢麟 音樂： 陳揚 攝影： 賀用正 剪接： 黃正祥 演員： 陳松勇 導演： 楊立國 劇情簡介 這是一部探討資優兒童教育的電影，劇中有兩個不同類型的天才兒童，一個是父親只是魚販而從末發現孩子有天份的林坤玄，另一個是父母親全是高級知識份子，而被過度期望的淑楨，他們都因為這個社會的種種現象而有著不同的發展和命運。 林坤玄本來因為意見太多而被視無問題學生，後來經過教育部的一次鑒定考試脫穎而出，被專案小組列入是個案處理，直升高中。在念高中的過程，林坤玄在數理方面仍然超過所有同班同學，引起原來班上的數學大王不滿。但是另外一個頭腦間單四肢發達的同學周大剛卻是林坤玄的忠心朋友，兩人成了莫逆之交。林坤玄在這所高中結交了不少好朋友，也和他們打成一片，最後，他終於被這一班完全接受。可是同樣是資優兒童的淑楨卻在父母的過度期望中逐漸消沉，在功課方面開始有些跟不上，而且由於補了太多的功課，精神、體力都己呈現匱乏的狀態。 失去了一般兒童所應該擁有天真快樂的童年，失去了和小學玩伴一起玩躲避球、打彈珠的珍貴時光，林坤玄預越來越不快樂。尤其是當他知道和他一起接受輔導的資優兒童淑楨終於因為精神崩潰而送醫治療後，他產生了極大的震撼。 有三個熱中炒股票的女人因為股票被套牢，竟然異想天開去綁架了林坤玄，沒想到因為林坤玄的機智和天真，深深打動著三位己為人母的女人，點醒了她們的良知，使得林坤玄安然脫險。經過了這些生活中的巨大變化，林坤玄假裝自己回復成一個智力平凡的孩子，回到了一般的小學，接受了一般小學教育，重新享受一個正常孩子所應擁有的一切快樂和無憂。

❽ 寶貝老闆中國大陸什麼時候上映

《寶貝老闆》未在中國大陸上映，只在2017年03月31日的中國台灣，香港上映。

中文名：寶貝老闆

外文名：The Boss Baby

其它譯名：娃娃老闆，波士BB（港）

出品時間：2017年

出品公司：夢工廠動畫公司

發行公司：二十世紀福斯電影公司

製片地區：美國

導演：湯姆·麥克格雷斯

《寶貝老闆》（The Boss Baby）是根據瑪拉·弗雷齊的同名兒童圖書改編，由夢工廠動畫公司製作，湯姆·麥克格雷斯執導，亞歷克·鮑德溫、邁爾斯·克里斯托弗·巴克什、吉米·坎摩爾、麗莎·庫卓等主要配音的3D動畫電影。

該片講述了7歲男孩提姆對於新嬰兒弟弟的到來感到不滿，兄弟二人開始展開一場父母愛爭奪戰的故事。該片於2017年3月31日在美國上映。

(8)台灣電影講述兒童老闆擴展閱讀：

2014年6月12日，夢工廠動畫公司宣布預計於2016年3月18日發行該片，為湯姆·麥克格雷斯執導； 同年9月30日，亞歷克·鮑德溫與凱文·斯貝西加入了劇組；同年12月11日，該片被撤下，原本的上映日期被《功夫熊貓3》所取代。

2015年1月22日，該片的發布推遲到了2017年1月13日，並在2015年9月再度被延至2017年3月31日。2018的第90屆奧斯卡金項獎中最佳動畫長片，影片《寶貝老闆》被提名。

❾ 《寶貝老闆》主要講了什麼

一位腦洞大開的7歲小男孩提姆本來是受到父母獨寵的唯一的寶貝，直到一個嬰兒出現，三口之家的平衡被打破，爸爸媽媽的心思全都放在了這個弟弟身上，讓他非常不爽。

不過更讓他震驚的是，在為父母愛爭奪戰的過程中，這個弟弟並不像他看起來那麼單純無辜，他穿得像個老闆，是個來自寶貝公司肩負重任心思縝密的優秀員工。一開始他只想奪回父母的愛，但機緣巧合下，提姆開始和「弟弟」聯手阻止小狗公司顛覆世界的陰謀。

主要人物：

寶貝老闆（Boss Baby）

一個最不尋常的寶貝，穿著西裝，拿著個公文包，並調查著是什麼威脅了嬰兒地位的秘密任務。真實身份是寶貝公司的總裁，智力超群，並且能像成年人那樣說話且口才不俗。不過這個寶貝總裁十分不喜歡狗，視其為威脅嬰兒地位的危險物種。為了完成他的任務，他不得不與他的哥哥提姆聯手。

提姆·天普頓（Tim Templeton）

一位想像力非凡的普通男孩，因新弟弟的到來，顛覆了他完美的世界而感到十分地不爽。 嘗試著說服寶貝老闆和其他嬰兒有所不同，並決定揭開真相。本想向父母告發嬰兒弟弟的秘密身份，卻受到阻攔。最後倆人達成共識並在家裡和平共處。

(9)台灣電影講述兒童老闆擴展閱讀：

《寶貝老闆》根據瑪拉·弗雷齊的同名兒童圖書改編，由夢工廠動畫公司製作，湯姆·麥克格雷斯執導，亞歷克·鮑德溫、邁爾斯·克里斯托弗·巴克什、吉米·坎摩爾、麗莎·庫卓等主要配音的3D動畫電影。該片講述了7歲男孩提姆對於新嬰兒弟弟的到來感到不滿，兄弟二人開始展開一場父母愛爭奪戰的故事。該片於2017年3月31日在美國上映。2018年1月23日，《寶貝老闆》獲第90屆奧斯卡最佳動畫長片獎提名。

這部電影面向當下的國內，引發了很多父母的思考。

當三十多年的獨生政策被終結的時候，早已習慣獨生環境的社會突然面對「兩孩」問題上，開始有些考慮和擔憂。未來兩個孩子能不能和平共處成為了不少父母擔憂的事情，畢竟當政策打開的時候，許多一直渴望二孩的中年父母不得不考慮兩個孩子的年齡差問題。

這部動畫也戳中了觀者的要害，對於二胎這件事：

父母的虧欠感，來源於擔心大寶受委屈，有限的精力註定要被分走去照顧小的。

大寶的不安全感，來源於自己不再是父母的唯一，註定無法擁有全部的愛。

❿ 求好看的台灣地區電影

《囧男孩》網路網盤免費在線觀看

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《囧男孩》（ORZboyz）是一部2008年兒童成長台灣電影，由楊雅喆導演所執導，李冠毅與潘親御分別飾演「騙子一號」和「騙子二號」，另有梅芳與馬志翔等老牌演員演出，阮經天也在該片中特別演出長大後的「騙子二號」。電影在2008年香港國際電影節與台北電影節首映。