帶月字國產電影名

『壹』 怎麼評價電影《七月與安生》

《七月與安生》中七月和安生友情中那些細碎的小心事顯得格外的真實動人。

過往熒幕上的女青年，多數要麼順從賢良如七月,要麼叛逆張揚如安生；但凡涉及到性別觀念革新帶來的女性自我身份認知時，或者用新時代的時裝包裹著禮教的餘孽，或者恨不得乾脆讓女性角色手捧一部波伏娃的《第二性》以示摩登。

2，林七月

年少的七月是文靜、乖巧又安分的。小家碧玉型，永遠的優等生。

她心裡有十分反叛的一面，只是為了滿足別人的期待，不斷壓抑自己。作為補償，她訂定了每階段人生的「幸褔」計劃，只要這些期望都能按她的本子達到，生活也算可耐。80%用腦袋待人和戀愛，所以雖然看起來柔弱，心裡其實沒太受傷。

『貳』 為什麼說《八千里路雲和月》《一江春水向東流》這兩部電影是銀幕巨作

《一江春水向東流》這是我曾經最想看的三部國產電影之一，另外兩部是《小城之春》、《紅旗譜》。現在只剩《紅旗譜》還沒看過了。最初對這部電影的印象只有上官雲珠那句經典的台詞：「她是你的抗戰夫人，那……那我就作你的秘密夫人好了。」我哥對電影的評論有時候很精闢，比如他說《廊橋遺夢》是美國版的《小城之春》，就很准確。但當他說《一江春水向東流》不過老式的「痴心女子負心漢」的故事，我實在不能相信，雖然我所記得的那句台詞似乎也印證了這一點。那天在圖書大廈我終於忍不住誘惑買了一張正版，昨天也終於把它放進了碟機。 這部電影的三個女主角里，白楊是寫在第一排的主演，舒綉文是客串主演，上官雲珠則只是配角。而每次說到這個電影，小舅總是說，白楊演的「很柴」，我昨晚才明白是為什麼，那要看她是在和誰在競爭。說實話，只在最後投江前的那段，我才覺得她真正放鬆了。在這之前，我眼前總出現《十字街頭》里她和趙丹對視的那雙大眼睛。在這三個人里，舒綉文長得最不好看，上官雲珠戲份最少，但卻更吸引我的注意。 還是說電影吧。素芬是個上海的紗廠女工，這身份不由不讓我想起從沒見過的奶奶。抗戰爆發了，一家人開始了八年離亂。素芬和婆婆帶著抗生回到了鄉下。爺爺奶奶也是在那時候離開上海，逃難到了湖北鄉下。小時候，只知道聽爺爺說，兵書寶劍峽、牛肝馬肺峽，一直以為那也是三峽之一，後來才明白那是在逃難，在長江邊甚至還遇到過日本飛機的轟炸。另外那邊，張忠良歷盡艱苦跑到重慶。而外公外婆也是跟著學校，從北京一路武漢、昆明、成都、西康、重慶。電影里龐浩公稱張忠良為「下江人」，這是當時對逃難到重慶的人的統稱。看到這兒，終於明白這電影為什麼創下賣座紀錄，因為它就是那八年中國人真實生活的寫照。我一邊看著電影，一邊忍不住想像著長輩們當初的故事，我突然有股沖動要趁他們都還記得，把那些經歷紀錄下來，不能讓它們就此遺失了。於是電影愈加真實得彷彿親歷。生活本身一般總是比編出來的故事更曲折離奇。說到這兒，想起前不久剛聽說一個從地主大家庭里逃出來參加革命的老幹部的原名叫「覺新」，想來他的故事一定不比《家春秋》遜色吧。這是題外話了。 回到電影，張忠良在重慶那個環境里的改變似乎不可避免，但總覺得這段拍得有些概念化，比如關於理發的那個橋段。不過，影片的這幾位主創，幾乎都在抗戰期間到過重慶，並在抗戰後返回上海，所以恐怕那段陪都的生活和後來接收大員們的嘴臉都是他們所親見親歷的。陶金的形象我始終覺得象個小白臉，所以後半部感覺比前面更貼近角色，那個曾經痛苦後來快樂的墮落的張忠良。以前，素芬曾是他活下去的精神支柱，可他現在不再需要了。他其實非常想看老龔拿來的那封家信，但因為害怕王麗珍竟將信匆忙撕碎扔進了江里，從此他也許再不想過去了，和家裡唯一的聯系就此中斷。他不會再回頭了。和張忠良形成對比的是他的弟弟張忠民，他被逼上樑山打游擊。也許游擊隊的生活是影片的主創們最不熟悉的，而且電影是拍攝於1947年，所以過於簡單化。其實這種以一個家庭的悲歡離合寫八年抗戰的電影解放前拍攝的還有一部也比較經典，就是孫道臨的銀幕處女作《大團圓》，根據黃宗江的話劇改編，可以和《一江春水向東流》對應著看。那是一個北京大家庭的故事。抗戰後從重慶回來的那個兒子變得頹廢不堪，孫道臨演的小弟參加了國軍的空軍滿口英文成了親美派，最後結尾是一個女兒去找西山游擊隊參加共產黨。看來把游擊隊和重慶後方做對比是那時電影的一貫手法，而這還都是在解放前的國統區。奇怪嗎？有點。 我覺得《一江春水向東流》是用一個中國老套的「痴心女子負心漢」的故事寫了一個在那個年代極有代表性的家庭。而象琵琶記或秦香蓮的結尾一般總是大團圓或至少是懲惡揚善。這次卻是以素芬投江——那條曾代表夫妻思念的江水，當年的中國第一老太——吳茵絕望的悲問為結束。似乎很不傳統，但素芬最後的遺書是寫在張忠民和婉華來信的背面，也許這就是編劇給我們的答案。又想到關錦鵬在《阮玲玉》里對蔡楚生頗有微辭，認為他後期的電影不好，連帶認為這個人左頃之後都有問題。查了一下蔡楚生解放後開始當領導，主要作品只有《南海潮》。《一江春水向東流》恐怕就在很大程度導致關錦鵬做出那樣的評價。可他如果知道那其實是再真實不過的生活，還會這么想嗎？ 北京悶熱天中，不知所雲。參考資料： http://www.douban.com/subject/1389915/ 《八千里路雲和月》（黑白）。昆侖影業公司1947年攝制。女學生江玲玉,家住江西，在上海某大學就讀，寄居姨母家。抗日戰爭爆發後，玲玉不顧姨母和表兄周家榮的阻止，毅然參加救亡演劇隊，沿京滬線宣傳抗日。不久，她與同隊青年音樂家高禮彬相愛。隨著戰事發展，演劇隊長途跋涉，輾轉湘桂黔，最後到達重慶。這時周家榮假公務之名，來重慶做投機生意，並以金錢為餌，糾纏玲玉，被玲玉拒絕。 抗戰勝利後， 玲玉與禮彬成婚。 這時周家榮搖身 變為「接收大員」，返滬前拜訪玲玉 ，欲攜之同行，得知玲玉已婚，悻悻而去。玲玉與禮彬復員回滬，無處棲身，不得已仍寄居姨母家。周家榮靠 「接收」大發橫財，禮彬夫妻則一貧如洗，幸得老友夏光原資助，租得一間閣樓棲身。禮彬當小學教師，玲玉擔任報館記者。不久，禮彬患了肺病 ，玲玉懷孕後也疾病纏身。周家榮見禮彬夫婦生活艱苦，又來引誘玲玉， 玲玉不為所動。 一夜，大雨傾盆，玲玉自報館回家，准備寫稿揭發周家榮 「劫收」的罪惡，因體力不支，暈倒街頭。禮彬和演劇隊員們四齣尋找， 後得悉玲玉已被送入醫院，隨即趕往醫院探視。玲玉已經早產，身體孱弱 ，醫囑需長期休養，而不足月的嬰兒 更需營養，大家面面相覷，不知如何是好。 編導： 史東山攝影： 韓仲良 劇中人 白楊 江玲玉 高正 周家榮 陶金 高禮彬