中國和俄羅斯戰爭電影

A. 有一部90年代,中國人在俄羅斯拍的戰爭電影叫（紅櫻桃）俄文名稱叫什麼

英文名：red cherry
俄文名：Красная вишня

導演：葉大鷹 Daying Ye（影片字幕為「葉纓」）
編劇：江奇濤 Qitao Jiang
蘆葦 Wei Lu
葉大鷹 Daying Ye .....（as Ye Ying）
演員：郭柯宇 Ke-Yu Guo .....ChuChu楚楚
徐嘯力 Xiaoling Xu .....Luo Xiaoman羅小蠻
Vladmill Nizmiroff
製作人：葉大鷹 Daying Ye .....procer
攝影：張黎 Li Zhang

影片在當年宣傳的時候就曾提到「朱德女兒朱敏，俄語名赤英（紅色英雄之意），17歲進入前蘇聯的伊萬諾沃國際兒童院，為影片中『楚楚』的原型」。編導人員在拍攝電影的過程中曾和朱敏溝通過，並解釋劇本的主要內容是真實的，也會有藝術加工的地方，比如納粹標記的文身為虛構部分，朱敏表示同意。

與電影《紅櫻桃》同時套拍的還有電視劇《血色童心》，導演同為葉大鷹，梅婷和陸毅的青春面孔給觀眾留下深刻印象，《紅櫻桃》與《血色童心》的「電影」「電視劇」套拍方式也為後來者提供了成功的經驗。

接觸不到業內人士，所以不知他們有何評價。普通老百姓即使看過此片也說不出個子午卯酉來！

B. 俄羅斯戰爭片排行電影前十名是什麼

1、《這里的黎明靜悄悄》

《這里的黎明靜悄悄》是2015年由列納特·達夫列吉亞羅夫執導，皮歐特·費奧多羅夫、葉芙根尼婭·馬拉霍娃、索菲亞·列別傑娃等人主演的戰爭劇情片。於2015年4月24日在俄羅斯上映。

影片根據前蘇聯作家鮑里斯·利沃維奇·瓦西里耶夫的同名小說改編，講述了蘇聯衛國戰爭時期，在廣袤森林中進行的一場激烈殘酷的阻擊戰的故事。

該片取材於蘇聯女英雄、神槍手柳德米拉·米哈伊爾洛夫娜·帕夫利琴科的部分生平，講述了蘇聯女學生柳德米拉·帕夫利琴科在戰爭爆發後中斷學業，參軍奔赴前線，並在克里米亞半島的塞瓦斯托波爾書寫了二戰史上一段不朽的傳奇故事。

C. 《戰火中的芭蕾》觀後感

當看完一部影視作品後，一定有很多值得分享的心得吧，此時需要認真地做好記錄，寫寫觀後感了。那麼你真的懂得怎麼寫觀後感嗎？以下是我整理的《戰火中的芭蕾》觀後感，僅供參考，大家一起來看看吧。

《戰火中的芭蕾》觀後感 篇1

《戰火中的芭蕾》通過男女主人公在抗日烽火中的芭蕾情緣，講述一段跨越國界的凄美戀情，揭露日本軍國主義的兇殘與偽善、頑固不化與背信棄義，展示了中俄兩國軍團逗民患難與共、攜手並肩共同抗擊法西斯侵略的戰斗友誼。

這部影片最大的特色還是中俄兩國電影藝術家們的合作，導演董亞春，曾拍攝過《沖出亞馬遜》《八路軍》《愛在戰火紛飛時》《周恩來在重慶》等許多膾炙人口的作品，並獲得第28屆飛天獎優秀導演獎，中國電影金雞獎最佳攝影獎等獎項。同時該片有幸請來俄羅斯著名導演，電影家協會主席尼基塔·米哈爾科夫擔任總監制。米哈爾科夫被譽為俄羅斯的"斯皮爾伯格",他執導的《蒙古精神》榮獲1991年威尼斯金獅獎、歐洲電影獎最佳影片，《烈日灼人》曾獲1995年奧斯卡最佳外語片獎。所以，從影片的很多鏡頭里，你足可以看到這其中的前蘇聯情節，像在東北邊境小鎮里的俄羅斯媽媽的麵包房，有特別強烈的地域特色，那裡有東北特色的原生態人文風貌，冬儲大白菜，地窖，殺豬，還有滑雪板，過年時的煙花，東北大炕等特有的習俗場景，食物和語言。而這里恰恰又是中俄邊界，所以俄羅斯媽媽在這里開麵包房也頗具當地特色，這不禁也讓人聯想到學生時代課本里常常提到的英雄母親的形象。而音樂和白樺林，以及女主角在白樺林中翩翩起舞，男主角擁抱和飛舞的場景，則讓人一下子回到了那個革納早命年代。這也是中俄全拍片最精彩之處。

女主角曹舒慈為專業洞或雀芭蕾舞演員，曼妙的舞姿和精湛的演技為影片增添了一抹亮色。男主角為俄羅斯演員伊戈爾·克洛斯科夫，顏值爆表不輸"小鮮肉".兩個人在電影中的表演，非常搭，尤其是女主角形象非常的清純，而土生土長東北妞的打扮，也非常招人喜愛。而兩個人的浪漫情節，則讓人感受到了愛情的美好。而這種美好，不僅僅是因為他們生活在那樣一個戰爭年代，更重要的是，他們為自己的理想，為打敗帝國主義而歡呼雀躍，這樣的青春總能帶給人激情澎湃。而在日本宣布無條件投降以後黑土地上"最後一戰"的殘酷與悲壯，也讓人看到了老一輩人的青春和愛情的凄美與不朽，那種銘記比起我們現代人的愛情來，更刻骨，更純情。

和很多的主旋律電影不同，《戰火中的芭蕾》主要是講述的那種在特殊背景下的愛情，沒有八路，沒有口號，更沒有說教。而是將戰爭帶給普通老百姓的不幸與災難描述的淋漓盡致，這一點，非常巧妙，也很細膩。像女主角弟弟的死，則讓人看到了日本兵的殘酷，而日本投降後，日本小女孩媽媽難產死後，中國母親又用最博大的胸懷養育他們，這也就是典型的日本遺骨，這種特別細膩的情感詮釋，讓人看到了中國人的善良，也同樣從另一個側面折射出戰爭對於日本普通人帶來的不幸，這其實都是一樣的。這種強烈的對比，讓人感受到電影更多的'是關注人性，關注家庭，反戰爭，帶給人無限的思考，也讓人看的非常震撼。

《戰火中的芭蕾》觀後感 篇2

為紀念世界反法西斯戰爭勝利及中國抗日戰爭勝利70周年，華夏電影發行有限責任公司（以下簡稱華影）即將在全國范圍內發行《戰火中的芭蕾》、《誘狼》和《我不是王毛》等多部優秀國產抗戰影片。

其中，在剛剛結束的上海國際電影節上，組委會特別將反映中俄兩國共同抗擊日本法西斯題材的歷史戰爭影片《戰火中的芭蕾》做為該電影節的閉幕影片來放映。這部由中國和俄羅斯兩國合作拍攝的影片一經放映，便憑借其全新的視角和獨特的風格，以及震撼的視聽體驗，博得了各國影迷和電影業內人士的一致好評。據悉，《戰火中的芭蕾》將於今年8月28日在國內上映，為中國抗戰勝利70周年和大 閱兵 盛典獻禮。影片上映後，必將引發中國電影觀眾的愛國主義情懷，增強民族自豪感，紀念中俄兩國之間的傳統友誼。同時也號召民眾牢記歷史、勿忘國恥、以史為鑒、發展未來。

《戰火中的芭蕾》用全新的角度和風格來演繹抗日反法西斯題材的歷史戰爭影片。在弘揚抗日精神、愛國主義精神和民族自豪感的同時，帶給觀眾極大的藝術震撼和電影享受。影片由中國和俄羅斯兩國電影藝術家通力合作共同完成。該片有幸請來俄羅斯著名導演、電影家協會主席尼基塔。米哈爾科夫擔任總監制，董亞春擔任導演，並由中俄兩國的優秀演員聯袂出演。

影片根據真實歷史事件改編，1945年9月12日，潛伏在黑龍江邊境小鎮叢林中的300多名日本軍人拒不投降、負隅頑抗，血洗當地村民，並襲擊蘇聯紅軍。最後東北抗聯部隊和蘇聯紅軍一舉剿滅這股日軍。由於戰斗發生在日本宣布投降以後的第28天，故稱為抗日戰爭中發生在黑土地上的"最後一戰".該片以此為背景，講述了一段1945年發生在東北邊陲小鎮上的東北抗聯部隊帶領老百姓與蘇聯紅軍同仇敵愾共同抗日的故事。

真實的歷史故事，總是具有震撼人心、感動影迷觀眾、弘揚愛國主義精神的強大魅力，影片通過男女主人公在抗日烽火中的芭蕾情緣，講述一段跨越國界的凄美愛情，再現了日本宣布無條件投降以後黑土地上"最後一戰"的殘酷與悲壯，揭露了日本軍國主義的兇殘與偽善、頑固不化與背信棄義，展示了中俄兩國軍民患難與共、攜手並肩共同抗擊法西斯侵略的戰斗友誼，具有重要的教育意義、紀念意義和歷史意義。此外，因為這是一部與芭蕾舞相關的影片，影片在舞蹈、音樂、美術和布景等方面做出巨大的努力和投入，必將給觀眾帶來全新體驗的藝術震撼和視聽享受。

本片總監制尼基塔。米哈爾科夫表示，在世界人民反法西斯的偉大戰爭中，中國人民和蘇聯人民曾經攜手並肩與日軍戰斗，因此在這一題材上兩國的電影合作有著偉大而特別的意義，他也同時表示，在這一題材上，兩國影視工作者還有著更加廣闊的合作空間，他本人願意繼續為加強兩國電影人之間的交流和與合作貢獻力量。米哈爾科夫還對中方創作團隊在影片中所體現出的專業水準給予高度評價。

《戰火中的芭蕾》是一部由華影主控宣發的影片，華影近年來積極拓展對外合作。自2003年公司成立以來，華影從上至下始終重視國產電影，以多種方式和角度全力推動中國電影事業的發展。如今，國產電影已經進入一個快速發展的黃金時期，中國也逐漸成為世界上最大、最重要和最具活力的電影市場之一，受到國際電影界的高度關注和重視。與此同時，中國和世界各國的電影合作也日益頻繁，並且呈現出多國別、多類型的發展方向。特別是中國和俄羅斯的電影合作，近幾年來日趨緊密，不但每年都有合作項目，而且從影片質量到票房成績都表現不俗。華影也高度重視國際電影合作，電影《戰火中的芭蕾》正是在這一背景下誕生的中俄合作影片。身為國內最具實力的電影公司之一，華影充分發揮自身優勢，創新機制，積極探索，已經成長為一個現代化、綜合性並日益國際化的電影企業，為推動中國電影的繁榮發展貢獻出巨大的力量。

D. 有沒有關於甲午中日戰爭、日俄戰爭的電視或電影

日本大作家司馬遼太郎的《坂上的雲》已經被拍成電視劇了

《坂上之雲》（坂の上の雲，さかのうえのくも）是由日本NHK製作的，分三部分在3年間播出的特別電視劇（大河劇）。 電視劇《坂上之雲》是以司馬遼太郎的長篇歷史小說《坂の上の雲》、《明治という國家》為藍本改編的 。原著《坂上之雲》曾於1968年（昭和43年）至1972年（昭和47年）在日本《產經新聞》上連載。「坂上之雲」本身意思是「順著山坡（坂）上升的雲」，折射日本在明治維新時期奮發圖強，學習追趕西方列強，國力不斷增強的情景。後經由司馬遼太郎夫人的授權，由NHK製作成電視劇。 該劇計劃在2006年播放，但由於2004年6月時擔任編劇的野澤尚自殺，且2005年第一次上報的劇本因預算過高被擱置，劇組的工作一度停頓。後來NHK將原計劃在1年內播出全部18集改為13集在3年間分段播完，每集約90分鍾。 故事講述在日俄戰爭中擔任聯合艦隊參謀的秋山真之、號稱「日本騎兵之父」的陸軍軍人秋山好古，以及真之的文學家好友正岡子規三個人的故事。劇組為重現歷史事件，如日俄戰爭等，來到了中國和俄羅斯取景，劇中還特別請到了央視著名製片人任大惠客串出演李鴻章，袁世凱、丁汝昌等清朝官員角色也均由中國演員擔任。 該劇第一部已經於2009年11月29日開播，以中日甲午戰爭為背景，講述三位主人公求學和從軍時代的故事。

E. 急救！！！尋電影《這里的黎明靜悄悄》賞析 謝謝大家了

兩篇

1.戰爭與人性
——賞析《這里的黎明靜悄悄》

戰爭是什麼？戰爭是政治的繼續。
戰爭是什麼？戰爭是屠殺和毀滅。
戰爭是什麼？戰爭是英雄的舞台，平民的墳墓。
戰爭是什麼？戰爭是人性的劫難，社會的倒退。
戰爭是恐怖的、悲壯的，而描寫戰爭的的文學作品則刺激好看，我很喜歡看戰爭題材的文學和影視作品，像描寫古希臘時期的《特洛伊戰爭》、中國的古典小說封神榜、三國、水滸，托爾斯泰的《戰爭與和平》，海明威的《永別了武器》，還有描寫抗日戰爭和解放戰爭的文學作品幾乎都看了，印象深的有《烈火金鍘》、《苦菜花》、《林海雪原》、〈紅日〉、〈鐵道游擊隊〉等，從戰爭文學中我知道了什麼是英雄、什麼是勇敢、什麼是悲壯、也懂得「一將功成萬骨休」的深刻含義。但像根據前蘇聯作家瓦西里耶夫的小說改編的電視劇〈這里的黎明靜悄悄〉所表現的戰爭場景，仍然給我以震撼，把戰爭與女人、戰爭與人性聯糸在一起，通過戰爭來揭示人性的善良、表現戰爭中的美麗，使人們憎恨戰爭熱愛和平，以全新的角度塑造戰爭中的英雄形象，給人以情感教育和美感享受，盡管我多年以前就看過小說〈這里的黎明靜悄悄〉，故事情節也很熟悉，我還是一集不拉地看完了電視劇，並常常為劇中的人物所感動，我已經不是個輕易動感情的年輕人，為什麼它能打動我、感染我，因為〈這里的黎明靜悄悄〉表現的普通士兵的戰爭生活，塑造了一群平民化的英雄形象，從新的角度來詮釋戰爭、表現英雄，塑造了一群性格鮮明有血有肉的女兵形象，豐富了文學典型的畫廊。
〈這里的黎明靜悄悄〉故事情節很簡單，在蘇聯後方的171兵站有一個女子高射炮排負責守衛車站和倉庫，負責的是一個老兵瓦斯科夫准尉，如果不是德國飛機偶爾來襲擊，這里幾乎看不到戰爭場景，女兵們站崗放哨巡邏跑步，有時幫助鄉親做點農活，周圍是一片田園景色，靜靜的森林，清清的湖泊，淡淡的炊煙，勞作的農婦，單調重復，連老兵瓦斯科夫都有點厭倦這種死寂的生活，想上前線。通過前半段的平靜引發後半部的戰斗，通過瓦斯科夫與五名女兵抗擊德國特種兵的悲壯戰斗，完成了人物形象的創造。湖賓阻擊戰的場面並不激烈，比不上莫斯科保衛戰，也比不上斯大林格勒保衛戰，是一場名不見經傳的小戰斗，但五名女兵的英雄群像正是通過戰斗也通過平時的生活來表現來完成的，性格鮮明各有特色。
中士麗達是帶著國難家仇參軍入伍的，她的丈夫戰爭一開始就犧牲了，她把三歲的兒子寄託在母親家來到兵站，她性格內向，沉默寡言，但內心卻有著火一樣的激情和海樣深的母愛，她為了兒子，不怕戰友的誤會，夜晚去城裡看望兒子和母親，留下自己和戰友省下的麵包，連杯茶都來不及喝，又返回部隊。她親手打下了德國人的飛機，在戰場上她勇敢地阻擊敵人，腹部受傷後，為了不連累准尉，她開槍自殺，在死前她深情地要准尉吻她一下，表達了她對生活的無限眷戀，麗達身上表現的母愛和勇敢令人落淚。
女兵熱妮婭一家三口死於德國人的槍口，她參加了戰斗部隊，在戰爭中與上校產生了戀情，受處分被安排到兵站。這是個熱情開朗聰明漂亮的姑娘，她像一股清泉給兵站帶來了透明激情快樂美麗，她給女兵們改軍服，表現女性的曲線美，她提出舉辦舞會，慶賀擊落敵機的勝利，她對愛情的執著令人感動，面對付排長的警告，她不顧一切沖向車站，為上前線的上校和戰友們送行，極大地激勵地了部隊的戰鬥士氣。盡管她有些尖刻，有些愛虛榮，但面對敵人卻義無反顧，在麗達受傷時，她引開敵人，一個女人與十個敵人抗擊，壯烈犧牲。
女兵里莎，一個在森林的小木屋中成長的姑娘，單純善良，渴望愛情，嚮往城市，她對准尉產生了戀情，嚴格說，這不是戀情，在只有一個壯年男性的群體里，這種愛更多的是愛慕而不是愛情，是戰爭時期人們心態的畸形表現。在瓦斯科夫和她唱里莎的民歌時，她眼裡閃現出孩子般的純真和喜悅，她還是個情竇初開的姑娘。在接受回兵站送信的任務後，她一個人穿越森林，幾度迷路，非常害怕，呼喊戰友，當她找到白樺樹棍時，欣喜若狂，不慎陷入沼澤，光榮犧牲，正是她的害怕她的迷路她的看似可惜的犧牲，活生生地凸現了里莎的形象。
大學生索妮婭，是女兵中唯一一位受過高等教育的人，莫斯科大學文學專業的高材生，她是猶太人，父母在明斯克，是突然爆發的戰爭使她中斷學業，參軍入伍。這是個有著夢幻般色彩的姑娘，喜愛文學喜愛詩，即使是戰爭也不能阻止她的愛，在軍營里在勞動中在戰場上，她為戰友朗讀詩歌，歌頌自由歌頌光明和愛情，這是俄羅斯十九世紀來的光榮傳統。她有個連姓名都不清楚的男友，卻時時痴情地渴望蒙矓的愛情。她待人和氣，善解人意，為了找回瓦斯科夫的煙袋，她不幸陷入德軍的包圍，面對德國鬼子的刺刀，她流露了那麼片刻的恐懼，但更多的是坦然，索妮婭的死隱喻了戰爭對文明對文學對人性的殺戮，她留下了帶血的詩集就是物證。
女兵嘉爾卡嚴格說，還是個孩子，她在孤兒院長大，沒有父母，戰爭發生時同伴都入伍了，她也編造父母犧牲的謊言入伍，她時常編造母親是有錢人有地位身份的各種謊言，來表現她對母愛的渴望，來掩飾內心的自卑。當熱妮婭把她化裝為舞會的公主時，才找到做人的尊嚴。兒童上戰場本身就是悲劇，當她看到德國人渾身發抖，一槍未放，麗達要以戰場紀律來懲罰她，只有準尉理解安慰她，並保護她，可是戰場本身就是殘酷的，她無法克服內心的恐懼，看到德國鬼子尖聲喊叫，無方向地亂跑，被德國鬼子打死。按常理分析，這是膽小鬼是懦夫，中國的劉胡蘭就義時比她還小，但作者仍然把她列入英雄行列，她沒有按照準尉的命令離開戰場，她也是為保衛共和國死的。
准尉瓦斯科夫是全劇的一號主角，是個性格豐滿有別於傳統英雄人物的形象，他為人忠厚隨和，心地善良，除了掛在嘴上的步兵條例，缺乏主見，常常受到女兵的嘲笑。他沒有什麼崇高理想，厭惡戰爭，只想做個好木匠，在兵站，他不僅是最高指揮官，還是姑娘們的兄長，處處為姑娘們服務。蓋廁所蓋澡堂，他的任務除了守衛兵站，就是不讓一個姑娘受傷害。在帶領五位女兵上戰場阻擊德國人時，更像是帶幾位姐妹遠游，千叮嚀萬囑咐，告訴她們戰場上的各種注意事項。當他發現德國特種兵不是二個而十六個時，他陷入了痛苦的選擇，正如他說的，為了十幾個德國鬼子犧牲五個姑娘不值得。但戰爭的邏輯就是這樣，雖然他沒有接到上級阻擊德國人的命令，但作為一個軍人，他決不能放任敵人去破壞鐵路大橋，給前線的戰友造成傷害，明知敵我力量懸殊，明知他帶的是幾個沒有實戰經驗的女兵，明知對方是武裝到牙齒的特種兵，他也只有一種選擇，一邊抵抗一邊求援。雖然他下達了女兵們撤回兵站的命令，同樣，沒有一個人走，正如熱妮婭說，戰爭中沒有女人。看到女兵們一個個倒在敵人的槍口下，他憤怒他痛苦，甚至感到失敗絕望，當麗達和熱妮婭都犧牲後，他也不想活了，隻身沖入小木屋，打死一名俘獲五名德國鬼子，當時他恨不得一梭子打死這些畜生，為犧牲的戰友報仇，但戰場紀律人道主義精神使他壓抑了復仇的火焰，在這里，瓦斯科夫的人物形象得到升華，人性美得到頌揚。勝利和勛章並沒有使瓦斯夫高興，他陷入了深深的自責，為什麼姑娘們都死了，他還活著。戰爭中最可貴的是什麼，不是勝利，不是勛章，不是鮮花，還是生命，人的生命高於一切。
〈這里的黎明靜悄悄〉還重筆渲染了戰爭的美麗和快樂，戰爭不僅是災難是痛苦，也有美麗和快樂，像熱妮婭說的，戰爭就不能追求美麗嗎？她用靈巧的手為戰友改服裝，她把嘉爾卡打扮成一個公主，她熱烈地追求與上校的愛情。劇中還有場女兵裸浴的戲，沒有任何褻瀆，只讓人感受到女性的美麗和生活的美好。在林中瓦斯科夫讓姑娘們下湖洗澡，就像現代版的天鵝湖，瓦斯科夫像一個王子，而女兵們像天鵝一樣在湖中游泳戲嬉，雖然有些誇張，但帶給觀眾的是美的享受，是生命的頌歌。戰爭的場面沒有炮火硝煙，沒有千軍萬馬，靜靜的森林，悠悠的湖泊，淡淡的晨霧，可愛的小兔，〈這里的黎明靜悄悄〉描寫了一種全新的戰爭圖景。
回顧一下傳統戰爭文學作品，我們就可以看到〈這里的黎明靜悄悄〉里表現的英雄形象是全新的，是立體的，是鮮活的，是典型的。
傳統文學作品中的英雄人物，大多是武藝精湛，人格高尚，功高績偉，像三國中的關雲長，溫酒斬華雄，過五關斬六將；趙子龍在長板坡萬軍之中取敵上將首級如探囊取物。像水滸中的武松赤手空拳打死老虎，獅子樓上殺人如麻不聞聲。像烈火金剛中的史更新不怕犧牲戰功累累，殺敵無數。像電影中的王成，高呼為了勝利向我開炮。與蘇聯的著名的表現戰爭中英雄人物的手法也不一樣，如《鋼鐵是怎樣煉成的》中的保爾阿察金，夏伯陽等，也都是戰功顯赫，有許多豪言壯語。我們很長時間習慣了英雄人物無私無畏、大智大勇、多材多藝、完美無缺，他們的行動、他們的語言，他們的信仰，他們的外形似乎一切都值得我們學習值得我們敬仰。而當〈這里的黎明靜悄悄〉中把五名普通的女兵描寫成英雄人物時，我們還有些不習慣，甚至還有懷疑，這樣的人物也算是英雄嗎？像嘉爾卡一槍未放一個敵人沒消滅就死了，索妮婭臨死前那閃現的恐懼，熱妮婭打死一個德國鬼子後渾身發抖，撲在瓦斯科夫懷里抽泣，麗達自己結束了自己的生命。但正是這些千千萬萬的普通士兵，正是平凡的人物團結起來才戰勝了法西斯，才贏得第二次世界大戰的勝利，用他（她）們的生命和熱血才換來了了我們今天的和平和幸福生活，把她們做為英雄來紀念來崇敬一點也不過分。她們身上的缺點，她們表現的片刻的懦弱一點也不影響她們的形象和豐采，正是這樣的英雄使我們感動、親近、熟悉，從她們身上看到了我們自己的身影，與她們一起喜怒哀樂，與她們一道面對死亡和歡慶勝利。這正是〈這里的黎明靜悄悄〉的成功之處，閃光之點，也為文學畫廊增添了全新的典型形象。
人類在蒙昧時期崇拜神靈，在野蠻時期崇拜英雄，如今人類已經進入了二十一世紀，人類仍然需要英雄，需要榜樣，需要座標，需要精神，但那種把英雄神聖化，將英雄臉譜化的傳統做法，已經過時了，我們更需要的平民化的英雄、生活化的典型，需要有血有肉與我們共呼吸共命運的英雄，但願六億神洲盡舜堯不再是口號，不再是詩，英雄的平民化和平民的英雄化將會提升人的品質，提升民族的素質，也會豐富我們的生活。

2.高尚的情操——由《這里的黎明靜悄悄》想到的

戰爭使117號鐵路會讓站上只剩下十二戶人家，且大多是小媳婦和小寡婦。 「她們神通廣大，不管用什麼原料都能釀制白酒」。車站駐兵換了一撥又一撥也抵不住女人和白酒的問題。准尉華斯科夫「接二連三地給上級打報告」。上級一氣給這個專會打報告的「作家」撥了兩個班的女兵，一舉兩得地一攬子解決了。這一下准尉更是傻了眼，叫苦不迭……
一次，女兵奧夏寧娜開小差碰上了兩個德國鬼子，他們企圖炸毀基洛夫鐵路。故事就從這里開始了……。華斯科夫帶了五名女兵趕到戰斗地點，不想卻是十六名裝備精良的德國鬼子。她們經過了兩天兩夜的浴血戰斗，五名女兵全部壯烈犧牲。最後准尉一人俘獲了剩餘全部德寇。
小說再現了那些剛從和平歲月走來的天真歡快的年輕人和她們以生命為代價保衛國土的英雄主義精神。這其中有歡樂，有痛苦，有愛情，更有她們的英雄主義精神……其高尚的情操，讀之令人激昂，催人奮進！
我在想，如果把這個題材放在今天我們某些作家的手裡，可能那就壞了。首先書名得改，叫做《一個男人和五個女人的故事》；其次內容得改，不是戰斗故事，而是情愛故事。尤其該故事發生在森林裡面，更是有戲可看了，免不了一定要再來點《紅高粱》式的原始野蠻的性愛。這樣的話，可能迎合了一些人的胃口，但卻出賣了自己的貞操。其實這樣的「作家」早已無什麼貞操可言。更何況還要引得其人反問你一句：貞操值多少錢一斤？無端被他噎一下。
社會在發展，文明在進步，這句話應該不容置疑。可是為什麼近來好象老是要遭到質疑呢？這是個很令人深思的問題……
想想我們今天一些青年男女，尚未涉世就動輒大談什麼生活的苦經，無病呻吟。一副虛空無奈、看破紅塵的樣子。物慾橫流，金錢當道，什麼道德、禮教統統都不知摔到了哪裡。
有報道說某大學一個宿舍里十六名男女學生在同時作愛，讀後簡直令人作嘔不止。還有一女孩，十六歲就經歷了種種其年齡不該經歷的事，最後竟要自殺。說出了諸如：有錢又怎麼樣？有車有房有別墅又怎麼樣？男女之間又怎麼樣？不就是活塞運動？等等令人瞠目結舌的話。十六歲的女孩啊！本是一朵含苞待放的花。
回過頭來我又在想，一些青年人感到空虛無奈可能也是有原因的。他們有的也許也在思索和苦惱……
當然，任何社會都有丑惡現象。包括小說所寫的那個時代。偉人也有優缺點。偉大失去了平凡就成了空中樓閣。但，這些丑惡千萬不能肆行，千萬不能人人都麻木地去接受，這樣的話就是一大悲哀了。
所以在此我們要呼籲人人都要樹立高尚的情操，回歸社會道德，人人都做一個高尚的人！
這里的黎明靜悄悄》：在「俄羅斯經典電影回顧展」中品味經典 影評

如果給影片作個定性的話，那麼它無疑是一部弘揚主旋律的電影，選取的是「紅色經典」的創作路線，注重刻畫正面英雄形象，突出戰爭對美好事物的摧殘，進而激發觀眾的愛國熱情，促進國家建設。在拍攝完成的34年後，當我看完這部主旋律影片，依舊能夠感覺到心靈的觸動。我想這種觸動才是一部主旋律影片旨在達到的力量吧。

從《這里的黎明靜悄悄》的這種力量中，聯想到中國觀眾對當代主旋律電影極為不屑的現實。我覺得問題的關鍵不在於觀眾苛刻的態度上，而在創作的選擇取向上。我國當今的主旋律影片集中在對大事、名人的影像化表現方面。或者是講述一個企業艱苦奮斗、戰勝困境、自立創新的創業壯舉，如《首席執行官》；或者是國家公職官員舍家為業、兩袖清風、為民奉獻的高尚情操，如《任長霞》。這種創作動機本身無可厚非，只是還遠遠不能起到弘揚主旋律的效果。畢竟，在下崗問題、腐敗問題嚴俊的現狀面前，群眾雪亮的眼睛更相信冷酷的現實。反觀《這里的黎明靜悄悄》的故事不是蘇聯衛國戰爭時期的大事件，五個女兵的故事並沒有大書特書之處，但編導的高明之處在於以強烈的對比手法、細膩的心理刻畫將它講述這一個既壯烈又感人的事跡。影片末尾，麗達讓瓦斯柯夫吻自己後說：鬍子挺扎人的。這個小小橋段令戰爭中深切的戰友同志之情躍然顯現。當麗達自殺後，觀眾不僅是悲痛的也是憤怒，願意與准尉一起殺死德國鬼子為她們報仇。這樣的細微處理，比《攻克柏林》中男主人公高呼「從今天起我的工作是製造德國人的屍體」更具感染力。事實上，對大多數默默奉獻的老百姓的歌頌要遠比對已經立碑書傳的人物與事跡的贊美更具親合力，因為前者更符合現實的語境。俄羅斯戰爭影片《他們為祖國而戰》和新中國第一部故事片《橋》都以弘揚主旋律的創作初衷，但在今天看來依然能夠令人心潮澎湃，根本原因在於影片的主角都是大時代背景下的人民大眾。

政局的裂變和動盪，使得俄羅斯電影在上世紀末陷入低谷。近年來隨著經濟的發展，俄羅斯電影大有卷土重來再鑄輝煌之勢。2003年，安德烈.基亞金斯夫以一部處女作驚艷世界藝術影壇，《回歸》將威尼斯國際電影節最佳影片金獅大獎捧回老家。2005年，《第九突擊隊》以戰爭為題材採用商業拍攝手法一舉拿下俄羅斯年度票房冠軍，讓世人見識到俄羅斯商業電影的潛力。俄羅斯民族是一個富有藝術細胞的民族，不僅在文學領域創作出《戰爭與和平》、《罪與罰》等巨著，更有塔可夫斯基、梁贊諾夫等為後人留下了《壓路機與小提琴》、《辦公室的故事》、《兩個人的車站》諸多經典光影。今時，在藝術影院的大屏幕上靜靜品味過往經典，心中不免懷有一份祝願：希望數十年過後能在「20＊＊年俄羅斯經典電影回顧展」中回味屬於自己那個年代的經典

F. 有一部90年代,中國人在俄羅斯拍的戰爭電影叫（紅櫻桃）俄文名稱叫什麼

這是以朱德的女兒朱敏為原型拍攝的影片，導演是葉挺的孫子葉大鷹。俄文名是根據漢語的意思翻譯的Краснаявишня，由北京青年電影製造廠同俄羅斯高爾基電影製造廠、白俄羅斯電影製造廠合拍的。
http://www.kino-teatr.ru/kino/movie/ros/3231/annot/
http://ke..com/view/462801.htm

G. 問一部電影 一部關於戰爭是一個中國人 一個女日本留學生 還有一俄國還是美國的女戰士的電影，十分感動的

《紫日》

故事發生在1945年第二次世界大戰即將結束的時候。蘇聯紅軍偶然從日軍屠殺中救下一名中國老百姓--楊玉福。在將楊玉福和傷員一起往後方轉移的途中，軍車誤入日軍軍營，發生了一場激戰。楊玉福和一位名叫娜佳的蘇聯女軍醫僥幸逃進了林區。中途他們遇見了在混戰中與大隊失散的日本少女秋葉子。他們讓秋葉子帶路，可是深受日本軍國主義思想毒害的秋葉子卻一心要將他們置於死地，帶著他們走進了險境……娜佳痛恨秋葉子的行為，讓楊玉福殺了她，忠厚老實的楊玉福雖然懷著殺母之仇卻也不忍心殺害眼前這個年少無知的女孩，於是，為了能從茫茫林區活著走出去，三個人一起踏上了求生之路。在看不見戰火硝煙的美麗林區里，三人一路上經歷了山林大火、沼澤、猛獸等一系列磨難，患難之中漸漸產生了友情，秋葉子也被娜佳和楊玉福的善良所感染，對自己長期以來所接受的「教誨」產生了懷疑。雖然語言不通，三個年輕人卻幾乎忘記了戰爭的存在，互相露出了善意的笑容。然而，就在他們即將獲得新生的時候，秋葉子卻被瘋狂的法西斯所殺害。悲忿的楊玉福和娜佳憤怒地沖向殘余的日本法西斯部分，為純真的少女秋葉子報仇雪恨……

導演馮小寧在他的「戰爭與和平」系列作品的收山之作《紫日》（原名《紫太陽》）中，運用其個性化的鏡頭語言所講述的扣人心弦的故事———命運被戰爭連在一起的三個人的生死經歷，揭示了一個令人刻骨銘心的主題：太陽本來是人類共同的生命象徵，然而一旦蒙上了戰爭的硝煙，就會改變顏色，降臨災難。惟有驅除戰爭的陰霾，明媚的太陽才會重新帶給世界光明、溫暖與蓬勃的生命。這一主題貫穿於影片始終。我個人認為，《紫日》體現了馮小寧藝術創作新的提升與突破。同以往他的作品相比較，《紫日》更多的是用鏡頭語言與觀眾交流。馮小寧的鏡頭是浪漫抒情的：影片中那一望無際、飽含大自然韻致的北國林莽；有著童話般迷人景色的白樺林；閃爍著金色陽光的河流；浸透著瑰麗色彩的落日，無不展現著濃郁的詩情畫意，令人神馳心醉。馮小寧的鏡頭又是直面殘酷的：他用濃烈深沉的影調展示驚心動魄的戰爭場景；用長鏡頭追逐著鋪天蓋地吞沒綠野生機的火海畫面；用冷峻的目光攝錄法西斯劊子手慘絕人寰的暴行。在《紫日》中，馮小寧的鏡頭表述尤其細膩傳神：故事裡中、日、俄三個語言不通，相互對立的角色之間從被動地互相依靠到主動、真誠地相助與溝通，這一曲折的心路歷程主要是通過人物的眼神、表情、舉止、行動等一系列細膩生動的鏡頭語言進行表述。而這部影片能讓觀眾「坐得下去看完」並難以忘懷的最重要因素更在於編導用鏡頭講述的故事是引人入勝的：影片的情節在跌宕起伏中延伸和發展，片中三位主人公於茫茫林海中逃亡的生死經歷，他們所遭遇的槍林彈雨、沼澤、猛獸、山火和種種可能突降的災難，緊緊牽動著觀眾的視線與情感。而在講述故事的過程中，馮小寧始終以實現「感人」的藝術效果為創作基點，為此，他調動了豐富的藝術元素，包括音樂、音響、畫面、色彩、光影，以達到情景交融的感人效果。

H. 描寫清朝和俄羅斯雅克薩之戰的中國電影有哪些

《傲蕾一蘭》
陸振華……哦不寇世勛……哦不寇振海首部電影，描寫達斡爾族女英雄傲蕾一蘭率領本民族同胞抵抗毛子侵略者，最後等來我大清天兵天將，共掃毛子侵略軍的故事。

I. 戰火無情人有情！細數10大經典戰爭電影都有哪些

雖然中國電影問題重重，戰爭片在電視劇領域，抗日神劇已經成為笑話的存在。但並不代表，中國並沒有好的戰爭電影。

第1：首推的《大決戰三部曲》

小成本戰爭片，《我不是王毛》和《捍衛者》也都非常不錯。

未來的國產戰爭片，最值得期待的，還是導演了《老炮兒》的導演管虎，執導的最新戰爭大片《八佰》，希望是中國戰爭片又一個高峰。

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