2021香港社團電影

㈠ 由陳小春主演的電影《再戰江湖》定檔，這部影片主要講述了什麼

由老牌港星陳小春和李燦森主演的電影《再戰江湖》已經定檔於2021年12月17日正式上線，這部影片是在網路平台上播出，本片主要講述了古惑仔江湖爭斗的故事，陳小春在影片中飾演的男主人公曾是江湖社團的話事人，因厭倦了江湖生活而金盤洗手，但後來又因為一系列的事故而重出江湖，與李燦森飾演的另一角色展開爭斗的故事。從故事情節來看，這部影片屬於傳統的黑幫題材的港片。

在近幾年，香港電影開始逐漸走向沒落，很難再有佳片出現，陳小春作為老牌港星也希望他能夠在此部影片中貢獻出自己的演技，電影即將上線，喜歡這類題材的影迷千萬不要錯過這部影片。

㈡ 一部香港電影，四五個兄弟保護一個老大，講的是社團的爭斗，槍戰片

槍火，杜琪峰導演，黃秋生，吳鎮宇，呂頌賢，任達華

㈢ 求香港黑幫或古惑仔題材電影

惑大律師
古惑仔電視劇之惡男宅急電
旺角卡門
去吧!揸FIT人兵團
古惑仔之旺角揸FIT人
龍虎砵蘭街
洪興十三妹之慾望之城
古惑仔之天子門生
一個字頭的誕生
江湖情之英雄好漢
肝膽相照
人海孤鴻
古惑仔之洪興大飛哥
古惑仔之勝者為王
古惑仔4之戰無不勝
古惑仔5之龍爭虎鬥笑槐卜
古惑仔6之少年激斗篇
古惑仔8之山雞故事
古惑仔10之再見古惑仔
黑社會
黑社會2以和為貴
古惑仔之再戰江湖
古明者惑仔12之誓不低頭
古惑仔11之地獄龍
古惑仔之龍在江湖
古惑仔之新家法
廟街十二少
古惑仔3之隻手遮天
缽蘭街碰穗大少
龍在邊緣
砵蘭街馬王
古惑雙寶/走投有路
古惑女2
古惑仔之最後勝利
黑道之無悔今生
古惑仔之灣仔十二妹
古惑仔之知法犯法
古惑仔之刀手
反骨仔
危險人物
洪興仔之江湖大風暴
古惑仔之火武耀揚
古惑仔之黑道風雲
古惑仔9之九龍冰室
新古惑仔之江湖接班人
古惑仔2之猛龍過江
古惑仔1之人在江湖
古惑仔之學校風雲
古惑仔7之洪興十三妹
古惑女之決戰江湖
古惑仔之劍指同門
刑殺之法
軍雞
新古惑仔之黑白江湖
黑白道
社團之捻位
古惑夕陽紅
古惑仔之再戰邊沿
天王流氓/黑幫一號/終極流
尖東古惑仔
古惑仔之極速風暴
球場古惑仔
烏鼠之機密檔案
古惑女之終極西門
洪興仔之洪興三少
古惑仔之火拚街頭
古惑仔之江湖告急
四大家族之龍虎兄弟
旺角風雲
黑道風雲之收數王
黑勢力/再見古惑仔
龍之爭霸

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㈤ 導演希望《風再起時》年內上映，該影片獲得了哪些獎項

導演希望《風再起時》年內上映，該片想角逐奧斯卡獎，但目前由於還沒有完全上映，還未獲得任何的獎項。

一、導演希望《風再起時》年內上映

該片導演翁子光曾經自編自導電影《踏血尋梅》，在港台兩地電影節大放異彩。其不僅僅獲得了第三十五屆香港電影金像獎最佳編劇獎，同時也獲第五十二屆台灣電影金馬獎9項提名和第三十五屆香港電影金像獎7項獎項。

所以，導演翁子光想通過該片角逐奧斯卡獎還是有一定底氣的。

㈥ 求一部香港的黑社會電影

是《古惑女之決戰江湖》。
主 演：陳妙瑛 Lily Chung 瑪利亞 谷德昭 林尚義
劇情介紹
波子、飛機、小福星是灣仔夜總會內出名的「三金魚」，她們結識身手高強的古惑女Van仔，四人結為姐妹，一起創盪江湖。九流小混混佐治仔被波子的美貌所征服，對其苦苦追求，但波子一直不即不離。原來波子以前的情人是現在名震江湖的香港之虎一哥，但由於一哥把社團的事業放在第一位，令波子傷心離去，但她的心中還是深愛著一哥。一哥的舊情人愛滋覺得是波子搶走了一哥，一直對她懷恨在心，她勾結了一哥的對頭另一社團的大哥洛威拿，要對一哥和波子進行報復。她帶人伏擊波子等人未遂，但佐治為了在波子面前顯示自己的勇氣，竟單槍匹馬殺到洛威拿的地盤，結果被捕入獄。波子對此非常感動，為了籌得50萬的律師費營救佐治，波子不惜出賣自己的身體。此時一哥出現，幫波子解決了難題，佐治被無罪釋放。波子這才知道一哥對自己也是舊情未絕。但喪心病狂的愛滋仍不肯罷手，她又偷襲Van仔，並將其打成重傷，還設局將飛機輪奸。而給她撐腰的洛威拿還用更大的圖謀，他要乘此機會將一哥的社團擊垮。使自己成為香港黑社會的霸主。一場黑幫大火拚展開，混亂中一哥與波子、Van仔逃至小巷，三人都已身受重傷，不料洛威拿也逃至此地，將三人盡情侮辱，還要將他們至於死地。此時佐治出現，生性懦弱的他在遭到洛威拿毆打時激發了自己的潛力，他鼓足勇氣將洛威拿擊倒，終於展現了自己的英雄氣概。
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㈧ 介紹幾部於香港黑幫原型改篇的電影

1、電影：《古惑仔系列》

主演： 鄭伊健 陳小春

古惑仔系列共有六部，它的魅力在於，古惑仔們或者為了兄弟情義，或者為了地位和財富，以血肉之軀在現代街市廝殺，以平凡人的身手來面對死亡的恐懼，使影片彌漫著真實的血腥氣息。

且不論其中關於黑幫世界的描述的真實程度，但此系列電影導致當年許多年輕人走上了改變人生的一步是事實。《古惑仔》真正意義上對社會造成了影響。

㈨ 有什麼香港黑社會電影,警匪也可以,越多越好.

早前的很多，都挺暴力的
一 《英雄本色》
這是代表了一個時代的經典之作，瀟灑的無與倫比的小馬哥，義薄雲天的豪哥，再加上極具觀賞性的吳氏暴力美學，將一個豪情萬丈，令人熱血沸騰的江湖世界展現在了我們面前。影片中的黑幫世界，幾乎可以說是現代版的武俠世界，正邪大對立，好人重情義講義氣，壞人陰險狡詐詭計多端，最後來一場正邪大決戰……武俠片的內在精神在暴力美學的包裝下，得以在現代黑幫電影中延續，使得影片多了幾分浪漫主義色彩，極具觀賞性。

二 《跛豪》
這是公認的一部可以稱得上港版《教父》的影片，當可稱得上「黑幫史詩」四個大字。影片根據香港60年代名震一時的大毒梟吳錫豪的傳奇經歷而改編，將一個黑幫老大的傳奇一生全方位立體化的展現在了觀眾面前，引領了梟雄傳記片這一類型片的製作潮流。
影片人物眾多，情節多線發展，在近兩個半小時的時間里，將六七十年代的香港社會原汁原味的展現在了觀眾眼前，那是一個黑白不分是非顛倒的年代，那是一個犯罪猖狂的社會，影片所負有的那份社會質感與滄桑感，是其他同類型的影片所不具備的，如果說《英雄本色》具有幾分浪漫主義的童話色彩，那麼《跛豪》則現實的有些讓人心驚膽戰。

三 《無間道Ⅱ》
本片完全可以看作是劉偉強向《教父》致敬的作品，雖然有不少的評論指責影片對《教父》的模仿痕跡過於明顯，甚至到了抄襲的地步，但不可否認的是影片在劇本、演員、拍攝方式、後期製作等各個方面，都透出近年來港片少有的大氣與精緻，從《古惑仔》系列開始，劉偉強逐漸具有了一種對時間跨度相對長久，內容相對宏大的類似於黑幫史詩的敘事架構的把握能力。影片擯棄了依靠槍戰、暴力、血腥支撐場面的慣常做法，完全以劇情、表演和鏡頭剪輯來營造壓迫人心的張力，劉偉強所欣賞的正是《教父》式的，靠張力而不是表面化的視覺刺激取勝的黑幫電影。
這里需要指出的是吳鎮宇在本片中的表現，正如羅伯特德尼羅在《教父Ⅱ》中對老馬龍的模仿，吳鎮宇在本片中對帕西諾的一些模仿也可以說是惟妙惟肖，模仿之中又保留著自己的風格，吳鎮宇的表演當可稱得上精采絕倫。從此，我們擁有了自己的教父。

四 《黑社會》
雖然杜琪峰自稱這是一部黑幫史詩，但影片在骨子裡還是保留了銀河映像那種黑幫小品的特質，影片的線索很簡單，就是講述了一次黑社會內部換屆選取過程中所發生的一系列事件，表現了社團內部幫派爭斗的殘酷，向我們闡釋了什麼叫做「黑幫政治」。
影片的節奏非常緊湊，圍繞著選舉和一根小小的龍頭棍，情節層層推進，毫不拖泥帶水，一氣呵成，鏡頭語言簡潔凝煉，沉著冷峻，點到即止，這使得整部影片顯得線條硬朗，層次明晰，極具觀賞性，我想，這也是本片能夠橫掃25屆金像獎各大獎項的原因所在吧。

五 《旺角黑夜》
在眾多的戰爭片中有一種類型片是來反思控訴戰爭的，那麼有沒有一種類型的黑幫片是來反思控訴黑社會罪惡行徑的呢？爾冬升的《旺角黑夜》無疑就屬於這種類型的片子。我相信所有看過本片的觀眾都會一種莫名的悲慟之感，尤其是當看到無辜的男主人公喋血街頭，當聽到可憐的女主人公「香港為什麼叫香港」的控訴時，我們的心裡會是什麼樣的滋味……
殺手、妓女、警察，這都是香港警匪片中的永恆人物，這次他們卻在爾冬升的影像中上演了一段不尋常的故事，得到了一個萬般無奈的結局。爾冬升通過一個僅僅發生在一日之內的故事，將香港黑社會的罪惡無情的揭露了出來，而最後「香港為什麼叫香港」的控訴則直刺觀眾的心底……

六 《O記三合會檔案》
某種意義上，這是一部《英雄本色》與《跛豪》相結合的產物，影片中所描述的九龍城寨正是香港六十年代社會現實的縮影，在那裡，警匪一家，黑白顛倒，暗無天日。影片對當時社會狀態的真實還原絲毫不亞於《跛豪》，而影片中兩位男主人公之間生死與共的兄弟情誼則依稀有著《英雄本色》的影子，尤其是影片的最後部分，將兩兄弟間的忠誠與「背叛」刻畫到了極致，令人感動不已。
可能是出於商業角度的考慮，作為監制與編劇的王晶沒有將影片拍成像《跛豪》一樣長達兩個半小時的黑幫史詩，九十分鍾的長度，使得影片對許多細節的刻畫都是一筆帶過，這多多少少的影響到了影片本應具有的恢宏的史詩氣質，但瑕不掩瑜，本片仍是眾多香港黑幫電影中的上等之作，「黑幫史詩」四個字，也是當之無愧。

七 《古惑仔》
誰說只有那些老謀深算的糟老頭們才能玩轉江湖，一群天不怕地不怕的小青年們也照樣可以把江湖搞的天翻地覆，君不見那一群群拿著砍刀在街上狂奔著追殺的熱血青年是何等的氣勢逼人，「我的地盤聽我的」這句現今流行的廣告詞正是《古惑仔》系列的精髓所在，那是一個熱血的江湖，是一個年輕的黑幫世界。
古惑仔的迷人之處在於影片中那些年輕的主人公們以血肉之軀廝殺於現代的街市，以平凡人的身手來超越對死亡的恐懼，毫不掩飾的對財富、美女的渴望以及與古老的幫規的結合，使影片彌漫著真實的血腥味。也正因為如此，影片在青少年中產生了難以估量的影響。

八 《暗花》
在很多影迷的心中，本片是銀河映像的代表作。的確，《暗花》是最能體現銀河映像風格的一部影片，扣人心懸的故事情節，簡單直接的暴力畫面，終究躲不過的宿命安排……這些關鍵的銀河映像因素在《暗花》中都得到了淋漓盡致的表現。
看過本片的人都會驚訝於一個發生在一夜之間的故事竟會如此的峰迴路轉、懸念迭起，驚嘆於世間竟會有如此天衣無縫的陰謀圈套。影片中兩位絕望的男主人公為了生存的搏鬥猶如困獸之斗，卻終究擺脫不了別人早已算計好的圈套，逃不出自己的宿命。這一點深得古龍武俠小說的神髓，從這點上看，與其說《暗花》是最銀河映像的黑幫電影，不如說是最古龍的黑幫電影。

九 《一個字頭的誕生》
與《暗花》一樣，本片同樣是講人生的宿命安排，但相較於《暗花》的詭異風格，本片則要荒誕的多。影片片以另類怪異的影象風格和突破常規的敘事結構，講述了一個黑幫小人物在面臨命運考驗時的不同選擇，而最後卻又不得不臣服於宿命安排的故事，淋漓盡致地抒寫了關於人生無常的主題，可謂是香港黑幫電影中的另類之作。
該片上映後，有不少的聲音指責影片在敘事結構上抄襲了當時早已紅遍全球的《羅拉快跑》，但嚴格說來，這種敘事結構並非《羅拉快跑》所獨創，電影里首次出現這樣革命性的敘事結構應該是電影大師基耶斯洛夫斯基在1992年拍攝的《盲打誤撞》。事實上，抄襲與否，並不重要，重要的是韋家輝巧妙的將這種敘事方式香港化，顛覆了傳統黑幫片的拍攝模式，香港黑幫電影史上一部里程碑式的作品誕生了。

十 《江湖告急》
單論「另類」，《一個字頭的誕生》和本片比起來，那就是小巫見大巫了。的確，《江湖告急》是我所看過的最另類的一部黑幫電影，表面上看，影片更像一部無厘頭的鬧劇，這從影片開始梁家輝那段搞怪的獨舞就可略見端倪，再到後來的「江湖奸殺令」、貼身保鏢的同性戀情結以及「關二哥」的顯靈……這都彰顯了本片是一部無厘頭的江湖鬧劇。但我相信每一位看過此片的觀眾都不會把它僅僅當作一部無厘頭鬧劇來對待，而是會陷入深深的思考，這正是影片的優點所在。
《江湖告急》的意義就在於它以醒世寓言般的調侃形式，用荒誕而有力，委婉但巧妙的方式，無情地揭示了所謂江湖世界中的生存之道，顛覆了傳統黑幫片所傾力塑造的諸多英雄神話，林超賢以天馬行空的思維徹底的解構了人們心目中所原有的江湖世界的形象。
……

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