蔓延中國電影

⑴ 蔓延完整版電影

《蔓延》網路網盤高清資源免費在線觀看：

鏈接: https://pan..com/s/15twvfz91A8PPUBuLpi-UZw

《蔓延》是由DavidMackenzie執導的愛情電影，艾希頓·庫奇參演。

該片講述了帥氣瀟灑的花花公子尼奇，懷抱著夜夜笙歌的「夢想」來到洛杉磯，混跡於眾多美女之間的故事。

⑵ 電影《中國醫生》即將上映，該部影片主要講述了什麼

《中國醫生》網路網盤高清在線資源

鏈接: https://pan..com/s/1jxTHmkujj1tRqbxYC0BA_Q

該片選取最具代表性的科室及醫護人員，聚焦普通人與醫院最常發生交集的場景，多視角呈現醫生這一職業的不同面向，展示中國醫生在救死扶傷道路上的悲歡離合。

⑶ 疫情蔓延被感染的人身上出現很多小孔,什麼電影

急診科醫生沒簡粗。在疫情爆發的三年前由王珞丹飾演的疫情蔓延被感染的咐租人身枯鎮上出現很多小孔，這個電影的名稱叫做急診科醫生。

⑷ 蔓延的電影劇情

一個把**當作精神寄託的女教師，一個把**當作享受的妓女，一個周旋在兩個女人之間的男人，一群把**當作娛樂的青年，他們的灰色慾望在蔓延……最新數碼電影，入圍第33屆鹿特丹國際電影節、入圍韓國全州國際電影節。入圍第33屆鹿特丹國際電影節、入圍韓國全州國際電影節。
當浪漫遭遇激情…… 梅小靜是藝術院校的一名女教師，外表美麗冷淡的她對性有著獨特的幻想。一次偶然的機會，她碰到了供盜版碟的申明，申明是一名學業中途被開除的大學生，年輕俊朗的他挑撥著梅小靜所有敏感的神經，她放棄了所有的剋制壓抑，釋放了自己的強烈慾望…… 申明還結識了一名喜歡看文藝影片的*女，在*女那，他獲得了與梅小靜截然不同的性體驗，他周旋於這兩個女子之間，直到一對下崗夫婦的出現打破了他的生活規律。下崗夫婦在進行一次搶劫時，碰到了幾名身穿警服的年輕人在強奸一名女子，夫婦開槍打死了他們，而他們解救的就是那名*女

⑸ 十大瘟疫電影分別是哪幾部

01、《鼠疫》

作者：(法) 加繆著 劉方 譯

出版社：上海譯文出版社

出版日期：2011

推薦理由：

阿爾貝·加繆是法國聲名卓著的小說家、散文家和劇作家，「存在主義」文學的大師，《鼠疫》是加繆最重要的代表作之一，通過描寫北非一個叫奧蘭的城市在突發鼠疫後，以主人公里厄醫生為代表的一大批人面對瘟疫奮力抗爭的故事。

該書作者榮獲諾貝爾文學獎，除此之外其他三本榮獲諾貝爾文學也值得收藏，分別是：1958年，鮑利斯·列奧尼多維奇·帕斯捷爾納克，《日瓦戈醫生》；1970年，索爾仁尼琴，《癌病樓》；1982年，馬爾克斯，《霍亂時期的愛情》三本書也是榮獲諾獎的。

02、《大流感》

作者：(美)約翰·M·巴里 鍾揚等譯

出版社：上海科技教育出版社

出版日期：2008

推薦理由：

大流感指的是1918—1919年橫掃世界的那次流感大流行，過去估計全球死亡人數約2000萬，最新的權威估計數字為5000萬－1億。這個數字不僅高於歷年來命喪艾滋病的人數總和，更遠超中世紀二黑死病所造成的死亡人數。

《大流感》作者依據大量的歷史資料和數據，重繪1918年的慘狀，為我們再現了這場最致命瘟疫發生、發展及其肆虐全球的過程。

本書細致入微地描寫了科學、政治與疾病傳播互動的過程，並述及傳統醫學演化至現代醫學的重要里程碑，以及當年科學家、醫學工作者等在巨大壓力下所顯示出的勇氣或怯懦，信仰、價值觀、研究態度和方法。

03、《丁庄夢》

作者：閻連科

出版社：上海文藝出版社

出版日期：2006

推薦理由：

《丁庄夢》是由作家閻連科於2006年推出的中國第一部抒寫艾滋病題材的長篇小說。這部作品以中原地區曾經發生的艾滋病蔓延為背景，著力描寫當一群農民突然被拋入艾滋病蔓延、死者無數的窘境時的所作所為，充分揭示絕境中形形色色的人性。

小說在寫作風格上既有現實主義的紀實描寫，又有奇譎驚人的夢幻想像，亦真亦幻，既觸目驚心，又警世感人。

艾滋病是當今威脅人類最大的傳染疾病，關注艾滋病問題，關注人類自身的生存環境和命運、乃是這部作品的主題，也是我們今天不容逃避的嚴峻現實。

04、《上帝的跳蚤》

作者：王哲

出版社：雲南人民出版社

出版日期：2008

推薦理由：

全書分為四章，分別圍繞鼠疫桿菌、天花病毒、流感病毒和艾滋病毒這四種烈性微生物對歷史產生的巨大影響，從幾個不同的側面闡述微生物這個肉眼看不見的翻雲覆雨手是如何改變、推動過去、今天和未來的人類歷史的。

本書作者畢業於北京醫科大學和中國預防醫學科學院，畢業後從事艾滋病基礎和流行病學研究，後赴美國霍普金斯大學繼續從事艾滋病研究。

05、《國士無雙伍連德》

作者：王哲

出版社：福建教育出版社

出版日期：2007

推薦理由：

伍連德是中國衛生防疫事業的奠基人，中國現人科學家中第一位為世界所推崇者。自1907年從南洋歸國服務，30年間始終為中國現代醫學的領軍人物。其一生豐富多彩、曲折坎坷，是從晚清到民國許多重大歷史事件的親歷者和見證人。

尤其是在1911年東三省大鼠疫流行時，伍連德臨危受命，領導了一場由中國人主導的國際防疫行動，成功地撲滅了數百年不遇的大瘟疫。本書試圖從大歷史的角度，通過伍連德這個人物來展現現代醫學在中國的傳奇進程。

⑹ 國產電影蔓延哪裡能看

歡迎常駐本吧

⑺ 速求近幾年中國內地九十分鍾的文藝類電影！！！

這里是十大禁演國產片,都在國外享有很高的榮譽,你自己看吧.
《十七歲的單車》(2000年)
該片是第六代導演代表人物王小帥的最新作品。王小帥在沒有拿到審片結論之前便攜片參加了柏林國際電影節，雖贏得一尊銀熊，卻被禁止公映。

《鬼子來了》(2000年)
獲戛納國際電影節評委會獎。影片以獨特的視角揭露了日本軍國主義者的兇殘本性，圈內口碑不錯。

《過年回家》(1999年)
獲1999年第56屆義大利威尼斯電影節最佳導演獎。這是一個關於寬容和愛的故事，主人公過年回家，傾訴了17年的難言人生。

《蘇州河》(2000年)
獲荷蘭鹿特丹國際電影節最佳影片獎、日本銀座影展大獎。影片以王家衛的電影風格敘述了一個愛情悲劇故事，表現對愛的執著和愛之意義的探討。因首先在台灣上映遭禁映。

《小武》(1997)
導演賈樟柯憑借《小武》在國際影壇一舉成名，成為青年導演中後來居上的代表人物。他的拍片方式與其他一些人並無二致，都是走國際融資與發行的道路，基本與本土電影市場不發生任何關系。

《趙先生》(1998年)
本片獲第51屆瑞士洛迦諾電影節「金豹獎」導演：呂樂
攝影：王大麟
主演：施京明 張芝華 陳怡南 蔣雯麗
第5代最傑出的攝影師之一呂樂試圖通過拍攝處女作《趙先生》，像他的同門師兄張藝謀一樣成功轉型成電影導演。但這一努力卻並未取得太大的成效，本片在瑞士洛加諾電影節獲得金獎。
他執導的第二部電影《小說》據說因為情節晦澀，映射中國百姓悲慘生活,也處在封存狀態中。

《郵差》(1995年)
這部電影是導演何建軍得到鹿特丹電影節的一個基金的資助拍攝，並在歐洲完成後期製作的。這就決定了本片不可能在國內獲得放映的機會。從國外電影節或電影基金獲取資金支持是不少青年電影導演的基本運作方式，也是他們完成的電影無法與觀眾見面的重要原因。

《東宮、西宮》(1996年)
獲阿根廷國際電影節最佳導演、編劇、攝影大獎。根據王小波的小說改編，講述一對同性戀者復雜的心路歷程.

《藍風箏》(1993年)
獲日本東京國際電影節大獎。以悲哀、灰暗的基調講述幾十年的故土舊事，透視埋在歷史灰燼下的人的命運，審查未通過即參賽，導致中國電影代表團退出東京電影節。

《活著》(1994年)
獲戛納國際電影節評委會獎和男演員獎。根據余華小說改編，表現人在極端艱難的生存環境下可悲的頑強和堅韌.

農村題材或小城小事,現在喜歡這些類型影片的人少之又少,在市面上能見到的DVD也不多,就看你運氣了.下面是我看過後覺得還不錯的電影名字:

血絲鴛鴦鐲 豆花女 我和爸爸 盲井
站台 任逍遙 小武 游園驚夢
青紅 孔雀 世界 芬尼的微笑
漂亮媽媽 小城之春 霸王別姬 卡拉是條狗
鄧小平 那山那人那狗 我愛你 可可西里
蔓延 巫山雲雨 大紅燈籠高高掛 孩子王
美麗的大腳 暖 暖春 畫魂
紫蝴蝶 小裁縫 陽光燦爛的日子 和你在一起
菊豆 一個都不能少 幸福時光 自娛自樂
生活秀 誰說我不在乎 美麗上海 洗澡
鬼子來了 十七歲的單車 活著 過年回家
沉默的遠山 林家鋪子 秋菊打官司 香魂女

⑻ 飾演國產電影【蔓延】里的酒吧小姐的演員叫什麼名字

演員表：

申明 於博

梅小靜 紫淇

下崗丈夫 胡曉光

小崗妻子 娜仁

汪總 萬倉

小王 張國剛

老張 馬克

劉青 劉輝

汪雪 萬新鑫

妓女 戰小丹

假警察甲 鐵偉光

假警察乙 於小宇

警察甲 李鵬

警察乙 王小旺

⑼ 頭發亂了的影片評價

管虎的《頭發亂了》是他的導演處女作。在他的同學還在給別的導演當副導的時候，管虎就憑借《消模戚頭發亂了》在在中外電影節上初露鋒芒。《頭發亂了》帶有明顯的青春期反叛色彩，看得出是導演厚積薄發的結果。一般在導演的首部電影，自傳的色彩相當濃厚。
這里的「自傳」並不是簡單地理解為作者在電影中對自己生活的簡單復制，而是說作者通過對身邊環境的觀察和體驗，把自己或者身邊的人經歷的生活溶入到自己的作品中。《頭發亂了》就明顯帶有這種印記。它通過五個孩子的成長經歷，從一個側面反映了這個國家的變化軌跡。葉彤、衛東、衛萍、遲萱、雷兵，五個小夥伴從小在北京的胡同中長大。後來葉彤因父親受到沖擊去了廣州，八十年代末，葉彤考入了首都的醫院，又見到了兒時的朋友。衛東當了警察，遲萱發了點小財，雷兵據說已經越獄。衛東正在抓捕雷兵，衛萍則剛剛結婚。葉彤認識了一位搖滾歌手彭威，被他所吸引，並在遲萱的幫助下，給樂隊找排練場所。醫學院的壓抑生活使葉彤越來越靠攏彭威，在音樂中尋找慰藉。衛東在一次與彭威的激烈沖突後，向葉彤表達了自己的感情，葉彤模稜兩可。一場大火燒毀了排練場所，葉彤心力憔悴，投入了彭威的懷抱，但後來她發現彭威一直與一女子同居，自此葉彤臉上再沒有了笑容。衛東最終找到雷兵，雷兵失手打傷衛東，自己也摔死了。葉彤拉著衛東跑出醫院，在葉家老屋，兩人共浴愛河。後來彭威解散了樂隊，隻身去了南方，衛東又回到了病床上。葉彤退了學，臨行前在校慶晚會上她唱了一首與樂隊排練已久而沒能唱的搖滾歌曲。大橋上，葉彤最後看了一眼碼慶這座迷茫的城市，聽到身後響起了朋友們為她送行的口哨聲……
在整個電影中，搖滾樂是貫穿全片的一個非常強烈的一個影象符號，這也透露了導演的個人喜好。管虎拍這部電影的時間是1994年，而80年代末90年代初，是搖滾樂如火如荼地在中國大地蔓延的黃金年代。當時的青年人，很多都對這種天生左傾色彩濃厚的音樂形式抱有極大的熱情。記得看白岩松《痛並快樂著》的時候，書中有一章專門講述了他在大學時代狂迷崔健的故事。當時我就想，沒想到一向嚴肅的白老師，竟然是我們的同道中人，人家年輕的時候也是一憤青呢。我想這樣的經歷多半在管虎和其同時代的很多人身上都出現過。再比如同屬第六代的路學長，其處女作《長大成人》更是以搖滾樂為主線，片中的男主角也確有樂手的身份。類似的例子還有很多，張揚《昨天》里的賈宏聲更是整天穿著哈雷的皮衣，抽著葉子，幻想著自己是Jhon·Lennon。搖滾樂不光對電影導演的創作有影響，對於那個年代成長起來的很多話劇導演，像孟京輝和張廣天，都在自己的作品中或多或少地包含了搖滾樂的元素。孟京輝在話劇《等待戈多》中使用了張楚的配樂，而張廣天則也請青銅器樂隊為自己的話劇配過樂。
可以說，搖滾樂和電影的關系一直都是比較親密的。由於種種原因，中國的電影在90年代以前很少在題材上涉及搖滾樂。這不僅跟中國電影的發展和搖滾樂在中國的發展有關，跟整個中國的大環境也是密切相關的。在上世紀90年代初，電影資源還沒有如今這么普及，既沒有DVD也沒有網路可以下載。大多數想看電影的人在正規電視台是看不到自己想看的電影的（其實這個現象在今天也不見得有多少改變）。想看更多的影，唯一的渠道只有出租錄象帶。記得那時我還沉浸在港式功夫片和美式警匪片之中，某次在我家樓下的那家小店的架上曾經看見《北京雜種》的錄象帶，一看主演是崔健，知道內容必定和搖滾樂有關。再看看名字，我立刻把它歸入「壞」片的行列。那時，搖滾樂對於我的概念就是長發、黑色皮衣，戰靴，而一貫的學校教育則告訴我好人是不應該留長頭發的。事過多年，我又曾發瘋一樣尋找《北京雜種》，並如飢似渴地找尋類似的「搖滾電影」。曾經在一個時期瘋狂地看了《逍遙騎士》《猜火車》 《大門》等多部和搖滾樂有關的電影。現在，我再也不會輕信學校的「正統」教育，不會留長發搖滾樂手視作「二流子」，也同樣不會再視搖滾為洪水猛獸。我想，人在不斷地充實自己的大腦的同時，也應該不斷提高自己的認識能力。正如搖滾樂在今日的中國被越來越多的人喜愛。拿陵其實就是認識在不斷地提高。搖滾樂為什麼歷久彌新，不斷有年輕人投身其中？它的最大魅力恐怕就在於它本身的平民色彩和反叛精神。比如性手槍樂隊引發的punk風潮，其實就是不折不扣的平民運動。雖然在搖滾樂中不乏有學院背景的大牌，但觀眾在看搖滾樂的時候至少不用穿著禮服打著禮節呆坐在金色大廳中。只要你有足夠的勇氣，誰都可以拿起吉他上台表達自我。而說起搖滾樂的反叛精神，絕對值得大書特書。最令人津津樂道的例子無疑是上實際60年代和反戰大潮結合在一起的搖滾樂。
上個時機60年代，在今天看來確實是一個火紅的年代。似乎沒有任何時代可以和那個時代全球的革命氣氛想媲美。如果你從太空俯瞰，那絕對是一個被紅色包圍的星球。中國在進行臭名昭著的「文化大革命」，歐洲有法國的五月風暴和義大利的學生運動（達里奧·福的《一個無政府主義者的意外死亡》即是以此為背景），而在大洋彼岸，在新左派馬爾庫塞等人的理論指引和馬丁·路德·金領導的民權運動下，在美國深陷越戰泥潭無法自拔下，搖滾樂一直都出現在斗爭的最前線，用與身具來的行動能力參與一次次宏大的運動當中。60年代的美國也是搖滾樂自誕生以來的第一個黃金年代，涌現了一大批優秀的樂隊和藝人。如今，當年的很多人要麼離我們遠去，要麼蒼老得沒了聲音，但他們對於後世的影響是任何人都無法抹殺的。
所以說，搖滾樂永遠都是電影的一個重要的表現內容，雖然我們已經看了足夠過搖滾樂和電影結合的經典，但這絕不是全部。對於中國新的電影人來說，他們所處的環境和所面對的問題遠比他們的前輩要復雜地多，我樂意看到有更多這樣的電影人在自己的作品中表達自己對社會、生活、音樂等等的思考，而絕不希望我們的大導演們只拍些畫面花騷，華而不實，騙觀眾鈔票的爛片。
這是90年代初的電影，十年之後，葉彤的迷茫和激情仍能深深地打動我。青春的沖動和無奈是如此的相似，我們退縮了，回到了正常的生活軌道，而葉彤也許仍然在深深地迷茫，也許，消泯了激情，在另外一個城市過著和你我一樣的人生。 看這部電影，會有許多的不足，比如用搖滾和胡同的對比對主題簡單而符號化的闡釋，略顯生硬的表演，導演試圖在一個多鍾頭里讓我們接受太多的內容：發黃的畫面和衛東的父親傳達的懷戀氣息，小巷和搖滾代表的兩種文明，搖滾音樂和北京街頭市井生活的對切，老外的身影，紀錄片中的「文革」，也都承載著大量社會和歷史的氣息。它們在電影中簡單地堆疊在一起，幾乎成了另外一個不容忽視的角色，反而削弱了青春和尋找的感染力，影響當下的年輕人對它的理解和喜愛。其實這一直是中國許多年輕導演的通病，在主題、題材、技術或形式方面總是有太大的野心，破壞了真正感動過他們的樸素的東西。這就是為什麼當代題材的作品比起80年代來數量增加不少，但像《小武》那樣打動人的卻不多的原因。不過，管虎的這部作品我仍會打一個高分，看得出他在畫面和情感上盡力真實的努力，時代風景下的迷茫和沖動在他的鏡頭下還是具有足以動人的力量。 電影中我最喜愛的一個片段卻屬於衛東。臨走前的夜晚，葉彤在醫院的樓下給衛東打電話。放下電話，衛東下意識地看向樓下的電話亭，四目相對，兩人的內心突然被一束神秘的光照亮了，衛東不理醫生的喊叫向樓下沖去，葉彤徑直跑上樓。他們牽著手，又折向樓上。整個過程，他們沒有說一句話，臉上洋溢著幸福安詳的微笑，在迷宮般的樓道中歡快地奔跑，把醫生撞到一邊，快樂得像回到了童年時代。然後，在樓頂的平台，相擁看城市的燈火。 為什麼激情和另類的人生一定就要用搖滾來詮釋呢?還是多用鏡頭看看周圍的人，一個平凡的人在一剎那間的飛翔會有多麼燦爛迷人的光芒。