如何在電影中製造懸念

⑴ 製造懸念的145個方法

許多小說、廣播劇、電視節目或電影都會製造懸念，比如說，在結尾的時候，男主人公卻掛在峭壁上命懸一線，他的命運究竟如何呢，大家都想知道，這種吸引注意力的方式就叫做製造懸念。

你在說故事、講笑話或者演講的時候，也可以製造一些懸念，以下是總結的145條設置懸念的技巧。

一，結局不能過早點明。比如說，聽眾還沒進入狀態，你就把結局說出來，「突然間，槍彈齊發，所有的人都中彈身亡」，這樣的結局會讓聽眾感到失望。

二，情節不能發展太快（當然也不能太慢）。要三不五時地賣關子，讓聽眾著急地問「然後呢」。

三，要多線敘述。在情節變得越來越精彩的時候，插敘一些別的內容，「眼瞧著鬼車就快軋到我們了，這時候，格蘭正在家裡給埃克麗絲做蛋糕，他對這可怕的事情還一無所知」。

四，學會戛然而止。「突然，一個巨大的黑影就出現在他面前，咳，怎麼打上課鈴了，下回再說」。

五，總之，要一點一滴地深化戲劇沖突，還要把最精彩的東西留到最後。

六、說出主人公某個特性、動作，卻不說原因；

七、說出某個發生的事件，卻不給出事件的結果。

八、告訴讀者某個事實，又立即無可辯駁的否定這個事實，卻不做進一步的解釋，讓讀者無所適從。

九、總之就是話說一半，卻沒有結論。

十、開篇一定要立即就有懸念，懸念一定要讓讀者極其好奇，不知道就難受那種。

十一、用壓抑的敘述不停的從不同角度製造懸念，一個疑問也不解開。如白夜行，或者萊昂納多演的禁閉島。

十二、可以讓讀者猜到兇手是誰，只要不知道如何犯案的，讀者仍然會充滿興趣。

十三、用簡單的敘事敘述每一部分，展現龐大的結構和暗線，讓讀者沉迷其中，就像白夜行一樣。

十四、打破讀者的思維慣性。

十五、變態的行為，執著的情感。

十六、在恐怖的空間里探索，畫面感的描寫。

十七、鬼故事之所以可怕，是因為主角和某一個人接觸後過了一段時間，才發現那個人居然是鬼。

十八、把所有的線索堆積起來，製造熱烈的氣氛，但要小心使用。

十九、鬼有可怕的目的，比如借主角的手殺人，表面和背後不同等等，可以帶來懸疑和恐怖感。

二十、每過一會就要有讓人集中注意力，或者能引人興奮的興奮點，包括懸疑、色情描寫、恐怖描寫、關鍵對話等等；

二十一、故意吐露一部分信息，引起讀者的好奇心和焦慮感，比如小說開頭電話提到葬禮，卻不說誰的葬禮，或者怎麼死的。

二十二、每天的更新中，都要有給讀者強烈刺激的興奮點，絕不能平淡。興奮點就是能讓讀者讀了，有生理反應的東西。

二十三、要嘗試每天都有一個興奮點，加上一個懸念，多了讀者消化不良，少了也不行。

二十四、製造具有混和氣質的美女，然後讓人感到身上有謎團，又有感情糾葛，這是吸引眼球的最好方法。

二十五、小說中一定要具備迷霧、懸念、恐怖的場景探索、色情的場景探索、讓人著迷和解釋不清的美女。

二十六、統計一下人物需要多少個。

二十七、多爛的情節，都可以通過懸疑的寫法引人入勝。

二十八、努力鍛煉自己按照1500字左右製造懸念的能力，而不是平鋪直敘彎檔。

二十九、每段最後的一句話，要努力有超強的吸引力，包括用暗示，說半截話等等。

三十、要讓主角和主要受害人，還有大反派都具備混合的復雜旗幟，讓讀者了解後產租鬧判生感情依賴，這樣可提高小說的接受度。

三十一、在劇情允許的情況下，增加主要人物之間的復雜關系，特別是曖昧關系，可以增加可讀性。

三十二、寫小說是每天累計一點的過程，不要想要把所有設定的問題都在兩三天內解決。

三十三、當讀者都形成某種心理預期時，直接在小說中提到這種心理預期，然後無情的打破，不能讓讀者有自信心。

三十四、比如讀者猜測一定會有個邪教，就會降低閱讀興趣，就是真寫道有邪教了，讀者也提不起來精神，這時候，強烈的預期形成了，就需要寫一段暗示否定的話，把讀者的信心打散，不能讓他們形成心理預期。

三十五、小說最高境界，是讀者看到某一段已經會怎麼想了，我就根據他們的想法控制他們的情緒，讓弊改他們有意外，興奮，好奇，和挫折感。

三十六、懸疑小說的邏輯性，不是那麼重要，太深層的邏輯錯誤很難發現，只是在表面的比較淺的邏輯錯誤會讓讀者不滿。

三十七、不要浪費任何讓人激動的機會，不要浪費好的背景，要一點一點給讀者。

三十八、調查人的時候，可以通過別人側面的描述，看到的視頻、自己的證據等等和主線無關的東西，展示對方變態的性格。

三十九、同時有多個兇手，每個人都有懷疑點。

四十、兇殺可以只是可笑的意外，或者純粹是個意外。

四十一、小說開頭可能沒有任何人感興趣，沒有點擊率和回復，忍著，偉大的著作也會如此。

四十二、小說的結構：一個內核，然後伸出各種枝葉，然後把枝葉一一給讀者，給的時候包括人物的介紹，描寫，線索展示、展示人物和線索的時候，必須要慢，要按照每一千五百字給一個驚悚點的速度給讀者，還必須要兇悍，讓人看了有強烈的情緒變化，然後最後交待核心。

四十三、最重要的兩個點：敘述文字對人的心理沖擊、每一段之後的懸念。

四十四、要有三個以上有嫌疑的兇手，兇手要在出場時就讓讀者感覺，足夠變態有特點，有作案動機，有嫌疑。

四十五、小說的內核要簡單，就是一起展現人性的命案，而不要設定成復雜的組織，復雜的邏輯動機，比如人性之暗面第二部那樣。

四十六、人性之暗面第二部設定核心過於復雜，可能的兇手也不夠多，所以吸引力有限。

四十七、兇殺、色情、神怪、恐怖環境探索、人物病態性格、人性展示、人的可疑之處、極端的真情、詭異的死法、迷霧一樣的多個嫌犯。

四十八、小說的魅力根本來源，是恐怖的兇案、變態的多個嫌犯、和隱藏著深刻人性的核心。外在的吸引力則是懸疑、恐怖場景、迷霧一樣慢慢不停顯現的線索。

四十九、幾年前的兇殺案這種題材，因為不好設置多個兇手，要謹慎。

五十、日常生活用品，和一些日常代表可愛，安全，童真的物品轉向兇殘帶來的恐懼，比如機器貓殺人。

五十一、人物的未知、八卦、變態和懸疑最吸引讀者，事情的發展居於其次的位置，因為讀者對人物的好奇大於對事情的好奇。

五十二、所以要大力描寫人物的事情，包括背景、成長經歷，變態史，可能被害或者成為疑犯的動機。

五十三、人物包括主角、死者、嫌疑人，這三者重要順序嫌疑人最大，死者，主角。

五十四、人性最震撼的品質，有危機時的極端利己，有危機時的極端利他、平時的極端固執和堅持。

五十五、懸念的產生，一要讀者感興趣的東西作主體，比如人的各種東西（是否死亡，經歷，性格等），再加上讓人好奇的問題。這裡面問題好提，但讓讀者感興趣的主體不好尋找，一般有疑問的人物比較容易引起別人的好奇，還有馬上就要公布的事情經過，馬上就要探索某個區域，馬上就要看到某篇文章，但最容易要人好奇的，還是有問題的人物的各種疑問。

五十六、以前寫的懸念之所以不吸引人，就是因為主體魅力不夠，尋找有魅力的主體，就是接下來的任務。

五十七、要寫成一環套一環，一件事情導致另一件事情，一個線索牽扯出另一個線索，這樣吸引人，不要太跳躍，特別是連續跳躍，會讓讀者摸不清頭腦，是大忌。

五十八、懸念一般都是單線的，就是事情發展到一個地方，突然出現了新的情況，主人公遇到了新的問題，但下一步如何發展，下一級再說，就是懸念不是埋伏線，而是在上一章告訴讀者有新的事情了，下一章立即就解決，但就這個存在時間極短的懸念，最吸引人，要加強這個懸念的價值，一要一環套一環，一件事情導致另一件事情，敘述不能過於復雜，復雜基本和好看成反比。

二是懸念其實就是主人公或者某個人下一步會出什麼事情，讀者之所以關心這個懸念，由兩部分組成，一個是主人公和配角，嫌疑人，反派本身的神秘感，先要通過側面描寫，向讀者暗示人物有問題，然後拋出疑問，讓讀者抓狂，還有一個是事物本身的魅力，比如探索恐怖的場景，先暗示場景有問題，然後開始場景，然後突然掐斷，或者有新線索，新線索必須要有極強的暗示性，讓讀者抓狂。

五十九、懸念的兩大部分，暗示，給懸念的主語造勢，比如描寫懸念產生的人物變態，或者有問題，然後是拋出懸念，讓讀者欲罷不能，抓狂。

六十、作品的基本流程，一環套一環，順序式描寫，不要跳躍，每一章節包括直接的暴力色情描寫，然後是製造懸念，先暗示懸念的主體，讓讀者對懸念主體產生興趣，然後拋出疑問，吸引讀者繼續向下看。

六十一、八公是一條謎一樣的犬，沒有人知道它從哪裡來。教授帕克在小鎮的火車站揀到一隻走失的小狗，冥冥中似乎註定小狗和帕克教授有著某種緣分，帕克一抱起這只小狗就再也放不下來，帕克上班時，八公會一直把他送到車站，下班時八公也會早早在車站等候。

一天，帕克因病去世。帕克的妻女沉痛地心情埋葬了他，可是不明就裡的八公卻依然每天傍晚五點准時守候在小站的門前，等待著主人歸來……

《忠犬八公的故事》根據上世紀30年代發生在日本的真實故事改編，1987年在日本首登大熒幕後創造了40億日元的票房，2009年12月，本片的美國版上映。

極端的執著能讓人深深震動。

六十二、小說必須在結尾核心揭露時，有偉大的人性體現。

六十三、要先想出核心，然後再倒推故事，防止再出現核心過於復雜的問題。

六十四、起草一個新的小說時，必須要核對一遍所有的這篇文章中的內容，防止有原則性的錯誤。

六十五、開膛手傑克這類的小說，核心不能簡單化的話，就不能寫。

六十六、必須有簡單的、震撼的核心，復雜的、懸疑的外在，讓人震撼的人物、極端震撼的人性，一波三折的過程。

六十七、要讓人唏噓的結尾的訣竅，就是話說一半，但足夠讀者猜測到會有什麼事情發生，說得太直白，讀者會失去興趣。

比如少女砍頭的結尾這么寫更有效果。

結尾要簡潔含蓄，把所有抒情的部分都去掉，就說事情，第二部和第三部寫得都不好。

第三部的結尾抒情的部分太多

六十八、結尾都改成審問，不要用敘述，敘述抒情太多，也不好突出重點，而且問答比敘述更容易甩掉無聊的細節和漏洞。

六十九、整個文章都要避免用敘述來說明案情，敘述只用來講明白偵破過程，案情一律用問答形式。

七十、兇殺案過程描述時，一定要在對話里問後期怎麼處理的，這樣可以更好的突出人性。比如第三部的結尾，在案件結束後，生還的七個人還有個約定。

七十一、每天更新，要有讓人有生理變化的情節，要有懸念的鋪墊，要有懸念。一共三大要素。

七十二、每個重要人物都要有詳細的介紹，特別是受害者、兇手和辦案人員，人物才是魅力所在。

兇手和受害者有時候需要到結尾才揭開謎底，所以可能容易忽略詳細介紹，一定要提醒自己在結尾更要好好介紹，絕對不能忽略。

七十三、人物包括簡歷，性格特點，人物關系，照片四大部分。

七十四、所有場景必須選擇陰暗的地方，比如夜總會之類的地方，不要選擇光明敞亮破壞黑暗氣氛的地方。

七十五、內容之所以吸引人讀下去，是能持續的給人興奮感，比如黑暗的場景、犯罪、緊張的沖突、兇殘的凶、，變態的描述、性描寫、愛情、人性的悲劇等等，除了這些讓人興奮的東西外，盡量避免所有無聊的描寫。這是表皮，小說的內涵則是震撼的核心，和圍繞核心不停的玄疑描寫。

就是震撼的核心，圍繞核心，一環套一環的，不停的懸疑描寫，描寫時則是用持續能帶給人興奮感的東西作表皮，以及每段更新帶來的短期讓人無法終止的懸念。

七十六、結尾或者重要的內容可以故意寫得極簡略，可加強重點內容的震撼度，特別是在結尾，因為文章馬上就要結束，讀者最後的印象都在結尾，所以結尾寫得簡潔，話都說一半，會更震撼。

結尾主要的目的就是信息轟炸和震撼，所以可以跳躍，可以簡略，不要抒情和羅嗦。抒情和羅嗦會降低震撼感。

或者學習一下別人的結尾寫作方法，比如《白夜行》。

七十七、核心怎麼能讓人一聽就感興趣，還要琢磨，可能主要還是要從人物的魅力身上著手。

七十八、描述手感，比如手伸進傷口裡，粘液里的感覺，解剖屍體，犯案扎人時的感覺，就像碎屍案那個日記一樣。

七十九、每一段更新都必須用疑問句作結尾。

八十、結尾寫的要超簡略，就把關鍵內容寫了就行了。

八十一、有時候故意寫的混亂，讀者看了會產生不知所措的感覺，之後立即在下面的文字中針對讀者的疑惑進行解答，讀者可以在這個過程中獲得閱讀快感。

八十二、核心的直接吸引力很重要，嫩模的肢解聽起來就讓人感興趣，寵物吃人，感覺就一般。

注意指的是核心，不是標題，當然標題也要吸引，要帶有興奮點的話題，比如色情或者熱點話題等等。

八十三、帶感情色彩的描寫，也許就不如沒有感情色彩的描寫好，因為感情描寫如果不恰當，會顯得做作。

比如「那捲錄像帶，會不會是尹妍希的性愛視頻？」比「難道那捲錄像帶，是尹妍希的性愛視頻？」更好。

八十四、半路出現的奇異的異像，比如鬼魂、或者精靈等等，根本無法解釋，又讓人不安的東西，可以購引起人強烈的好奇心，比如宮崎駿幽靈公主裡面的小精靈和神獸，一出現大家就覺得一定會有問題，期待答案。

八十五、每段更新結束的地方，一定要有懸念，要想辦法找強烈的懸念，總會越寫越好。

八十六、宮崎駿的動畫，所有的角落都帶有強烈的正能量，讓觀眾擔心的同時，卻有完全的依賴感。

八十七、暴力血腥的描寫一定要夠刺激，不要浪費。

八十八、還有比如在牆壁上，肉餡里、泥塘里發現屍體，或者屍體碎掉了，冰箱里櫃子里到處都是，之類的在平常大家接觸的地方出現，會很恐怖很震撼。

八十九、確定核心後，反復圍繞核心，製造懸念，比如第四部的算命的一段，讓讀者雲里霧里，卻又抓耳撓腮，可以引起讀者巨大好奇的，是人物的精神狀態、算命，等等。

九十、嘗試用提前寫提綱的方式寫小說。

九十一、凡是感到膩歪的文字，隱隱約約感到磨嘰的文字，一律都刪掉，所有感覺不好的文字，一律都刪掉。

要在文字上，保持一種緊湊，緊張的文字張力，描寫的，都必須是讓人看了有生理反應的文字，除了這樣的文字，凡是讀的時候感覺平淡，或者讀不下去的文字，一律刪掉或者改寫。

九十二、小說之所以好看，就是因為能讓讀者閱讀時，一直感覺到興奮，有刺激，懸念，色情、情節的緊張，恐懼、暴力，讀者關心的敘述性內容，都能帶來興奮感。

不能帶來興奮感的文字，一律刪掉，特別是感情的抒情式描寫，還有無聊的過場敘述性文字。

九十三、表面一個原因，背後還有個隱藏很深的，震撼的，真實的原因，就象《甄嬛傳》裡面甄嬛掉胎，表面因為年妃懲罰跪在外面導致，實際因為皇上要害年妃不能懷孕。而且如果受害者並不是本來被設計的那個，會更有戲劇效果。

九十四、以後發生慘劇在之前的預演，比如在夢中出現類似的場景，或者生活中出現類似的情況，比如第四部中，尹妍希的夢，和劉廷差點與別的車相撞。

九十五、表達人物情緒變化的時候，直接描寫心臟跳動，臉色變化，表情，肌肉扭曲，眼神，嘴、喉嚨等等，比用形容詞直接抒情，一般效果要好。

九十六、有些事情，比如案發經過，發現屍體等等，可以用側面描寫，就是毫無徵兆的開始描寫一個新的場景，新人，讀者看到了，一邊會感到迷惑，一邊會期待會有什麼事情發生，這時就可以比較簡短的描寫點無關緊要的生活場景，然後突然引出要寫的事情，這樣比直接描寫案發現場勘探要好。

九十七、在寫到高潮的時候，文字可以稍稍粗糙一些，可以大大增強文章的感染力，不要寫太完美細膩。

九十八、身邊東西突發出現屍體，比如洗衣機或衣櫃里的殘肢，或者被燒焦的人體

九十九、在小說剛開始的地方靠人物補齊內容的缺失.

一百、看到讓自己印象深刻的小說或電影，提煉它的題材，然後自己寫，這樣的核心題材容易寫好。

一百零一、如果不知道如何製造懸念時，還是先設計好核心，然後再反推懸念，讓懸念引導進入核心。

一百零二、核心就是案子發生的原因，就是兇手作案的動機，而不是案件本身。或者是主角陷入某種境地的原因（比如主角進入瘋人院，核心就是主角進入瘋人院的原因）。

一百零三、圍繞核心製造懸念的辦法，是案件吐露出蛛絲馬跡，然後主角根據這些蛛絲馬跡深入挖掘，一點一點進入案件的核心裡，了解到案件發生的真實原因，直到找到兇手，同時找到兇案動機。

一百零四、寫小說，必須先確定好兇手動機，（如果是主角在瘋人院等情況，就是先確定主角為何處於這種境地），也就是小說的核心，然後再安排兇案發生的方式，死者的死法，以及案件如何調查等等。

一百零五、類似第四部，主角也參與進去整個的核心裏面，也要在主角稀里糊塗參與完後，才破解核心，也就是核心必須在最後破解，不要在破解核心後，仍然繼續發展案情，失去懸念後，小說吸引力會大幅下降。

一百零六、如果在案件中穿插錯誤的嫌疑人，要給每一個嫌疑人都配一個小核心，也就是較弱的殺人動機。

一百零七、小說必須從殺人動機這個方面先建立好，殺人動機和殺人方式（為什麼要用某種特定方式殺人）就是核心！！！！！！！！！！

一百零八、調查案件核心，必須要按照一環套一環的方式，一點一點地透露核心的內容，包括核心裏面人物的背景，時間、具體的細節等，所有方面都可以作為案件調查的線索，不必要每個線索都是兇手在案發現場主動吐露，也要安排主角主動去調查，發現。

一百零九、調查的過程，第一目的是為了吊起讀者的胃口，不是為了調查清案件。

一百一十、如果是本格推理，那麼核心就是犯案的手法，也就是怎麼把人殺死的，而不是犯案的動機。

一百一十一、再強調一遍，寫小說，先把核心（犯案的動機變格推理，犯案的手法本格推理，主角不知道的發生在主角身上的事情主角尋找真相類型）設計明白，然後再設計其他所有東西，包括但不限於案件發生的手法，特點、主角如何查詢核心、等等，要寫成一環套一環的方式。

一百一十二、文字的意外轉折感，還有突然轉換話題帶來的讀者迷惑感。

一百一十二、如果要寫假的兇手，不要為了寫假兇手而寫假兇手，必須先吐露出來和核心有關的線索，然後再根據線索，找錯了人，這樣最後證實找錯人後，那個引出錯誤兇手的線索仍然是有效的，這樣一來，就算是假兇手，也歸類到了核心的控制之內，必須這樣一定要避免為了寫假兇手而寫假兇手，那樣小說太散。必須一切都是在核心的控制之下.

一百一十三、寫假兇手並且和核心完全無關，是否可以在研究。

一百一十四、小說要在開始動筆前，寫好核心內容，還有提綱。寫核心內容，有利於幫助構思曲折的情節。

一百一十五、利用核心發展懸念時，兇手和核心中其他的人的精神狀態，也可以做文章。

一百一十六、小說好看，就是有隱藏的深層懸念，每天更新的結尾淺層懸念，加上文字一直的壓力文字簡單讓人看了有感官刺激的描寫（色情、暴力等等簡單的感官刺激）。

一百一十七、轉折感讓讀者興奮，就是突然換了一個話題。但怎麼兼容轉折感和一環套一環還要研究。

一百一十八、結尾沒有偉大的人性，但讓人看了惡心難受也會留下深刻的印象，比如躲在床下看到屍體和紅色的高跟鞋，或者屍體按照嬰兒流產的順序被分屍，深刻的原因，是讀者讀了後，感覺如果自己經歷這一切，一定會瘋，所以會有強烈的不適感，這樣的結尾也許效果更好。

一百一十九、懸念疑問都留給核心引導出來的疑問，可能效果會更好。

一百二十、小說必須永遠是偵探在探案，開始時，必須有悲慘的死法。

一百二十一、懸念如果讀者很容易有解釋，就算解釋不靠譜，也會降低懸疑感。比如消失了半個小時，讀者就會想肯定是主角失憶了，就不感到奇怪了。

一百二十二、小說開篇先進行正常的調查，不要出來就莫名其妙的出現大量的不可思議事件，要等到主角發現似乎有什麼不對時，再配合出現這些奇怪的東西。

上來沒有任何鋪墊就出現這些奇怪的跡象，讀者會感到莫名其妙，不能進入狀態。

一百二十三、所以上來，先必須進行正常的調查，然後再慢慢發現不對勁的地方，然後再越來越不對勁，然後破案。

一百二十四、必須兩個人配合。

一百二十五、必須到陌生的環境斷案。

一百二十六、凡是讀者看了不能正確體會懸念怎麼回事的懸念，除非特殊情況，否則都不要寫。

一百二十七、小說應該誤導讀者走向一個錯誤的真相，然後再突然否定這個真相，引導到真實的真相，這就是逆轉。也可以連續逆轉，比如錯錯對，或者錯對錯。技巧的關鍵，是正確的核心出來的線索得出錯誤的結論，然後再用新的線索否定。這是以後發展的方向。

一百二十八、感覺讀者可能混亂時，就以主角整理線索的名義，整理一下思路，幫助讀者理解，這條效果不好，停止執行。

一百二十九、小說永遠中斷在關鍵點上，用這種辦法培養製造懸念的感覺。

一百三十、核心是兩點：案子發生的原因，以及為什麼要這么殺人的原因。

之後調查時，案發現場的新發現，案子發生的原因，被害者和兇手的情況等等這些信息相當於一塊一塊還原案子的拼圖，要線性的，一條一條的，在陰暗的氣氛下尋找出來，然後慢慢組成最後的核心真相，也就是案子發生的原因，以及為什麼要這么做案的原因。

一百三十一、製造懸疑時，要用感覺評估一下懸疑是否具有足夠的吸引力。

一百三十二、推著屍體或者什麼可怕的東西走的時候遇到熟人，或者東西被人拿走了，一暴露就可能有大問題這樣的緞子會讓人窒息。比如心戰裡面抬著屍體箱子滿街走那段。

一百三十三、可以先是寫某人一連竄奇怪可怕的可能有問題的舉動，然後解密，說某人是為了另一個人才這么做，是真情，沒有精神問題，可以感染讀者。

一百三十四、抒情文字和表達主角緊張之類的文字要減少，多點黑暗的，帶壓迫感的客觀描述，抒情讓人膩歪。

一百三十五、當面對選擇，選擇a就可能讓自己有損失，比如親人死去，但按照良心應該選擇b的時候，可以用做夢的方式來體現人的陰暗面。比如心戰裡面，鄭少秋夢到自己女兒和女兒朋友同事掉井裡，選擇了救自己女兒這個段落。

一百三十六、懸念最好是線性的，一個懸念被破解了後，立即又出現另一個懸念，鉤著讀著往下看，效果比設置一大堆懸念，然後一個都沒解決好。

一百三十七、情節緊湊，就是沒有內容的重復，沒有無用的廢話，沒有不必要的情緒描述，每一段話都有新的進展，都有不可以忽略的信息，檢查是不是寫得有必要的標准，就是看這句話里的信息，是否讓讀者看到了，沒有任何傳達新信息，或者加強效果的作用，也就是讀者看了，沒有任何正面的變化就是多餘的。

一百三十八、讀者對事情的交待順序要求很低，只要把關鍵點都提到過了，交待的有些沒有順序也不影響閱讀的快感，關鍵是要盡量每一句話都有新的進展和關鍵點，讓人不敢放棄任何一句話，這樣就會產生看得認真，而且很興奮的感覺。

一百三十九、如果模仿一個知名小說，讀者可能會因為感覺能猜測到結局而失去耐心，這時候就會產生厭煩感，這種厭煩感如果不能去除，就不再模仿特別知名的套路或小說寫新的小說。

一百四十、核心包括殺人動機，和殺人方式，殺人動機一般是一件可悲的往事，可悲的往事就是核心的一部分，主角整個探求過程就是根據殺人方式、殺人者和被殺者的背景等等線索，尋找殺人動機、為什麼採用這種殺人方式的過程。

一百四十一、探險類小說也可以寫，關鍵是寫出每一步的懸念勾引讀者往下看。

一百四十二、類似精神病院那樣過於神神道道的懸念風格並不好，還是以一切都正常為基礎的懸念風格最吸引人，莫名其妙的懸念不能用。

一百四十三、敘述應該是細膩的不停的寫新內容，不要粗糙的描寫，也不要重復以前已經寫的內容，兩條：一、細膩，二、不重復，這樣就可以防止粗糙，也可以防止羅嗦。

一百四十四、每天更新的基本要求，單線索，一環套一環，興奮點，懸念結尾。

一定不要開多個線頭，讀者不知所措，減少探索感，浪費線索，也會降低讀者的閱讀興趣，讓讀者一個謎一個謎解下去就好了。

一百四十五、引導向下一個線索時，必須明確地說去調查什麼，不要用類似這樣的話，我們去什麼什麼地方看一看，調查一下，而要說去查查某某某和某某的什麼關系這樣具體的問題。

問題越具體，讀者越有興趣，不要忘了，讀者閱讀時，是不動腦子的，所有問題都必須我給寫清楚。

⑵ 肖申克的救贖 如何製造懸念的

《肖申克的救贖》我看了6遍，好劇！！

最棒的懸念都是通過普通一些物品來設置的：
鑿子————鑿地道，
《聖經》————藏鑿子
美女畫報————藏地道口
而且三者的出現都做了很好的鋪墊，讓觀眾覺得它們的出現都是自然的，有充分的理由：
鑿子————主人公愛石頭，打算造象棋。（也從側面透露主人公豐富的地理知識這一信息，為600年與20年的差距找到充足理由）。
《聖經》————典獄官熱愛《聖經》。（突擊檢查時他和主人公的對白經典又寓意深刻，埋藏喚姿碼了結局，同時也將鑿子的藏處和哪埋藏到結局，最經典的諷刺。）
畫報————畫報出現前用看電影中的擺頭發的美女作為鋪墊。（使觀眾對他買美女畫報的行為做了個解釋，實際則設計了懸念，最後用典獄長的無意解開最大的謎團） 影片結尾仍然貼在牆上的海報：片中有一個安迪掀起海報鑿洞的鏡頭，這個鏡頭就在暗示安迪後來無需撕掉海報而爬入洞口。

當沃登•諾頓打開藏有安迪鑿石錘的《聖經》時，打開的那頁正是《出埃及記》，這個章節詳細描述了猶太教徒逃離埃及的過程。

摩根.弗里曼扮演的那位贏得遲來自由的老者名叫RED，即英文單詞「救贖」（Redemption，也是本片片名）的前三個字母。

該片情節與大仲馬的《基督山伯爵》有諸多相似之處

許多台詞很經典，寓意深刻！！希望你仔細體味相信你也會愛上這部經典！！
本段精彩對白
Fear can hold you prisoner, hope can set you free. A strong man can save himself, a great man can save another.
懦怯囚禁人的靈魂,希望可以令你感受自由。強者自救,聖者渡人。
Prison life consists of routine, and then more routine.
監獄生活充滿了一段又一段的例行公事。
red:These walls are kind of funny like that. First you hate them, then you get used to them. Enough time passed, get so you depend on them. That's institutionalized.
red：這些牆很有趣。剛入獄的時候,你痛恨周圍的高牆;慢慢地,你習慣了生活在其中;最終你會發現自己不得不依靠它而生存。這就叫體制化。
I find I'm so excited. I can barely sit still or hold a thought in my head. I think it the excitement only a free man can feel, a free man at the start of a long journey whose conclusion is uncertain. I hope I can make it across the border. I hope to see my friend, and shake his hand. I hope the Pacific is as blue as it has been in my dreams. I hope.
我發現自己是如此的激動,以至於不能安坐或思考。我想只有那些重獲自由即將踏上新征程的人們才能感受到這種即將揭開未來神秘面紗的激動心情。我希望跨越邊境，與朋友相見握手。我希望太平洋的海水如同夢中一樣的藍。我希望。
I guess it comes down to a simple choice: get busy living or get busy dying.
人生可以歸結為一種簡單的選擇:不是忙著活冊圓,就是忙著死。
Red: There's not a day goes by I don't feel regret. Not because I'm in here, or because you think I should. I look back on the way I was then, a young, stupid kid who committed that terrible crime. I want to talk to him. I want to try and talk some sense to him, tell him the way things are. But I can』t. That kid's long gone and this old man is all that's left. I got to live with that. Rehabilitated? It's just a bullshit word. So you go on and stump your form, sonny, and stop wasting my time. Because to tell you the truth,I don't give a shit.
Red:我無時無刻不對自己的所作所為深感內疚,這不是因為我在這里(監獄),也不是討好你們(假釋官)。回首曾經走過的彎路,我多麼想對那個犯下重罪的愚蠢的年輕人說些什麼,告訴他我現在的感受,告訴他還可以有其他的方式解決問題。可是,我做不到了.那個年輕人早已淹沒在歲月的長河裡,只留下一個老人孤獨地面對過去。重新做人?騙人罷了!小子,別再浪費我的時間了,蓋你的章吧,說實話，我不在乎。
Some birds aren't meant to be caged, that's all. Their feathers are just too bright...
有的鳥是不會被關住的，因為它們的羽毛太美麗了！
Hope is a good thing,maybe the best of things,and no good thing ever dies.
希望是件好東西，也許是世上最好的東西．好東西從來不會流逝．

⑶ 影片設置懸念的原因是

增加影片的張力，吸引觀眾繼續觀看

懸念的產生：信息差異

如果能夠將信息差善加利用，便可以設置出精巧的懸念。

在影片《花木蘭》中，在觀眾視角則是已知木蘭是女兒身，但劇中的其他人物卻不知情，並且在軍營中如果其他人發現木蘭是女兒身孫稿定會受到懲神凱皮罰，木蘭數次險些被發現實情，觀眾的情緒也被這種「差點被發現」的懸念設定所感染到。

⑷ 能製造懸念的敘述方式是

可以製造懸念的敘述手法是？

A.順序B.倒敘C.插敘D.平敘

答案：B

倒敘（flash back），是根據表達的需要，把事件的結局或某個最重要、最突出的片段提到文章的前邊，然後再從事件的開頭按事情先後發展順序進行敘述。電影及小說創作中常用。

敘事學中，倒敘是一種逆時序。這種時序容易產生吸引人注意力的效果。

⑸ 影視劇中懸念、對比的設置安排的作用是什麼

注意，是心理活動對某一事物的指向與集中。指向是指在每一瞬間，心理活動有選擇地反映一定事物，而離開其他事物；集中是指心理活動反映事物所達到的清晰和完善程度。注意能使人在一段時間內清晰地反映某個事物而暫時撇開其他事物。這種注意的喚起，絕大部分取決於影視片有無吸引力。因此，影視頃迅為了最大限度調動觀眾的注意心理，必須使影視片具有新穎的藝術構思和獨特的銀幕形象，運用懸念、巧合、誤會、沖突等等多種藝術表現手法，乃至節奏的變化，聲、光、色的強烈對比，動、靜的對比等等藝術技巧來吸引觀眾的注意力。例如懸念芹乎段、對比的設置安排，就是為了最嫌譽大限度地調動觀眾關心、緊張、期待、驚奇的注意心理。