電影如何眾叛親離結局

❶ 求一片兩千字左右的電影影評

《霸王別姬》之袁四爺

李碧華名作，曾獲戛納還是什麼獎的《霸王別姬》，我沒看過原著，只看了電影。之前東鱗西爪地聽人講過這故事，略有了解。又在電視里瞥到幾眼片段。一直耿耿於懷。為了表示對這部嚮往已久的好片子的尊重，破天荒地買了正版影碟。然後在一個冬夜裹著棉被捧著紅茶 看完。

如一切李氏作品，於滄桑倒轉歲月輪回的幻麗之外，片中愛恨刻骨，人物鮮明，似欲乍生生活在眼前。張豐毅的小樓自是力拔山兮氣蓋世的剛了，張國榮的蝶衣卻是令人心髓俱碎的柔。紅氍毹上，霸王別姬，剛柔相濟，俠骨柔情，怕不迷得多少女子，萬劫不復？阿彌陀 佛。

看完之後我獨自窩在暖熱的黑暗裡沉迷。思想依然深陷，一波一波巨大沖擊劇撼，乍夢乍醒。正是又一次不巧路過高人居處，被那高空墜物，當頭砸倒，腦震盪又不知要若干天。但於如此劇烈震撼之中，好色之徒如我仍有餘暇將片中男子拿來一個個在腦中過濾，陡然發現，最後剩在心坎上，滴溜溜一顆夜明珠，可不是霸王，也不是蝶衣，而是袁四爺。

---對，就是那個由葛優扮演的有些獐頭鼠目一笑露出兩顆大門牙的津津垂涎於男旦蝶衣最後遭人民政權鎮壓的反動戲霸袁世卿，袁四爺。

且莫認為我是窮極生瘋一心想著要當反動會道門頭子的小老婆。領導說，世界上沒有無緣無故的愛（也沒有無緣無故的恨）。待我細細將四爺的諸般好處，一一道來。

袁四爺首次出場，是在小樓蝶衣一折滿堂彩的《別姬》演出之後。那時節霸王虞姬，正是月朗花香，溶溶脈脈，鏡里雙雙望定，更不知戲外別有天地。

四爺便在此時闖入這二人世界。亮相先是"一點薄禮"。蝴蝶盒子里白晃晃全套珍珠鑽石頭面。好。有錢人捧戲子，揮金如土，也是常情。不過見得一份豪奢氣魄。正如戲院經理所說："都說當年太後老佛爺，她老人家賞戲，有這樣的手面嗎？---沒有吧！"

四爺是沖著蝶衣來的。目的很明確，並不遮遮掩掩。但蝶衣眼裡沒有他。"舍下小坐"的要求，先是小樓的生硬，再是蝶衣的委屈，兩次被拒。四爺是經場面的人，這一小場戲里頭，自己是個惹厭的反角，當然心明眼亮。當下脫帽躬身，彬彬而退。更無半句廢話。他沒有當場暴跳，並不奇怪--這點涵養總還是有的，不然也混不到這份兒上。稀罕的是那份從容里頭自有一種篤定，拿準了那隻蝶，飛不走。並無老謀深算的陰險。只是一種淡然卻堅定的自信。或許他相信除了錢，自己亦有其他，值得一個人被擄獲。

這一小場中，霸王與戲霸，五七步之爭第一次埋下伏筆。

他不焦，不燥，不餒。由此我相信他並不是只知最後到手的一剎肉體之歡，那"皮膚濫淫的蠢物"。他亦懂得享受追求過程中的種種坎坷苦樂，不為人道的細膩感受。

過程就是結局。除了求愛，求歡，於這漫長曲折的人生，四爺當亦比他人獲得更多過程中的印象與滋味。

第一回合的照面，四爺是個豐富敏銳，懂得咀嚼生活的男子。是在世道中打過滾來的人，因此學會平淡處之。

四爺不曾使甚卑鄙手段，因此也不曾在二人之間造成裂痕。相信他在追求（不管是男人還是女人）之中，縱是滿心渴望，亦保留有所不為的原則。反倒是小樓方面，橫里插進來一個菊仙。這才是真真的男歡女愛。蝶衣那"與師哥演一輩子別姬"的鴛鴦畸夢，終於化作雲煙。

在小樓與菊仙定親的時候，蝶衣獨自仰躺在椅上。未卸的妝艷麗凄迷，一頭長發散落，滿目漆黑。是盲目絕望的永不可能的戀。面前是那面曾映照過霸王與虞姬身影的鏡子。霸王不再。他已是別人的丈夫。互為形影的日子永不回頭。此刻的鏡子，代表的是蝶衣空洞的心 。

於是四爺再現。鏡頭里我們看到一根長長的翎子，斜斜伸入鏡中。四爺企圖進入蝶衣的心。

"這雙翎子，是從活雉雞的尾巴上，生生收取的。當真是難得。"--也不知他是在說蝶衣難得還是在說自己這份心難得。從活雉雞的尾巴上生生收取的翎子，殘酷地疊印片中交纏一世，不得救贖的愛恨，也疊印亂世里屢遭摧折的絕美的京戲藝術。---一時多嘴，跑題了，回來再說四爺。
在四爺的宅中，蝶衣看到那把年少時許下心願要送與師哥的劍。於他，那劍是關於他的愛人的威嚴，關於一份自幼固執的信念，關於虞姬對霸王的全部理解與寄託的信物。他要得到它。一個眼神，四爺已知其意。他說："此劍是張府敗落時費了大週摺弄到手的。"又說："你我之間不言錢字。那個字眼實在不雅。"這樣張揚的狂傲，卻未令人覺得他在市恩。緩而沉的語調，狂得有資格，傲得有資本。--由此亦可見，敢說"那個字眼實在不雅"，必得坐擁若干身家，不然便得是嘗過富貴浮雲滋味的過來人，否則，不是實在不食人間煙火（這種人我還沒見過），便是故作清高，要麼就是不知疾苦、更不知死活的狂言。

於是，寶劍贈佳人。

蝶衣是四爺心目中一顧再顧，傾城絕世的佳人難再得。對於蝶衣自己，男兒郎與女嬌娥的身份顛倒一生，始終就沒弄清楚過。對於四爺，蝶衣是男是女，也已經不重要。重要的是，在蝶衣身上，他看到所謂完美的化身。

相信四爺對於蝶衣，欣賞的成分遠多於情。情是一種不可理喻的深陷痴纏，要瘋狂，要佔有，妒恨煎熬，抵死纏綿。就像蝶衣對小樓。我們可以完全挑不出一個人好在哪裡而依舊愛他，也可以相愛一世卻依然彼此陌生。情是不需要懂，只需要服從它的安排。但四爺對蝶衣，不是。蝶衣的好處，蝶衣的美，大眾看到的，他懂，大眾看不到的，他也懂，就連蝶衣自己不知道的，他亦看到。四爺是如此敏感的人。他把蝶衣靈魂里美好的東西，看個通透。

一笑萬古春，一啼萬古愁。此境非你莫屬，此貌非你莫有。當四爺說出這句話的時候，指的絕不僅僅是蝶衣的容貌。根本上，四爺與蝶衣一樣，是個藝術瘋子。於京戲（還有崑曲）這門藝術，他浸淫一生，奉獻了全部的心與魂。正像蝶衣所說，京戲全在情境二字。因為情境，兩三個龍套穿梭，便是千軍萬馬。因為情境，空無一物的舞台上，這些人分花拂柳，翻山越嶺，攻城掠地，活生生演盡才子佳人帝王將相一生的悲歡離合。京戲實在是心的幻術。而情境這個東西，看不見摸不著，可遇不可求。所以當四爺與蝶衣，台上台下，兩個對京戲幾近入魔的戲痴乍一相逢，電光石火間，便有雲垂海立的震撼。那一刻他們的靈魂是相通的。他們都是情境中的人。

所以對四爺來說，蝶衣絕不只是一個美貌的戲子。在蝶衣身上，他看到京戲的化境。那是他一生痴狂的東西。對他來說，蝶衣已是藝術完美的象徵。四爺這一生沒機會登上紅氍毹為他理想中的藝術奉獻自己，他必須在俗世名利中打滾，這是無可選擇的。但是在蝶衣為戲而痴的靈魂里，他可以看到另一個自己，純粹的倒影。四爺對蝶衣的愛戀，實際上是有著自戀的成分，和對自身完美的期許。這樣狂熱的痴迷，已經分不清愛的是藝還是人。但是他對蝶衣的態度，仍是節制的。並未陷入愛之便欲毀之的極端。

事實上蝶衣的性別真的已經不是這一場愛欲的焦點。四爺並不是真正的同性戀。他愛蝶衣不是因為他是個美好的男人，而是因為他是個美好的人。代表理想中極致境界的人。相信如果蝶衣是一個女子而具有同等高超的藝境，四爺照樣會愛上她。又想像，如果四爺真的愛上了某個女子，也必定會比這個女子自己更懂得她的美，她靈魂的本質--除非棋逢對手，被他遇到一個同樣敏感至極的女子--不過這概率不大啊。終究這種人不會太多。

他是真正懂得蝶衣的人。他說，在看蝶衣演出時，有那麼兩三刻，他有所恍惚，疑為虞姬轉世再現了。---其實，在這部影片的本義中，蝶衣被賦予的本來就是虞姬的靈魂。為霸王生，為霸王死的從一而終的一顆燃燒的靈魂。四爺看到的，恰正是蝶衣的本相。

不瘋魔不成活。這是小樓兩次用以評價蝶衣的一句話。說這話的當時，一次是在蝶衣發瘋似地凄喊："我要跟你唱一輩子戲。少一年，一個月，一天，一個時辰，都不是一輩子！"一次是在文革中，實行"現代戲大改革"之時，堅持"情境"的蝶衣在討論會上獨排眾議反對現代戲（實際上反對的是對京戲的粗糙化和政治化），然後閉門不出。當小樓說"你一輩子就知道唱戲，你也不出來看看這世上的戲都唱到哪一出了"的時候，門里傳來蝶衣幽幽的聲音："虞姬她為什麼要死？" ---小樓罵出了那句話，憤然離去。
那個時候，我在想，倘若四爺在，他一定會懂得。蝶衣的堅持。對感情的堅持，對藝術的堅持。蝶衣是這樣執著於理想的，純粹的人。他的靈魂就是一股火，認准了一個方向便一路燒下去不回頭，哪怕玉石俱焚。

小樓不懂。小樓與蝶衣並不相同。他是世俗的霸王，期許的是一些物質的，著實的，平凡的幸福。對這個人世，他並不隔膜。他也懂大勢所趨，也懂順應潮流。他是常人。正常，也平常。而蝶衣是瘋子。終其一生，蝶衣只生活在自己的心中，只遵循自己內心的聲音。他 們不是一個世界的人。

而四爺，我相信四爺如果在，會懂得蝶衣。不瘋魔不成活。但真正的愛情與真正的藝術，原本就是一種瘋魔。蝶衣是做到極致的人。他憑借一種天賦的狂熱抵達了感情和藝術的真義。

在外部行動上，四爺或許不會如蝶衣那般絕然。但，他會懂他。他們是一類人。因為過度的敏感和唯美，而經受焚煉。

四爺曾問蝶衣："你願作我的紅塵知己嗎？"--實際上，在這個紅塵里（在這部電影中），蝶衣真正的知己，唯四爺一人而已。不論蝶衣答不答應，承不承認，他與四爺都已經是一對孤獨的紅塵知己。

小樓不是。他始終未曾進入蝶衣的內心世界。他眼中只看到一個過度痴迷於戲、過度痴迷於他的師弟。而蝶衣，是虞姬。為了內心完美的堅持而死的虞姬。小樓是尋常的人。蝶衣與四爺，是兩顆熊熊的靈魂。

影片中有個細節令我非常感動（令我感動的細節也太多了，姑且揀一個說）：日軍佔領北平。在懸著大東亞共榮條幅的戲院里，蝶衣於台上貴妃醉酒。霓裳羽衣，飄飄旋轉著絕世的風華。頭頂忽地撒下無數抗日傳單。燈驟滅。台下喧嘩。沒有人再顧及台上的貴妃。一片混亂之中，唯有蝶衣，獨自於黑暗之中，傳單之下，繼續著未盡的絕美舞步，絲毫未曾停滯。一片混亂之中，也唯有四爺，獨自於樓上包廂繼續目不稍瞬地注視黑暗中的蝶衣，絲毫未曾分神。

這便是藝德和藝魂罷。不問外界風雲突變，不問這世上如今是誰主沉浮，也不管有沒有人在看。上了舞台，是虞姬便是虞姬，是貴妃便是貴妃，黑暗中，也要堅持演完那場戲。那已經不是演給任何人看，是一場，對藝術的獻祭。而四爺，即使看不見，他知道蝶衣在繼續。他們對藝術如此敬重，對自己的心如此忠實。片中具有這等藝德與藝魂的，有科班的關老爺子，有蝶衣，有四爺。

當四爺孤獨地在黑暗中為蝶衣鼓掌，他們之間的關系早已不是出賣身體的戲子與買笑追歡的大爺。那是兩顆相通的純粹的靈魂，在這個浮躁的世界上，值得惺惺相惜。

當騷亂的眾人終於隨著四爺的掌聲望向黑暗中獨舞的蝶衣，燈光復明，掌聲四起。那輝煌的一刻。（我在被窩里攥著茶杯把激動不已）。

在國民政府掌權，蝶衣因曾替日本人唱堂會而以漢奸罪受審的時候，四爺又有驚人表現。

先是小樓與那經理拜訪四爺，懇求出手相救蝶衣。小樓說救出了蝶衣，他們兄弟倆（忘了是幾年）的包銀全歸四爺。四爺道："沒你的包銀，你當我就喂不起這幾只鳥了？"--可以想像，時移世易，四爺大約亦沒落了。雖然，餘威尚在。但這句淡淡的話，並不令人感到負氣，亦不似死要面子的強撐。四爺清楚自己的底子和實力，亦懂得在漸進的沒落中，如何不失尊嚴。也是看過了大起大落的人，知道這世上，你方唱罷我登場，興衰原是尋常事。所謂"守得貧，耐得富"，淡眉靜目之間，便是氣度。

四爺當然並非貴族。但骨子裡，那一種超脫於蠅營狗苟的世道之上的高絕，不是天生的貴秉，至少是強者，是智者。世路里磨出來的明凈。

他仍未忘記多年前那一個"霸王回營見虞姬，到底是該走五步還是走七步？"的回合。於這危急時機，切切地提出。這是四爺於藝術的認真，亦是四爺作為一個有血有肉的人，一份任性與妒忌的心思。要折倒那個男人，折給不在現場的蝶衣看。通部電影，四爺吃醋耍性子，僅此一處，不動聲色的流露。
小樓終於屈服。緊跟著是菊仙的精彩加入。痛快潑辣的言語，一字一句無不有背面文章。這一場心理速戰，人性抽絲剝繭，層層盡現，好看至極。

在法庭上，面對檢察官"程以淫詞艷曲，辱我民族尊嚴，滅我民族精神"的指控，四爺從容站起，開言："方才檢察官所說之淫詞艷曲，"--靜寂片刻，突然用力猛拍欄桿--"實為大謬！"全場被震得無一絲聲息。四爺又說："當晚程所唱者，牡丹亭游園一折，眾所周知，乃國學文化中之最精粹。何以在檢察官口中，竟成了淫詞艷曲了呢？如此污衊國劇精粹，不知是誰專門辱我民族尊嚴，滅我民族精神？"咬文嚼字沉沉道來，竟於法庭之中，贏得滿場掌聲。

這一場是四爺性格中硬、烈、猛、威的一面，最正面淋漓的一次展示。偏是用了極緩極慢，又極掉書袋的語言。正是龍虎精神，原不必大呼小叫。整部電影中，四爺沒干過正事。從朝到晚，捧戲子，討好，誘惑，調情，直至墮落畸變的肉體歡愛。但於此一場，我們就可想見這個男人若處大事，臨大節，該是何等的從容不亂，何等的中流砥柱。是性命交關處，可托以大局的人。

四爺最耀眼的一刻完美地展現。正像昏睡的猛獸，平時看著也不見得怎樣，偶一睜眼，便有奪星替日的光華。

跟著的，就是結局了---並非電影的結局。是四爺的結局。

四爺的結局是死。解放後，在鎮壓反革命分子的運動中被槍斃。

電影中看不出來四爺都幹了些什麼罪大惡極的事。我們只能聽到一些抽象空洞的罪名，類似魚肉百姓這樣的詞語，卻不知他是怎樣個魚肉法。他最終的定名是"戲霸袁世卿"。在一片"打倒，打倒，打倒……"聲中，被宣判以"不殺不足以平民憤"--五花大綁，推出去槍斃了。

四爺死得很慘。但在江山易色權力更迭的大時代里，那樣的結局，也是尋常。政治歷史，翻雲覆雨，不問蒼生。誰是誰非都不好說，無辜被犧牲，也只能認了。四爺冤枉與否，我們無從得知。但那樣的死法必不好受（實際上怎麼死也好受不了）。正是眾叛親離，英雄末路。在時代的巨力下，蓋世的豪傑也只是芥塵，眼睜睜看著自己，碎為齏粉。

生命的最後一刻，充滿唾罵與侮辱。被剝奪了作為一個人死去的基本尊嚴。沒有同情的眼光。沒有留戀的聲音。甚至可以預知自己死後，不會有人為自己掉一滴眼淚。四爺站在高高的台上，瘦長的身子被用力摁低，頸後插著代表恥辱的姓名牌。他的名字，打了血紅的叉。作為"人"的資格，已經被取消。最後幾分鍾的殘喘，他不過是一具供人任意折磨輕侮的行屍走肉。

他被迫卑微地低下頭去。

死亡只是一剎，並不可怕。但之前這精神上的摧殘，令人崩潰。他必須眼看著自己孤獨地走向死亡。已經被全世界唾棄。

洪亮的聲音宣判了他的死亡。群眾撕裂了他的姓名。在一片扭曲的人臉與沸騰的罵聲之中，四爺昂然抬首，邁著四方步被押赴刑場。他的戲結束了。

四爺痴愛戲劇的一生，始終與舞台無緣。但生命的最後一幕，他終於能夠在台上完成。他以最完美的姿勢退出了人生。那是一種王者的步伐。那是漫長的演出里，最終的，絕世的一折。塵埃落定。

人生如戲。最終，四爺不負這戲，戲，不負四爺。

他一生追尋的情境，終於以這樣的方式得到了完成。

我相信當四爺邁著四方步退出，抬起頭見到台下振臂高呼打倒的人群--那一瞬間，他心裡對他們，是沒有怨恨的。四爺心中，世情已是如此透徹，他當知道，這些人和他一樣，在時代里是不能夠自主的。他也當知道，這些人未必真的相信他的罪名，也未必真的恨他。他們喊，他們罵，他們打倒他，最終，他們殺了他也不過是為了自保而已。浮沉亂世，人人都被詛咒。蒼茫的中國，已經沒有慈悲。他一定知道。

繁華落盡。功過無言。四爺最後的臉，是一片平靜。他從容赴死，不是勇敢，只是看透。

世界既已癲狂。不如，歸去吧。
影片將人置於極度混亂和殘酷的境遇中。於是在這樣滅裂的碾壓傾軋中，人性的卑劣被逼出來，人性的高貴也被逼出來。極端的環境像榨汁機，榨出人的鮮血與淚水，讓銀幕下的我們，聞到生命最深處的血腥和芳香。

四爺終於是歸去。他退場的時候，我在心裡為他打著屬於一個英雄的鑼鼓點。

不知道在生命的最後時刻，四爺的心裡在想著什麼。是這一生紛紅駭綠的奢靡，是曾經的罪孽，是京戲崑曲，還是那個電閃雷鳴，於大雨中持了寶劍勾了臉譜與蝶衣對演別姬的夜晚。或許，他什麼也沒有想。

雨水中，蝶衣溶化了的凄艷妝容。鳳眼朱唇，胭脂紅淚。定格成四爺心中的永恆。

看到後來文革的戲，小樓在逼迫下屈服，為求自保當眾揭發蝶衣。又與菊仙劃清界線。我知道那亂世人性，無可厚非。但，我也知道，倘若四爺還活著，倘若四爺遇到相同的境遇，必不如此。

小樓始終是平凡男子。京戲於他，只是謀生的技藝。感情於他，亦只是人間幸福的寄託。因此受到外界巨大的壓力，他可以放棄這一切。但是對蝶衣，對四爺，那是生命的終極歸宿。不必刻意堅持，已是共生共存。研丹擘石，赤不可滅，堅不可奪。

雖然，在瘋狂的社會里，是否忠實於自己的靈魂，一樣都沒有好下場。小樓隨波逐流，蝶衣與四爺堅持追尋，到最後，玉碎，瓦亦不能全。在多少追問與掙扎之後，電影留給我們的，只是一片荒涼。

這一生，小樓竟不是蝶衣的知己。他只是一個舞台上的霸王。一個渴望尋常茶飯、妻小天年的男子，承受了一段強烈的宿命的感情。他所求的平淡生活，終於被這段感情毀滅。

其實真正的霸王，是四爺。一擲千金的看重。刻骨的了解。相通的靈魂。直至最後末路英雄式的退場。他全部具備了。

我對四爺最後的定義是，他是一個悲哀的霸王。沒有被虞姬愛上的霸王。

霸王別姬。這一世，霸王與虞姬在輪回中錯過。

片中幾個主要人物，小樓，蝶衣，菊仙，性格在開始時都是模糊不定型的。在影片的演進中，他們的個性亦在情節里一點點同步成長起來。隨著際遇的跌宕，他們也在不停地變。唯有四爺，從出場便已經是一個完成的生命。所經歷的一切，不過是這里那裡地將這個靈魂展現出來。四爺始終是四爺。是片中一個已經定型的成熟的男子。

葛優的表演，拿捏得恰到好處。低沉的聲音，不焦不躁的眼神，台詞微妙的頓挫與那高瘦身軀的肢體語言，在在刻畫出一個戲劇國度里的霸王--戲霸，袁四爺。於是令我猝不及防，偶然間，心似繾--呀，就這樣，輕輕地，愛上他。這個磐石一般的男子。

又有英雄氣度。又有兒女情長。又會成功，又會享受成功。又視死如歸，又心細似發。又敏於藝術，又透徹，又執著，又懂得所愛的人（不論是男是女）--這樣的電影中的男子啊。

倘有霸王，女人當然寧作虞姬--但沒有。所以我們只能好好生活，天天向上，不要為誰拔劍抹脖子，細細打算以後的幸福，然後看了電影哭泣，徒羨蝶衣。

---現世中，四爺難尋。

❷ 電影《如何眾叛親離》下載（迅雷、btchina上均找不到）

大哥你也太有超前意識了！
http://www.tudou.com/programs/view/f6C0qujrVN4/
今年秋天10月初才上映呢，現在只有預告片發布！

片名：如何眾叛親離/叛眾離親
英文名：How to Lose Friends & Alienate People
導演：Robert B. Weide
主演：丹尼·休斯頓 西蒙·佩吉
類型：喜劇
預告片：1 2 3
上映：2008年10月03日
地區：英國 對白：英語
評分：投票人數少於5人
顏色：彩色 聲音：
時長：0 分鍾
分級：

劇情介紹：
根據知名媒體人托比．楊Toby Young的回憶錄改編，在這個紙醉金迷的瘋狂世界裡，一切將如何發展，為了成名與立足又將付出多少代價...無名小記者Sidney前往美國名雜志社工作，他將遇上什麼鳥事... 除了《變形金剛》正妹梅根福克絲(Megan Fox)與蜘蛛女克麗絲會在片中演出，英國喜劇演員賽門．佩吉(Simon Pegg)也將在片中擔綱演出主角。

全新喜劇《How to Lose Friends & Alienate People》（如何眾叛親離）由羅伯特·B·韋德導演，西蒙·佩格（《僵屍肖恩 》、《熱血警探》 ）主演，一同主演的還有克里斯汀·鄧斯特（《蜘蛛俠》女主角）和梅根·福克斯（《變形金剛》女主角）。
本片根據英國作家托比·揚（Toby Young）2001年出版的同名回憶錄改編，托比·楊曾在美國著名雜志《名利場》（Vanity Fair）工作過5年，可以想像一個外鄉人在美國頂級雜志社工作，不會很容易。不過在電影里，雜志的名字和人物的名字都作了處理，《名利場》變成了《Sharps》雜志，主角也改叫「西德尼·揚」。

演員表：
丹尼·休斯頓 .... Lawrence Maddox
西蒙·佩吉 .... Sidney Young

❸ 如何眾叛親離觀後感

你怎麼會在這里？你把原因歸結為童年的夢幻，來自早逝母親的期盼，認為自己的母親就生活在電視中電影里那光鮮亮麗的世界，雖然學的是哲學，父親是哲學大家，卻還是義無反顧的沖進了這個光怪陸離的名利場

❹ 請問《伴娘/最爆伴娘團》裡面最後和女主角在一起的那個警察是誰啊！誰有他的資料啊！

Chris O'Dowd
中文名：克里斯·奧多德
生日：1979年10月9日
出生地：愛爾蘭，Roscommon郡，波伊爾
生平簡介
他畢業於都柏林大學，後來進入倫敦音樂與戲劇學院學習。
他因出演第四頻道的《IT狂人》和BBC二台的《羅馬帝國》和《紅色貝雷帽》，並因文獻電視片《The Year London Blew Up》的獲獎而被人們熟知。他也常常出現在愛爾蘭電視台，並在電影《如何眾叛親離》中客串。
Chris O'Dowd在眾多電影中出演，在 2005年的電影《節日》中，他扮演了一個喜劇角色Tommy O'Dwyer，並因此獲得了蘇格蘭電影和電視學院獎。2006年在電影《維拉·德雷克》中出演，在2007上映的德國電影《Hotel Very Welcome》中飾演主角之一Liam，最近他與 Marc Wootton，Dean Lennox Kelly， Anna Faris共同出演了喜劇科幻片《有關時間旅行的熱門問題》。在2009年上映的影片《搖擺嬉皮士》是一個關於60年的的先鋒雜志《Oz.》的故事，這本雜志是一代男孩雜志中的先驅者。片中他扮演Felix Dennis。2009年上映的《海盜電台》，在片中他飾演西蒙，是電台的早餐DJ。
影視作品
1.The bridemaids 《伴娘》 （2011）
2.笨人晚宴 Dinner for Schmucks (2010)
3.Gulliver's Travels《格利佛游記》 (2010)
4.Hippie Hippie Shake 《搖擺嬉皮士》(2009)
5."FM"《調頻》(2009)電視劇
6.The Boat That Rocked 《海盜電台》(2009)
7.Frequently Asked Questions About Time Travel《有關時間旅行的熱門問題》 (2009)
8."The IT Crowd"《IT狂人》(2006-2010)電視劇
9.How to Lose Friends & Alienate People《如何眾叛親離》 (2008)
10."Roman's Empire"《羅馬帝國》(2007)電視劇
11.Hotel Very Welcome (2007)
12."Doc Martin"《馬丁醫生》(2006)電視劇
13."The Amazing Mrs Pritchard"(2006)電視劇
14.Showbands II (2006)電視劇
15."The Clinic" 《急診室》(2003-2005)電視劇
16.The Year London Blew Up：1974(2005) 電視紀錄片
17.Festival 《節日》(2005)
18.Vera Drake 《維拉·德雷克》(2004)
19."Red Cap" 《紅色貝雷帽》(2003) 電視劇

❺ 如何眾叛親離電影

英國 - 如何眾叛親離 - 2008.rmvb

❻ 《如何眾叛親離》電影高清BD完整版

純免費網路盤

❼ 如何眾叛親離的幕後製作

創作歷程
2001年，英國作家托比·揚推出了一部個人回憶錄型的小說《如何眾叛親離》，講述他在美國《名利場》雜志工作5年中的經歷。這個關於一個英國時尚記者如何在美國名利場上打滾的故事獲得商業上的成功，成為當年的暢銷書。
原本這個小說也就這么放著，沒想到輾轉來到導演羅伯特·B·韋德手上。韋德1982年進入演藝界之後，一直在電視界發展，多年來他甚至沒有拍過劇情類電影，但卻獲得過奧斯卡獎提名，1999年他憑借《蘭妮·布魯斯：我發誓講實話》一片獲得奧斯卡最佳紀錄片獎提名。然而，這對他的電影事業似乎沒啥幫助，韋德繼續回家拍他的電視劇。
2000年，《宋飛正傳》的主創，電視界紅人拉里·戴維找上韋德，與他一起製作了新的電視喜劇《抑制熱情》。這部電視劇讓韋德迎來了事業的春天。
2003年他憑借這一電視劇獲得喜劇類電視最佳導演獎，這是他職業生涯中得到的最大的獎項。自此，他對劇情類電視/電影的掌控能力才得到業界的認可。
韋德說自那以後，有很多人開始給他送來劇本，希望他擔任導演，不過韋德一直都沒拍劇情片，因為「很多劇本很無聊，這些東西我花兩小時去讀都覺得無聊，更別說用一年時間去拍了。」就這樣，韋德一直拖著不拍電影，直到有一天，他的經紀人戴維·朗納給他帶來了《如何眾叛親離》的劇本，韋德才被震撼，「當我讀了第一頁時，我知道這個劇本是與眾不同的，讀完劇本我馬上拿起電話告訴戴維我喜歡這個劇本，這個劇本新鮮、有趣且充滿智慧，很對我的胃口。我要把它拍成電影。」
戴維接到韋德的消息後，開始著手聯系拍片事宜。史提芬·伍利多年前憑借《哭泣游戲》入圍奧斯卡獎的英國製片人馬上加盟該片，在他的幫助下，韋德終於為該片籌得了拍攝資金，而在隨後多次出現資金不足的情況下，伍利都以「救世主」的身份出現，將這部差點因資金不足而面臨停拍命運的電影救了過來。
話說韋德開始籌拍該片之際，他首先去拜會了小說原作者托比·揚，跟他暢聊自己的拍片想法。隨後他又與編劇彼德·斯特拉格漢商討劇本，韋德說：「很慶幸劇本不是由我來寫，不然肯定沒有像如今這樣出色，斯特拉格漢總能將書中的精髓完整而又對味地變成電影場面。」
在完成劇本之後，韋德開始尋找演員。
2006年6月，他與英國喜劇演員西蒙·佩吉碰面，問他有沒興趣出演該片男主角。西蒙·佩吉先前有看過劇本，他對片中那個古怪的時尚記者一角相當感興趣，於是馬上同意出演。身為西蒙·佩吉電影的忠實觀眾，韋德很開心自己的偶像能加盟到這部電影中。當西蒙·佩吉出演該片的消息傳出後，還沒憑借《變形金剛》走紅的女星梅根·福克斯自己找上門來，要求出演片中性感小明星一角，因為她也是西蒙·佩吉的粉絲，但求能與他同台。韋德答應她的要求，讓她出演該片的女配角。
女主角方面，韋德想起曾經合作過的克爾斯滕·鄧斯特。「我和她的合作始於十幾年前，那時候她只有13歲，如今她已是大紅大紫的明星，我都沒什麼信心能請得動她。」韋德說。不過，當鄧斯特看完劇本之後也相當喜歡，加上檔期也合適，於是也很爽快地答應加盟該片。其他演員方面，韋德說：「《銳利》雜志主編勞倫斯的扮演者傑夫·布里吉斯，與我是交心多年的老友兼合作夥伴；邀請丹尼·赫斯頓可是頗費了我一番唇舌，和他談了幾個月後，他終於答應加盟這部電影。」
演員悉數到齊，韋德拿著2800萬美元資金，開始到倫敦拍片。雖然故事發生在紐約，但是拍攝時大部分的場景都選在倫敦，「因為拍攝的資金大部分來源於英國，而出資方又要求我們在倫敦消費，如果費用多數產生在美國的話，又會有很多麻煩，還有這樣稅那樣稅的，而我真的很不擅長這個。」為了不讓電影場景穿幫，韋德在拍攝過程中要注意很多細節，拍攝過程可謂戰戰兢兢，不過，在大家嚴謹的製作態度的指導下，整部電影也算順利完成了。
一個好漢三個幫
自從導演羅伯特·B·維德憑電視系列劇《抑制熱情》（curb your ethusiasm）獲得55屆艾美獎最佳導演提名後，他開始收到大量的劇本，「但其中鮮有能抓住我眼球的作品，對於這些劇本，讓我花兩個小時去閱讀都略顯為難，更別說讓我花一年左右的時間去拍。直到我的經紀人戴維·朗納（David Lonner）給了我這個劇本——《如何眾叛親離》，當我讀了第一頁時，我完全受到了沖擊，我知道這個劇本是與眾不同的，直到讀完這個劇本我的激動之情也久久難以抑制，並且情不自禁地拿起電話告訴戴維我喜歡這個劇本，並有把它拍成電影的沖動。總的來說，這個劇本新鮮、有趣且充滿智慧，很對我的胃口。」
斯蒂芬·伍利這個在英國當代電影界相當有號召力和令人敬畏的製片人加盟到該片的籌拍之中，使得這部影片有了拍攝的保障。羅伯特說，「伍利在2006年4月帶我到了倫敦，在那裡我先後拜會了劇本改編作者彼特·斯特拉格漢和這本自傳性小說的作者托比·揚，並得到他們的鼓勵。」
羅伯特表示，「我知道托比·揚的書無論是在美國還是在英國都非常暢銷，當我讀到他的原作時，我是真心的喜歡上了這本書。但很慶幸地是，劇本並非由我操刀，而是交給了經驗豐富、功底深厚的英國劇作家彼特·斯特拉格漢，否則我是一點也無法將之挖掘得如今天這般出色。他總能創造性地將托比·揚真實生活中的點滴轉化為電影里的『賣點』，並能完全地把原著里的精髓寫進劇本同時保留書中大部分的有趣軼事。而對彼特·斯特拉格漢的信任和欣賞也為我們的友好合作奠定了基礎。」
當談到主演班底時，羅伯特很是激動，「2006年6月我返回美國，並與西蒙·佩吉進行了交談，在這之前他已經讀過劇本，而在這次交談中他表示有興趣出演本片的男一號。對於我而言，這真是個振奮人心的消息。要知道西蒙可是擁有不可限量的粉絲軍團啊，我自己就是其中之一。能和他合作，我真的是要『抑制熱情』才行。就在他答應與我們合作的那一刻，我覺得我已經積聚了無以言表的力量。」
「接下來，我開始說服克爾斯滕·鄧斯特加盟這部影片，我和她的合作始於十幾年前，那時候她只有13歲，由於對本片比較喜歡加上檔期也安排得過來，她欣然應允；《尖銳》雜志主編勞倫斯的扮演者傑夫·布里吉斯，與我是交心多年的老友兼合作夥伴，曾幾何時，我們一直在努力尋找可以一起合作的有趣項目，而現在它就擺在我們面前，因此傑夫的加入理所當然；邀請丹尼·赫斯頓可是頗費了我一番唇舌，和他的『談判』維持了數月，不過最後我還是贏得了勝利；接下來，因《變形金剛》而迅速躥紅的性感女星梅根·福克斯、可愛而很有表演天賦的吉蓮·安德森，以及極具潛力的麥克斯·明格拉先後加入到劇組中，能與這些傑出的演員共事是我的榮幸，也使我的導演工作底氣十足。」
曾受資金困擾的劇組
總部設在倫敦的Intandem電影公司為該片提供資金支持並處理電影營業稅等相關事宜。拍攝期間劇組曾面臨資金不足的情況，導演羅伯特·B·維德談及這點，也是感慨萬千：「投拍的資金遠遠不夠，啟用金非常少。伍利便四處奔忙去籌集那些剩餘的資金，而需要籌集的資金遠遠超過已經有的啟動金。這就像一場戰爭，在去年7月的時候，也就是影片開機不久，就險些因為資金斷鏈而不能堅持。這些細節現在回想起真的是很痛苦，也相當受折磨，但因為我們的努力，拍攝需要的後續資金最終還是源源不斷地到位，謝天謝地！另外，因為資金到位，現在演員名單上那些吸人眼球的大牌明星也陸續到位，超級感謝伍利，他真的很強大！」
影片的故事發生在美國紐約，電影大部分的背景都是酒吧、俱樂部、酒店房間、賓館、辦公室之類，所以我們決定在倫敦內取景。但為了節約開支，我們還是做足了功夫，在拍攝過程中我們得隨時注意很多細節，好像插線板、電燈開關又或者是標有『出口』的指示牌等都要避免在影片中出現。舉例來說，在《尖銳》雜志社辦公室的場景，我們是在倫敦一間真實辦公室的角落裡布景，但最後兩個星期，劇組移至紐約，盡管布景場地更寬、鏡頭也移向了室外，但還是不能有太多的改變，因為怕穿幫我們必須得小心。」
「盡管以降低成本為主，但有些錢卻是不得不花的。最後劇組從倫敦遷移至紐約也是逼不得已。因為拍攝西蒙從百老匯到時代廣場的中心這組鏡頭，我們是無法在倫敦完成的，必須實景拍攝。」

❽ 如何眾叛親離片尾曲

片尾曲是不是《La Dolce Vita》。Nino Rota唱的。另外三首是
16. Sharps, Sophie, Cuba, Chaos - David Arnold
17. How To Make Friends - David Arnold
18. Living The Dream - David Arnold
我覺得應該是這個。如果不是，你上這網址看看。http://www.verycd.com/topics/2721947/
這有整部電影的原聲帶。你看看哪個是吧。
電驢資源可以用迅雷下，但還是建議你用電驢下，發在verycd上的資源都是完全正版資源，驢友無償壓制的。挺不容易的，就算支持他們一下吧。

❾ 如何眾叛親離的劇情簡介

喜劇《How to Lose Friends & Alienate People》（如何眾叛親離）由羅伯特·B·韋德導演，西蒙·佩格（《僵屍肖恩 》、《熱血警探》 ）主演，一同主演的還有克里斯汀·鄧斯特（《蜘蛛俠》女主角）和、梅根·福克斯（《變形金剛》女主角）。
本片根據英國作家托比·揚（Toby Young）2001年出版的同名回憶錄改編，托比·楊曾在**著名雜志《名利場》（Vanity Fair）工作過5年，可以想像一個外鄉人在****雜志社工作，不會很容易。不過在電影里，雜志的名字和人物的名字都作了處理，《名利場》變成了《Sharps》雜志，主角也改叫「西德尼·揚」。
本片講述了關於「離水之魚，不得其所」的故事。西德尼·揚（西蒙·佩吉飾演）是個鬱郁不得志的英國小知識分子，對於時尚名流這個圈子他是既憧憬又有點蔑視，身為英國一家雜志社的記者，以專門戲弄調侃那些一天到晚被媒體關注的明星名人為樂。有一次他竟然在BAFTA（英國電影電視藝術學院）頒獎典禮後的宴會上扮作瘋狂的「豬寶貝」。不曾想這一「癲狂」舉動使他得到了美國頂尖娛樂雜志《尖銳》主編克萊頓·哈丁（傑夫·布里吉斯飾）的青睞，並向他遞來橄欖枝——邀請他到曼哈頓工作，並千叮嚀萬囑咐西德尼·揚，如果想在紐約的時尚新聞界追求卓越，就務必要使自己優雅、迷人並且討好所有的人，但其實哈丁自己也不知道其實或許正是西德尼那份劍拔弩張——正如同年輕時的他——吸引了他。
但這個有些傻兮兮的英國佬終究還是「水土不服」，在夢幻般的花花世界裡依然我行我素：激怒了
他的同事——同樣是該雜志社記者的愛麗遜·奧爾森（克爾斯滕·鄧斯特飾）；敢將矛頭指向有權有勢的明星經紀公司公關經理埃莉諾·約翰遜（吉蓮·安德森飾）；他甚至得罪了他的頂頭上司勞倫斯·麥道斯（丹尼·赫斯頓飾），為了挽回他的過失，他甚至邀請了脫衣舞娘在職員會議上為勞倫斯激情獻舞；當然，他「出格」的與人溝通方式並不僅僅於此，他像個刺蝟幾乎得罪了他身邊所有的同事。但俗話說「傻人有傻福」，不止火辣小明星（梅根·福克斯飾演）向他示好，幾乎同時，同事愛麗遜也和他有了更深一步的交流，並相互理解。而愛麗遜對他的情誼似乎是將他救出「交往困境」的唯一希望。