八十年代搞笑電影台灣

Ⅰ 推薦80年代在中國有影響的台灣電視劇或電影。

連續劇：
10.珍珠傳奇（1989）
9.追妻三人行(1989)
8.京華煙雲（1987）
7.昨夜星辰（1984）
6.還君明珠（又名亂世情緣）（1987）
5.情義無價（1988）
4.幾度夕陽紅（1985）
3.八月桂花香（1988）
2.一剪梅(1984)
1.星星知我心（1984）
電影：
魯冰花
媽媽再愛我一次
風櫃來的人
童年往事
戀戀風塵
星星月亮太陽
梁山伯與祝英台
養鴨人家
大地兒女
煙雨蒙蒙

Ⅱ 求片！N年前看的了，台灣片（可能是台片，主講台軍集中搞笑情節）

是《超級班長》，打芒果的不是守夜人，而是餓的睡不著，跑出來打芒果吃，結果鞋子都被藏在樹上的班長吳宗憲截住了。
主演：鍾漢良 黃品源 吳宗憲 吳辰君

劇情簡介：
在指揮官殷殷期盼下，藍軍各路英雄好漢來到特訓中心受訓，他們所為目的各不相同，卻有著糾纏不清的關系。在魔鬼班長李國駿和另一位班長哈德偉的嚴格要求下，眾兵嘗了不少苦頭，而在叫苦連天的嚎叫聲中，夾雜著了不少笑話…… 終於到了期未測驗的時候，為求逼真，師長特別安排由紅軍指揮官帶領實兵設置關卡，考驗特勤兵的戰斗能力……

Ⅲ 有誰在80年代看過一部叫好小子的電影

那會我上小學，《好小子》是男生最愛看的，但是沒看全，就看過幾部，小時候的霍元甲來到未來那集因相比較深。。。

只能找到這些下載，你看看行不行。。
好小子第一集《好小子》又稱小龍出山
電驢：
http://board.verycd.com/t196206.html

好小子第二集《好小子2》

好小子第三集《苦兒流浪記》 是最經典的一部，值得注意的是它的編劇是現在享譽國內外電影圈子裡的台灣著名導演蔡明亮哦。
BT下載：
http://www.pigbt.com/SoftView/SoftView_6228.html
http://bt.joyyang.com/read.php?tid=9688
電驢：
http://search.verycd.com/query/好小子/
（包括流浪記和游俠兒兩部）

好小子第四集《跨越時空的小子》

好小子第五集《萬能運動員》
BT下載：
http://www.66169.com/btnews.php?id=14105

Ⅳ 台灣八十年代有哪些電影

1981年侯孝賢拍出第一部長片<就是溜溜的她>，他獨樹一幟，大膽運用長鏡頭而造就出的獨特視覺風格，後來則成了他電影作品的一項重要標記。隨後他又推出了<在那河畔青草青>（1982年）他在這種復述青春與童真的過程中，他仍然沒有放棄其慣有的長鏡頭視覺模式，悠長而沉悶，所以並沒有人給他下過一個肯定的結論。而到了1984年則有了轉機，隨著他拍攝技術的日臻完善，作品<風櫃來的人>推出後，使他獲得了空前的好評，此時輿論界才算是首肯了其固守的電影藝術表現形式，一些國際國內的獎項，也給他的事業帶來了巨大的轉機。

<風櫃來的人>所呈現的是一個平靜、悠閑的漁村景象，主人公阿清和同伴們成天無所事事，他們看白戲、賭博、逞勇鬥狠。終於有一次，他們把事情鬧得太大，而被警方懲戒，於是結伴離開風櫃——這個澎湖列島中的一個小島，他們棲息的家，來到了光怪陸離的高雄，一切都變了，他們對這個城市感到茫然、陌生、焦慮和恐懼。在兩種生活狀態的切換中，侯孝賢的想傳達的心緒是不言而喻的。

對於孩童和少年時代的那種幻夢般的執迷，是這個時期侯孝賢電影的一大創作特點，即使是一些細瑣閑雜的小趣，他都會以一種近乎偏執的距離和角度，去傾注自己情懷與關注。希望——失望，失望——希望，那種沾染著稚氣面對著成長體驗的情結，成為他早期作品裡最重要的基調。也正如他自己所體驗的那樣：「莫如一個俯瞰人世的旁觀者。溫暖，但帶著距離，所以更需要絕對的清醒。」

從<兒子的大玩偶>（1983年）中對寵溺嬌縱的享受，到<冬冬的假期>（1984年）里對自然與社會、生活與現實的初步領悟，侯孝賢總是在利用著孩子們的視覺與思考，來發掘並且披露現實生活背後的一些創痕與陰影。充滿了彷徨與無奈的歲月里，人們已經越來越習慣於拙劣地過活，然而孩子們卻是無辜的，他們的眼睛中居然也衍生了不知所措的神色。人們都在找尋著奔忙下去的理由，那麼又有誰來為孩子們解釋清楚，那些他們根本看不太懂的林林總總，究竟都是在為了些什麼。

<童年往事>（1985年）中，這種微妙的情結仍舊在繼續著，不同於以往的是這種情結似乎已經有所依託，其實這種依託的端的和源頭，則更多是來自於他自己一些成長經歷。又是一個兀長的鏡頭給過來，我們看到那少年（侯孝賢）精赤著腳站在芒果樹下，整個街道非常寂寥。遠遠傳來腳踏車吃力輪轉聲，聲音如此微弱，分不清腳踏車從哪裡來又要往哪裡去。樹下面是一個獨立世界，有人出來轉一圈，一會兒又不見。坐在樹上的少年侯孝賢清醒地感受到微熱的風，安靜的蟬聲，人的活動 。他突然感到寂寞。好像時空整個凝結在那裡……

我們在<童年往事>里，看到的是自己幼年時候玩耍過的游戲，蹲在門口等大人回來的經驗，吃到一根雪糕的喜悅……這些瑣碎的、平淡的，似乎只會吸引小孩子的情節累積起來，漸漸地打動了我們身邊每一個人的內心世界。

從<戀戀風塵>（1986年）中的顧盼與滯等，到<尼羅河的女兒>（1987年）中的徇徇不羈與突然死亡，我們忽而發現了侯孝賢對於愛情觀念的一種決絕與虛妄。而<<悲情城市>（1989年）的涌現，就已經把他那決絕的哀與樂、生與死的情結，完全地超越了童真與愛情的零碎表白。故事中再現了那個幻滅的時代，男與女、大與小、老與少，都混沌在一種從無奈到絕望的狀態里生存著。與其是說那個令人痛至決絕的城市充滿悲情，莫不如說是人們對自己命運與前途的焦慮與絕望，生離——死別，死別——生離，或許在這種傷情的故事裡，唯一能令人暢釋心胸的畫面，也只有那長鏡頭下的遠山近水……

陶醉在長鏡頭的古典寫實形式，或許會是侯孝賢今生今世都無法放棄的情懷，而對於現實生活與田園野趣的執迷，也源自於其寫實個性下的完整經驗。而楊德昌的電影作品也在秉執這種特質，但是他這種寫實的特質卻與侯孝賢的鄉土田園氣韻截然相反，他把故事的觸角牢牢地扎在了台灣城市的最深處，總是在揭批著那些披著改良外衣的生活與人性，揭開人性最卑微、最晦暗、最陰冷的最底層。

與侯孝賢一樣，楊德昌的電影作品也啟始於那些孩提時代的意趣與感悟。在最初<光陰的故事——指望>（1982年）中，他並沒有過於偏執地堅守批判與懷疑的態度，而僅只是對於懵懵懂懂的青春，作了一次最委婉、最淺顯、而又是最單純的解讀。女中學生淡淡的相思，在含蓄和緩慢的畫面中給予呈現，既沒有傷害，也沒有沖突，只有那留存在記憶中的一幕幕可供回味的瞬間，在細膩的囈語聲中向你委婉道白。道白這無奈的青春，體會這「光陰的故事」。

在隨後的<海灘的一天>的創作中，這種天真、爛漫的情懷忽然原離了他的視線，一股迷惘而空虛的落寞情結，彌蓋了他對愛情與生活的幻夢與憧憬。故事的調子飽涵著沉重，那種原離了生活環境，而又揭示著現象的側面寫實，把一種對人性的懷疑推到了觀眾們的面前。身在那個物慾橫流的年代空洞而虛偽的社會環境下，人際關系足逐漸變得疏離、冰冷，任何情感與允諾都顯得無比蒼白而毫不可信。這個疏離、冰冷的人際關系鏈條，緊禁地捆綁著彷徨在那個時代、那個社會的每一個年輕人，愛沒有了希望，恨也就無所謂痛快，生活自然而然地也就被擱置到了一種更加極端、更加邊緣的狀態。

這個疏離、冰冷的人際關系發展到<青梅竹馬>（1985年）與<恐怖分子>（1986年），則成為更教人恐懼悲觀的軟弱道德行為，大都會五光十色的物質環境，只會更加劇這些個人的絕望與無助。<海灘的一天>畢竟在劇終時成就了兩個獨立而成熟的女性，而到了<青梅竹馬>和<恐怖分子>，死亡、空虛的概念卻展開了更為悲觀的結論。到了<牯嶺街少年殺人事件>（1991年），更是延伸了<恐怖分子>的社會敗德和軟弱人性的「共犯」控訴。小四的殺人行為，被拓寬為六十年代台灣社會的封閉，以至於對純潔、真誠的扼殺。如此看來，若說楊德昌是一位當代台灣社會道德觀察省思者，也並不為過。

Ⅳ 八十年代初，有一部台灣喜劇影片，主要講述色鬼、賭鬼、酒鬼的生活經歷，有誰知道這部影片叫什麼名字

鬼賭鬼之洪福齊天 《色鬼惹上身》

Ⅵ 有誰推薦幾部七八十年代的台灣老電影

小城故事、小畢的故事、悲情城市、汪洋中的一條船、八百壯士、窗外、雁兒在林梢、兒子的大玩偶、搭錯車、在水一方、看海的日子、殺夫、雪在燒、歡顏、庭院深深、金盞花、大哥大等等

Ⅶ 80年代的喜劇電影

80年代的十部喜劇電影：鬼馬雙星、情逢敵手、奇拳怪腿掃把星、半斤八兩、最佳拍檔、五福星、三毛從軍記、巧奔妙逃、父子老爺車、百變神偷。

1、《鬼馬雙星》1974年，很簡單的片子，據說是當年得了票房冠軍，但笑點還真挺有距離感的。不過片子很多細節還是不錯的，例如獃獃的許冠傑，聲音很沙，演起爛賭徒也是一臉文弱相。

Ⅷ 求一部搞笑電影 貌似是台灣的

《頑皮家族 》。
台灣電影1986年上映。
劇情簡介：
胡狗蛋和藍阿妹是鄉下的鄰居。狗蛋的父親及阿妹的母親同是功夫世家，但兩家水火不容，終日爭吵不斷。狗蛋和阿妹不約而同被父母年所迫到城裡去各自尋找失散多年的父母，進城後兩人的錢包被偷走，又遇上飛車黨，混亂中兩人被帶上警署，原來狗蛋的母親已嫁與阿妹的父親藍老，兩人同往警署保釋兒女。藍老開了一間體育用品店，生意興隆，，但三年前，受到來自日本 的一間「一番」公司挑戰，生意大受影響。狗蛋與阿妹決定幫助父母，接受一番董事長的挑戰，結果兩人歷經辛苦險勝了「一番公司」又另出詭計……