香港電影鐵三角劇情解析

① 鐵三角的影片評價

劇情
影片是三位導演聯合打造的故事，部分觀眾認為情節總在意料之外進行著，主人公身處險境又總絕處逢生；另一部分觀眾認為情節緊張，構思縝密，十分精彩，還有部分觀眾表示情節雖然很多漏洞，可是瑕不掩瑜，仍舊不失為一部好看的電影（搜狐娛樂評） 。
拍攝方式
而中外媒體對於這樣一個新穎的拍攝手法講述的古老友情故事，表現出的更多是認可和欣賞的態度。威尼斯影展主席在看完影片後，大贊任達華演得好（梅州日報評） 。
《鐵三角》是香港電影史上首次由三位導演以接龍的方式合力完成的電影，由徐克掌舵，林嶺東承上啟下，杜琪峰收尾。盡管在電視劇拍攝中也有過幾位導演共同完成一部長劇，但在一部電影中三大導演接力拍攝同一個故事、每人拍一段這種方式，《鐵三角》還是第一個（新浪娛樂評） 。
影片整體
第60屆戛納電影節因為中國香港影片《鐵三角》而顯得中國味很濃，雖然並未參加競賽單元，但是這部男人戲卻獲得了外國媒體的好評。雖然是三大導演接力拍攝，但整體風格統一，是一部不錯的商業片（梅州日報評） 。 劇情
電影中五位主角每人都與其他兩人有著千絲萬縷的聯系，劇情的展開與發展也是一個又一個三角，整部電影中有無數個「三角鏈」，就像一場復雜而又刺激的游戲，考驗著影迷的想像力（新浪娛樂評） 。
導演和演員
本片是一部雙重的「三雄會」。首先導演鐵三角組合：杜琪峰、徐克、林嶺東。演員方面是任達華、古天樂、孫紅雷各司其職（鳳凰網評） 。
開篇由徐克打造的緊張和中間由林嶺東製造的壓抑一掃而空，杜琪峰用觀眾熟悉的橋段再次將整個故事扭轉到了純粹「杜式」風格，讓大家談不上驚喜卻看得很過癮（搜狐娛樂評） 。 鑒於香港電影整體實力的下降以及眾多看港片長大的人對香港電影的深厚感情，即便整個故事因三大導演互不溝通的「故事接龍」拍攝方式，導致出現一些漏洞以及前後風格轉變略嫌生硬。（搜狐娛樂評）

② 分析電影《鐵三角》

徐克

布局

熟悉徐克的非武俠類作品的觀眾會發現，影片開始部分的布局是貼上了徐克的標簽的。徐克與杜琪峰都是和善於布局的導演，但是就收尾來說杜琪峰的功力比徐克更強，所以讓徐克去布局，杜琪峰去破局倒也是說得過去的。
徐克總是在他的電影中將角色間建立起復雜的關系。角色很多，關系很雜在杜琪峰的電影中似乎也有類似的設置，但是這兩者處理的手法又不一。
杜琪峰的電影中角色是誰誰誰其實並不是重點，重點是那些伏下的線索在關鍵時刻完全爆發出來，一鍋燴似的構成強烈的戲劇效果，而角色的個性 無論是白的黑的還是灰的，並不是左右那個場面結局的關鍵，只是不同的個性在那個場面中形成完全不協調的對比，使得整個場面的推進合理又有趣，也就是說杜琪峰的作品中角色完全是為了故事來服務，而故事又是為了藏在故事背後的寓意來設定，他的電影不是讓觀眾站在與角色同一平面上來感受喜怒哀樂，而是站在整個角色群的上方，用一種冥冥的視野去感悟的。

在徐克的一些古裝片中，往往電影開頭也是有這樣的天眼的感覺，但是徐克畢竟是娛樂片的導演，當所有的線索布置停當，有一個龐大結構的可能性之後，依然要用角色的魅力去感染電影觀眾。

有一點類似與《新龍門客棧》中三方角力的布局開端，三個因錢落魄的男子（任達華 古天樂 孫紅雷），一個為了情人（林熙蕾 任達華的妻子）設計陷害情人丈夫的警察（林家棟），三個准備搞劫持的匪徒，撐起了前半部分的戲劇沖突。在這個部分，表演最出色的或者說整部影片表演最出色的都屬林家棟（這個演員我實在太喜歡了，期待《文雀》）。在第一部分中，關鍵的角色是林家棟、林熙蕾和古天樂。林家棟和林熙蕾的偷情關系是林家棟陷害任達華的肇因，而古天樂既是三人組的一員，同時又是林家棟收買的內鬼，受命林家棟讓任達華去做匪徒的司機，又為匪徒與三人組以及林家棟之後的糾葛埋下了伏筆。

徐克不是銀河映像旗下，可以說徐克在布局階段是出於禮敬之意考慮到同屬銀河映像旗下的林嶺東與杜琪峰的作品風格，給出了兩者可能發揮的空間。任達華與林熙蕾關系在第二段中讓驚悚並且有點神經質的林嶺東的敘事風格游刃有餘，第三段中包括了匪徒在內的各角色濟濟一堂之後的戲劇場面又讓喜歡杜琪峰電影風格的觀眾很是過癮。

而除了又考慮到另兩位導演的布局之外，剩下的就是完全屬於徐克自己的作品風格了。
無論是早期的《英雄本色》還是前些年的《順流逆流》，節奏感，場面的干凈有力，反面角色的強勢，細節的邏輯性都表現得很完美。
而匪徒誤以為林家棟是司機、林家棟殺了匪徒之一後的尷尬處境也很徐克風格化，為之後的另兩個匪徒追擊林家棟的沖突埋下伏筆。

徐克設置的三人組去古物的環節中沒有告知觀眾古物究竟是什麼，他將這一權杖交到林嶺東的手裡，唯一可惜的是這個古物的設置完全不符合杜琪峰的作品思路，加之到了林嶺東手中居然變出了一個「山無棱，江水為竭,冬雷震震,夏雨雪, 天地合,乃敢與君絕！ 」的殉情詩與黃金甲，將一部好好的黑色幽默片帶到了追逝死者與精神錯亂的模式故事中，實在是有點無厘頭，有點始料不及。

林嶺東
攪局

上海電影院的海報上 這樣寫 「徐克 布局 林嶺東 攪局 杜琪峰 破局」，這是我第一次感到設計海報者的高水準，一語中的。

林嶺東的環節可說是這部影片中最弱的一環，雖然他的環節十分的林嶺東風格化，可也正因為這樣的風格化，把整個故事拖入了十分難堪的境地，第一幕苦心營造的角色關系走勢被完全打亂，直接成為了任達華與林熙蕾兩個因為精神錯亂者的舞台。而杜琪峰的風格是完全不可能按林嶺東的設計走下去，所以我們看到第三幕中，杜琪峰完全無視於第二幕中任達華 林家棟 林熙蕾三者的關系，直接說自己的電影寓言。導致三幕之間顯得割裂明顯，我想如果跳過林嶺東的環節，只由徐克出上聯，杜琪峰出下聯，觀眾可能會覺得更平順些。

林嶺東的第二部分，與當年劉青雲的《目露凶光》十分相似，角色都顯得神經兮兮，故事則透露出些許靈異氛圍，其實林嶺東的很多電影都是這樣，氣氛為先，邏輯讓位，感覺中這個導演的作品有點拍到哪裡算哪裡，怎麼詭異怎麼來的感覺，也就是說整體的完整度不夠，前些年一部娛樂片《奇逢敵手》也同樣狗血。

不過，既然也是大導演，畢竟就有大量影迷，我的不喜歡並不是說這種風格不好，但放在這樣一個三段式的接龍電影中，始終有游離於首尾之外的感覺。沒有起到承接上下的作用。

如同海報所題，真的似乎有攪局的感覺。
唯一精彩的場面是任達華的一段飛車，看來是下過一番功夫。
而林熙蕾的神經到對著手機翩然起舞，任達華的歇斯底里，雖然是很林嶺東風格的，但是，對於沖著電影故事本身而不是太了解導演風格的觀眾而言，特別是大陸的部分以娛樂片角度觀賞的觀眾而言，實在是感覺到有點突兀與支離破碎。

杜琪峰
破局

作為當下香港電影標桿的杜琪峰，在第三部分中為我們帶來了完全杜氏風格的畫面。

單一場景，各處人物的匯聚，雷同畫面的重復出現，一觸即發的氣氛，全景上的協調與局部上的矛盾，大局面的操控，角色性格的淡化，以及配樂上的緊密感，一種用畫面說故事，用細節說故事而不是角色個性去說故事的風格撲面而來，這些熟悉的手法不用說就知道是杜琪峰搞出來的。

而在新作品中加上類似於之前作品經典橋段也是杜琪峰常作的事：計程車上三人先去醫院還是先去找林家棟的爭執讓人想到《放逐》，蘆葦叢也似曾相識，讓人想到《柔道龍虎榜》和《放逐》，水上木屋的結構讓你記起早期作品《真心英雄》，搶戰的寫實也是《槍火》的翻版。

更有甚者，只有在第三幕才出現的林雪與尤勇以及趙志誠也讓人會心一笑，杜琪峰果然有特權，銀河映像為他開小灶預留了三個杜家班。
最精彩的兩段還是拉閘部分後的混亂搶奪，四個看似相似的塑料袋內包裹的完全不同的物件，構成了很強的戲劇性，而所有人物的登場與忙亂，蘆葦地中搶站時的煙霧，惟有丟掉手中的金甲才在迷宮一樣的蘆葦叢中找到出口的寓意（擺脫心魔，才不會迷路），都是給我們這些杜氏發燒友一次重溫感動的機會。

至於結局那一句「去自首吧」，我覺得處理得很好，這是對於大陸電影管理發行機構的嘲諷，死抱著標准不放又要追經濟利益的引進，導致了香港電影一次次的被閹割，但是這部電影其實不加這一句我相信也通得過審核，但杜琪峰硬要加上這一句，正有如給了電影局的標准一記耳光又不讓人發作的起來。

演員（依據三部中演員戲份的不同，進行評分）

第一部分

林家棟 10分
古天樂 8分
任達華 7分
孫紅雷 6分
林熙蕾 6分

第二部分

任達華 10分
林熙蕾 9分
林家棟 8分
古天樂 7分
孫紅雷 6分

第三部分

此部分無較主要演員，
除了林熙蕾基本上被無視外，所有登場角色基本無高低之分。

而會讓人留下深刻印象的還是林雪一人。

三個導演，三種風格，正是香港電影發展的三個階段。

徐克時期的武俠敘事風格
林嶺東時期的驚悚靈異
杜琪峰時期的作家電影與寓意電影。

香港電影從迎合市場取向到強烈的導演個人風格 到當下回到電影本身特質的表述語言，香港電影死了嗎？這句陳詞早該被扔到垃圾箱，無論票房如何，香港電影卻從來沒有像今天這樣活得更像真正的電影。
再想到游乃海、游達志、趙崇基、彭浩翔等一批新生代創意人的強勢，香港電影的明天是無限日光。

③ 電影鐵三角結局什麼

• 結局：孫紅蕾，任達華和古天樂，林熙蕾坐在車上，最後沒拿到那個金片作的肚兜，不過決定去自首了，壞人都得到懲罰了，林家棟最後也跑了
  

• 三位導演各拍各的段落，各自剪輯自己的段落，影像風格充滿未知。
  《鐵三角》就是這樣一部讓人無法猜測，無法想像的影片，甚至連劇中演員都對整部電影充滿期待的電影。
  有一千個人就有一千個哈姆雷特，因為每個人欣賞與思考的角度都不同，電影，更是映射導演與觀眾內心世界的鏡子。
  雖然從《十分鍾年華老去》等電影節導演同主題特輯電影，到《三更》等同主題商業電影，幾個導演合作一部電影的模式已經有了先例。
  但是，在同一個完整的電影故事中，三個導演分別控制開篇布局，情節發展推進，高潮升華三個部分，《鐵三角》無疑是電影史上唯一一部此類類型的總量級別作品。
  在整個世界電影史上，也只有這三個人能一起來編制這種電影狂歡曲，共同玩這場游戲，因為他們原本就是兄弟，徐克，林嶺東，杜琪峰，他們多年前共同奮斗，彼此沾染著對方的氣息，卻又各自踏出一條獨特的風格之路。
  多年後重新聚首《鐵三角》，不拘泥於商業，不重逢橋段，展開天馬行空的想像力，徐克布局，林嶺東攪局，杜琪峰破局，將一場主線龐雜的奪寶奇謀，變得更加詭異離奇。
  同樣的幾個劇中人，在基本性格前後一致的情況下，面對人生不同階段的選擇，是左還是右，進退如何選擇，在不同的導演的心靈世界映射中，各自有著不同的宿命和突破。
  徐克開篇，生活的無奈，奇遇的驚變，詭異中充滿變數，他給林嶺東和杜琪峰留下了許多伏筆和暗示，漂亮地出招，彷彿進行催眠，讓觀眾的心底，恍惚對結局有了期待。
  卻不料，如果相信了徐克的伏筆，那就是上當了。
  與徐克的詭異多變對比，林嶺東的悲情與剛強交織，看似軟弱的人，在危急中發揮出真正的實力，混亂的愛情，在某一瞬間，依然散發著凄美的柔情，和絕望的美感。
  如果徐克的布局是低聲把你催眠，那林嶺東攪局，就是忽然讓你在險峰之上看花兒紅，忽然豁然開朗，卻轉瞬發覺前路更艱辛。
  劇情發展到此刻，已經完全超出我們的想像，在林嶺東的段落之後，沒人敢再去猜測劇情會怎樣發展，因為此刻，每個劇中人都有了獨立的靈魂，任何刻意的劇情，都可能違背人物的性格。
  都是老相識，林嶺東的攪局，可以說是漂亮到了頂點，簡直不給最後的杜琪峰留展示風格的活路。
  然而，杜琪峰終究是杜琪峰，從他旗下金枝玉葉林雪的登場開始，徐克那詭異的雲散了，林嶺東凄美的月光也忽然隱去了，黑色幽默忽然洶涌，最後的結局讓人震驚。
  《鐵三角》絕對是開創了電影拍攝的新模式，在眾多觀眾感慨，我猜到了開頭也猜到了結局的今天，電影業也許需要更多的無劇本變奏電影狂歡，才能讓電影重新變成神秘莫測的夢境。
  只不過，到哪裡找另外三個能與徐克林嶺東杜琪峰這樣的鐵三角相比肩的組合？

④ 電影<<鐵三角>>劇情最後四個人開車回去的時候

這個是跟開頭呼應的啊。就是一開始不是有個戴禮帽的人，叫什麼名字我忘記孝謹了，告訴他賣悶們四個人怎麼發財什麼的。然後他們三個人經不起誘惑，就按照那個說的去辦了。但是結果如何？
最後那個人再次出中慎彎現，但是他們三個沒有再理會他，說明他們三個已經能擺脫自己的貪欲對自己的控制了。

⑤ 新出的電影鐵三角是什麼含義呢

出於種種機緣，《鐵三角》看了兩遍，一遍是完整版，一遍算是公映版。當我不給片商面子。由徐克、林嶺東、杜琪峰這三位香港影壇巨「將」(非匠)共冶一爐，又各有火花的奇崛之作《鐵三角》，實在是太適合看完整版。只有在完整版里，有充足的妙趣、有道地的港味、更有港人自嘲兼自況的微妙情懷。有趣的是，修整後的公映版，保留了血與火，卻舍棄了趣點。估計是嫌篇幅過長，會給影院排片帶來障礙。可在我看來，剪片子的人實在是該打板子。 不少人反映，看不懂《鐵三角》，其實情節還算清晰。無非是三個嫌錢不夠多的男人，經一高人指引，前去立法院的女廁所探尋寶物。寶物乃一金縷衣，它的價值可能是500萬或800萬，更有可能是金錢難以衡量的。一個頗為荒唐的小風波後，寶物順利得手。接下來，就是有目的或無意識地一頓混戰。由任達華、古天樂、孫紅雷扮演的三個小賊放棄了金縷衣，他們決定和家人在一起。 我估計看不懂的，一是任達華的妻子為何被車撞翻後，還能行走自如。二是任達華如何穿越心魔，原諒已出軌的妻子。任達華的妻子扮演者林熙蕾(blog)，純屬符號，她的死而復生，很明顯是種新生，她也宛若嬰兒般，對一切完全接受、毫無保留。任達華與她而言，更像是個父親。至於任達華，他既不能容忍林熙蕾的身有他屬，卻又能佯裝不知，到實在躲不過去，便對其情敵林家棟大打出手。這樣描述一個男人的尷尬，流於誇張，卻贏得了內心的真實。一個女人不跟自己玩了，自己就不喜歡他了，這實際上是說不過去的。即使愛得難受還得愛，這才叫愛嘛。另則，影片還表明，任達華之所以對林熙蕾盡釋前嫌，源自林熙蕾與其在車禍中身亡的前妻，相貌酷肖。真是只怕記不住，就怕忘不了呀。 影片的主旨並不局限於男女之間剪不斷，理還亂的性別戰爭。重點仍在三個盜賊的浪子回頭金不換，可能是因為三大導演的輪番上陣，交待的有些語焉不詳。任達華的改邪歸正，可能是因為愛情。古天樂的棄惡從良，可歸於任達華對自己兄弟情分的懷疑，也可歸於他對老母的一份孝心。而孫紅雷的回頭是岸，則太過蹊蹺，你若硬說他是為自己的女兒，還是有些牽強。但影片神妙的敘事魅力，又讓我們忽略了敘事上的某些不飽滿之處。影片更重大的主題，還是在那件金縷衣身上。任達華還把金縷衣穿在了出軌的妻子身上，並放上一張唱片，兩個人共舞了一曲。就是通過這種詭異的方式，任達華原諒了那個由林熙蕾扮演的神經兮兮的妻子。假如說盜墓是打擾了死者的魂靈，而在任達華和林熙蕾蓮步輕搖的段落里，這對互相算計，甚至不殺不足以後快的夫妻，卻在極奇妙地與那件金縷衣進行著神秘的會晤。冥冥中，彷彿那件金縷衣的主人在護佑著他們遇難呈祥，逢凶化吉。正是在這個段落里，極富象徵性地切合了港人放開心胸、接受現實的既無奈又可愛的生存智慧，再往上提升，也無非是放下屠刀，立地成佛。 到了結尾，那個明明死去的高人又在任達華等四人(包括林熙蕾)逃亡的路口面露神秘的微笑，他應該會有一個新鮮的誘惑贈予他們。這既暗示了港人先前的繁榮如同鬼魅般，只是一出幻影，又表示了港人「回歸」家庭時的復雜心境。 當然影片的妙處，不僅在於其內涵的玄機，更讓人大呼過癮的是，本片展現了電影本身的非凡魅力。徐、林、杜都各顯神技，將一個盜墓故事講的精彩分呈。徐克的起篇沉著冷靜，網吧戲和推著棺材板滿街亂轉，都拍的妙趣橫生。林嶺東的接龍則劇力上涌，更將任達華和林熙蕾這對怨偶處理地相當詭異。收尾的杜琪峰則將全片推向了一場狂歡，路邊敲詐者林雪的出場，岸邊小飯館的多方勢力在對峙中的錯愕，更顯出老杜在場面調度上的強勁才情。小飯館接二連三的停電，隨之引發的連環調包計，頗有京劇《三岔口》的神韻。可以說，《鐵三角》是部高度影迷化的電影，它屬於徐克、林嶺東、杜琪峰的忠實擁躉。三人的接龍游戲，在情趣中又見情懷，實為難得。放之世界影壇，也是奇事一樁。像科波拉、馬丁-西科塞斯和伍迪-艾倫聯合執導的《紐約故事》，都是自說自話，了不起在主旨上會互有牽連，而《鐵三角》則是一次漂亮的大拼盤。 雖然三大導演各執一段，但徐克慣常的天馬行空、林嶺東的沉實冷峻，倒並不十分彰顯。惟有杜琪峰風格最為突出，那種面臨末路時的半嬉皮半認命的況味，從畫面到主題，都實打實地蓋上了杜琪峰的標簽。也可以說，這部三大導演的強強聯手，都在有意無意地向著杜琪峰的軌道並行。是不謀而合，還是有其它的因素在作祟，我是不得而知的。

⑥ 電影鐵三角是哪三個人啊

導演：徐克、林嶺東、杜琪峰

主演：任達華、古天樂、孫和舉紅雷、林家棟、林熙蕾

上映：全市影院上映

《鐵三角》是香港電影史上首次由三位導演以接龍的方式合力完成的電影，第一部分由徐克掌舵，林嶺東承上啟下，杜琪峰收尾。故事從香港一間酒吧開始，任達華、古天樂和孫紅雷三個人飽受社會、家庭及經濟壓力的落魄中年男人，開始了一次尋寶奇遇。一連串怪事接踵而來，三人各懷私心，重新衡量彼此的關系。猜忌、懷疑、成見，使獲寶的喜悅蒙上陰影。

盡管在電視劇拍攝中也有過幾位導演共同完成一部長劇，但在一部電影中三大導演接力拍攝同一個故事、每人拍一段這種方式，《鐵三角》還是第一個。對於這種「接力拍攝」的方喚蠢碧式，三位導演更願意把《鐵三角》看成一次老朋友間的游戲。徐克說：「這個電影就像寫對聯一樣，一個人出了上聯，由另一個人來對下聯。」杜琪峰說：「電影中有很多意想不到的轉變。」讓林嶺東感興趣的是檔敗：「就跟人生一樣，今天不知道明天發生什麼，很過癮。」

徐克和林嶺東、杜琪峰的友誼開始於30年前香港電影新浪潮時期，三人笑稱曾結義於「五台山」———當時的電視台集中在九龍廣播道，因為最多時有五個電視台，人稱五台山。三人在沒事做的時候常常聚在一起喝茶聊天，談論電影。後來三人分道揚鑣各自打拚，成就了一番事業。徐克的武俠片、林嶺東的監獄系列、杜琪峰的男人戲都成為香港本土電影的三面旗幟，但三人從未合作過。直到五年前，徐克忽然有了合作的想法，於是致電許久不拍片的林嶺東，再找來風頭正盛的杜琪峰，聊出了這個《鐵三角》的戲。

本人覺得這要看自己理解，
角色里鐵三角可以是：古天樂、任達華、孫紅雷
現實中鐵三角也可以是：杜琪峰、徐克、林嶺東