中國紀實冠軍電影

Ⅰ 中國第一部紀實電影是什麼

--《陵水》-中國首部新紀實電影----
-改編自雲勝同名紀志《陵水》
導演/編輯：雲勝
自由島傳媒出品
主演：阿淼/阿佳/小A/阿霸/阿寶/阿廣/黃河/楊靜/
陳立/天倫/小使/譚振孝/阿問/AMATA/孝儒/
阿牙/阿忠/周吉聰/阿竹/周周/阿雪
主題曲：《忘了多久》/大嘴音樂
插 曲：《陵水》二部曲/大嘴音樂
插 曲：《開始晴朗》組樂/AMATA
插 曲：《幻夢與現實》組樂/周吉聰
封面照相：小A
特別鳴謝：
海南省陵水縣飛揚美術吉他畫室
海南省陵水縣陵水中學
海南省陵水縣民族中學
海南省陵水縣中山小學
海南省陵水縣金蝶閣賓館
海南省陵水縣光坡中學
海南省陵水縣演村村委會
海南省陵水縣新建路酸粉攤
海南省陵水縣龍王廟
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部分導演口述（一）：

簽名改成「紀實電影《陵水》開機。」其實不是這樣，《陵水》這個片子，不想叫成紀實電影。BAT說那就說成「原聲影像」，我說不要有「影像」這樣的字。大

嘴說那就「片子」，叫有個片子，應改成「有個片子《陵水》開機。」我覺得「片子」還不錯，聽起來就是「騙子」，比較真實。《陵水》講述什麼？這是早上

開會時，潮和大叔一直問。好吧，《陵水》講述另一個陵水。

我想「陵水」也是沒有本性的，不同的時代給予她不同的面貌，現在的面貌，是現在那個樣子。他們說陵水也有本性，那就是純朴或者是安靜。可是我要對你們

說，這樣子你只不過是突然對一個女人說你很美，皮膚多白。這些句子存在於你們的某次對話中，就這樣子了。
陵水這個女人，有時是一個成熟的老女人，有時便像我一樣，幼稚得童真起來，我不知道她長什麼樣子，我也不知道她的過去，更沒有興趣知道她的未來，可以

我最不喜歡的就是要分析她的現在。她就是她，我沒想為了寫她而了解她，我想告訴人們一個女人，就去說這個女人的所有出來，是這樣的嗎？
陵水這個女人，有時就像我一樣，亂來。
人們總是會忘掉他們說過的話。
這是新的《陵水》線條，我和周老師在去東華看燒烤地點時被景物提醒的。那些人一直在我耳邊說著話，我幾乎沒有聽清他們說什麼，偶爾我可以聽到一些信息

，都是家常的事，是他們關心的事。可是他們並不真的很關心那些事。他們也不知道自己關心什麼，可能有時候是家人，可能有時候是自己，可能有時候都不是

，是別的東西。
陵水有正常的晚上，漆黑但不烏黑。夜裡我們去菜市場，已經打不到一個人影了，嚇得我們趕快跑回來。
直到小A裸奔向深綠色的大海，我受了傷的左右腿才失去一些疼痛的感覺。我也是幾近裸著下半身回到陵城。我的大腿的傷口被海水浸泡後，也有了鹽意，與濃烈

的知覺。阿忠說：你感受到大海了嗎？大海裡面的東西太多了，他把底褲拉穿到胸部處。小A在另一個大石頭上裸曬，自言自語。
「那些人真是太猛了。」阿忠。礁石遠處開過一隻小漁船。
「那邊有人放摩托車。」小A。
「那邊還有一輛2400。」小A。
阿忠拍下我和小A一兩張，又朝大海拍了拍，啪啪啪。
本來我們是要去陵水角，我們迷了路，到大墩村時就不知道怎麼走下去，於是瞎走，直到看見大海。「竟然拍到了影子，媽的。」阿忠還在練習拍照，我和小A在

曬太陽，另一塊沙灘上有一些垃圾，裡面也有衣物洗滌液的包裝瓶。

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部分導演口述(二）：

譚老師的老同學朋友每天早晨都到河堤煅煉。譚老師在回來的路上，講了幾個他見義勇為的故事。我們和父親去舊糖廠後面的新水利渠拍攝，到了那裡，車子陷

在田邊的小溝里，弄了半天才回來。我們還在第二次約定好的時間去萬寧找大嘴拿《陵水》的配樂，那個曲子就叫《陵水》。大嘴問行不行，我聽了一遍，說還

行。回到陵水後，周老師第二天也聽了這個曲子，說和陵水不大合襯。我說不是這樣的，這種感覺適合極了。大嘴的曲子總是和我對上味。《陵水》有先進先進

的重組模式帶，帶有充滿新鮮味的土香。
我去了一小部分地方，聽那些人說了平常的話，用家常飯的穩定的眼神，轉移我的注意力，我開始觀察大家的神態，真有許多人在微笑。過去了的事情，就是歷

史，歷史只是錯位的，它的存在價值在於它被後人定義了，它本來就是無序的，卻要印上時間的烙印，叫新的一年。譚老師唱東方紅，我在旁邊不敢吱聲，陰晴

陰晴的天空，譚老師屋頂的彩旗時而又高高飄揚。
我用飛信短AMATA：
「做為一個做音樂的人，不管是不是什麼音樂師，都應該是一個勤奮的人。他總要有一個要去勤奮拍一東西的點。」
嚴格地說，說話總要有大大小小的一點意義，哪怕是胡口說的話，說話是很有玩法的，你自然想你說得輕松一些，輕松間又可以帶出點什麼東西來。
我真願意晚上躺在床上，拿起來機子往外拍，都可以拍下那些腦子里的東西。我不願意花更多的精力和時間，在一些廢掉的製作過程上，因為這些，都是可有可

無的。
陵水一直沒有降溫，晴朗的天氣，像溫暖的初夏。趕集買年貨的人，各自照顧手裡的東西，把錢都放在隱蔽的地方，兩只手可以拎非常多的貨物，有煤燈，有幾

斤紅衣糖果，有小牌子的衣服，有新鮮的午飯有煮了吃的海魚。
我就是試著在猛烈的事件中構出僅有的安靜來。
這全是我單純的想法，可是這是我的意願，會隨著它們發生在我周圍的事件中。習慣地緊張起來，直到發生出來安靜，安靜變得可以，可能，可信服。
小A和阿忠和小二在小A的家裡搬床做清潔。春節始近，行人如冰，冰潔在安靜的現代柏油街道。
「人們需要安靜，因為他們一直在動。動物需要安靜，因為它們一直安靜。」我把這樣的信息發給小A，小二和小斌。還有小直。小A不回我信息，小二好像也沒

有回，小斌也沒有回，小直回我說:「我很不安靜。」
說話就說得准確些，一句話一個意思，也簡單一些，能簡單再簡單一點。
我選中的主角，是一個線頭，他所牽引出來的，才是讓人興奮的。我們清晨天還沒有亮就出發去的拍攝，路上沒有多少要走的路，一出門便是，亂拍一通。
我還是傾心於玩鏡頭里的古怪的人們的情趣，不管那些是什麼樣的畫面，重復也好，麻煩也好，或者是假裝出來的樣子，因為它們過得了我的眼睛，我喜歡這樣

子的感覺。
我的方法是快速，奏效，不近人情的。我的方式是不經多想的，是簡單要求的，是被人誤解的，是與人格格不入的。我焦急在等待，那種狀態的降臨。那是一種

什麼狀態，偶爾在夢里遇到過。現在剩一些軀殼，裡面全是成堆的麻，亂七八糟。
人群是密集的，是有著相互影響的關系的。因為這樣而形成的盲目是無助的，是沒有辦法克制的。就是跳出來變得精明了也是傷痕一身，隨時倒下。
我的兒子叫陳維為，開始我想叫他陳真，家裡人都跳出來反對，父親取了十幾個名字，其中有一個陳維為，我就挑了這個，我的兒子就叫了陳維為。
《陵水》在形式上，我終於表現到了最極端的沒有特點，像淺灰的麻袋，像放在書桌里的一張白紙。小A過來幫忙給素材命名，一會兒就離開了，我睡著了，睡醒

後我就病了，我的肚子痛。白天做了一些剪輯的事，晚上就打麻將來換一換心情，輸了不少錢。
在內容上，我更隨意些，遇上下雨，我才停下來，看雨。大自然現象天天有，與我大不相干;他們的事天天有，與我不大相干;

Ⅱ 中國第六代導演紀實風格的電影有什麼

中國第六代導演紀實風格的電影有《北京的風很大》、《瘋狂英語》、《小武》。

第六代導演一般是指20世紀80年代中、後期進入北京電影學院導演系，90年代後開始執導電影的一批年輕的導演。第六代導演只有把藝術與技術相結合，在延續傳統電影真實美學的基礎之上，利用現代技術加強電影的真實性表達才能創作出好的電影。

代表人物及其作品有：賈樟柯《小武》、張元《北京雜種》、王小帥《冬春的日子》、王超《江城夏日》、路學長《長大成人》、章明《巫山雲雨》、管虎《頭發亂了》、何建軍《郵差》、婁燁《周末情人》、張楊《愛情麻辣燙》、王全安《圖雅的婚事》等。

中國第六代導演紀實美學的發展

第六代所追求的紀實美學風格與他們所處的社會、文化、藝術環境有關。第六代導演把鏡頭對准處於社會底層的邊緣人，不再把視角放在歷史和人物傳記，更多的是反映個人，追求自我。

他們用攝影機真實記錄邊緣人的生活，最大限度還原他們真實的生存狀態，拍攝最真實的原生態電影，在影片中力求客觀冷靜，不追求表面形式。

新生代導演用自然、簡單的創作手法真實記錄個人生活，沒有厚重的歷史文化背景，就是表現現在社會各個階層，追求個體表達，而且表達手段相對自由。

以上內容參考：網路—第六代導演

Ⅲ 中國第六代導演紀實風格的電影有哪些

馮小剛的《唐山大地震》、《一九四二》；姜文的《陽光燦爛的日子》；陸川的《南京！南京！》賈樟柯的《小武》、《站台》、《三峽好人》、《山河故人》；王小帥的《日照重慶》、張元的《兒子》、管虎的《金剛川》、婁燁的《蘇州河》等。

相關介紹：

這一群體成長於經濟復甦的改革開放年代，此時正值中國建設市場經濟初期，他們在相對開放多元的文化背景下接受了系統的教育，並接觸到大量國外電影理論。

第六代親身感受到經濟體制的轉軌給中國的社會關系、人際關系、家庭關系所帶來的重大變動，經歷了電影從神聖的藝術走入尋常生活，成為一種文化產品的現實過程。

所以，他們的觀念和作品內容都較前幾代導演發生了巨大變化，他們的影片沒有通過製造幻覺的快感向市場妥協，而是更多地關注那些出於禁忌而"不可言說"的社會現實，更顯出直面現實的勇氣和真誠。

在題材選取上，他們關注當下都市、邊緣人物，小偷、妓女、無業青年這些邊緣人頻繁在影片中亮相；在敘事策略上，他們常常在劇中人物身上融入自己的經歷，或多或少帶有自傳色彩；在影像風格上，他們強調真實的光線、色彩和聲音，大量運用長鏡頭，形成紀實風格。

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《奪冠》是由我們製作有限公司攝制，由陳可辛執導的運動片，鞏俐、黃渤、吳剛、彭昱暢、白浪、中國女子排球隊領銜主演。該片於2020年9月25日在中國內地上映。影片講述了中國女排從1981年首奪世界冠軍到2016年裡約奧運會生死攸關的中巴大戰，詮釋了幾代女排人歷經浮沉卻始終不屈不撓、不斷拼搏的傳奇經歷。

Ⅳ 《珠峰隊長》定檔7月2日，你期待這部紀實類的電影嗎

全球首部真實記錄珠峰攀爬全過程的影片《珠峰隊長》上映7月2日在國內影院公映。影片曾在五一檔超前點映，並獲得不錯用戶評價，許多觀眾們感覺，這也是一部代入感強、情景震撼人心的正能量電影。

此次出戰暑期檔電影，《珠峰隊長》發行方小象首映ceo吳飛躍表明：「影片中平常人的身上釋放出去的膽量、氣魄、堅持不懈和迎難而上的信仰，也可以給全部在困境中的大家，帶來治好和鼓舞人心的能量。對生命的喜愛，對願望的固執，對身邊人的心手相連，都可以是這座高山，等待大家去竭盡全力。」

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《我們：《奪冠》幕後紀實》

導演:鍾權

主演:陳可辛、鞏俐、黃渤、張冀、陳沖、白浪、吳剛、彭昱暢、郎平、朱婷、惠若琪、丁霞、徐雲麗

類型:紀錄片

製片國家/地區:中國大陸

語言:漢語普通話

首播:2020-10-07(中國大陸)

集數:4

單集片長:36分鍾

又名:《奪冠》幕後紀實、HowWeLeapt?-ADocumentaryAboutTheMovieLeap

這是一部真實地記錄電影《奪冠》與中國女排邂逅的故事。本片記錄了《奪冠》主創們在電影拍攝過程中對女排精神的探索與分享，台前幕後精彩故事在這里逐一揭秘，一一道來。這是一部「真實」電影的真實紀錄，帶你夢回那個記憶中的時代，和中國女排邂逅。這是中國女排，這也是我們。

Ⅶ 中國第六代導演紀實風格的電影有什麼

《北京的風很大》、《瘋狂英語》、《小武》。

第六代導演代表人物及其作品有：賈樟柯《小武》，張元《北京雜種》，王小帥《冬春的日子》，王超《江城夏日》，路學長《長大成人》，章明《巫山雲雨》，管虎《頭發亂了》，何建軍《郵差》，婁燁《周末情人》，張楊《愛情麻辣燙》，王全安《圖雅的婚事》，陸川《南京！南京！》，寧浩《綠草地》等。

其特徵

這一群體成長於經濟復甦的改革開放年代，此時正值中國建設市場經濟初期，他們在相對開放多元的文化背景下接受了系統的教育，並接觸到大量國外電影理論。

第六代親身感受到經濟體制的轉軌給中國的社會關系、人際關系、家庭關系所帶來的重大變動，經歷了電影從神聖的藝術走入尋常生活，成為一種文化產品的現實過程，所以，他們的觀念和作品內容都較前幾代導演發生了巨大變化。

他們的影片沒有通過製造幻覺的快感向市場妥協，而是更多地關注那些出於禁忌而「不可言說」的社會現實，更顯出直面現實的勇氣和真誠。