說幫規的香港電影

① 兄弟所交託之信物必將盡心保管那部電影里的

不是《黑社會2以和為貴》，而是《黑社會》
林雪飾演的大頭說的一句話。是洪門幫規里的一句，影片開始時出現過。
大頭奉命護送象徵黑幫大佬權利的「龍頭棍」。遇上同樣是來取「龍頭棍」的東莞仔（林家棟飾）。大頭為了護棍子，差點被東莞仔打死，最後兩人才發現自己的老大在為同一個人辦事。

國語版說的是： 私劫兄弟財務，暗幫外人搶奪兄弟財物者，五雷誅滅。
貪圖利己，以傷兄弟，有此欺心者，死在萬刀之下。
不得強為，如有持強欺弱者，死在萬刀之下。

你那好像是粵語版的，《黑社會》系列是香港近幾年不錯的黑幫題材電影，杜琪峰導的。絕對值得一看。

② 推薦一些好看的香港黑幫電影

我推薦韓國的一部··向日葵
看得心裡很氣···很糾集··講述一個黑道大哥坐牢出來·想做個好人··卻被黑道欺負·搞得家破人亡··後來忍無可忍·復仇·一人搞定幾十個··就是結局不好

③ 電影「古惑仔」系列共有幾部按次序分別是什麼

一共有七部,根據已在香港風行的同名漫畫改編的,鄭伊健,陳小春就是因古惑仔系列走紅的
人在江湖——金戈鐵馬，氣吞萬里如虎
評分：★★★★★

我覺得這是古惑仔電影的良好的開端，也可以說是最好的一部。首先是故事寫得好，有詳有略，矛盾沖突比較連續。演員的表演可圈可點，多看幾遍，覺得電影拍得很精緻，無論是街頭械鬥，還是兄弟之情，甚至殺害B哥全家的暴行，都拍的真實而富有戲劇性。尤其是導演不顧觀眾善良的願望，將黑幫殘忍的一面令人不忍回想的表達出來，這很容易激發起對「義」的渴求。鄭伊健至今無法超越陳浩南這一形象的主要原因也是因為以後的《東京攻略》、《中華英雄》、《幻影特工》都不能盡善盡美的將影片主動推到一種對英雄呼之欲出的境地。
古惑仔的迷人之處正是在於以血肉之軀廝殺於現代的街市，以平凡人的身手來超越對死亡的恐懼，毫不掩飾的對財富的渴望以及古老的幫規的結合，使影片彌漫著真實的血腥味。
結尾，山雞帶回一幫台灣人馬的驚喜，小警察開槍打死黑幫老大的偶然，垂暮老人靜卧於廝殺街頭的安詳，都細膩而又富有戲劇性的傳達出市井古惑仔的生活狀態。所以，這部電影是點面結合的最完美的一部古惑仔電影。 猛龍過江——落日塞塵起，胡騎獵清秋
評分：★★★★

回憶，將視線從陳浩南轉移到了山雞身上。
山雞在台灣由沉寂到成功的經歷演繹得很富有傳奇色彩。雖然他刺殺了張議員而後得以全身而退的運氣令人懷疑，但這一段由幾處有趣的情節，比如那位台灣小姐對山雞講述假勞力士表的鑒別過程，比如山雞與小瑤的賭場游戲。邱淑貞扮演的老闆舊情人小瑤風情萬種，超越了她以前的許多花瓶角色。
接著鏡頭由必然性的轉回了洪興幫，從陳浩南與大飛之爭變為了洪興與小瑤的矛盾。
可惜電影有一點虎頭蛇尾，小瑤為人城府極深，冰雪聰明，竟會被洪興輕而易舉的制服。本該出現高潮的地方草草收兵，使得這部電影有前重後輕之感。唯一值得回憶的倒是山雞與小瑤的感情。小瑤酷似《三劍客》中的米拉迪，是一個美麗的可以將一切男人玩弄於股掌的女人。山雞對於小瑤一往情深，陳小春將這份感情表現的亦真亦幻。在真相大白之後，小瑤預被帶回台灣三連幫處置，山雞提出再說最後一句話。他低聲的耳語「你是我一生最愛的女人」而後槍響數聲，，小瑤的表情定格於不可知的茫然，彷彿在回憶那麼多的感情經歷。美麗的尤物忽然倒下，親手為自己又愛又恨的女人送行，使山雞的心境清晰凸現。
這一集中，陳浩南的表現很有限，對山雞的描寫算得上是濃墨重彩。 支手遮天——將軍百戰死，男兒補天裂
評分：★★★★☆

如果問我《古惑仔》系列中最有魅力的人是誰，我一定會選蔣天生。任達華演的蔣天生不溫不火，有一種說不出的氣勢壓人。從《李洛夫奇案》中的熱血警官到《古惑仔》中的龍頭，他被鍛造的精純堅韌，所以當數聲槍響，蔣天生仰天倒卧於荷蘭的街頭時，我心中的一根擎天柱也隨之倒下了。
一個組織的最高首領是人類能找到的有限的精神支柱之一，在三連幫的槍口下泰然自若，在烏鴉的挑釁中談笑風生，我們已經習慣於將最後的退路留給蔣天生，然而，他這樣輕易的倒在了異鄉的街頭，彷彿被擊中了腳跟的阿喀琉斯。
沒有了蔣天生的洪興元老欲發的陳腐和愚蠢下去；沒有了蔣天生的陳浩南在屋村被數百人持刀追殺；沒有了蔣天生的大飛依然大智若愚，牧師依然疾惡如仇……沒有了蔣天生，地球依然在轉，古惑仔依然神勇，難關依然被闖過。
陳浩南和山雞在此集中平分秋色，雖然沒有超越前面已經定格的形象，但都有了豐富的延伸。我更喜歡山雞柔中帶剛的瀟灑，可是若沒有陳的嚴肅果敢，山雞也很難被襯托的如此調皮可愛。 洪興十三妹——季子正年少，匹馬黑貂裘
評分：★★★★☆

成功的另起爐灶。結尾還是有一點單薄。故事味道更濃了，古惑仔的味道略淡。古惑仔影片不同於普通的黑幫影片的一大特色就是市井混混之間的友誼佔了很大比重。男性友誼自古就被人類引以為豪，可女性中卻鮮見伯牙子期式的知己。此片在描寫女性友誼方面很有特色，楊恭如扮演的小妹對十三妹的那份依戀惹人憐愛，十三妹倒是很有結義風范，小妹細膩的感情如同凌霄花攀援其上，這是對一份友誼的兩種理解，註定了兩個好友的分離。
吳孟達的形象永遠不令人失望，他扮演的父親特別感人，眼淚中含著的微笑被他表現的很到位，也是他的一貫風格。舒淇的形象也令人難忘，好像還因此拿了一個最佳配角獎，她以後就很少演這樣的小角色了。
總之，是一部演員出色的好電影，鄭伊健最後也跑來「貼」了一個古惑仔的商標。 97古惑仔戰無不勝——嘆人生哀樂轉相隨，今猶昔
評分：★★★★★

以前一直喜愛看「古惑仔」電影的第一原因是它帶有的「都市童話」色彩。陳浩南、山雞、大天二、包皮和蕉皮五個好友總可以化險為夷的經歷與義蓋雲天的俠氣令人難忘。所以看到「97古惑仔戰無不勝」的標題時，覺得正和胃口，很是欣喜。完全沒有體味到「戰無不勝」的代價。
電影從大天二的婚事開始，輕松，愉快，有一點像「猛龍過江」的熱鬧開場。
98古惑仔龍爭虎鬥——莫射南山虎，直覓富民侯
評分：★★★★

陳浩南在經歷了「戰無不勝」的失落後，又重新在蔣天養的點撥下振作精神。而蔣「低調幫派,高調賺錢」的主旋律不知是歷經劫難後的務實還是為了平安度過97的策略，或者兼而有之吧。
上一集聽到蔣天養在洪興幫大會上講「香港是法制社會」的時候我差點昏過去，而此集更是用陳浩南報警平息事端來體現古惑仔與主流社會的融合。從此我們看到的是這些小混混放下砍刀，去炒股，買房地產，到匯豐銀行體面的開賬戶。如果地下秩序的存在是為了平衡死板僵硬的法制帶來的無奈與憤怒，那麼不甘於只混跡與街頭市井、收收保護費的古惑在也要利用地上秩序達到人生目標。
雖然少了幾分廝打的肆意與灑脫，蕉皮的死也無法用親手報仇的痛快去平衡，山雞的缺席帶走了幾分調皮，但這一集將陳浩南的成熟與理智表達到極至，加上十三妹與韓賓的幽默搭配，古惑仔電影用變化的主題構造了新一輪的精彩。 山雞的故事——風流總被雨打風吹去
評分：★★☆

這部電影，主要講述了山雞與小芝被阻斷的三次情緣，最後鵲橋路斷，情成追憶。
從少年到成人，沒有了陳浩南的山雞反而全少了當年的灑脫和輕松。他的形象比較單一，對小芝的「忠」多於愛。以過去的山雞形象，他不可能這樣的。從這點看，有狗尾續貂之感。我唯一喜歡的鏡頭就是當小芝咬他的肩膀時，他腳指頭的一番掙扎，盡顯英雄本色
梁詠淇飾演的小芝最沒有什麼性格了，也沒有看出她「倔強」來。有的演員能把花瓶演活，可是GIGI經常把好好的角色搞的像個花瓶，山雞被抓上警車的那一段戲真替她著急。而且山雞永遠願意為小芝出頭的決心氣勢如虹，這種氣勢將小芝的感受壓迫的無戲可演，看來也不能全怪GIGI。看《新年財》的時候，覺得她挺有喜劇天賦的。
反正，影片本身比較平淡，缺少高潮，更要命的是國語配音呆板無味，真是落井下石呀！陳浩南、十三妹都跑來轉了兩圈，算是貼上古惑仔的商標。

④ 誰推薦幾部關於香港黑社會的電影啊

《黑社會》《大事件》《同門》《大事件》 《槍火》《 暗花 》《暗戰 》《神探 》《殺人犯 》《意外》《 綁架 》《軍雞 》《證人 》《男兒本色 》《新宿事件》《 黑白森林》《 黑白戰場》《 新警察故事》《 金錢帝國》《黑社會》《門徒 》《花花型警》 《無間道》《 狗咬狗》《 野獸刑警》《 殺破狼》《 奪帥 》《laghing god之變節 》
還有--竊聽風雲 狼牙 文雀 大搜查 導火線 跟蹤 江湖 保持通話 PTU系列 旺角黑夜 鐵三角 三岔口 阿嫂 雙瞳 傷城 硬漢 黑白道 知法犯法 青苔 危險人物

⑤ 求香港古惑仔電影裡面的社團規矩、制度

南方黑社會以洪門為代表，我找到的洪門規矩，供你參考。

「紅花綠葉白蓮藕，三教九流本一家」，三教指的就是江湖三大社團，俗稱青紅白的青幫(亦作清幫)、洪門和白蓮教。

洪門也稱為天地會、三合會，口號是反清復明。青幫控制運河漕運，也曾被稱作漕幫。洪門中互稱兄弟不同，青幫組織是拜師入幫，會眾以師徒相稱，崇尚「師徒如父子」。青幫組織比洪門更嚴密，規矩更復雜，於是也更加秘密。因此有言道：「青幫一條線，洪門一大片。」

傾向於行會性質的青幫並未如洪門般強調反清復明。洪門一度將其當作叛徒，嚴禁洪門會員轉投青幫，稱「由青轉洪，披紅掛彩；由洪轉青，剝皮抽筋。」洪門碰見糧船就打。

後經妥協，糧船碰到洪門阻攔，立即將船尾放下，表示卸尾而過。太平天國時，青幫被洪門殺了五十六個碼頭官。海禁開通、運河失修後，糧食由輪船直運天津，運河失去作用。青幫失去經濟基礎，有些青幫分子也投入洪門，青幫對幫規無法約束，輩分高的也隨便開香堂收門徒了。

青幫是以師徒傳承為主的縱向式的家族組織，師父為上一輩，徒弟為下一輩，師徒如父子，同師如弟兄。體現這兩層關系的就是青幫的字輩，每一個青幫成員都佔有幫中擬定的字輩中的一個「字」。

青幫創立後，陸逵以祖傳二十四字的字派相授，作為傳統的幫內「家譜」。這二十四字依次是：清凈道德，文成佛法，能仁智慧，本來自性，圓明行理，大通無(亦作悟)學(亦作覺)。立幫後徒子徒孫越來越多，怕原來的二十四字不夠用，又由王德降(即王降祖，幫中稱為小祖師)續訂二十四字。解放前，上海以「大通無學」四字輩居多，而以大字輩為最高。黃金榮、張嘯林都是通字輩，杜月笙則是無字輩。

入門方式與先祖

「歃血拜盟」的規矩自古有之。洪門的弟兄們入門飲血酒時要高唱「此夕會盟天下合，四海招徠盡姓洪；金針取血同立誓，兄弟齊心要和同。」

青幫有「開香堂」的儀式。青幫的香堂有小香堂和大香堂之分。但都要在香堂大殿正中長桌上供奉翁、錢、潘三堂祖爺神位，懸掛羅祖的畫像。由當家師擔任香主。按照青幫的香堂規范，一律脫去背心、馬褂，除去帽子、眼鏡，洗面漱口，肅立兩旁。傳道師點燃香燭，朗誦《請祖詞》：「雙膝跪塵埃，焚香朝五台，弟子請祖爺臨壇把道開。」

羅祖，乃羅教創始人。羅教是明清時代深受白蓮教影響的一個民間教門。其初創年代為明代正德年間(1506-1521)。創始人羅清，法號悟空。他將自己悟道所得，寫成「五部真經」自立教門，被信徒尊為羅祖。

羅教融合白蓮教的戒變觀念，提出「真空家鄉，無生父母」八字真訣。羅教創立後，即被佛教正統斥為異端邪說。明萬曆四十六年羅教被朝廷查禁。

羅清轉由大運河南下，在浙江一代廣收門徒，被開初屬於漕運水手行幫性秘密結社的青幫所接受，羅教沿河所建庵堂成為青幫成員宿歇地和老而無依者的歸宿地。藉此進行幫內成員的互助互濟和政治斗爭。因此青幫習俗中有不少宗教色彩，如在各地建「經堂」、「庵堂」。加入青幫要在佛堂上香行禮，面向如來佛三跪九叩首。除了收徒時所開喜事香堂外，還有評事香堂、刑事香堂等。

洪門習俗中的某些方面則較多地傾向於道教。洪門開山立堂除掛關帝聖像外，還要焚香請神。所請諸神除西天如來佛、觀世音菩薩、四大金剛、十八羅漢外，多為道教神仙。計有玉皇大帝，天後元君、太上老君、五顯大帝、靈官、鬼谷先師、四海龍王、日神、月神、雷公、電母、行雲使者、四值功曹、一切虛空來往眾神，均請鶴駕降臨，鑒察證盟。這些神仙彷佛是洪家兄弟結拜盟誓的公證人。日後若有叛徒背盟忘誓，多請幾位神仙，對叛徒懲罰會更狠。

按照規矩，加入洪門必須有介紹人引進，保舉人證明其身家清、己事明，先在會中記名，並由香長及管事五爺教習會規及禮儀，由主香人通知其人來香堂履行入會宣誓。有的洪門組織要求除口頭申請外，還要填寫「紅單」(入會志願書)。經過入香堂參加盟誓後，即由大爺封贈「步位」。禮儀完畢，由管事將新會員的洪門證書填好，先交給引進人，引進人兩手捧寶，高誦「恭喜，恭喜，大哥命我解寶來！」入會者兩手接寶，答：「多謝大哥來解寶。」受寶後即須交納會費，於是拜見諸兄弟，彼此道喜。

洪門承襲道教遺風，在開山立堂時，於堂前張貼「凈壇符」；並於請神盟誓後，向洪家兄弟分發「保身符」。新入會者跪於神前，由管事發問：你何故要來此地？

入會者答：願充洪家兄弟而來。

問：誰教你來的？

答：出於自己本意。

問：誰人引進。

答：由保舉人***引進。

管事轉向介紹者：他是你引進的嗎？

介紹者答：是。

管事復問入會者：洪門的規矩你知道嗎？

答：全仗承兄、拜兄們的戒摩。

問：進了會後，犯了條款，就要洗身，你不怕嗎？

答：若是犯了條款，私通馬子，或是不忠不義，願受三刀六眼的處分。

問：兄弟吃的三分米、七分沙，你能受這種苦嗎？

答：兄弟能受，我也能受。

管事於是轉向介紹者：「既然如此，讓他行抖海誓吧。」

至此，入會者便對神發誓：「我既歸洪，今後若有三心二意，或勾通馬子，或私賣梁山，或不講義氣，日後願死於刀劍之下，千刀萬剮。」

在青幫的香堂儀式里，師父也會問：「你們是自願進清門的，還是家人朋友逼你來的？」

新弟子同聲問答：「我們是自願進清門求道的。」

由《南洋洪順堂雜刊》所保存的洪門「入會問答」，生動地道出洪門的禮儀、習俗及傳說宗旨，已近乎俚曲小戲。孫中山說：「洪門之拜會，則以演戲為之，蓋此最易動群眾之視聽也。」

切口隱語

大凡幫會多規矩森嚴，各占碼頭，紅吃黑霸。識得規矩，講得黑話，即被視為自家兄弟，便酒肉相待；不識規矩，講不來黑話，即被視為「空子」——非幫會內部人員，輕則難以「拜碼頭」(參加當地幫會活動)，重則被視為「風子」(奸細密探)而遭「黑箕」(暗殺)。

幫會中人交往會用秘密語言，即「切口」。在幫外人聽來如墜五里霧中，莫知其真意。洪門稱此種切口語交談為「盤海底」，上海青幫稱為「撩春典」。幫會常用切口暗號，大致分為隱語、隱字、茶碗陣及其他物陣、手勢、暗號等。

洪門的隱語又叫「內盤話」。加入洪門叫「入圈、拜正、出世」；會員自稱「光棍」；會員互稱「洪英、左玄、豪傑」；新入會者叫「新丁貴人」；吃飯叫「耕沙」；睡覺叫「歪下」等等。

青幫的隱語自有特色，特別是青幫進入上海十里洋場後，其隱語中摻入了「洋涇浜英語」的成分。一般會員通稱「老大、光蛋」；師父叫「老頭子、前人」；結拜義弟兄叫「彎腳碼頭」；請人到會是「盤桃子」。

同為洪門兄弟，主人請客吃酒時，他用中指按在杯口，你就應把中指放在杯底；他如曲著中指，表示他在下跪，你應舉起左手，表示你請五祖降臨接禮，並說：「兄弟忠心義氣，不用多讓了！」然後飲酒。

席間主人奉煙斗以煙敬客，客應視主人用幾根手指在拿煙斗，如他兩手各用兩指，你就用三指接他；他用三指，你就用兩指接。如他的手掌向下，你應向上；他手掌向上，你向下。如主人敬煙時，用一個指頭按在煙鬥上，即表示現刻家中有外人或警察，不便多言。

洪門還有一種手勢語，即以手的動作態勢示意，且藉助於身體其他部位的動作態勢，相互配合，以發揮秘密語的功能。通過手語，對面不相識的陌生人也能知道其為幫中人。當會員正跟其他人發生毆斗時，在場的其他會員用一手掌向外人示意，以另一手長指甲向會員示意，即表示制止爭斗繼續發展，如果會員以兩掌向外，連呼不要爭斗，則表示要揍他，他是會外的人；如果屈其右手拇指，將兩掌向內，連呼不要爭斗，即真正制止毆斗，示意對方是會員。此種手勢稱為「陰陽法」。

另外，洪門隱號暗語文化的精髓在「茶陣」，功用有試探、求援、訪友、鬥法等，平常設於茶鋪酒肆之中，藉以避免官差的追緝，或用來聯絡同志、傳遞訊息。手打著三把半香，利用一個茶壺、數只茶杯，便能幻化出不同的陣形，種類繁多，約有百種以上。外人看得眼花繚亂，只有洪門中人能一目瞭然。

⑥ 古惑仔電影系列順序是什麼

影片順序為

1、古惑仔1-人在江湖。

2、古惑仔2-猛龍過江。

3、古惑仔3-隻手遮天。

4、古惑仔4-戰無不勝。

5、古惑仔5-龍爭虎鬥。

6、古惑仔6-勝者為王。

《古惑仔》系列是最佳拍檔電影公司出品的香港黑幫題材系列電影，改編自牛佬同名漫畫，正傳電影由劉偉強執導，鄭伊健、陳小春等為主演。

《古惑仔》改編自三日刊精修同名彩漫的經典故事，講述了洪興成員陳浩南、山雞、大天二等人出生入死的故事，涉及兄弟情義、友情歲月、刻骨愛情。

古惑仔的迷人之處正是在於以血肉之軀廝殺於現代的街市，以平凡人的身手來超越對死亡的恐懼，毫不掩飾的對財富的渴望以及古老的幫規的結合，使影片彌漫著真實的血腥味。

結尾，山雞帶回一幫台灣人馬的驚喜，小警察開槍打死黑幫老大的偶然，垂暮老人靜卧於廝殺街頭的安詳，都細膩而又富有戲劇性的傳達出市井古惑仔的生活狀態。所以，這部電影是點面結合的最完美的一部古惑仔電影。

⑦ 有沒有粵語版電影的"龍城歲月"

這部電影在香港上映時，名是[黑社會]，後來在大陸上映是叫[龍城歲月]，不但名字不同，內容也有所不同。香港版[黑社會]在任達華殺了梁家輝後，就結束了。但國內版在上映時，結尾是作了修改的：任達華最終入獄，佔美仔是警方的卧底。這個結果是為通過國內的審查而做的。不少影迷很不滿意。據我所知[龍城歲月]好象也沒有粵語版（不敢肯定）。如果你是杜迷，還不如找3版的。
附兩版本的不同：
1．港版本開篇就是一群人馬集體參拜的儀式，朗誦幫規。而內地版刪除這段，直接從警察抄家開始。
2．警察局裡三個警察聊天時，港版是這樣：一警察說「真麻煩，黑社會選老大都要搞民主選舉！像XXX幫不是挺好，子承父業。」另外一警察則一針見血說道：「人家選『老坐』早過我們選特首100年！」。而內地版那警察說的是：「人家已經選了100年了。」 我認為這一句話是整個片子台詞的精華所在，一句話就透漏出了100年來的歲月滄桑變遷和歷史厚重感。
3．鄧伯在和樂哥商量如何交棒時，港版有這樣說：「我當年當選的時候，連四大探長都來道賀了……」內地版怎是：「我當年當選的時候，還又舞獅子又舞龍呢……」可以理解內地版為什麼要刪改「連四大探長都來道賀了」這句台詞的，因為大多數國人並不知道香港歷史上這四位赫赫有名的人物，半黑半白的他們幾十年來都是港人話題中的爭議人物。當然他們都受到了香港ICAC（廉正公署）的終身通緝令，所以好象都躲去了台灣度日吧。說句題外的：大家知道曾志偉的老子為什麼一直在台灣么？因為他老子當年是某一總華探長手下的人物……
4．到廣州取棍子這段，內地版只演到了尤勇扮演的那個大陸警察出面抓了人了事，而港版的則是：尤勇讓手下周圍人都出去，然後單獨跟屋子裡一個去取棍子的人交談。這時才知道他原來是大陸公安的卧底，在97之前卧底到香港的黑幫中，所以認識那個去取棍子的人物。尤勇卧底的原因是大陸Z府想要掌握香港黑幫的真實情況。其實大陸一直都不承認所謂的黑社會的存在，一直在向外界盡力迴避這個問題，當然可以理解這里的刪改。
5．警察局裡，一警察頭頭和鄧伯談判。港版里鄧伯如下回答：「我們和聯勝有五萬多成員，加上其他社團的十幾萬人馬。你試試看不給他們飯吃會怎麼樣……」內地版這老頭的對白變成了：「我們和聯勝有五萬多成員，加上其他社團的十幾萬人馬，你不給飯吃讓他們怎麼辦……？」（大概是這個意思）。雖然只改了幾個字的台詞，但是感覺就完全不一樣了。一個是威脅警察的牛B，一個成跟警察要飯的孫子了。
6.樂哥把大D從監獄里保釋出來，兩人上車談判。港版樂哥有這樣說：「尖殺嘴有XX家夜總會，XX家桑拿，XX家飯店，XX家……光保護費一個月就要收一千多萬，胃口再大也不可能獨吞掉的……」內地版刪除了這段話。其實從樂哥的這句話里反應出了一個香港現在真實的黑社會現狀：無論什麼行業，都會有黑社會的參與和涉及，所以這段台詞就被刪除了。
7．樂哥和大D談妥之後，內地版直接進入了下面的劇情，而港版則是這樣：和聯勝的九個龍頭大哥在參拜儀式之後歃血為盟，決定刀口一致對外殺進尖殺嘴。參拜儀式前，電影有段獨白，大意是講香港洪門（和聯勝）的歷史變遷。這期間有兩句話：1.一百年前，他們是義士。2.愛兄弟還是愛黃金。第一句話本來出現在過港版的海報中，後由於內容敏感被拋棄不用。而第二句話則出現在內地的海報中，難怪我看完內地版後還一直很詫異為什麼海報上會是這么一句和內容毫不相乾的話語。
8．樂哥和大D一起去釣魚，大D透漏出了想在幫會里設兩位「話事人」（老大）的想法。當然他的天真想法遭到了樂哥大石頭的回應。內地版里樂哥只砸了大D幾下警察就出現，然後逮捕他。港版里樂哥一直砸了2、3分鍾的樣子，場面給人相當震撼，大石頭一下又一下砸在大D頭上，太真實太具有沖擊力了！樂哥砸死了大D發現兒子在遠處觀看，於是跑去扔下汽車鑰匙讓兒子回車里等他，然後繼續去追殺大D的老婆。先是鐵鍬亂拍一通，最後活活勒死。掩埋完屍體樂哥回到車里，發現兒子已經鎮定了下來，開車離開。這段從樂哥兒子表情的變化預示了新一代黑社會的誕生。
9．最後結局，古天樂推著一老人，老人開始育教娛樂大家了：「不要加入黑社會……」看到這里時我和朋友全笑了，其他觀眾也笑了。港版里這段是出現在片子的三分之二處的地方，古去探望老人。老人則跟他講心裡話：「我們這些人混黑社會只知道吃喝嫖賭……你要是混黑社會，就一定要做最大的、最有權的那個……」

⑧ 有什麼香港黑社會電影,警匪也可以,越多越好.

早前的很多，都挺暴力的
一 《英雄本色》
這是代表了一個時代的經典之作，瀟灑的無與倫比的小馬哥，義薄雲天的豪哥，再加上極具觀賞性的吳氏暴力美學，將一個豪情萬丈，令人熱血沸騰的江湖世界展現在了我們面前。影片中的黑幫世界，幾乎可以說是現代版的武俠世界，正邪大對立，好人重情義講義氣，壞人陰險狡詐詭計多端，最後來一場正邪大決戰……武俠片的內在精神在暴力美學的包裝下，得以在現代黑幫電影中延續，使得影片多了幾分浪漫主義色彩，極具觀賞性。

二 《跛豪》
這是公認的一部可以稱得上港版《教父》的影片，當可稱得上「黑幫史詩」四個大字。影片根據香港60年代名震一時的大毒梟吳錫豪的傳奇經歷而改編，將一個黑幫老大的傳奇一生全方位立體化的展現在了觀眾面前，引領了梟雄傳記片這一類型片的製作潮流。
影片人物眾多，情節多線發展，在近兩個半小時的時間里，將六七十年代的香港社會原汁原味的展現在了觀眾眼前，那是一個黑白不分是非顛倒的年代，那是一個犯罪猖狂的社會，影片所負有的那份社會質感與滄桑感，是其他同類型的影片所不具備的，如果說《英雄本色》具有幾分浪漫主義的童話色彩，那麼《跛豪》則現實的有些讓人心驚膽戰。

三 《無間道Ⅱ》
本片完全可以看作是劉偉強向《教父》致敬的作品，雖然有不少的評論指責影片對《教父》的模仿痕跡過於明顯，甚至到了抄襲的地步，但不可否認的是影片在劇本、演員、拍攝方式、後期製作等各個方面，都透出近年來港片少有的大氣與精緻，從《古惑仔》系列開始，劉偉強逐漸具有了一種對時間跨度相對長久，內容相對宏大的類似於黑幫史詩的敘事架構的把握能力。影片擯棄了依靠槍戰、暴力、血腥支撐場面的慣常做法，完全以劇情、表演和鏡頭剪輯來營造壓迫人心的張力，劉偉強所欣賞的正是《教父》式的，靠張力而不是表面化的視覺刺激取勝的黑幫電影。
這里需要指出的是吳鎮宇在本片中的表現，正如羅伯特德尼羅在《教父Ⅱ》中對老馬龍的模仿，吳鎮宇在本片中對帕西諾的一些模仿也可以說是惟妙惟肖，模仿之中又保留著自己的風格，吳鎮宇的表演當可稱得上精采絕倫。從此，我們擁有了自己的教父。

四 《黑社會》
雖然杜琪峰自稱這是一部黑幫史詩，但影片在骨子裡還是保留了銀河映像那種黑幫小品的特質，影片的線索很簡單，就是講述了一次黑社會內部換屆選取過程中所發生的一系列事件，表現了社團內部幫派爭斗的殘酷，向我們闡釋了什麼叫做「黑幫政治」。
影片的節奏非常緊湊，圍繞著選舉和一根小小的龍頭棍，情節層層推進，毫不拖泥帶水，一氣呵成，鏡頭語言簡潔凝煉，沉著冷峻，點到即止，這使得整部影片顯得線條硬朗，層次明晰，極具觀賞性，我想，這也是本片能夠橫掃25屆金像獎各大獎項的原因所在吧。

五 《旺角黑夜》
在眾多的戰爭片中有一種類型片是來反思控訴戰爭的，那麼有沒有一種類型的黑幫片是來反思控訴黑社會罪惡行徑的呢？爾冬升的《旺角黑夜》無疑就屬於這種類型的片子。我相信所有看過本片的觀眾都會一種莫名的悲慟之感，尤其是當看到無辜的男主人公喋血街頭，當聽到可憐的女主人公「香港為什麼叫香港」的控訴時，我們的心裡會是什麼樣的滋味……
殺手、妓女、警察，這都是香港警匪片中的永恆人物，這次他們卻在爾冬升的影像中上演了一段不尋常的故事，得到了一個萬般無奈的結局。爾冬升通過一個僅僅發生在一日之內的故事，將香港黑社會的罪惡無情的揭露了出來，而最後「香港為什麼叫香港」的控訴則直刺觀眾的心底……

六 《O記三合會檔案》
某種意義上，這是一部《英雄本色》與《跛豪》相結合的產物，影片中所描述的九龍城寨正是香港六十年代社會現實的縮影，在那裡，警匪一家，黑白顛倒，暗無天日。影片對當時社會狀態的真實還原絲毫不亞於《跛豪》，而影片中兩位男主人公之間生死與共的兄弟情誼則依稀有著《英雄本色》的影子，尤其是影片的最後部分，將兩兄弟間的忠誠與「背叛」刻畫到了極致，令人感動不已。
可能是出於商業角度的考慮，作為監制與編劇的王晶沒有將影片拍成像《跛豪》一樣長達兩個半小時的黑幫史詩，九十分鍾的長度，使得影片對許多細節的刻畫都是一筆帶過，這多多少少的影響到了影片本應具有的恢宏的史詩氣質，但瑕不掩瑜，本片仍是眾多香港黑幫電影中的上等之作，「黑幫史詩」四個字，也是當之無愧。

七 《古惑仔》
誰說只有那些老謀深算的糟老頭們才能玩轉江湖，一群天不怕地不怕的小青年們也照樣可以把江湖搞的天翻地覆，君不見那一群群拿著砍刀在街上狂奔著追殺的熱血青年是何等的氣勢逼人，「我的地盤聽我的」這句現今流行的廣告詞正是《古惑仔》系列的精髓所在，那是一個熱血的江湖，是一個年輕的黑幫世界。
古惑仔的迷人之處在於影片中那些年輕的主人公們以血肉之軀廝殺於現代的街市，以平凡人的身手來超越對死亡的恐懼，毫不掩飾的對財富、美女的渴望以及與古老的幫規的結合，使影片彌漫著真實的血腥味。也正因為如此，影片在青少年中產生了難以估量的影響。

八 《暗花》
在很多影迷的心中，本片是銀河映像的代表作。的確，《暗花》是最能體現銀河映像風格的一部影片，扣人心懸的故事情節，簡單直接的暴力畫面，終究躲不過的宿命安排……這些關鍵的銀河映像因素在《暗花》中都得到了淋漓盡致的表現。
看過本片的人都會驚訝於一個發生在一夜之間的故事竟會如此的峰迴路轉、懸念迭起，驚嘆於世間竟會有如此天衣無縫的陰謀圈套。影片中兩位絕望的男主人公為了生存的搏鬥猶如困獸之斗，卻終究擺脫不了別人早已算計好的圈套，逃不出自己的宿命。這一點深得古龍武俠小說的神髓，從這點上看，與其說《暗花》是最銀河映像的黑幫電影，不如說是最古龍的黑幫電影。

九 《一個字頭的誕生》
與《暗花》一樣，本片同樣是講人生的宿命安排，但相較於《暗花》的詭異風格，本片則要荒誕的多。影片片以另類怪異的影象風格和突破常規的敘事結構，講述了一個黑幫小人物在面臨命運考驗時的不同選擇，而最後卻又不得不臣服於宿命安排的故事，淋漓盡致地抒寫了關於人生無常的主題，可謂是香港黑幫電影中的另類之作。
該片上映後，有不少的聲音指責影片在敘事結構上抄襲了當時早已紅遍全球的《羅拉快跑》，但嚴格說來，這種敘事結構並非《羅拉快跑》所獨創，電影里首次出現這樣革命性的敘事結構應該是電影大師基耶斯洛夫斯基在1992年拍攝的《盲打誤撞》。事實上，抄襲與否，並不重要，重要的是韋家輝巧妙的將這種敘事方式香港化，顛覆了傳統黑幫片的拍攝模式，香港黑幫電影史上一部里程碑式的作品誕生了。

十 《江湖告急》
單論「另類」，《一個字頭的誕生》和本片比起來，那就是小巫見大巫了。的確，《江湖告急》是我所看過的最另類的一部黑幫電影，表面上看，影片更像一部無厘頭的鬧劇，這從影片開始梁家輝那段搞怪的獨舞就可略見端倪，再到後來的「江湖奸殺令」、貼身保鏢的同性戀情結以及「關二哥」的顯靈……這都彰顯了本片是一部無厘頭的江湖鬧劇。但我相信每一位看過此片的觀眾都不會把它僅僅當作一部無厘頭鬧劇來對待，而是會陷入深深的思考，這正是影片的優點所在。
《江湖告急》的意義就在於它以醒世寓言般的調侃形式，用荒誕而有力，委婉但巧妙的方式，無情地揭示了所謂江湖世界中的生存之道，顛覆了傳統黑幫片所傾力塑造的諸多英雄神話，林超賢以天馬行空的思維徹底的解構了人們心目中所原有的江湖世界的形象。
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