① 求：女性主義啟蒙主題相關的電影
《破浪（Breaking the Waves）》
導演：拉斯·馮·提爾（Lars von Trier）
出品時間：1996
出品國：丹麥/法國
片長：159min
《破浪》、《白痴》和《黑暗中的舞者》是拉斯·馮·提爾表現愛和犧牲主題的三部曲，被稱為《金心三部曲》。《金心》是他小時候看過的一本連環畫的書名，是一個關於善良的小姑娘的童話故事，她帶著一個麵包，獨自一人穿越大森林，當她走出森林的時候，她身上什麼東西都沒有了，她赤身裸體，盡管這樣，她仍然對將來充滿信心，她說"我能對付"。《破浪》、《白痴》和《黑暗中的舞者》里的女主角都有堅韌的犧牲精神和強烈的宗教情懷，可以說，《金心》中的小女孩是她們的原型，三部影片的女主人公貝絲、卡琳、塞爾瑪都遇到了極大的麻煩，沒有外人可以依靠，只能靠自己的身體和靈魂與命運抗爭。拉斯·馮·提爾有意讓主角處在極端的邊緣，以表達極致的美好。
《破浪》是一個關於信仰的童話 ，對於宗教這樣一個敏感問題，從伯格曼、布萊松到基斯洛斯基，幾乎所有現代電影大師都有所觸及，盡管如此，1996年《破浪》的上映還是掀起了軒然大波，影片對宗教與生命、情及欲之間關系的探討令人們大為震驚。影片說的是一個天主教徒的新婚妻子，為了讓因意外事故而高位截癱的丈夫有恢復的可能，鋌而走險，和其他男人發生關系，回來後在枕邊悄悄說給丈夫聽，從妻子的講敘與自己的想像中，他汲取了生存的力量，最終，丈夫獲救了，這女人卻被殘殺了。影片講述了一個充滿激情同時又帶有神秘色彩的愛情故事，貝絲被定義為一個忠實的信徒，一個義無返顧的殉道者，一個純潔的天使。她的一切行為都與其堅定的宗教信念緊緊相連，她所面臨的實際上是堅持愛的信念與屈從於那個偏僻的鄉村中教會對村民的嚴厲管制所帶來的壓力之間的選擇。
《破浪》里的教堂光禿禿的，那些民眾生活的地方起先是沒有鍾聲的，而祈禱是他們生活中必不可少的，在西方的傳統中，鍾聲意味著天堂之音，文藝復興時期，把上帝稱為造鍾者，因為當時造鍾是一門非常復雜的工藝，只有上帝才能完成，而凡人需要做的，就是使用，只是拉響鍾聲。影片中的漁村一直籠罩在令人窒息的氛圍中，教會用各種規范約束人們的行為，當漁村的神父判定這個人上天堂那個人下地獄的時候，而拉斯·馮·提爾認為，他們並沒有這個權力，這些人是反宗教的，是對本源的歪曲和剋扣，拉斯·馮·提爾質疑的不是天主教的精神實質，他所針對的只是天主教世俗化的方式。最後一個鏡頭，是俯拍的全景，透過雲層，好象是在天堂里俯看著人間。壓抑的情感完全被釋放出來了，小夥子聽到了鍾聲，起先誰也不相信是真的，以為是收音機里傳出來的，後來才知道是教堂里傳出來的，世俗無情地擯棄了她，天堂的鍾卻為她敲響，在當今信仰的大廈幾近坍塌的年代，拉斯·馮·提爾編造了一個女人用自己的全部身心投入到對信仰的不懈追求中並最終贏得奇跡的童話。
作為Dogma 運動的前奏，《破浪》從形式到思想主題都是一次全面的回歸。形式上，向簡單樸素回歸，內容上，則回歸人類古老而傳統的命題：愛情和信仰。
《沉默(Tystnaden)》
導演： 英格瑪·伯格曼（Ingmar Bergman）
主演： Ingrid Thulin Gunnel Lindblom Jorgen Lindstrom
出品時間：1963
出品國：瑞典/美國
片長：95min
這是伯格曼「信仰和救贖三步曲」的第三部（其它兩部是《穿過黑暗的玻璃》和《冬之光》）。它是個實足難解的寓言。
Ester是個翻譯家和知識分子，她和妹妹Anna以及Anna的兒子Johan一起坐火車回瑞典旅行。他們在Timuku城下了車，住進了一家外國老賓館，他們聽不懂那裡的語言。Ester患了晚期肺病，但依然對Anna關心倍至；而Anna卻不願被生病的姐姐束縛。她走出賓館，在附近的咖啡館里結識了一名侍者。回到賓館，Anna把自己的性經歷告訴了Ester，Ester的性慾也被喚醒了。Anna換到賓館的另一個房間里繼續和侍者做愛。她的行為引起了姐妹倆的激烈爭吵……
《碧波女賊（Bandits）》
導演：卡耶-馮-嘉妮亞（Katja von Garnier）
出品時間：1997
出品國：德國
片長：107min
這是年輕女導演Katja von Garnier的首部長片。片里的故事很難會是真人真事，不過在電影里導演就給它出現了一次。
一所女子監獄，一隊囚犯組成的樂隊每次都在小教堂練習。霹靂火性子年輕搶匪主音電結他手Luna不滿原有鼓手錶現，爭鬧間把她逐出樂隊。剩下三人對著將臨的公開表演和鼓手空缺反應各異。
在工場里她們碰見了因自衛殺男友的爵士樂手Emma。Emma上訴無望，遂走進小教堂打鼓發泄；鼓藝受另三人欣賞。接下去的獄中交往，Luna和Emma的工場梁子漸漸化解，Emma更替四人樂隊起了"Bandits"名字－－以為是bands和tits（乳房，也可指女性），誰知日後成為樂隊標記。另兩個成員是年輕天真愛美偽造犯電結他手Angel，和毒殺伴侶的中年鍵琴手Marie。樂隊主力是玩搖滾樂。
一夜四人被押往警察周年餐舞會娛賓。路上男獄警出言性騷擾Angel，到會場時Luna趁機對不遜獄警飽以拳腳，Emma提議趁機逃走，四人於是開始逃亡，目標就是籌夠四萬馬克盤川，乘船逃至南美小國蓋亞那。名男探長Schwarz和四人樂隊的大半個月追逐戰就此開始。
四人成名就是因媒體只報導兩個同時越獄男囚犯，心有不甘而致電電視台采訪開始（很有趣，好像諷刺社會男人往往比女人在大事里更可以占重要位置似的）。節目播出，唱片公司老闆垂青，Schwarz急忙召記者要求托出逃犯行蹤。四人在樹林掘出贓款不果，但聽到唱片公司把她們的歌曲「剽竊」派台播放，結果是齊齊操上唱片公司，敲了老闆五萬馬克，還要把合約簽至無法生效。
四人繼續逃亡，於路上交流痛苦過去和人生哲學。在小酒館即興演唱時警察追至，樂隊要求人質跟隨，竟有多人舉手願意。結果四人挾了美國遊客West離開酒館上路。途中人質與樂隊的關系打破了既有模式，變成共患難的同路人。West在路上先被Angel纏上，後又搭上了Luna，短暫的三角關系換來的是West被攆出四人之外。逃亡路上樂隊聲譽日隆，甚至有人替她們發行專集，路上被歌迷圍至水泄不通。
還有數天是船期，車走至高空吊橋時，Marie突然死去，剩下哀傷三人被警察圍捕。三人先按Marie生前話語在橋上為她進行烈火葬禮，及後跳橋逃走。Emma一時掉下心愛項鏈，未有跳橋而被警察拘捕。因著姊妹義氣，Emma堅決不說另外二人行蹤，另二人設法救出Emma，以在停車場伏擊，挾持Schwarz的女助手而如願。
三人繼續逃走以登船，以在一盒雪茄內的時間破案的探長Schwarz，雪茄盒最後一支雪茄一次又一次的出現。樂隊剩下三人在港口廢屋天台舉行告別演唱會，依然招得人山人海。Schwarz派大隊人馬到場拘捕，三人藉歌迷之力得以跳樓逃走。三人走到碼頭，似看到Marie在船上向她們招手；警員瞄準，她們拔槍丟掉，警槍子彈向她們射去。
Schwarz似乎沒法生擒三人，三人似乎與Marie重逢。
片中四人就是不斷換車在路上逃亡，有一點公路電影的味道。四個女子的獨立性（不論在爭取自由、過生活或性愛）和搖滾精神合起來，味道新鮮。片中如酒館一幕等令人叫絕，自然換來觀眾拍掌叫好。
本片里眾平民大都是站在四人一方，就如劇中人所說：「只要音樂出色，沒人會理會你是誰。」
《安東尼亞之家（Antonia's Line）》
導演：瑪琳·格里斯（Marleen Gorris）
出品日期：1995
出品國：英國/比利時/荷蘭
片長：93min
在這部令人振奮的1996年奧斯卡最佳外國語片獎中，一個有著堅強意志的荷蘭女人挽救了自己的生活。年老的安東尼亞在一天早晨醒來之後突然意識到她的生活已經走到了盡頭。於是她開始回憶自己在二戰之後與女兒丹妮爾一同來到那個農場小屋之後的生活。在接下來的50年中，這個農場迎來又送走了各種各樣的人。在這期間，丹妮爾成為了一個畫家，並且生下了一個沒有父親的孩子Therese。若干年後，Therese與母親一樣也有了一個沒有父親的孩子薩拉……
《安東尼亞之家》這部影片的成功正是建立在對於角色的把握和塑造之上，尤其得力於導演的控制能力和飾演安東尼亞的Willeke van Ammelrooy的精彩表演。劇中的女性是開放和獨立的，並且不需要男人保護和承認的勇敢存在。她們也就是那些獨立女性的象徵。盡管很多批評家贊揚這部影片的女性主義傾向並且給它貼上「毀滅一維男權世界」的標簽，然而它也時不時會流露出一點太過自以為是的情緒，好像格里斯不太想讓自己能冷靜的去承受來自那些哪怕是溫和的批評的壓力。盡管如此，這部影片依然是一部對獨立女性和那些走出自己的生活道路而不是人雲亦雲庸俗生活的人的歡樂贊歌。
《人·鬼·情》
導演：黃蜀芹
主演：裴艷玲
出品時間：1987
出品國：中國（上海電影製片廠）
50年代，秋芸的父母在戲班子里搭檔唱《鍾馗嫁妹》，小秋芸暗地裡偷著 學戲。後來母親與人私奔，父親欲帶 她回鄉，但秋芸迷戀戲曲藝術，堅持要學戲。父親無奈，只好教她唱男角 。秋芸學藝刻苦，很快就成了戲班裡的台柱。在一次演出中，她被省劇團 的顧老師選中，正式進入劇團。60年代，秋芸在顧老師的傳帶下，已成為劇團的頭號女武生，師生之間也產生了真摯的感情。但顧老師是有婦之夫 ，為了秋芸的前途，他離開了劇團。 秋芸成名後，別人的嫉妒、諷刺、流言、誹謗總伴隨著她，使她深感苦惱 。「文化大革命」中，因無戲可演， 她也結婚成家，生了兩個孩子。粉碎「四人幫」後，秋芸煥發了青春，重 返舞台，以精湛的技藝蜚聲國內外。 但丈夫對她的事業不支持，離家而去 。生活的種種波折，使她深感人情寡淡，決心一輩子嫁給舞台，永遠獻身藝術。
本片於1988年獲第八屆中國電影金雞獎最佳編劇獎，最佳男配角獎 （李保田），同年獲第五屆巴西利亞國際影視錄像節最佳影片金鳥獎。1989年獲法國第十一屆婦女導演電影節公眾大獎。
電影研究專家戴錦華教授在談到女性電影時，認為「中國若有女性電影的話，就是黃蜀芹導演的《人·鬼·情》」。導演黃蜀芹在該片中採用了套層結構，即戲中戲，「就在這樣一個結構當中，這個真實的女演員傳記顯露出許多非常豐富的東西，在我看來正好是現代女性所面臨的一種艱難的困境」。戴錦華解釋說這種困境有兩個雙重標准，一個是要求男人和要求女人不一樣；另一個是要求女人在社會上和男人一樣，要努力做一個成功的人，同時還要求女人要是一個女人。《人·鬼·情》在這方面有非常豐富的感性呈現，「這個故事本身有一個真實的傳記所不能包括的對於現代生活性別困惑的表達。正是在這個意義上，我覺得黃蜀芹表達得非常貼切，電影拍得非常成功」。
② 女孩青春啟蒙什麼電影
《美國往事》生動勾畫青少年性幻想。片中關於青春期少年對性的美好憧憬和慾望釋放是很令人動容。
以美國20年代為背景，描繪了主要黑道兄弟間的恩怨情仇，一部混合了愛情與友誼，忠誠與背叛，現實與幻想，過往與現在，私人化的史詩。
《教室別戀》師生不倫戀的性啟蒙與成長教育。
小男主角青春期的荷爾蒙躁動致使他愛上了女教師，上演一段不倫之戀，從而完成了從boy到man的人生轉變。可是，男孩終會成長……
片中男女主角現實中是繼子繼母的關系，而導演正是男主的父親。不得不說為了藝術，導演的奉獻真大。
《成長教育》適宜未成年女生觀看的青春成長愛情破滅現實殘酷教育電影。
這是一部以女生的角度出發的青春啟蒙電影，講述涉世未深的女生被一個情場騙子，騙情騙色，好在故事的最後幡然醒悟。這部電影告訴我們：「我們想要的生活沒有捷徑。」
《美國派》美國青春性喜劇，很污很歡樂。
③ 國產18禁一半東北
野狼Disco。
說它是神曲，不僅因為火爆大江南北，還因為，它以不經意的文化符號，撞擊到很多人的隱秘情懷。
《無間道》、「凌凌漆」，郭富城和東北初代霹靂……
尤其這一句：
不管多熱都不能脫下我的皮大衣。
幾可看作一個時代信號倔強的回潮。
有評論說，跌宕數年的東北文藝復興終於在老舅重回巔峰。
除了音樂圈。
作家雙雪濤、班宇、鄭執紛紛上位。
電影？
《白日焰火》《無證之罪》開路後，《刺殺小說家》《日光之下》《東北虎》等也拍馬跟上。
△ 路陽新片《刺殺小說家》改編自雙雪濤同名作品，電影拍攝地改為重慶
△ 易烊千璽在ins上推薦班宇的《冬泳》，銷量激增
發現沒，國產喜劇/犯罪劇尤其青睞東北。
為什麼？
Sir今天想問問。
01
失敗者之歌
影視領域，東北的文化輸出，一個名字我們繞不過。
趙本山。
趙本山通過春晚小品和《鄉村愛情》系列，締造的喜劇帝國曾是一代人笑聲的主食。
當今影壇前三的喜劇演員，沈騰說過，大年三十的時候，他爸就是沖正在放本山大叔小品的電視機，問當時還在開心麻花哼哧哼哧拍話劇的兒子，你啥時候能上春晚啊。
能上，出息；
不能上，寒磣。
在東北人看來，就這么一回事。
但，在2011年之前，東北在華語電影里其實還有其他東西。
——為何是2011年，Sir先賣個關子。
2006年，許鞍華的作品 《姨媽的後現代生活》 。
許鞍華最被低估的電影之一。
這部電影隱藏了一個時代切面。
姨媽（斯琴高娃 飾）來自東北，在上海獨居，遇到廣東來的騙子潘知常（周潤發 飾）。
東北——上海——廣東。
這三座城市，既有經濟水平的差距，也與文明開化程度息息相關。
在電影中，上海、廣東那麼整潔，明亮。
一塵不染到近乎夢幻。
這正是姨媽悲劇的根源。
穿著小皮衣的女兒（趙薇 飾）曾經憤怒地質問姨媽：
當初你落難的時候跟我們在一起，怎麼不嫌棄我爸工人大老粗。一有機會回上海原籍，頭也不回。
可回到上海，以為能找回尊嚴的姨媽，卻被一步步剝奪了尊嚴。
片中，最讓觀眾捧腹的爆笑點，恐怕就是上海的姨媽穿著紅色毛線織成的泳衣，下水。
結果讓救生員誤會：
阿姨，你怎麼搞的，來例假還下水呀。
好笑？
當進度條拉到片尾，崢嶸就露出來了。
我們的姨媽人財兩失，不得不回到東北老家，繼續面對她曾經厭棄的生活。
藉由楊德昌式小男孩寬寬的眼光，他看到姨媽的生活變成這樣：
門外，貼滿小廣告的老舊居民樓被殘雪覆蓋。
家裡，破舊邋遢，工人大老粗的姨爹唯一的精神愛好就是看電視（多半是小品）傻笑。
而姨媽呢？
既不怨恨，也不動容。
彷彿離開上海當晚，姨媽就徹底死去了。
影片更深的絕望是——
即使姨媽「死」了，那個她心心念念一輩子的上海，也轟轟向前，不會多看她一眼。
東北人的失敗者之歌，竟被一個香港導演捕捉到了音符。
但。
真正把它譜寫、演奏出來，還得是東北人。
2011年， 《鋼的琴》 。
導演張猛，主演王千源、秦海璐。
看一組圖。
故事講的是，下崗鋼鐵廠工人組建了一支樂隊，終日奔波在婚喪嫁娶、店鋪開業的營生之中。
領頭的陳桂林（王千源 飾）為了女兒的音樂夢，在破舊的廠房利用破銅爛鐵手工打造一架鋼琴。
跳弗朗明哥舞、拉手風琴、詠嘆調，這多文藝，多浪漫。
但這僅僅是畫面的一半表達。
還有一半是，廢棄、黑黝黝的鋼鐵車間，昔日的熱火朝天突然冷卻下來，成為空洞的硬軀殼。
廠房的頂棚像大鵬的翅膀，准確起飛，但被定格在灰霾的天空之下。
最「出挑」的是那根大煙囪。
明明工廠倒了，它還依然燃燒，吐露煙灰，試圖以舊方式繼續維系北方城市漫長寒冬里的暖意。
導演張猛回憶：
1999年，我在鐵嶺評劇團看到一架木質鋼琴，是當時他們團里的人做的，那時候我開始想這架鋼琴的故事。
鐵嶺有一個鋼材市場，裡面有一大堆失業的工人，他們失業後買了跟自己以前工作時一樣的機床，變成了一個個小作坊，但其實這些工人們又都集結在一起，你想做個什麼東西都是在這個市場里完成。
兩個「念頭」碰撞到一起，就萌發了《鋼的琴》的創作， 「一個人在突然失業後面對社會時最陣痛的時期，是我一直想拍的，我不想人們把那個時代遺忘掉。 」
「我不想人們把那個時代遺忘掉。」
那是什麼時代？
盡管生在南方，但Sir小時候常在電視上聽到一個詞。
下崗。
什麼是下崗？
維基網路顯示，中國特有名詞，指「中國國有企業在機構改革中失去工作的工人，工人仍屬於該工廠單位，但沒有工資，實際上等於失業。」
下崗這個說法給「失業」罩上一層溫柔又曖昧的色彩：
下崗，下崗，總歸有再上崗的時候嘛。
但你若了解上世紀90年代末那場下崗潮，你會知道，最終能再上崗的，極少極少。
當年，國企改制波及的是全國，主要在老工業基地和經濟欠發達地區，東北三省佔25%。
1998到2000年的下崗潮，每年國企下崗工人平均700-900萬。
下崗後，針對工人，企業有好幾種處置辦法：
或一次性買斷，或停薪留職，或每月領最低工資。
一時間，下崗工人與企業的捆綁戛然而止。
失業，讓之前所相信，擁有的全部崩塌。
當年的國企管理是封閉式的。
因為封閉，內部生活設施俱全，更加重工人對它的依賴；
也因為封閉，工人無其他技能，當下崗事發，如同被命運拋棄。
簡單講——
崩塌的不僅是安穩的日子，還有對生活的奔頭。
《鋼的琴》里，女兒問陳桂林，這家鋼琴能發出聲音嗎？
爸爸說，能，肯定能。
——但是你要彈得「越簡單越好」。
這其實暗示了這架鋼琴天然的缺陷，駕馭不了復雜的曲調，就像這些失業的工人，適應不了瞬息萬變的時代。
比這更露骨的隱喻： 《暴雪將至》。
故事雖然發生在南方，但導演卻偏偏在影像上拍出反差感，營造出北方重工業城市的氛圍，是心境的「東北」。
開篇是這樣的。
段奕宏飾演的余國偉，在辦理身份證。
「叫什麼名字？」
「余國偉。」
「哪三個字？」
「餘下的余，國家的國，偉大的偉。」
「哪個余？」
「……多餘的余。」
《暴雪將至》的結尾是這樣的。
段奕宏在等車，他掏出那張新辦的身份證，看了看，又放回兜里。
車來了，段奕宏上車。
找個座位後，坐下，等等等等，車子一動不動。
車子發動不了，一車人，就那麼卡在那裡。
這時，天上下雪了，段奕宏透過車窗，仰頭看那場遲到的，北方的雪，眼睛裡，欲說還休。
開篇的台詞好理解。
結尾為什麼要這樣設計呢？
導演董越的回答是：
很多電影，可能上了一輛車，車開走了，消失了，特別寫意抒情的一個結尾。但他不想這么處理。在時代的拐角處，那些失去道路的人事實上是哪兒也去不了的，所以就有了這輛發動不起來的公交車，一代人就那麼停在那兒，殘酷又真實。
失敗者如何與失敗相處？
在文藝里，我們找到了阿Q式的精神勝利法。
紅毛衣能織連身泳衣，廢棄鋼鐵能打造鋼琴。
他們看似樂觀，浪漫，但骨子裡卻全是冰渣子的悲涼。
就像雙雪濤小說《飛行家》這段文字：
又是一幫窮人自製熱氣球，做飛行家，要飛向遙遠、溫暖的南美洲。
結局呢，想想就知道是「死路一條」。
所以，提起東北喜劇，別只記得春晚小品和二人轉的歡脫喜感。
還有一種東北是「飛」的。
是用魔幻的笑聲去填補時代碾過一代人身上的苦痛。
02
性，殺人，迪斯科
把目光投向東北犯罪片。
2014年，刁亦男《白日焰火》在柏林電影節擒獲金熊，男主角廖凡成為首位華人影帝。
這部電影打碎了《鋼的琴》以及之前的「東北」類型模具。
它展現了一種更兇猛，也更為坦誠的暴力。
有三個元素，突出而獨特。
性。
開場，煤礦上的「碎屍案」，斷肢在生產線的黑煤里露出來。
很快，警察張自力（廖凡 飾）身穿白背心跟前妻蘇麗娟在小旅館里打撲克牌，然後做。
注意，這時，一隻瓢蟲的「屍體」粘在白色床單上。
開場的性就出手不凡，暗示了「愛與死」的主題。
張自力邀請嫌疑人吳志貞（桂綸鎂 飾）滑野冰。
當晚，兩人親吻了，接下來呢，沒有拍（或者拍了最終剪掉）。
發生了什麼？
第二天，兩人在小攤里，吳志貞抹上了口紅。
而吳的丈夫，叫梁志軍（王學兵 飾）。
他每天晚上背著冰刀，游盪在這座城市。
滑冰，冰刀，在電影中都是男性能力、權力的隱喻。
外掛的冰刀，虛張聲勢，反而暗示梁的虛弱無能。
性為何在罪案題材中如此重要？
因為性是人不滿足最有效的宣洩途徑。
焦慮了，性一下。
憤怒了，性一下。
空虛了，性一下。
而《白日焰火》的性好就好在——
它既說出了性愛的「不得不」，也說出了性愛的「不過如此」。
短暫的快意消散後，你還是得面對那個巨大的問號。
當它再一次逼近，更進一步的犯罪就產生了。
殺人。
五年前，吳志貞的丈夫梁志軍（王學兵 飾）被警方認定死於一樁離奇碎屍案。
是吳志貞乾的？
「五年後，又發生了類似的連環案件，並且這些死者都曾與吳志貞相戀。」
應該是吳志貞乾的吧。
好的罪案題材，往往不在意誰是兇手。
它在意的是弦外之音。
在Sir看，《白日焰火》最有意義的一句台詞，是同事問張自力為何那麼拚命，你到底想干什麼。
「你還想贏得世界啊？」
「至少可以輸得慢一點吧。」
為什麼張自力明明知道吳志貞危險，還不顧死活地跟上去。
正義感？責任心？
都不是。
張自力的本質，是一個被體制殘害又因為無法反抗而投誠體制的人。
他只是也只能不清不楚地「前進」。
所以在張自力的臉上，你看到最多的表情，是欲哭無淚。
最典型的，就是那場可以寫進華語影史的 迪斯科。
張自力在片尾，出賣了吳志貞，得到他想得到的職位，突然，他在迪廳里獨舞起來。
神情輕松但更像痛苦。
一個比槍的動作，僵硬，寂寥，無可奈何。
——配曲是歐陽菲菲的《嚮往》。
這段即興發揮，是這部黑色電影對人性的神來之筆。
怎麼理解人性？
永遠別以為自己看穿它。
說白了，性、殺人和迪斯科，對應的是，慾望、罪惡和宣洩。
所以，那些上乘的東北犯罪片，觀感從來是彌漫著悲觀。
不得不提把網劇拍出電影質感的 《無證之罪》 。
它拍出了東北這片土地荒誕但真實的分裂。
這種分裂最有效的體現，是反派。
香煙反抽的李豐田，絕對是國產劇近幾年最難忘的變態。
但從行為舉止上，李豐田恰恰不變態。
他就像一個路上隨處找得著的質朴民工：愛喝白酒，懂牌子，老酒鬼……
吃面時那個熱乎勁兒，和一個累了一天的體力勞動者沒區別。
偶爾蹦出一兩句，還是生活氣息濃烈的東北式幽默，在犯案時候說出口，尤其顯得瘮人、不合時宜——
他跑去郭羽家綁架，不著急動手，先開口嘲笑郭羽：
你說天黑就報警……你家天黑是幾點啊？
這些常態的問候，恰恰是他的可怖之處。
因為這樣的人可能就在你身邊。
說白了，啃雞腿和殺人，在他來說，都是基本的生理需求。
也正是變態與常態的交織，讓這個人物有了真實人物一般的不確定性。
——你不能預計他們什麼時候動手。
《無證之罪》，指向其實不是沒有證據的連環殺人案，是非典型警察，非典型兇手，非典型變態們高手過招的不露痕跡。
而東北肅殺、冷冽的天氣，又給人物附著了猶豫，疏離的氣息。
03
為什麼是東北
從蘇有朋翻拍的《嫌疑人X的獻身》拍攝地選在哈爾濱。
到長白山林區拍攝，張震、廖凡主演的《雪暴》。
再到尚未公映的華語電影，蔡尚君的《冰之下》、耿軍的《輕松+愉快》、梁鳴的《日光之下》……
為什麼這么多華語犯罪片如此關注東北。
Sir認為有幾個原因。
首先，重工業城市的轉型，巨變。一群人趕上趟，更多人落後，被拋下，還在努力追趕，想輸得慢一點。
陣痛期，社會板塊有縫隙，藏匿罪惡。
而從電影創作的角度來看，東北有獨天得厚的優勢。
冷。
因為冷，慾望被反襯得更加熾烈，比如性。
冰雪，與鮮血的對比，沖擊更震撼。
再者， 城市風貌多元。
特別像哈爾濱、長春、大連等城市。
有歐式、日式、俄式、前蘇聯的建築，它們背後本身也帶有情緒。
重工業過去了，但它給城市留下鐵灰色、深刻的痕跡，代表著集體意識、純真年代、恢弘歌舞等等看似過去其實還在影響的意象。
如開篇所說的老舅，不就是生活在夾縫里的人？
歌手董寶石是這樣評價這個icon的：
這不就是東北最形象的隱喻。
曾經，它是共和國的長子。
現在，它不是。
所以它此刻的表達，是對時代的急吼吼，也是氣喘吁吁跟不上的無奈、困惑。
看東北電影，要看它的直給，更要看閑筆。
那些笑與罪背後的混亂，都是我們路過的足跡。
粗俗點說，像糙爺們的東北電影是我們的性啟蒙，每一份性啟蒙背後，都概括了我們無法言說的騷動。
正經點說，糙爺們的東北電影是我們的歷史。
歷史過去了。
但 歷史還塑造了我們，界定了我們，歷史更是我們為什麼變成現在這個模樣的唯一來路。
我們不能遺忘歷史。
遺忘歷史，就是背叛自己。
最後，附上一份東北片單。
這些電影。
都值得看，值得收藏。
《姨媽的後現代生活》
（導演 許鞍華 主演 斯琴高娃 2006年）
《新宿事件》
（導演 爾冬升 主演 成龍 男主角從東北偷渡到日本，殺出血路 2009年 ）
《鋼的琴》
（導演 張猛 主演 王千源 秦海璐 2010年 ）
《黃海》
（導演 羅泓珍 主演 河正宇 男主角來自東北 ，尋妻復仇 2010年）
《白日焰火》
（導演 刁亦男 主演 廖凡 桂綸鎂 2014年）
《無證之罪》
（導演 呂行 主演 秦昊 鄧家佳 2017年）
《下海》
（主演 耿樂 齊溪 下崗女工在巴黎的「站街」故事 2017年）
《雪暴》
（導演 崔斯韋 主演 張震 廖凡 倪妮 2018年）
待映：
《冰之下》
（導演 蔡尚君 主演 黃渤 宋佳 第20屆上海國際電影節最佳男演員）
《輕松+愉快》
（導演 耿軍 2017年聖丹斯電影節展映）
《日光之下》
（導演 梁鳴 主演 呂星辰 吳曉亮 2019年平遙國際電影展最佳導演）
《東北虎》
（導演 耿軍 主演 章宇 馬麗）
本文
④ 阿牛演的一部關於性啟蒙的電影請問名字
電影：《初戀紅豆冰》是陳慶祥執導的首部愛情電影，由陳慶祥、李心潔、曹格等人主演，已於2010年9月在中國上映。[1]
該片講述了九十年代初馬來西亞的小村落, 一群年輕人成長的故事。這是沒有手機,沒有MSN的年代，童年的玻璃彈珠、打架魚、紅豆冰、賣ROTI的小販、老店屋、五腳基，這個故事記錄了他們成長過程中的點點滴滴。
⑤ 邵氏老電影教小少爺性啟蒙教育的叫啥名稱
竹夫人
外文：Madame Bamboo / Zhu fu ren
地區：香 港
語言：國 語
導演：李翰祥
類型：劇情
主演：單立文、、林熙倩、高素貞、李善愛
時長：106分鍾
上映：1991年
⑥ 有關性啟蒙的電影
推薦《美國派》系列，《歐洲性旅行》等都可以。其實你搜「美國性啟蒙電影」就可以啦～～