1. 為什麼我在大陸很少能在電影院看到台灣電影
不是不引進``
而是大陸制度不允許吧`
流星花園你知道吧?
政府禁播了`一陣`
說什麼沒用之類的``
說白了就是封建``
哎`想看``
老兄自己去買碟吧``
就這樣``反而韓國片更多``
流淚嘛`煽情嘛``
2. 台灣有哪些影院
第一提 太多了......難以計算
收入...台北以外大概4～5萬台幣吧
一場電影約200～250元新台幣
3. 求《那些年我們一起追的女孩》高清未刪節版，在台灣電影院上映的那個版本啊~
你好，
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來自-★糕調★小說團 feop4825
4. 台灣電影的輔導金是什麼如何發放
以下是我們台灣 電影輔導金的相關報導 提供你參考.電影輔導金與九O年代台灣電影
總的來說，過去十年台灣電影的發展主要依賴輔導金，才在質與量上撐起一番局面。原本台灣商業電影的資金在九O年代初期投向香港與大陸，到了中期以後，港片與中國片也開始不振；此時台灣有線電視系統開始合法發展，於是這些資金轉向投資有線電視，經營電影及其他娛樂頻道，進一步打擊台灣的電影市場。.到了世紀末，台灣電影已經慘澹到年產量近個位數，台北電影院票房平均不到百萬的境地。少數還在拍片的導演，不靠輔導金的，就是有能力自籌資金或得到外國投資的導演與製片，如侯孝賢、楊德昌、蔡明亮、焦雄屏、徐立功等。在這麼艱困的環境中，令人驚異的是一些新新導演仍前仆後繼、奮不顧身地投入電影製作，而已建立地位的新電影導演則仍固執地堅持拍攝他們的作者電影。.九O年代起，台灣有一些重要作品 : 如《牿嶺街少年殺人事件》(楊德昌導演，1991)、《無言的山丘》(王童導演，1992)、《戲夢人生》(侯孝賢導演，1993)、《多桑》(吳念真導演，1994)、《去年冬天》 (徐小明導演，1995)、《好男好女》(侯孝賢導演，1995)、《紅柿子》(王童導演，1996)、《超級大國民》(萬仁導演，1996)、《太平˙天國》(吳念真導演，1996)等。.九O年代的另一個趨勢是，一些電影開始在形式上力求創新，如《西部來的人》 (黃明川導演，1990)、《阿嬰》(邱剛健導演，1991)、《月光少年》(余為彥導演，1993)、《暗戀桃花源》(賴聲川導演，1993)、《十八》(何平導演，1993)、《寶島大夢》(黃明川導演，1993)、《飛俠阿達》(賴聲川導演，1994)、《逃亡者的恰恰》(王財祥導演，1996)等。
5. 台灣電影院
玩具總動員3
神偷奶爸
舞力全開3D
浴血任務
愛你一萬年
特務間諜
6. 台灣一部電影的上映期大概有多長
台灣一般有分首輪戲院和二輪戲院還有特別播藝術電影或比較小眾電影的戲院
以首輪戲院來說,視電影熱門度而定,以及電影院的廳數而定
大約數個星期,有些比較熱門的會播一兩個月以上
另外有些比較特別的影片,如iMAX技術的,因為比較少,所以一播就是好幾個月
大約兩三個月後會轉到二輪戲院播映
再兩三個月會發行DVD
7. 為什麼中國大陸電影是審查制度，台灣電影是分級制度
這個問題問的有深度，在回答這個問題前，我們先了解一下什麼是審查制度，什麼是分級制度。
中國電影審查制度，是依據國務院2001年12月25日頒發的《電影管理條例》的標准執行，條例嚴格規定電影所載有內容，並賦予電影審查委員會刪減電影片段的權力。而審查的主要內容——思想。
包括不能泄露國家秘密、危害國家安全或損害國家榮譽和利益，不能煽動民族仇恨，不能宣揚淫穢、賭博、暴力或者教唆犯罪，不能宣揚迷信和邪教等，立場不正確等。
分級制度依據影片對不同年齡階層的適宜性，將電影區分四類。美國的分級是由MPAA來制定的，MPAA的全稱為「The Motion Picture Association of America "即「美國電影協會"，總部設在加利福利（Encino,California ）。
【香港電影分級制度】
第Ⅰ級：適合任何年齡的人觀看；
第Ⅱ級：兒童不宜觀看。其中——
第ⅡA級：兒童不宜——在內容和處理手法上不適合兒童觀看；影片可能使用輕微不良用語和少量裸體、性暴力及恐怖內容，建議有家長指導；
第ⅡB級：青少年及兒童不宜——觀眾應預期影片內容不適合成分的程度較第ⅡA級強烈；強烈建議家長給予指導；影片可能有一些粗卑用語及性相關的主語詞；可含蓄地描述性行為及在情慾場面中出現裸體；影片可能有中度的暴力及恐怖內容；
第Ⅲ級：只准18歲（含）以上年齡的人觀看。
由此可以看出，如果中國實行了電影分級制度會帶來哪些危害呢？
1、對tg的宣傳具有不利影響，參考韓國電影分級後對政府的抨擊，言論自由到失控，分級意味著沒有正確的政治立場，民主黨派（外敵控制）通過電影容易對社會造成動盪，註：我國有一套完整的多黨協商制度。
2、當分級的條條框框都制定好了，那電影審查委員會的人作用就小了，話語權就輕了，這等於要他們下放權利，利益相關，整個電影審查委員會的人都不會支持的。
3、電影審查通過了，但是分級電影在電影院怎麼實施呢？要知道中國掃黃力度也是很強的，色情擦邊球的電影不會和地下產業鏈聯動嗎？這個我是不信的。監管力度跟付出的人力物力成正相關，實行分級後對電影院的監管將增加財務支出和出警次數，所以監管是個問題。
4、中國知識分子其實佔比不多，愚昧的中國人還很多，現在的中國還不具備這樣的藝術土壤，全民素質有待提高，再過個30年，等打工潮那一代的子女接受教育後，中國會有全民藝術土壤。
所以總結一下中國現有的電影是審查制度的根本原因是國情所至。
8. 台灣電影院現在還有播等一個人咖啡嗎
還有~只列台北市~
喜滿客京華影城 松山八德路四段138號B1
國賓長春影城 中山區長春路176號
台北信義威秀 信義區松壽路16,18號
欣欣秀泰影城 中山區林森北路247號
台北京站威秀 大同區市民大道一段209號5樓
美麗華大直 中山區敬業三路22號6-9樓
今日秀泰影城 萬華區峨眉街52號
喜滿客絕色影城 萬華區漢中街52號10,11樓....
9. 為什麼電影講求台灣市場
因為台灣地區電影與大陸和香港有很大區別，給台灣本土電影烙上第一個地域色彩符號的是歌仔戲。還有六十年代初期的瓊瑤(blog)片風行， 可惜的是，這段歲月並沒有延續下去。到1970年，台灣地區電影院的數量、觀影人數和票房數字達到峰值，之後由於電視的普及和香港電影的湧入，台灣地區的電影業緩慢下坡路。
翻看台灣地區近年來的電影市場，不難發現兩個怪現象：一個是紀錄片比劇情片多得多，只有不到20部劇情片的年份，卻有一兩百部紀錄片，這是因為紀錄片成本低、拍攝容易；此外，近年來少有能持平甚至略有盈餘的影片只有兩類，一類是青春同志片，一類則是懸疑鬼怪片，前者從《藍色大門》到《盛夏光年》，後者則有《宅變》、《詭絲》等，這些邊緣題材已經成為當下台灣電影的票房「遮羞布」了。
總而言之，台灣電影市場正在走下坡路。
10. 如何評價台灣電影現狀
你提到的台灣電影我都看過。也會為了一部大陸不上映的電影專門飛台灣一趟。
我這么理解台灣電影的多元化:
第一，可以拍成電影的社會議題更寬廣。至少在中國的審查制度之下，同性戀題材《女朋友，男朋友》是沒有辦法登上大熒幕的。
第二，台灣除了像大陸一樣的電影院（主要播放當季的電影）之外，還有二輪電影院，播放已經下了的電影，或者按照不同的風格設定的影院（法國有專門的文藝院線，也設定了單部電影的排片不可以超過當日的三分之一，總之，起到平衡作用）。例如，光點電影院。 我不清楚是否有政府的資助。
第三，輔導金制度。 基本上，你提及的電影都拿到了輔導金。 也有人說，台灣電影越輔越倒。台灣本身市場就非常有限，如果只考慮在島內發行，收回成本的難度就較高。如果一味玩小清新，台灣電影也會走向沒落。