中國電影出口

『壹』 中國電影出口哪些國家

主要都是東南亞這些地方華人比較多！也有大片進口歐美的，像張藝謀的滿城盡帶黃金甲了，金陵十三釵了，基本都是名導大製作才能進歐美市場

『貳』 中國的影片為什麼難以走出國門你覺得最重要的原因是什麼

因為質量不夠硬，無法和國際接軌。中國人非常喜歡看好萊塢的大片，但是我們在國外卻很少能夠看到中國的電影，其實這種情況已經持續了很多年，為什麼中國影片很難走出國門呢？最重要的一點原因當然是質量問題。

最後，想要走出國門，我們就一定要有自己的優勢，就拿日本電影來說，雖然他們也已經過了黃金時代，但是卻能夠通過動畫電影的方式來打入國際市場。難道僅僅只是因為技術好嗎？當然不是，是因為這些影片可以讓外國觀眾看到高水平的內容。所以我們也可以走出國門，但一定要大家共同的努力，提高自己的影片質量。

『叄』 電影進出口手續的辦理流程

電影也稱映畫。是由活動照相術和幻燈放映術結合發展起來的一種現代科技與藝術。你對電影有多少了解?下面由我為你詳細介紹電影進出口的相關 法律知識 。

電影的進出口經營單位進行電影進出口的，應依照國務院《電影管理條例》的有關規定辦理。具體而言，包括如下幾個方面：

(一)電影進口業務由國務院廣播電影電視行政部門指定電影進口經營單位經營;未經指定，任何單位或者個人不得經營電影進口業務。

(二)進口供公映的電影片，進口前應當報送電影審查機構審查。

報送電影審查機構審查的電影片，由指定的電影進口經營單位持國務院廣播電影電視行政部門的臨時進口批准文件到海關辦理電影片臨時進口手續;臨時進口的電影片經電影審查機構審查合格並發給《電影片公映許可證》和進口批准文件後，由電影進口經營單位持進口批准文件到海關辦理進口手續。

(三)進口供科學研究、教學參考的專題片，進口單位應當報經國務院有關行政主管部門審查批准，持批准文件到海關辦理進口手續，並於進口之日起30日內向國務院廣播電影電視行政部門備案。但是，不得以科學研究、教學的名義進口 故事 片。

中國電影資料館進口電影資料片，可以直接到海關辦理進口手續。中國電影資料館應當將其進口的電影資料片按季度向國務院廣播電影電視行政部門備案。

除上述規定外，任何單位或者個人不得進口未經國務院廣播電影電視行政部門審查合格的電影片。

(四)電影進口經營單位應當在取得電影作品著作權人使用許可後，在許可的范圍內使用電影作品;未取得使用許可的，任何單位和個人不得使用進口電影作品。

(五)電影製片單位出口本單位製作的電影片的，應當持《電影片公映許可證》到海關辦理電影片出口手續。

中外合作攝制電影片出口的，中方合作者應當持《電影片公映許可證》到海關辦理出口手續。中外合作攝制電影片素材出口的，中方合作者應當持國務院廣播電影電視行政部門的批准文件到海關辦理出口手續。

中方協助攝制電影片或者電影片素材出境的，中方協助者應當持國務院廣播電影電視行政部門的批准文件到海關辦理出境手續。

(六)舉辦中外電影展、國際電影節，提供電影片參加境外電影展、電影節等，應當報國務院廣播電影電視行政部門批准。

參加上述規定的電影展、電影節的電影片，須報國務院廣播電影電視行政部門審查批准。參加境外電影展、電影節的電影片經批准後，參展者應當持國務院廣播電影電視行政部門的批准文件到海關辦理電影片臨時出口手續。

參加在中國境內舉辦的中外電影展、國際電影節的境外電影片經批准後，舉辦者應當持國務院廣播電影電視行政部門的批准文件到海關辦理臨時進口手續。

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電影的定義

是一門根據“視覺暫留”原理，運用照相(以及錄音)手段把外界事物的影像(以及聲音)攝錄在膠片上，通過放映(同時還原聲音)在銀幕上造成活動影像(以及同步聲音)以表現一定內容的技術。

影乃導演領導之下集體的精心製作，但它又是個人的藝術。電影即電影(綜合藝術)

在製片領域，雖然近幾年來國產影片投資金額總量保持不斷增長，但是製作電影的自有資金仍不能滿足電影從製作到發行產業鏈的運轉，在影 片營銷方面，中國電影產業的製片方一般沒有實力或不願過多地宣傳，這就導致今天很多影片“來也匆匆去也匆匆”的現象，其實一部電影宣傳 好壞直接關繫到民眾對此的關注度，換句話說電影的前期宣傳直接與票房掛鉤。還有，一方面則是對影院的新建與改造的資金匱乏，電影院不 僅僅是電影產業最直接的硬體產品，更是電影與社會大眾溝通的橋梁，據調查，有7%的人認為電影院設備陳舊，不值得買票進入而放棄觀影 。所以，充足的資金是維系電影產業鏈正常運轉的前提。

投融資機制不完善。 一方面，目前我國電影產業主要以股本融資為主，跨國跨行業未能投入較多的資金導致總體融資金額受到限制;另一方面 ，中小型國有製作單位只能依賴國家電影相關資助資金，沒有相應的機制對電影資金回籠以及市場效益情況的回收進行監管，導致“血液不足” 。

『肆』 華語電影走出海外，究竟有多難對電影本身來說意味著什麼

製作一個電影是簡單，但是華語電影走出海外，還是有難度的。難度有以下幾點：

1.國內外群體審美不同，每一部電影的上映有不同的反響。按照普通的電影來說，魔幻、愛情、家庭等類型的電影，沒有感動點，沒有玄幻點，脫離實際的，自然評分不高。按照電影院中的電影來說，票房出現了斷層式的差別，出圈了感動的劇情。國外的影片看重觀眾對於電影的喜愛程度，大成本製作的特效電影，產生的效果超出想像。

華語電影走出海外，帶來了文化之間的交流。說明了華語電影的優秀，但很多的華語電影的影響力很低。有參加綜藝的導演拍短篇電影的時候，問道：「你為什麼想來這拍電影？」導演回：「說實話，這幾年電影市場不景氣，想來這為了拍更多的好電影。電影是我一生熱衷奉獻的事業，也希望更多的人關注電影這塊。」這幾年對電視劇的關注程度遠超電影，很多電影在製作上尋求小成本能產生回報。忽視了電影本身所帶來的視覺效果，反到老電影成為了最懷念的。看一部影片記錄了當時的場景，想表達的故事，看了這么多影片立意不是很清楚，如果電影走出海外，會有更多的人去觀看影片。

『伍』 中國出口電影及電視劇

我國曾經出口到外國的電視劇有：美國《亮劍》和《士兵突擊》，據國防報報道說，很多美國人都愛看這兩部片，特別是美國的將軍們。他們看《亮劍》的原因是要研究我軍的亮劍精神，他們承認，他們自己的裝備要比世界上任何一支軍隊都好，但那種不怕犧牲、血戰到底、主動出擊的精神卻培養不了，一旦彈盡糧絕就投降，所以他們要借鑒我軍，培養美國式的亮劍精神；而看《士兵突擊》，他們看的不是劇情，而不說從中可以研究我軍特種部隊的選拔、訓練情況。而《還珠格格》曾經被譯成越語、蒙古語出口到越南、蒙古。被翻譯最多的是朝鮮語，我國的《西遊記》《三國演義》《沙場點兵》《大決戰》《解放》等影視劇在朝鮮很有市場。

『陸』 中國電影"走出去"難在哪兒

據國家新聞出版廣電總局發布的數據顯示，2012年中國電影全年海外票房和銷售收入僅為10.63億元人民幣，較2011年的20.46億元下滑了近一半，這已是2010年以來的三連跌。而作為中國文化產業出口的另一大主力軍， 2012年，網路游戲出口則增長了五成。同為在國內市場表現良好的中國文化產品，電影和網游為何在出口時有這樣迥然不同的表現呢？
「以本土化內容捍衛自身價值觀」
對於中國電影海外收入不佳的原因，原國家廣電總局電影局局長童剛曾表示：「中國精神、中國形象、中國故事的世界性表達和傳播能力，與之前相比沒有實質性提升，與國際電影的主流形態存在差距。」一份由北京師范大學中國文化國際傳播研究院發起的中國電影海外票房問卷調查，總結出中國電影進入海外商業院線的數量非常有限，究其原因，在於中國電影還未找到一種表達方法，在符合西方觀眾審美意識的文化風格下敘述原汁原味的中國故事，並讓西方觀眾深刻理解中國電影中所蘊含的文化背景和思想觀念。中國文化國際傳播研究院院長黃會林認為，中國電影人在敘事上決不能「穿中國人衣服，演外國人故事」，一味模仿好萊塢的故事模式。
這也從側面反映出很多中國電影在傳播中國文化時只是將一些中國元素生硬地移植到電影中。有的影片因為過分強調中國民族元素，忽略了東西方文化差異，使得國外觀眾在理解時遇到困難，也就是「文化折扣」問題。以近期在中國創造票房奇跡而在海外市場遭遇滑鐵盧的《人再囧途之泰囧》為例，實際上，中國式的幽默很難得到海外觀眾共鳴。
反觀其他國家，如印度電影之所以能夠對抗好萊塢，關鍵在於「以創新性來做本土化的內容」。印度傳媒領域最具實力的跨國公司——信實集團，其負責人曾這樣表示：「我們要推廣印度的價值觀，我們要在美國本土對抗好萊塢，不單是為了掙錢，而是為了證明自己的價值。」而印度電影所表現的內容，也確實都是在捍衛印度的價值觀。「不是本土，就是入土」，這是印度電影業的一句名言。在這一點也可以借鑒國產游戲的成功經驗——中國網游廠商在融入傳統文化精髓的基礎上，對其進行改編，重視對海外文化的融合，這一「文化引進再輸出」的發展策略不僅能贏得全球玩家共鳴，還能對中國文化做最有效、最合理的輸出。
海外營銷需要全盤策略
曾有網友在微博上貼出了一張好萊塢電影營銷的時間表，系統化的好萊塢電影營銷搭載了營銷和後產品開發、定位研究、公關等環節且全部放在電影首映之前，而為電影營銷所做的預算，幾乎占據了近一半的總開支。而國內片商營銷比例僅占總支出的5%至10%，相差懸殊。這也在某種程度上暴露了中國電影在面對海外市場時，宣發、營銷方面的短板。
黃會林認為，如今「酒香也怕巷子深」，中國電影在海外應該採取整合性的營銷手段，從單一的宣傳到電影節，再到海外推廣公司的建立。清華大學新聞與傳播學院常務副院長尹鴻表示，正是從張藝謀的系列電影開始，國產影片從重視電影製作轉向了重視電影營銷，但中國電影出口仍需要學會好萊塢的發行機制。
目前，中國電影「走出去」通常是依靠舉辦和參加各種國際影展，但效果並不顯著。有業內人士坦言，通過電影節推廣來促成合作的成功案例非常少，同時對票房的作用也很小。另外，很多中國影人將合拍片視為搶占海外市場的捷徑，對此，導演謝飛表示：「作用不大，這是盲目的，會失敗的。」
實際上，國內游戲產業打造文化出口的全產業鏈發展模式，值得電影產業借鑒。完美世界總裁池宇峰在對全產業鏈的介紹中說，依託完美世界旗下的企業，以「全球資源整合」的發展策略，涉足網游、文學、影視、音樂等文化領域，形成了文化集團，在眾多文化產業的融合下，顯示出巨大的發展優勢。以完美世界的《笑傲江湖》為例，游戲以中國武俠文學著作為基礎，貫穿了「文學——影視——音樂——游戲」全產業鏈，實現了從「讀者——觀眾——聽眾——玩家」的全方位用戶轉換。多文化領域的融合發展，極大地促進了文化品牌影響力提升。
從游戲產業反觀影視產業，中國電影要在海外「揚帆遠航」，當務之急應該加強宏觀布局，對項目規劃、投融資、國際貿易、人才培養等多方面制定出系統對策。
「先收回拳頭，做強自我」
就中國電影「走出去」，黃會林坦言：「我們的電影人不能只去海外走紅毯，走紅毯不能讓中國電影紅起來。」面對中國電影海外生存的難題，很多業內人士表示，還是因為中國電影市場缺乏質量過硬的作品。
由北京師范大學提供的中國電影海外觀眾調研數據表明，半數以上的海外觀眾對中國電影知之甚少，中國導演與演員在國外認知度不高。在接受調查的人群中，僅有20%的觀眾對中國電影較為關注，而知名度最高的演員依次是成龍、李小龍、李連傑。雖然「功夫」只是中國文化中的一個方面，但在海外觀眾眼中卻代表了中國。在15歲至45歲主流的外國觀影群體中，70%以上的觀眾表示希望看到具有時代感，反映現代都市題材的中國電影。此外，在希望改進「敘述方式」以外，大多數外國觀眾認為「宣傳發行」是中國電影最需要改進之處。
對此，早有影評人評價目前中國電影的創新乏力使其在海外市場的老本兒已經不夠吃了，海外觀眾不可能總保持對功夫類型影片的熱情。另外，導演謝飛認為，國產電影對中國的文化品質和特色太不重視了，盲目地模仿好萊塢的高科技和娛樂性。他建議，中國電影要「走出去」應該從「講好故事」開始。
可見，中國電影「走出去」的關鍵還在於影片的質量。正如全國人大代表龔曙光在談到如何做文化產業時表示，從文化企業的角度來看，文化企業家要做的事情，是在人的心靈上「圈地」。對於中國電影來說也一樣，想要在海外開拓疆土，不如先「收回拳頭，做強自己」，想要在海外市場獲得認可，不如先在海外觀眾心靈上「圈地」。