國產電影的文化情懷

❶ 國產電影強勢崛起，這是不是代表著中國文化復興

國產電影的崛起在一定程度上代表了中華文化正在逐漸發揚光大，它是中國文化復興的一部分，但還不是我們弘揚文化的終點，中華文化的發展依然在前進之中。

國產電影的崛起是中華文化走向復興的重要標志。一直以來，中華文化的發展都備受國家人民的重視，然而與其他國家文化相比，我們的文化軟實力仍然有很大的上升空間。從前的國產電影與好萊塢電影等國際電影相比，常常被人詬病。國產電影上映後受到的質疑常常會比稱贊聲來得多，正是在這樣的情況下，許多國人已經對國產電影感到絕望。但是如今國產電影的崛起著實讓我們感到信心大增，強勢歸來的國產電影，也代表著中華文化在發揚光大的道路上越走越遠。

國產電影的強勢崛起，並不是偶然，這是中國崛起的必然結果，是中國文化復興的重要表現。

❷ 無問西東影評，近幾年有哪些一部有風骨有情懷有思考的優秀國產電影

《湄公河行動》

《湄公河行動》，毫無疑問是取材於2011年的「105」大案，但對於片尾那樣說的，本片基於真實事件改編（based on），我還是要多說一句。我個人覺得，片尾這個說法，還是比較有誤導性。「based on」，應該像《孤獨的倖存者》、《美國狙擊手》、《危機13小時》這些電影一樣，嚴格遵循事實、適度藝術加工。

在斯皮爾伯格的《慕尼黑》中，以色列為了報復殺害其奧運會運動員教練員的巴勒斯坦恐怖組織「黑九月」，派出特工滿世界暗殺其成員；而在《湄公河行動》中呢？我們的警察也是遠赴國外、跋山涉水、歷盡艱辛，不但找到了殺害中國人的兇手，還把他抓回中國，讓他在中國的土地上受審、讓他在中國的土地上伏法。這頗像是古代中國人抓了敵酋，要先押解回京，羞辱一番再砍頭一樣。中國人自古以來追求的就不是單純的以牙還牙，而是還要求個名、立個威。如果糯康在深山老林里死了，沒人知道；但糯康在大庭廣眾之下受審，其他蠢蠢欲動圖謀不軌者就要琢磨了。

這樣的真實事件給人帶來的振奮，絕非電影本身的一些缺點所能抵消。

❸ 鑒賞一部國產電影，主要寫它體現出來的民族文化特徵

從《墨攻》看戰無不勝的毛澤東思想

"現在我們偉大的祖國，正在出現一個工農兵掌握馬克思列寧主義、毛澤東思想的新時代。毛澤東思想為廣大群眾所掌握，就會變成無窮無盡的力量，變成威力無比的精神原子彈。"
張之亮同志活學活用毛澤東思想，運用毛澤東同志的立場、觀點和方法來具體地分析、研究和處理實際問題，用毛澤東思想來統帥整個電影的拍攝。終於完成《墨攻》這樣一部不可多得的優秀文藝作品。
《墨攻》的故事背景是民族矛盾和階級矛盾相互交織，廣大人民群眾遭受封建主義和帝國主義雙重壓迫的的戰國時代，主要的情節很簡單，梁是燕趙兩大帝國主義之間的一個小國，趙帝國主義為了取得進攻燕國的跳板，對梁這樣的一個小國進行了橫蠻侵略。而梁國廣大的革命群眾在偉大的無產階級革命家革離的領導之下，經過一系列艱苦卓絕的斗爭，最終打敗了趙帝國主義入侵和國內的反動階級的反撲，取得了革命的勝利。
戰爭之初，趙帝國主義的十萬侵略軍來勢洶洶，然而，偉大領袖毛主席教導我們：「優勢而無准備，不是真正的優勢，也沒有主動。懂得這一點，劣勢而有準備之軍，常可對敵舉行不意的攻勢，把優勢者打敗。」揭露了趙帝國主義「紙老虎」的本質。但梁國的上層統治階級沒有看到這一點，張皇失措。表面上，這些階級分化為梁王和司徒為首的大地主大資產階級投降派和為以公子梁適為首的大地主大資產階級抗戰派，實際上公子梁適等人是暗藏在抗趙陣線內部的投降派的主要頭目，和梁王里應外合地演出，有些唱雙簧，有些裝紅白臉，其目的是限制和引導擁有強烈抗戰要求的廣大的革命群眾，以維護其反動透頂的階級統治。
在這樣極其困難的時候，偉大的無產階級革命家革離，不遠千里，來到了梁國。這樣一個外國人，毫無利己的動機，把梁國人民的解放事業當作他自己的事業，得到了包括梁國上層份子在內的最廣大的人民群眾的擁護和愛戴。在與趙軍的第一次交鋒中他就以「首戰用我，用我必勝！」的革命英雄主義氣概戰勝了趙帝國主義的侵略軍，大大增強了梁國人民抗戰的決心和信心。同時革離也深刻的領悟到「革命戰爭是群眾的戰爭，只有動員群眾才能進行戰爭，只有依靠群眾才能進行戰爭。」這個硬道理，最廣泛的發動了梁國的人民群眾，參加到保家衛國的偉大事業中來。
然而，但梁國上層的統治階級並沒有停止他們的陰險勾當，以梁王為首的大地主大資產階級中的一小撮投降份子，非但不敢發動群眾，反而不斷鼓吹他們的亡國論調。對此革離團結了廣大的愛國群眾，對這種傾向進行了堅決的斗爭，建立了廣泛的愛國民族統一戰線，如城市小資產階級出身的子團，民族資產階級出身的逸悅和牛子張，甚至是大地主大資產階級出身的公子梁適也在革離的感召下毅然的投入到偉大民族解放事業的浩浩洪流之中。
偉大領袖毛主席曾經無比正確的指出「我們是戰爭消滅論者，我們是不要戰爭的；但是只能經過戰爭去消滅戰爭，不要槍桿子必須拿起槍桿子。」戰爭不是下棋，不是請客吃飯，不是做文章，不是繪畫綉花，不能那樣雅緻，那樣從容不迫，文質彬彬，那樣溫良恭儉讓，要制止趙帝國主義的橫蠻侵略，只有在戰爭中戰勝敵人。正如毛主席說所：「如果他們要打，就把他們徹底消滅。事情就是這樣，他來進攻，我們把他消滅了，他就舒服了。消滅一點，舒服一點；消滅得多，舒服得多；徹底消滅，徹底舒服。」在與趙帝國主義侵略軍主力的交戰中，革離領導梁國廣大的抗戰軍民靈活的運用了毛澤東的軍事戰略思想，多次讓趙帝國主義侵略軍及其走狗遭受了可恥的失敗，數千侵略軍葬身於火海之中。但在戰爭中，部分剝削階級利用廣大人民對趙國侵略軍的仇恨，煽動群眾肆意屠殺投降的趙軍戰俘的事件，既反映了剝削階級的殘暴本質，也反映了統一戰線內部斗爭的復雜性，為以後的情節埋下了伏筆。
在趙軍主力撤退，形式大好的情況下，梁國國內的反動階級並不甘心失去領導權，蠢蠢欲動，大造輿論。統一戰線中的中間份子也不斷發生動搖，（如將軍牛子張在梁王的利誘下無恥的投靠了反動階級，子團也表現出了小資產階級一貫的妥協性）。廣大群眾在戰爭暫時結束，而階級矛盾還未激化到無可容忍的地步時，習慣於對殘酷的壓迫隱忍不發。而革離自身也處在和逸悅的小資產階級情調中不能自拔，不自覺的放棄了民族統一戰線的領導權。因此，很快反動階級輕易的篡奪了來之不易的勝利果實。關鍵時刻公子梁適毅然背棄了自己的剝削階級的出身，脫離了統治階級營壘，站到了無產階級的一邊，為自己的革命理想獻出寶貴的生命。（同時將軍牛子張也在統治階級的內部傾扎中丟了性命，成了不恥於人類的臭狗屎，被扔進了歷史的垃圾堆）
而殘留的趙軍在其頭目巷淹中的率領下，對此時的梁城發動了突然的襲擊。梁王為首的大地主大資產階級勢力不得人心，根本無力抵抗，梁城很快陷落。殘酷的現實教育了人民，廣大的工農群眾認識到只有在革離的領導下，依靠戰無不勝的毛澤東思想徹底戰勝國外帝國主義和國內的反動階級，才能最終解放自己，贏得永久的和平。
影片的最後是進步勢力和反動勢力的大決戰，雖然一小撮反動勢力仍舊負隅頑抗，但終究淹沒於人民戰爭的汪洋大海之中。這是毛澤東思想的偉大勝利！
當然影片也出現了這樣或那樣的問題，比如沒有描寫毛主席的游擊戰的戰略戰術原則。單純地搞驚險神奇動作，宣揚個人英雄主義。美化了資產階級小姐逸悅，最後叫小姐愛上了無產階級革命家革離，宣傳了階級調和，合二為一。 竭力美化和贊揚小資產階級知識分子子團和他的弓箭營，把他們捧為革命的主力軍，和毛主席提出的知識分子必須與工農相結合的指示唱反調。此外影片的歌曲也很不健康。
但是暇不掩玉，《墨攻》的確是近來一部不可多得的學習毛主席思想的活教材。

❹ 對中國電影的評價500字

寫作思路：根據題目要求，以「對中國電影的評價」作為主題，可以用過去的國產電影和如今的國產電影作為對比，然後舉例出自己看過的幾部電影作為例子進行評價，正文：

說到中國國產電影，十年前的我會對其嗤之以鼻。經過了十年的醞釀，十年後的今天再談到國產電影時，我心中的感情只有遺憾。

要說國產電影到底是給我留下了些什麼印象，那我的話就多了。

首先看看20世紀，我首先想到的便是大陸內地拍攝的黑白愛國片，高還原歷史，弘揚社會主義核心價值觀，發揚愛國精神。看完往往使我熱淚盈眶，由內心散發出一種使命感。然而遺憾的是盡管影片本身沒有缺點，但沒有看點。最終某些幸運的也只能淪歷史老師用來教育學生的科教片。大多數都變成了歷史的塵埃。

再接著我就想到了香港電影。比如周星馳的系列電影，但他拍的大部分都是喜劇片，能留下來反復品味的實在不多。他是個好演員，但好電影考的不光是演員。香港電影給我的感覺就是大部分都一個樣，沒有什麼新意。不過這是建立在21世紀的觀點。在當時香港電影火爆整個大陸。只可惜現在能用來回味的經典卻是屈指可數。

值得一提的是，在20世紀，中國的動畫電影享譽全球。但是後來動畫被視作小孩子看的東西，根本不被重視。

到了21世紀初，大陸的電影質量和數量都有了不小提升。但因為資金技術等的不足，在科幻片方面，特效技術的缺乏使中國一直沒有像樣的科幻片。因為相關部門的限定，恐怖片也被打壓，動畫片更是慘淡。能讓我留下印象的電影幾乎沒有。

到了最近幾年，我看了一下所謂的高票房國產電影。12年比較火的是一個叫《人在囧途》的喜劇片。我個人不討厭喜劇片，但我始終覺得一個沒有內涵只靠把人逗笑就完事的電影絕對算不上經典。

13年的《西遊降魔篇》，可以說是既有新意又沒有新意。它確實演繹了一個嶄新的西遊世界，但還是西遊，一個被拍爛的作品。再怎麼有心意的剩飯也只是剩飯。

14年有一個給我印象深刻的作品叫《西遊記之大鬧天宮》。這次劇情上不僅沒有新意還特別無聊，最關鍵的動作戲一筆帶過，唯一的看點就是美國多少年前就能做的特效。這種無內涵，無劇情，不搞笑的電影我是真的不知道哪來的高票房。大概是他們的宣傳片做得好，再加上人們開始有錢了，開始找樂子了。

16年，周星馳拍了個叫《美人魚》的片子，票房高是為了表示對星爺的尊敬，但正如我一開始說的，他是個好演員，但不是個好編劇。作為喜劇片一點都不好笑，如果一部電影連最基本的都做不好誰會去探究它的深層意義？

17年的《戰狼2》，我只能說很難評價，在戰場上接吻沒人打我也就不說什麼了。但可惜的是，這種完全不科學的英雄主義電影我在上個世紀的美國電影中已經看夠了。也許戰狼表現確實不錯，但我確實看不到美國某些電影中那種放飛的想像力以及深刻豐厚的內涵。

還有某些國產電影我都不想說什麼了，就比如《爵跡》。從頭到尾有幾個原創的設定？而它的票房卻硬是靠幾個大牌演員給扯上來了。

最後，我個人覺得中國也許並不缺電影方面的人才，但是文化局的限制是真的很嚴格。個人覺得如果能像國外一樣把分級制度做好應該會好一點。

❺ 有哪些可以反映本國文化的電影

張藝謀執導的 黃土地 、大紅燈籠高高掛和活著這些電影都是反映了本國文化的電影，存在於一種人文情懷和文化理念。