台灣的輪回的電影

① 大輪回簡介及詳細資料

演職員表

職員表

製作人 廖祥雄 監制 鍾振宏 原著 鍾玲 導演 胡金銓、李行、白景瑞 副導演(助理) 鄭亞靖、劉明樹、李龍、張華福、曹彥、蔡正彬、黃玉珊、賴明堂、魯繼袓、李久壽 編劇 張永祥 攝影 林贊庭、周業興 配樂 駱明道 剪輯 周道淳、林善良 道具 潘宜來、李大中、馮康信 藝術指導 張季平 美術設計 張季平 動作指導 孫樹培 服裝設計 蘇素蘭、舒蘭英、駱西光 視覺特效 王世立 燈光 李亞東 錄音 王榮芳 劇務 魏銘甫、古文整、陸保全 場記 宋愛華(第一世)、王墉(第二世)、高麗津(第三世)

▪ 音樂指導:駱明道

彭雪芬分飾三角 《大輪回》--彭雪芬

▪ 製片人:廖祥雄

▪ 策劃人:江述凡

▪ 執行製片:李武浩

▪ 製片:陳永盛;康大全;覃國強

▪ 策劃:楊文淦

▪ 攝影助理:嚴泓裕;林振聲;賴國禎

▪ 燈光助理:施偉立;吳德福;郭志勇

▪ 梳妝:沈步海

影片截圖--第一世1

▪ 劇照:楊弘;蔡彰興

▪ 效果:王世立

▪ 美工:陳守福;馬文興

▪ 化妝:金凌梅;廖淑珍

▪ 場務:丁原玉;張德順

▪ 平劇指導:李玉蓉(第二世);夏元增(第二世)

▪ 舞蹈指導:林秀霞(第三世);江玉琪(第三世)

演員表

角色 演員 備注 韓雪梅 彭雪芬

簡介：第一世人物

魯振一 石雋

簡介：第一世人物

馮瑞 姜厚任

簡介：第一世人物

孟華芩 彭雪芬

簡介：第二世人物

苗華堂 石雋

簡介：第二世人物

馬敬白 姜厚任

簡介：第二世人物

陸曼芬 彭雪芬

簡介：第三世人物

阿萬師 石雋

簡介：第三世人物

楊秋生 姜厚任

簡介：第三世人物

聯合主演:

影片截圖--第二世

第一世: 曹健;李文泰;薛漢;初本科;危文敏;張世平;葉昭旭;李龍吟

第二世: 傅碧輝;吳燕;陳慧樓;郭萍;蔣青峰;謝重謀;萬傑;胡光;傅娟;張威;張寶善;朱世奎;楊烈;夏元增;王菲

第三世: 汪威江;張小蘋;謝屏南;林秀霞;江玉琪

角色介紹

韓雪梅(彭雪芬飾)，和義軍首領馮瑞自小青梅竹馬，彼此早已有婚約。其父雖身任總督之職，因馮瑞之故，被牽連入獄，答允。梅被迫隨魯振一進京與馬都督成親，借機刺殺馬都督。魯振一密謀背叛馬都督。

魯振一(石雋飾)，錦衣衛北鎮撫司，專司偵察、詔獄，劍術極精，性情乖僻，但是絕頂聰明。不但老百姓畏如蛇蠍，就是朝廷官吏也聞之喪膽。出於精神原因，導致他的性無能，成為一個異常者，原先忠於朝廷，後卻投靠義軍。

馮瑞(姜厚任飾)，義軍領袖。父親是言官領袖，以剛直聞名天下，後來被錦衣衛陷害，滿門抄斬。

電影劇情

第一世

中國明朝，當時有兩大特務組織:東廠、錦衣衛。錦衣衛北鎮撫司魯振一奉都督馬順之命，接兩廣總督韓雍女兒雪梅進京與馬成親。梅與義軍首領馮瑞兩情相悅，卻忌憚馬都督權勢，無奈答允婚事。魯振一密謀背叛馬都督，欲娶雪梅以奪取其父兵權，卻被恩師盧子真識破，盧子真捨身重創魯振一，時馮瑞趕至，混亂中雪梅誤殺馮瑞，魯振一亦將雪梅刺死。

第二世

連慶班經營不善，面臨散班危機，班主苗華堂遂向樂善好施的馬敬白求助。馬敬白與苗華堂師妹孟華苓一見鍾情。苗華堂看在眼，苦不堪言。馬母思想守舊，阻止白、苓交往，敬白為孟華苓被逐出家門。華苓感動，決定在演出後與白長相廝守，豈料苗華堂竟將華苓殺死。

第三世

漁夫楊秋生與兄長阿萬師相依為命，對其兄一直言聽計從。性格開朗的陸曼芬隨舞蹈團到訪，邂逅秋生，相處下互生情愫。阿萬師篤信鬼神，阻止生、芬交往。阿萬師意外辭世，秋生決繼承其兄法師之位，芬失望離去。數年後，秋生竟出現在芬跟前。

三世輪回的情緣，從古代、民初到現代，從貴族、戲班、到市井小民，集結當年紅極一時的彭雪芬、姜厚任及石雋，鋪敘出兩男一女的跨世愛情悲劇。胡金銓執導第一世，來到他最擅長的明朝，英氣凜然的錦衣衛隊長護送總督之女的迎娶旅程，卻捲入她與反抗軍首領之間的愛情與復仇陰謀之中。一把魚腸劍，貫穿了三人的痴纏愛戀與家仇國恨。

評論

導演胡金銓，譽滿影壇多年，討論其作品《大醉俠》、《龍門客棧》、《俠女》、《山中傳奇》和《空山靈雨》等的文章不少。或許《大輪回》第一世(第二世及第三世由李行及白景瑞導演)和《喜怒哀樂》的《怒》兩出皆為短片，令此兩片較少被人談論。《大輪回》第一世在胡導的電影履歷里地位特別，因為此片改編自妻子鍾玲的短篇同名小說，他如何理解並改編妻子的小說為電影，值得討論。

分場對白本(第一世)

胡導的電影《大輪回》第一世屬於小說《大輪回》內的第一部份，人物只有三位:飛鷹、玉兒和金公子，而電影《大輪回》則有魯振一(石雋飾)、韓雪梅(彭雪芬飾)、馮瑞(姜厚任飾)，而且還有其他角色。電影中魯振一的角色有著小說中飛鷹的影子，兩者都想強行佔有不愛他而另有愛人的女角:小說的玉兒和電影中的韓雪梅，她也是互相變奏的角色。

電影和小說的人物各有不同，小說改編成電影時，故事變動很大。人物多了，電影的故事自然比小說復雜，當中改編小說成電影的最大變動是由第一人稱變成全知觀點，此改動令胡導有更大的空間營造自己的電影風格。

小說故事以第一人稱「我」(飛鷹)的角度，講述他殺金公子是為了鏟除情敵，希望獨占玉兒。作者在第一人稱的小說代入了敘事者，唯有用對白和神情刻劃其他角色的心態，玉兒便是「我」(飛鷹)慾望的投射，讀者從飛鷹的角度，看到玉兒如何吸引。小說其中有一段講述飛鷹第一次見到玉兒的情況:

海報 拍攝順場小表

「這時丫鬟打起簾子，一身翠綠的玉兒走進廳來。我眼前一亮。沒見過那麼靈秀的女子，她黑亮的眼睛瞪在窗框上的飛蛾，再射到我身上，上下打量我，然後輕啟朱唇笑了，像一朵花，青玉色的花，這種花好生面熟，也許是在誰家賞花時見過，卻叫不出名字。一陣花香向我襲來，我五臟六腑為之震盪。直到那一刻，我才懂得什麼是『銷魂滋味』，以前白活了。」

全知角度賦予電影更大的敘事空間

小說由飛鷹的敘事角度出發，理應飛鷹是主角，但其實作者帶讀者由飛鷹的角度看玉兒，玉兒才是小說的靈魂人物。固然在飛鷹眼中玉兒如花般美，更重要是，她並非只有美貌，而且聰明，觀察力強。她留意到劍尖有一滴飛鷹洗劍時的水珠，憑水珠她便判斷到金公子遭飛鷹所殺。於是，她假裝向飛鷹親熱，減低他的戒心，然後偷偷用匕首插了他一刀，為金公子報仇。

相關報導

電影則採用全知觀點講述故事。全知觀點的敘事者，可以是電影的說書人，不屬故事任何角色，是獨立於故事世界的人。這樣的好處是敘事者可以自由進入任何角色的意識，描寫各角色的遭遇、內心世界和情感，有利導演著墨不同人物的行為，正因如此，胡導就能駕輕就熟，將《大輪回》第一世的魯振一和韓雪梅描寫得非常深刻立體，而韓雪梅這樣的角色，更有別於胡導過往作品裡的女性。

電影主角比小說主角形象更鮮明

《大輪回》第一世甫開始，便出現了說書人，他介紹故事的時代背景和錦衣衛魯振一，其後的韓雪梅和馮瑞，亦是說書人借鏡頭引領出場的人物。魯振一固然在說書人的口述是武功高強，性格和行為怪異的人，胡導在訪問時也認為他心理異常，精神不正常和個性無能 。由於用了全知觀點，電影刻劃出魯振一的性格更全面，我們知道更多他的背景，尤其片中暗示了他本來是義軍一員(稱義軍領袖盧子真〔曹健飾〕為師傳)，想騙取盧子真交出義軍頭目的姓名和聯絡密碼，並用其頭顱換取賞賜。此外，他欲娶韓雪梅為妻，實為騙得韓雪梅父親的兵權，增加自己的實力。魯振一比其原型的飛鷹性格上更顯得詭計多端陰險奸詐。

《大輪回》劇照

胡導曾說過「電影可以用形象表現意義的」，那麼，韓雪梅在本片表現出甚麼的意義? 胡導鏡頭下的女性形象千變萬化，多采多姿，《大醉俠》的金燕子、《俠女》的楊慧貞、《龍門客棧》的朱輝、《迎春閣之風波》的萬人迷、《山中傳奇》的庄依雲和樂娘等，可謂各有性格，他不會將女性的性格和形象囿於固定的框架內。本片用全知觀點敘事者的角度，將韓雪梅塑造成刺客，賦予了有別於胡導其他電影的女性形象。

大輪回二世中影廠拍攝部份OK呎數表

刺客的形象雖然較剛烈勇敢，較男性化，可她在片中穿起的是女性的長衫裝束，外型溫婉，並非穿著《龍門客棧》或《俠女》中女俠的短打和帶上斗笠，始終她是達官貴人之女，反映她還兼備傳統女性在古代社會在家從父的精神面貌。

女刺客的獨特形象

韓雪梅和馮瑞自小青梅竹馬，彼此亦早已經有婚約，最後卻推掉了其婚約，受父親之命許配予錦衣衛的將領馬都督。身為總督女兒的她絕對與錦衣衛將領匹配，完全付合傳統社會門當戶對的要求。她願意被許配予馬都督，不是不愛馮瑞，離開只是以免帶來馮瑞更多麻煩，更重要是，她想藉此機會刺殺馬都督，可惜未嫁給馬都督，就被魯振一殺害，而她卻用本來襲擊魯振一的魚腸劍，誤殺了馮瑞。

2012《胡說八道 胡金銓武藝新傳》

她用專諸刺殺吳王僚用的魚腸劍為武器，其輕巧鋒利，便於她行刺馬都督，同時，魚腸劍寓意她有專諸般視死如歸的精神。韓雪梅既有傳統女性的美德，又有古代刺客的風骨氣節，是胡導電影中獨一無二的女性角色。

總結

電影是光影藉著時間流動表達訊息的藝術，時間長短絕對影響電影要表達的內容。一般長片約一小時半至三小時不等，這樣的時間一般足夠導演講述有起承轉合的故事，也能夠描寫人物和景物。電影的時間越短，導演能夠講述故事的空間就越細，要在短於一小時半講一個一小時半甚至兩小時才能說完的故事，那就非常考驗導演講故事的能力。駕馭短片於講故事的層面上，比長片更困難，此說實不為奇。

分場對白本(第二世)

胡導既要改編小說為電影，又要在有限的時間內講故事，於是他改動了小說的基本結構，從第一人稱敘事，改為全知觀點敘事，從中騰出的敘事空間可供他加入具個人風格的內容，例如他一向擅長的武打場面。改編後的電影便加入了馮瑞為救韓雪梅而同魯振一打鬥的一幕，其出色的剪接和場面調度，最能表現他對武打場面的精彩處理。假如照著原著小說拍攝，打鬥的場面只能藉飛鷹的自述呈現出來，那麼便埋沒了胡導處理武打場面的優點。

電影由片首的說書人的介紹開始，講述本片為明朝錦衣衛的故事，此舉配合全知觀點的敘事空間，胡導就能夠刻劃韓雪梅的性格，將她描繪成富中國傳統女性一面的刺客。西漢司馬遷撰寫《史記》的〈刺客列傳〉，亦同樣以這樣的敘事角度出發，寫下五位刺客專諸、曹沫、豫讓、聶政和荊軻的事跡。無疑胡導為本片女刺客的故事添加了歷史感，歷史味道比原小說更濃厚。

劇照

當然，第一人稱敘事，或全知觀點敘事都是寫故事的方法，故事是否動聽，電影是否精彩，最終仍然取決於導演的功力。

幕後製作

靈巧慧心彭雪芬

在拍攝期間，靈氣十足的彭雪芬和三位大導演李行、胡金銓、白景瑞，將會發生很多有趣的故事。

影片截圖--第一世2 影片截圖--第三世

台灣享譽影壇的名導演胡金銓、李行、白景瑞有感於電影界的衰微，決定攜手合導一部戲，希望能重振電影界的士氣。

導演不同，故事迥異，但主要演員卻要前後連貫。彭雪芬、姜厚任、石雋必須要貫穿三個階段的主戲。這對一位年輕藝人來說，是千載難逢的機會，能夠在一部戲中，同時受到三位大牌導演的指點，必定獲益匪淺。

許多演員聽說《大輪回》徵求女主角，紛紛毛遂自薦，希望獲得這個角色。但是經過三位大導演的仔細挑選，沒有一個中意，最後還是選定了彭雪芬。

《大輪回》由台制廠出資，李行的大眾公司支援，在演員的挑選方面非常嚴格，特別是主要演員彭雪芬、石雋與姜厚任在簽約時，明確規定職前訓練是契約中的義務，還要求演員不得軋戲。

師傅愛書彭雪芬嘴好甜

為力求演員在戲中的表演合乎理想，李行特地為彭雪芬等人請來京劇界名伶吳奧國、李玉蓉分別教導京劇身段、老生、青衣的做工，另外還請來了陳慧樓教武打的戲。

石雋與姜厚任都懾於李大導演的聲威，每天乖乖的去上課，彭雪芬卻沒那麼聽話，授課期間漫不經心，充分地表現出年輕女孩貪玩的習性。

李行起初還不在意，但發覺彭雪芬經常如此，心裡很不高興，很想找個機會修理她。

因為戲中許多動作都出自京劇，在做工與身段上，為了使演員更加的自然生動，李行便要求他們去看幾場京戲。

分場對白本(第三世)

有一次，李行要演員們到台北國藝中心看一出名京劇，所有的人都到了，唯獨彭雪芬卻遲到，開場之後才來。

《大輪回》第二世劇照

進場之後，彭雪芬總是游目四盼，不能專心。李行一怒之下，決定戲完出場時，罵她一頓，甚至撤換女主角。

但是彭雪芬靈巧慧心，知道導演不悅，便機靈地提出以開車送導演們回家堵住了李行的嘴。

事後，李行遍訪諸位老師，發現他們都對彭雪芬評語甚佳。李玉蓉誇說，執教多年，從未看過這么聰明的學生，任何動作一點就透，不需要教兩遍，蘭花手，踩硬蹺，擺身段，現學現賣，身手跟科班出身的伶人相比，並不遜色。

《大輪回》第二世原始手稿

李行將信將疑。在正式拍片時，李行先導，終於確實體會到彭雪芬的機靈，她是一個天生電影飯的演員。

例如有一個鏡頭是彭雪芬與石雋演對手戲，一共有十四次NG，卻沒有一次是因為彭雪芬的關系。同時，連續十四次，導演對彭雪芬要求的動作，她都能合乎要求，而且保持一定的水準不變。李行這時候，才將原來對彭雪芬的不滿心理拋下了。

三位大導演雖然拿調皮的彭雪芬沒什麼整治的辦法，但對她的天賦頗為賞識。李行請來京劇師傅教她唱戲，白景瑞教她打麻將，胡金銓敦敦教導其要多看書……彭雪芬一一辦到，嚴格的胡金銓終於也將其視為女弟子之一。李行更是誇她是個"反應敏銳、屬於天才型"的女演員。

胡金銓拍攝第一世

由於監制講明只可拍三十分鍾，胡金銓只好將長篇的復雜內容濃縮起來拍第一世。

《大輪回》故事大綱 胡金銓、李行、白景瑞通力合作

片中有個倭寇出身的日本人，只說一句日語"畜生"，這句粗口是從日本燈光師那兒學來的。演倭寇的是個京劇演員，但看起來比較像日本人。

在《大輪回》之第一世中，胡金銓一次也沒有重復一個角度拍攝，他常對工作人員說:"拍一個東西，可以有二十甚至三十個角度，但最好的角度應該是很少的。"

獲獎記錄

1.胡金銓以《大輪回》的「第一世」獲義大利國際科幻及幻想電影節之「最佳導演獎」。

國際科幻電影展大輪回導演胡金銓獲獎

2.第20屆台灣電影金馬獎

獲獎

最佳剪輯獎--周道淳、林善良

最佳美術設計獎--張季平

提名

第20屆台灣電影金馬獎頒獎現場

最佳劇情片獎

最佳剪輯獎--周道淳、林善良

1983-11-20榮登亞太影帝的石雋

最佳美術設計獎--張季平

最佳服裝設計獎--張季平

最佳錄音獎--王榮芳

3.石雋獲得第二十八屆亞太影展最佳男主角。

② 艋胛的結局是什麼

和尚死了，但是他臨死前說過：「我做的這一切都是為了你！」什麼意思啊？有人說和尚是GAY，喜歡志龍所以才這樣。還有，蚊子到底有沒有死？

和尚是心裡只有志龍，他愛志龍沒錯，可幹掉Geta不完全是為了志龍。

為了志龍的部分，是因為他比誰都知道，一旦外省幫武力入侵，艋舺整個動盪起來，志龍作為Geta的兒子，根本就死定了。他自己根本沒能力保護自己，也沒能力領導大家，作為太子他肯定是得被幹掉，而和尚到時也保護不了他。

另一部分，就是為了他老爸。

他老爸把他託付給Geta，他跟志龍一起長大，所以他眼裡只有志龍，盡管他有能力做老大，也有理想做老大，但他一切都是為了志龍。但後來他知道，他爸的手，是Geta為了爭角頭暗算他爸砍掉的，出了人命，Geta巴不得先把他打死，盡管他是所謂兄弟的兒子從小照顧自己兒子長大。

而且Geta還對剛進來完全沒心機的蚊子就跟自己兒子一樣百般疼愛，態度截然不同。其實和尚最清楚，Geta就是怕他將來威脅自己兒子的位子。所以Geta在，他不止出不了頭，連能不能一直呆在志龍身邊，都有問題。

他那個角色是那麼聰明的一個人甘願為了太子犧牲一切。讓我超感動的

最後一部分，就是為大局。這也算是正常的新陳代謝了，老大們開始仗著資歷獨斷獨行了，可自己又不是真的有實力干仗，就仗著惹出的簍子有那些新生代力量去拚死拼活的解決。

那誰都不想愚蠢的送命，下面的嘍羅沒實力爭什麼，一人之下萬人之上實際上真正有實力控制局勢的力量，自然得先搬走最前面的老擋路石。

西瓜刀拼不過槍械，現在抱著道義，孝順，到時候就是大家一起被外省幫幹掉。

和尚看到了，而蚊子看不到，就看得到眼前，他終於得到了夢寐以求的友情和父愛，所以拼了命也要守護。

可他守護的到底是什麼？自己媽媽都不孝順，為了一個變臉比翻書還快的老大，把他當成自己親爹來報仇，懷疑到最後還堅持想保住自己性命的兄弟，往死里砍。

最蠢就是他，別管他知不知道，反正根本他什麼也不用擔心，到時他媽肯定讓他和他爸相認，艋舺怎麼樣他也死不了。但到時候他能保得住志龍么？保得住艋舺么？還不是跟志龍當時一樣，看著和尚被打，根本勸不了，還不是因為一個規矩，小輩不能管長輩不是。

當然，他也最善良。

但善良的人，一旦蠢起來，就是容易壞事兒。

(2)台灣的輪回的電影擴展閱讀：

《艋舺》是由鈕承澤執導，阮經天、趙又廷、鳳小岳、柯佳嬿等擔任主演的青春動作片。這是一段台灣幫派的往事。本片講述了太子幫五兄弟一起闖黑道，然而後壁厝老大的死，使整個艋舺黑道局勢發生了劇烈動盪，太子幫五人的友誼也因此面臨挑戰。在殺機四伏的情形中，五兄弟面臨著黑道與友情的抉擇。

③ 誰能提供台灣電影《大輪回》的下載或觀看地址

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《大輪回》由台灣省電影製片廠於1983年出品，該片由胡金銓、李行、白景瑞執導，由石雋、彭雪芬、姜厚任等領銜主演。影片有一個相當高明的架構，給三位導演開辟了明朝、民初、現代的三個可供發揮個人導演特色的戰場。

④ 《該死的阿修羅》將代表中國台灣角逐奧斯卡，這部電影講述了一個什麼故事

《該死的阿修羅》將代表中國台灣角逐奧斯卡，這部電影講述了的故事是：

《該死的阿修羅》是由樓一安執導，莫子儀、黃姵嘉、黃聖球、潘綱大、張詩盈等參演的電影。以真實的隨機殺人案為靈感，被描述為“一部多層次的心理劇情故事”，從六個角色、一個熱門電子游戲和一個平行世界的角度，探索一個普通的年輕人犯下的隨機殺人事件。

⑤ 求大神分享一下輪回(2003)朴承培導演的百度雲免費資源誰有地址分享一下

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作為2003年和OLD BOY並列為最具創意編排的二部電影，《輪回》書寫了一曲浪漫主義愛的贊歌，愛的長流不息，世代相傳，讓我感受到電影男女主人公同頻的愛情脈跳。如果說OLD BOY還要為結局傷神的話，《輪回》則讓我相信真愛的永遠！雖然觀影的過程我一直進行理性和感性的大對搏，最終縝密的理性被決堤的感情徹底摧毀。《輪回》也是一部揉合多種元素的電影：愛情，恐怖，偵探，懸疑。

⑥ 電影三生講的是什麼 完全看不懂

看電影《三生》。講的不是三世三劫\生死疲勞的輪回，而是發生在中國大陸、韓國、台灣三段看上去風馬牛不相及的人生故事。

影片的導演分別是吳鎮宇、鄭雨盛和張震。演而優則導，這次他們想用導演的作品告訴人們他們對「生」的思考。

吳鎮宇執筒的《橘子》歌頌了友善對人性的救贖。一個殺人犯妄想逃避法律的制裁，在深山密林里躲藏逃竄。常常被噩夢追逐\良心不安。飢寒交迫、身心俱疲，自殺未遂，他看到了遠處繁華都市、萬家燈火。

他潛回城市，打算隱姓埋名的苟活。飢寒交迫，何以安身？一隊快樂的唱歌的孩子，純真的孩子給他一絲希望。看水果攤的少女遞過來的兩個黃澄澄的橘子，讓他在灰暗陰冷的南方城市感受到人間的溫暖與關愛。

穿行在熙攘的人群中，普通人平凡的生活在他眼裡多麼珍貴、遙不可及。大多數人對這樣的流浪者熟視無睹。有人遞過來的熱騰騰的包子被拾荒者打落地上，原來包藏禍心。拾荒者告訴他這些喪盡天良的人倒賣器官作非法交易。

剩飯、劣酒再加上一人一半的橘子，抬荒者高興地說這就是過年了。生活在社會底層的人貧困而容易滿足，但他們的生命卑微如草芥，隨時面臨著危險。那群做非法交易瞄上了他們，趁夜來偷襲，流浪者拚命抵抗將他們打散。身受重傷的拾荒者在其懷抱里奄奄一息，竟然面帶微笑說「結束了，解脫了」。他說的是如此艱辛、窘困的人生結束是一種解脫；或者他也是過失犯罪，背井離鄉、隱姓埋名，良心每時每薯宴缺刻都在煎熬的流離人，死亡是最好的超度。

電影鏡頭閃過碩大的小平同志南巡講話的廣告牌。改革開放給中國人帶來經濟的騰飛，物質的充裕，也帶來了貧富分化、思想變動。開豪車的富人一擲千金、娛樂場聲色犬馬、權錢結合，各階層矛盾正在加大，激化，社會上充滿了不安定因素。

影片中沒有交待主人公殺人的理由。農民進城務工，辛苦一年，討薪艱難，與工頭理論失手殺人？創業經商被騙尋仇報復？亦或是下崗失業的城市無產者與非富即貴的不可調節的沖突？導演可能認為這些都無足輕重。他相信一個清純美少女相贈的蜜橘就能拯救飢餓、困頓、迷茫且一無所有的靈魂，能改變這個物慾橫流、缺乏信仰、紛繁雜亂的祥談時代。我為此向吳鎮宇先生致以崇高的敬禮，為那份天真與堅信！

第二個是韓國導演鄭雨盛講述的《殺手與老人》的故事。一個衰老的隨時倒斃的垂暮老者、一個高端有性格的殺手。跟蹤盯梢卻遲遲不肯下手。那是個衰老的隨時會倒斃的垂暮之人，孤獨索居，隨時被死神召喚的生命，誰還忍心再下殺手？而僱主竟然是死者的兒子，迫不及待的讓老父親死去，因殺手行動遲緩竟又追加一倍的酬勞。

父子間的必除之而後快的愛恨情仇影片沒有交待，那可能是另一部家庭倫理劇的精彩。我們只看到歲月的追殺比殺手的注射毒劑更殘酷，不是一劍封喉、一劑奪命，而是全方面的掠奪與折磨。衰老、孤獨、淚水，這些足以讓殺手不忍，讓觀者動容，卻喚不醒蒙昧昏聵的狼子之心？天地洪荒與歲月滄桑都阻擋不了仇恨和人性之惡。

第三個故事是張震導演的《尺蠖》。"尺蠖之屈，以求伸也」一個失業的男人，沉迷在電子游戲里不能自拔，與外部世界隔膜、格格不入，成為被社會拋棄的邊緣化存在。是純真可愛的女兒把他從那個虛擬的世界裡喚醒，讓他關注身邊的一切，讓周圍溝通交流，重新回歸。

故事的結尾留下謎題，主人公是否如尺蠖一樣，屈以求其伸呢？沒有明確的答案，只有他呆過的小房間里風扇重新飛轉。我想他不會在方寸之間逼仄、困守在自己的世界，找不到突破。一定是風扇帶進了清新的風，盪滌他心頭的迷霧陰霾，讓他找到了以退為進的道路。我希望每個人都能找到這樣的突圍之法。窮通在天、伸縮數辯在己。屈伸之間，不喜不怒方是人生本色。

⑦ 林正英追三千年的鬼，這部電影叫什麼名字

片名：《追魂傘》

外文名：Midnight Conjuae

其它譯名：零時十分

製片地區：中國台灣

拍攝日期：1993年

類 型：劇情

主 演：林正英， 肖玉龍，黃子揚，吳家麗

片 長：91分鍾

影片劇情：武為爭天下第一劍的名銜，毅然放棄與秀姑之感情專心練劍，因而種下日後秀姑報復之心。數年後，龍與蘇君結為夫婦，並對劍歸隱於田園，其弟方雲因好勝欲爭奪天下第一劍而重出江湖，秀姑得知龍武下落，設計陷害，使龍因殺弟而判處死刑，行刑前，獄中有一囚犯告知，若斬首時以傘蓋屍，魂得以保留，經一千年後情必得以平就反，時光飛逝，輾轉輪回，惡夢再度重現。

(7)台灣的輪回的電影擴展閱讀：

角色介紹——

1、阿榮士 演員林正英

天道派第十九代傳人，為人面嚴心慈，極講原則，但較傳統固執，十分抗拒新事物，有時也會很吝嗇，一毛不拔。其道法高深，以眾生安危為己任，立志守正辟邪、除魔衛道，與北方驅魔龍族馬氏一家合稱「南毛北馬」。

2、念英 演員 吳家麗

阿榮士道長師妹，暗戀師兄阿榮士，秋生和文才將靈嬰送去她那兒寄養，卻因為她的疏忽致使一個女鬼被誤領走，才導致了一系列事件發生，性格潑辣卻豪爽，為人正直，沒有阿蓮的美貌，卻有比阿蓮更愛阿榮士的心。