中國電影審美

1. 中國影史票房前10國產佔9部，國產電影為何能被觀眾認可

國產電影更符合國內觀眾的審美以及精神需求，所以國產電影才會受到國內觀眾的支持以及肯定。

雖然國產電影在質量和口碑上，還遠遠不能和好萊塢電影相比，但是國產電影在經過這些年的飛速發展之後，已經越來越能夠受到國內觀眾的歡迎和認可。正是由於國產電影的崛起，電影票房榜單上，才會出現越來越多國產電影的身影。

一、國產電影更貼近國內觀眾的審美。

盡管好萊塢電影在質量和影響力方面都堪稱頂級，但是好萊塢電影所塑造的世界，畢竟和國內觀眾生活的世界有著明顯的差別，因此好萊塢電影根本無法和國內觀眾產生共鳴。而在這一點上，國產電影則更具優勢，因為國產電影從剛一開始就是為了貼近國內觀眾審美進行拍攝的。

只要國產電影能夠繼續保持目前的發展態勢，我相信早晚有一天，國產電影能夠在全世界發揚光大，甚至有可能國產電影會迎來與好萊塢電影並駕齊驅的那一天。

2. 請問中國二十年代電影有什麼藝術審美特徵

二十年代的中國電影類型，尚處於類型形態的初始階段，由於是以
風潮的形式出現，決定了其最顯著的特徵：即不成熟性。與同時期的美
國電影類型相比，不論就其人物型造、主題，還是沖突的展開，都沒有
達到一種高度的自覺。
二十年代中國的電影類型一經產生，便顯示了它強大的功能作用，
具體表現在如下幾點：
1、由於類型的存在， 使二十年代中國影片的創作隊伍得以形成並
迅速獲得發展。
2、促進了電影觀念與技術的進步。 使電影製作人員其本身素質獲
得了空前的提高，電影觀念的逐漸成熟（如擺脫戲劇化）以及電影技術
研究上的飛速發展，二十年代後期出現的神怪片電影特技的運用，便證
明了這一點。
3、使公眾消費更為順暢，文化深入人心， 將社會民主化程度加以
擴大。
4、 使二十年代的中國人產生了一種凝聚力：社會片通過家的重新
建立，穩固了危機中的社會秩序；愛情片通過青年男女的結合，完成了
秩序的沿續，宣揚了封建的忠貞觀念；家庭倫理片通過倫理的再次整合
，穩固了封建倫理道德觀念。
二十年代的中國電影類型意識形態效果的獲取，實際上是對正統思
想的認同，不能僅僅把它視為一種文化現象或商業現象，實際上是整個
二十年代主流意識形態在大變革之前的一次「類化」，在觀眾和意識形
態機器之間起了調節作用。
由於類型的存在，使得二十年代的電影創作顯得生機勃勃，雖然還
不很成熟，但正是由於類型的運動，才使得三十年代的中國電影類型形
態漸趨成熟並最終得以形成。
二十年代的中國電影類型，雖處於初始形態，但功不可沒！

3. 有哪些電影展現了獨立的中國電影美學

張藝謀和王家衛的電影配色一直是很喜歡的，然後個人感覺張藝謀更喜歡大場面 ，王家衛細膩一些，主觀的講，王家衛的每一部電影都覺得是中國電影美學本學了，最後表白我Leslie，盛世美顏。

應該是《香水》吧，我記得第一次看的時候就被畫面沖擊到了，特別是結尾部分被男主調制的香水蠱惑的人們瘋狂……（此處省略N個字）的時候，真的太美了，完全沒有一點色情的感覺，只有美。原諒我貧乏的語言實在沒法描述那種美。

4. （十萬火急!懸賞120分）論文：電影中的審美價值

色彩藝術在電影表現技巧中的審美價值
[摘要]本文從單色在電影視覺藝術中給人的直接感受，色彩在對比中賦予電影視覺藝術的強烈感染力以及在誇張的色彩設計中創造獨特的作品寓意，進而充分體現色彩在影視藝術中的審美價值。
[關鍵詞]色彩；視覺藝術；審美價值；和諧

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電影《赤壁》的審美價值類別及民族精神
摘要 吳宇森的《赤壁》在延續其「暴力美學」基礎上，傳遞了豐富的審美價值類型，並在追求藝術效果的同時，顛覆了過去對歷史人物的善美評判。電影《赤壁》在藝術表現上的審美價值類型，主要體現在：場景的壯美與聲效的優美，男性的陽剛與女性的陰柔，敘事的沖淡與情感的纖濃，進而指出影片顛覆過去對歷史人物的善美評判，暗合了民族精神——團結。
關鍵詞 審美價值；類型，民族精神；《赤壁》

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