中國和美國差異的電影

1. 國產電影與國外大片存在哪些差距

中國電影與好萊塢大片的差距主要在於版權的范圍和特效技術上。在2017年11月份舉辦的美國電影市場上，一部中國電影在這場世界最大的電影交易會上，引發了各國片商的青睞和搶購，一舉創下超600萬美元的銷售好成績，它就是商戰動作電影《中國推銷員》。

據這部影片的海外發行獨家代理商美國好萊塢資深電影人瑪西女士介紹，「一次展銷會能賣到60多個國家真的算是很多了，我們還賣了好多中東國家，甚至包括還處在戰亂期的敘利亞版權都賣出去了，還有土耳其、沙特、利比亞、科威特、伊拉克、埃及和南非這些國家。

雖說這部電影賣了很多國家，但大部分是一帶一路沿線的國家，好萊塢的電影可以賣到北美，西歐，澳洲，以及中國等大半個地球。

(1)中國和美國差異的電影擴展閱讀

1896年8月11日，上海徐園內的又一村放映了「西洋影戲」，這是中國第一次電影放映，拉開了中國電影發展的序幕。中國電影誕生於1905年。

北京豐泰照相館創辦人任慶泰拍攝了由著名京劇演員譚鑫培主演的《定軍山》片段，這是中國人自己攝制的第一部影片，標志著中國電影的誕生，任慶泰也因此被譽為「中國電影之父」。

粉碎四人幫後，電影事業獲得發展，1977年電影生產開始復甦，1980年至1984年平均年產量達120部左右，每年觀眾人次平均在250億左右，中國電影進入一個蓬勃發展的新時期。

2018年，中國電影年產量高達1082部，年總票房達到607億元人民幣，全國共有銀幕60079塊。

2. 為什麼有人說國產電影跟美國電影差距好大

你說的是哪一類，還是所有呢？

電影工業的路還很長，但不意味著我們落後。電影種類繁多，不能以偏概全的說國產電影比不上美國電影。在喜劇電影類型上，國產有諸多佳作。比如《讓子彈飛》，《西虹市首富》《人在囧途》等等。

周星馳系列電影更是我們共同的經典回憶。

除了科幻類型電影，國產電影並不存在明顯短板，與美國電影的差距小之又小。畢竟我們電影工業起步晚，但發展迅速。《流浪地球》讓國人看到了國產科幻的希望，值得慶賀。

社會 環境不同，對意識形態控製程度不同，思想言論自由程度不同，審查制度不同，文化環境不同，依法辦事的效果不同，所以拍出的電影的水平和質量更是不同！

你好，很高興回答你的這個問題我來闡述一下我的觀點。

國外的片子有深度，中國太淺，外國拍片有用心，中國黑了，國外有 科技 科幻效果那叫一個震撼，中國不會，國外的電影音樂是妙作，完美闡釋片子，中國只會潛歌手。國外動漫好吧，中國玩抄襲，什麼都能抄，可惜的就是畫虎不成，唉～ 現在中國也只有少數好的作品和歌曲了。關鍵就是良心都被錢燒了

別的不說，單純從 科幻片 來看差距在哪裡?

首先中國導演對拍科幻片的經驗還是不足的, 編劇水平一般，想像力不夠豐富，在影片中缺乏大膽突破的創新精神。

我國特效不比美國差，一部電影的高投資，錢都來請流量明星了，還有各種毫無演技的小鮮肉，動不動就拿走幾億，哪有錢給你做電腦特效，5毛特效直接扣圖。

直接扣圖，省錢

重要的還是中國特效市場還沒有好萊塢的好，找好萊塢做可能有100家，中國也就幾家，中國的科幻片之路還有很長的路要走。

人的挑戰性在於接觸新知，國產都是人民心裡知道的，穿越復古，一眼看出胡說八道，而國外電影在於新知，和對未來設計，這是人們心裡沒有的，同樣時間國產穿越，復古，或者神劇，都是不用看都知道，這還拍不拍有啥意思！

3. 反映中外文化差異的電影

1、《刮痧》是由鄭曉龍執導，由梁家輝、蔣雯麗、朱旭主演，於2001年出品的一部電影。該片以中醫刮痧療法產生的誤會為主線，講述了華人在國外由於東西方文化的沖突而陷入種種困境，最後又因人們的誠懇與愛心，困境最終被沖破的故事。

2、《少女小漁》是由張艾嘉執導，劉若英、庹宗華、丹尼爾·J·特拉萬提主演的劇情片，於1995年4月22日在中國台灣上映。該片講述了二十四歲的小漁為了在紐約讀書的男友江偉能安定下來，經人介紹與一位年逾六十的義大利老頭馬里奧假結婚的故事。

3、《喜福會》是一部由王穎執導，溫明娜、周采芹、俞飛鴻、盧燕、趙家玲、鄔君梅等主演的劇情類電影。該片總片長為139分鍾，有粵語 、英語和漢語普通話，於1993年9月8日在美國上映。影片講述了解放前夕從中國大陸移居美國的四位女性的生活波折以及她們與美國出生的女兒之間的心理隔膜、感情沖突、恩恩怨怨。

4、《最後的武士》由愛德華·茲威克執導，湯姆·克魯斯、渡邊謙、真田廣之等聯袂出演，影片於2003年上映。電影以1876年－1877年中的西南戰爭和明治維新作為背景，描述一個前美國軍人，到日本助明治新政而組建的日本新軍做教官，在戰爭途中被俘，慢慢被日本傳統文化所吸引。

5、《歡迎來到東莫村》是由朴光賢執導，申河均、鄭在泳、姜慧貞主演的一部韓國電影。影片講述的是1950年朝鮮戰爭之際，五名分別來自朝鮮和韓國的軍人以及一名美國空軍士兵流落到一個未受戰火波及的村子—東莫村，並在那裡相識，交往，而後共同作戰的故事。

4. 求幾部反映中美文化差異的電影！！！！

不要多，一部就夠了！

《刮痧》

執行製片人：鄭曉龍
製片人：王中軍 李維嘉 馬克-白爾斯
導 演：鄭曉龍
編 劇：王小平 霍秉全 薜家華 馬克-白爾斯
攝 影：黃岳泰
出品人：周浦雄
主 演： 梁家輝 蔣雯麗 朱旭
出 品：北京紫禁城影業有限公司

「別人種了九千年的桃子，他不跟主人打一聲招呼摘來便吃，當人家制止時，他不但不聽勸阻，而且還大打出手毀了人家的桃園。別人辛辛苦苦煉好的丹丸，他拿來就吃，還把主人打得頭破血流，臨走還毀了人家的製作車間——象這樣一個野蠻頑劣的猴子，竟然被許大同在電子游戲中描繪成英雄......」——在電影《刮痧》中，控方僱傭的美國律師在法庭上這樣描述《西遊記》中的孫悟空，用以證明移民美國的許大同有暴力傾向。

故事發生在美國中部密西西比河畔的城市聖路易斯。許大同[梁家輝飾]來美八年，事業有成、家庭幸福。在年度行業頒獎大會上，他激動地告訴大家：我愛美國，我的美國夢終於實現！但是隨後降臨的一件意外卻使許大同夢中驚醒。

五歲的丹尼斯鬧肚發燒，在家的爺爺[朱旭飾]因為看不懂葯品上的英文說明，便用中國民間流傳的刮痧療法給丹尼斯治病，而這就成了丹尼斯一次意外事故後許大同虐待孩子的證據。

法庭上，一個又一個意想不到的證人和證詞，使許大同百口莫辯。而以解剖學為基礎的西醫理論又無法解釋通過口耳相傳的經驗中醫學。面對控方律師對中國傳統文化與道德規范的「全新解釋」，許大同最後終於失去冷靜和理智......法官當庭宣布剝奪許大同的監護權，不準他與兒子見面。

惱怒的許大同與朋友昆蘭之間產生誤解和沖突；為讓兒子能留在家裡得到母親[蔣雯麗飾]的照顧，許大同搬出了家；父親也決定回國，為了讓老人臨行再見一面孫子，許大同從兒童監護所偷出兒子丹尼斯到機場送別。受到通緝的許大同帶著兒子逃逸，和大動干戈圍追堵截的警察兜圈子，玩了一場追車游戲，「從容地」在逃亡中享受父子團聚的片刻快樂。

父子分離，夫妻分居，朋友決裂，工作丟棄......接連不斷的災難惡夢般降臨，一個原來美好幸福的家庭轉眼間變得支離破碎，努力多年、以為已經實現了的美國夢，被這場從天而降的官司徹底粉碎。貧民區的破舊公寓里，偷偷相聚的大同夫婦借酒澆愁，抱頭痛哭。

聖誕之夜，許大同思家團圓盼子心切，只有鋌而走險，裝扮成「聖誕老人」，從公寓大廈樓外的水管向高高的十樓——自己家的窗戶悄悄爬去，結果引來警車呼嘯而至......

5. 中美電影有什麼差異

中美電影的差異不好說，但我藉助兩部同樣題材的電影，說說中國和韓國電影的差異。

一部是中國的《逃出生天》，另外一部是韓國的《摩天樓》

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同樣是災難片，都是一樣的的高樓火災，拿中國的《逃出生天》比之於韓國的《摩天樓》，真的差了好幾條街。第一，《逃出生天》的特技太假了，著火的大樓像個扔在地上的火柴盒。熊熊大火完全是復制粘貼的一樣。第二，《逃》片里沒有喜感。這一點對於看災難片的我太重要了。能在使人不松一口氣的時候，還能讓人笑出來，真的很難做。韓片以它專有的特質在災難片里打入幽默的楔子。舉個例子，男的托舉著女的想讓她逃出電梯門，卻偏偏卡在屁股那兒了：屁股太大了——屁股太大了！

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再說說兩部片子里火災的起因吧。《逃》把事故的發生時間安排在了高溫時節；《摩天樓》把事故的發生安排在平安夜。從這一點上看它們的差別。在高溫的天氣里發生火災，因為有了外界環境的誘導，反而沒有太多的懸念。但是影片在開頭的十多分鍾里，對外部環境的反復渲染，強化了影片的緊張氣氛。便在緊張過後，壓抑的氛圍突然變得緩和了。而《摩天樓》卻與此相反，一步步地鋪墊，針角縝密，銀灰蛇線。影片開頭女兒和爸爸關於雪花的對話，埋伏下了大樓的高層管理在響晴的平安夜裡製造浪漫的隱線，卻也種下了災難的因子。因為上升的強烈氣流導致直升飛機撞上大樓，發生在第33分鍾。《逃》片里兩個疏忽大意的焊工，隨手甩下的煙頭，引起了災難的發生。這是在影片的第18分鍾。這時，還特意對兩個衰神的動作做了特寫處理，給煙頭的火星做了持技。如此安排怎能使我等信服？而《摩天樓》里高層管理者的一意孤行，反倒更合乎事情的發展。把事故的發生，歸結於外部的偶然事件，而不是纏繞在其中的人，是捨本逐末。目中無人的背後，折射的是電影人的淺白和急功近利。