罪孽國產電影

A. 被低估的十部暴力美學影視文章，國產上榜一部，你看過幾部

1、《殺死比爾》；闡釋了何為暴力美學，固然其中也不乏少許別扭，可是美輪美奐的場景切換，神來之筆的色彩處置，以及動畫鉛慶的利用，讓人叫絕的配樂，工具方文化的滲入，足以使這部片子精美出眾。特立獨行的昆汀·塔倫蒂諾，特立獨行的殺死比爾。

2、《罪孽之城》；誠懇還原了《黃皮惡棍》《艱辛告別》《背水一戰》三個故事和《主顧至上》一個短篇。有些鏡頭簡直和漫畫一模雷同。黑白印象比漫畫帶勁多了。米基·洛克和本尼西奧·德·托羅的演出讓平面人物鮮活靈動，不愧是影帝級別。

3、《低俗演義》；經典的非線性敘事，打鬥出乎意料而恰到益處，扭扭舞很有趣，配樂滿分，念完聖經開手槍確實妙極了，昆丁上面，各類元素同化，太cult。從來認為是嚴厲的文藝片，竟然如此大牌雲集，超酷！回到原點的劇情，精良的演技，昆汀竟然還演了這樣多，超贊。

4、《被援救的姜戈》；解放黑人，往常他們過得是什麼樣的生活真的難以設想，有些黑人的思惟被固化了，從受害者釀成了施害者，還是解放得自在好，起碼在今日我們是自在的，不必像那時的黑奴那樣完全沒有人權。另外思惟真的是一個很恐怖的工具，奴性這工具備點恐怖。

5、《黑客帝國》；回過頭去看，真的很驚訝竟然1999年就拍出這樣超前的片子，怪不得能成為影史的經典。或許應當也是那時的人們應對千禧年千禧蟲的憂慮 思考吧。對於你了解的世界真的是真正的世界嗎？這個概念讓人後背一涼，情不自禁想要摸摸脖頸有沒有插口。AI手藝比擬於以前更是邁進一大步，不由讓人心頭一顫，整個碧好人都在擔憂的人造智能真的最佳能和平相處嗎？

6、《殺手阿一》；歪曲，猖狂，血腥，殘暴夾雜著愛的片子也就日自己拍出來的最地道。這應當是算是導演最不商業，最天馬行空的一部片子了，原來還認為暴力血腥對劇情推動毫無意旨，看收場局後才發現劇情的鋪墊與龐雜度超乎我的設想，淺野忠信賽高！

7、《喋血雙雄》；故事太過坎坷，太悲情，可又真的是個好故事。只有經過過才明白。我們再也回不去了。曾經的海誓山盟畢竟還是化為泡影…因為太喜好對方了，所以疼的受不了。從此天涯海角，從此各自安好，從此悄無聲息，從此互相掛念。

8、《變臉》；西方臉孔，美+港式英雄，東方細膩，最終拼成了龐雜的一部「變臉變身變心變人生」大戲。 有兩幕我至今忘不了的畫面，一是換臉後第一次監獄碰面，氣的牙癢癢，彷彿能遇見西蒙之後的鬧心和凄慘。 另一幕是兩人對鏡射擊，公理與狠毒，巡警與強盜，早就敵中有我我中有你，看似在對戰，原來卻是在對內心射擊。

9、《座頭市》；充溢了暴力美學氣味的的古裝甲士片，劇情倒是沒有非常的跌宕晃動，好在清澈明晰，武打戲充溢了爽快氣氛，格調成熟的新劍戟片代表作，盡管是懲奸除惡的俠義老套路，可是打鬥伶俐血腥，節奏精準跳脫，鋤頭舞和踢踏舞的演繹也是驚喜齊備。

10、《老男孩》；這個局設的太深了，每個人都在他的掌控之中，而他這樣做也僅僅為了復仇。朴贊郁第一部，劇本依靠瀟灑的鏡頭安排和銹暗的色彩，絕配。符號，分屏，疊化，都極富解構意志，使相似而敵對的態度更具後當代式的悲劇。

被低估的十部暴力美學影視文章，國產悔激鉛上榜一部，你看過幾部？

B. 經典電影推薦必看的國產

1、《烈日灼心》

該電影改編自須一瓜的長篇小說《太陽黑子》。該片講述的是沉底七年的水庫滅門兇案，三個懵懂青年因一念之差成為背負罪孽的亡命狂徒。

為了贖罪，三人拚命工作，低調做人。他們不娶妻，不交友，偏居一隅合力撫養一個叫＂尾巴＂的女童。灼烈揪心的追凶之途上，父女之情、同性之誼，交揉罪與義，情與法，交織在一起。

C. 講述人罪孽的《七宗罪》評價很高，這部電影是否能夠引起人們反思

《七宗罪》這部電影，牛逼就牛逼在這是一部不僅有著濃厚的宗教色彩而且又傳達出一種絕望之後的希望的作品。兇手以殺戮傳教，以上帝之名懲罰了天主教中的七種大罪。
這部電影可以讓我們審視自己，在現實生活中，我們扮演的是智者還是愚者，是勇敢，熱情，善良，寬容地面對生活，還是退縮，冷漠，邪惡，狹隘？這是這部電影留給了觀眾的思考的空間。
結局如果David死了那John在車上對他說的「在你的餘生中看見自己的臉都會想起是我饒恕了你」和電影結局老威廉對警察說的「好好照顧他」又有什麼意義？抑或是在這背後還有更大的陰謀？我還是搞不懂。
一部需要慢慢品的電影，並不只有七宗罪那麼簡單，威廉和大衛的對比，訴說了時代的變化，威廉對社會的態度以及大衛妻子的死等等這些展現，都值得琢磨。另外摩根弗里曼的演技實在是太棒了！

D. 有哪些比較冷門，但是口碑非常好的國產電影佳作

1、《百鳥朝鳳》——吹不下去的「嗩吶」

三個人不能去愛自己想愛的人，還要刻意去躲避來自陌生人的關心和示好，因此造成新的悲劇。幾個主演在這部電影中都貢獻了堪稱精湛的演技，更憑借這部電影獲得各自的影帝。

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《罪孽 (2010)》
導演: 約翰·馬登
編劇: 馬修·沃恩、簡·古德曼、彼特·斯特勞恩、阿薩夫·伯恩斯坦、Ido Rosenblum
主演: 海倫·米倫、傑西卡·查斯坦、塞倫·希德、薩姆·沃辛頓、湯姆·威爾金森、馬爾頓·索克斯、加斯帕·克里斯滕森、羅米·阿波拉菲婭、喬納森·烏澤爾、Tomer Ben David、Ohev Ben David、Elana Kivity Davenport、Eli Zohar、伊倫·波丹、布里吉特·克雷、?亞歷山大·賈格施?、Kátya Tompos、István G?z、Morris Perry
類型: 劇情、驚悚
製片國家/地區: 美國、英國、匈牙利、以色列
語言: 英語、德語、俄語
上映日期: 2010-09-04(多維爾美洲電影節)、2011-08-31(美國)
片長: 114分鍾
又名: 特務謎雲(台)、諜債(港)、L'Affaire Rachel Singer
由蕾切爾（傑西卡·查斯坦 Jessica Chastain 飾）、斯蒂芬（馬爾頓·索克斯 Marton Csokas 飾）和大衛（薩姆·沃辛頓 Sam Worthington 飾）組成的以色列秘密特工小組曾經在效命年間叱吒風雲，如今雖已全部退休，卻仍然是特工後輩們的偶像。然而功成身退的蕾切爾（海倫·米倫 Helen Mirren 飾）卻始終放不下一個心結，那就是30年前小組千辛萬苦追查的一名納粹戰犯沃格爾（加斯帕·克里斯滕森 Jesper Christensen 飾）在關鍵時刻突然神秘失蹤了，使得任務無疾而終。令人意想不到的是，如今小組成員竟然同時得到訊息說沃格爾又重現江湖，三人再次聚首，然而蕾切爾卻在秘密調查中意外發現當年的追查報告存在造假嫌疑，這使她開始無法信任兩位同事，而各自背後深藏的驚天秘密也如剝繭般漸漸浮出水面……
本片翻拍自2007年的以色列同名電影。

F. 如何評價國產恐怖電影《消失的房客》

初看《消失的房客》的時候覺得電影整個結構有點亂，再看才恍然大悟原來是導演故意賣了個聰明在這里。梳理影片的時間發展走向，發現原來2012-2014-2016年的線性發展順序，變成了2014-2016-2012年，這也就意味著影片的故事在2016年小女孩出現的時候就結束了，這種呈現方式，增強了三個獨立故事之間的關聯性，一個故事的結束往往是另一個故事的開始。
第一個故事的結尾，以昆莉撞人作為銜接點，第二個故事結尾，小女孩聽到了開門聲，跑去開門，結果開門後她變成了房東老太太，第三個故事結尾，房東老太太出去開門，房客又變成了第一個故事中的昆莉......這種有點復雜的表達方式算不上革新但無疑給視覺深度中毒的觀眾開了一劑腦力猛葯，將電影的敘事能力朝上拉了一把，把原本碎片化的情節重新組合起來並提高他們之間的關聯性，重新讓我激動起來，從這點來看，導演是花了心思的。

接下來我嘗試按照時間順序分析一下整部影片。

一、第一段故事

這段故事發生在2012年，年輕小伙伏煬住了進來。從穿著打扮上來看，一臉書生氣，背著書包，應該是個學生，有點陰氣沉沉的學生。他手上總是帶著佛珠，這個佛珠有意思了，大家都知道，在驚悚片中，通常總是拿著佛珠的人，要麼是佛教徒，要麼是有什麼害怕的事情，很顯然伏煬屬於後者，那麼他到底在怕什麼？伏煬的書包里裝的是易經一類的書籍，遇到奇怪事情的時候，還會貼符咒，這些細節都使我們看出，他對玄學有著極大的興趣。

隨著劇情的發展，小伙真正的秘密逐步顯露出來，他來這里的原因也並不如對房東老太所說，來這里旅遊，真正目的只是為了逃避殺父的責任。他會時常回憶起和父親在一起的狀態，不論是小時候和他一起玩耍的父親，還是被家暴時不可理喻的父親，自己失手致死的父親。

這些誤殺父親的愧疚感被「壁中仙」和房東老太盡收眼底，而一系列詭異事件的發生使他心靈更加崩潰。在似夢非夢的現實中，他看到了自己，想伸手觸摸，卻終究無法觸碰，他沒有戰勝自己內心的害怕與恐懼，當父親的靈魂再次折磨他時，他看到了「壁中仙」，也成為了「壁中仙」，最後鍾表的破碎意味著伏煬人生的終結。在我看來，伏煬悲劇的原因有兩個，一個是由被父親家暴後他常年扭曲的心理造成的，另一個，就是他面對事物時逃避的心態。這兩點，使他走向死亡。

二、第二段故事

伏煬內心的執念使房東老太（如今的柏阿姨）變得更加年輕，見到昆莉的時候，她滿頭的白發已經退去，腿腳也變得更加靈敏。對待昆莉，她採用糖衣炮彈的方式使她放下戒備心，並引導她走向壁中仙的懷抱。那這段發生在2014年的故事，為什麼要放在影片開頭？又著什麼樣的含義？

首先，2012年伏煬的故事結束後，房東老太開門，昆莉再次進入我們的視野中，進門後她聽到敲牆壁的聲音卻依舊選擇留下，繼而和影片開頭2014年發生的情節相互連接，這種首尾相連的環形敘事模式，使影片情節和結構相連，一種輪回既視感印入眼簾。其次，作為影片的關鍵線索人物，昆莉有著自己獨特的主角光環，三組房客中只有她把壁中仙的主動性放在自己手中，並利用壁中仙達到自己的目的。

開始一直以為影片逃脫不了傳統懸疑片中女主單一的人物形象，昆莉卻是個意外，她從開始令人同情的角色中逐步跳脫，變得心機深重（未達目的、不擇手段），這種人設的反轉表現出人性的復雜和真實，有種好萊塢人物塑造的意味，罪惡悄悄上演。

不能說昆莉成功，但不可否認她嚴密的思維邏輯。這種情形下，男友古江似乎成了最終受害者，但可憐之人必有可恨之處，如果古江不偏執的找到她，並對她做出極端舉動，又怎麼會有這樣的結局呢？這段故事看似戲劇實則非常真實，生活中又有多少人在處理問題時會像古江一樣偏執，像昆莉一樣逃避，不能說他們絕對的好壞，但他們對待問題的處理方式值卻得我們深思。

三、第三段故事

在寧靜和陳超到來之前，柏阿姨已經吸收了古江的執念，將自己變為年輕美女。不得不說的是，這段發生在2016年的故事，將本片的情緒帶入高潮。柏阿姨在寧靜面前演了一出drama大戲，她將自己年輕的形象表演的淋漓盡致，甚至還跟自己玩起了雙簧，（不愧為終極大boss，戲路都這么獨特。）但不論她再怎麼掩蓋，旗袍、綉花鞋、披肩、聽戲的這些習慣和愛好終究是從心底除不掉的，她看著寧靜和陳超這對名存實亡的夫妻互相傷害，繼而一步步走向死亡，心中或許已經嘲笑了千千萬萬遍，人類就是這么愚蠢，她哪需動手，只需坐享他們兩敗俱傷的成果便好，可這對人，因為對彼此的怨念太深，竟讓年輕美女一下變為了6歲的兒童，邪念的力量終究還是如此強大。

事實就是如此，寧靜和陳超幸福婚姻的背後實則暗藏玄機。陳超虛情假意讓寧靜吃葯的背後，是他每天給寧靜喝的水中下慢性毒葯，這就如他們的婚姻一般，早已走向滅亡，只是寧靜還被蒙在鼓裡罷了，她意識到陳超沒有那麼愛他，卻怎麼也想不到那個他當初最信任的人一開始就在欺騙她。壁中仙在和寧靜交談的時候，有句話是這么說的「你想讓他愛你嗎，殺了他，帶他來我這，他就能一直愛你，永遠和你在一起。」壁中仙看透了寧靜的內心，她是愛陳超的，她渴望得到陳超的愛，卻落得這樣的下場。於是她心如死灰爆發出內心所有的憤怒和不甘，毒死了陳超，自己也面臨崩潰的邊緣。

同妻是目前社會熱議的一個群體，她們一直被欺騙，飽受精神的折磨，反觀施暴方極端自私又自以為是的做法，給受害方帶來嚴重的心理傷害。最後，寧靜在自己臉上畫起了戲曲的臉譜，意味著終其一生，她也只能戲劇般的結束自己的生命。

四、細節中三段故事之間的聯系

·房東老太返老還童的秘密

「吸取的執念越多，就會變得越年輕。」伏煬內心的罪惡感使房東老太從白發變為黑發，古江內心的偏執又使她從黑發阿姨歲變為年輕美女，最後，陳超和寧靜兩人的罪孽又使她直接成為小女孩。

·壁中仙生存法則

「以命續命，夢幻泡影。三千世界，仙魔難辨。日飲清水，可得長生，以魂為約，入壁成仙。」壁中仙是人們邪念和慾望的產物，它像幽靈般監視著房客的一舉一動，然後直擊人性的弱點，引誘他們入壁。

·牙刷

第一個故事中，伏煬撿過一個牙刷。第二個故事中，昆莉看到了同樣的牙刷。導演通過一個物體，擬造了一種平行時空的感覺。

·頭發

2014年昆莉在馬桶中找到的頭發，是2016年寧靜留下的。這個情節厲害了，魔幻荒誕的情節，訴說著奇幻的現實生活，細思極恐。

·畫

三組房客在屋子裡看到梵高的那幅《星月夜》鏈接了三個時空，並奠定了影片整體的調性。油畫中主色調藍色表達的是一種不開心、陰沉的感覺，而畫中粗筆觸的線條留露出憂愁，而這恰巧是片中的人物形態。

·故事的交錯

三個故事環環相扣，每條線索之間都有交集，昆莉離開時撞到的那對情侶和寧靜、陳超穿著同樣的衣服，小女孩聽到開門聲跑去開門後變為老太太，這種情節間的相互鏈接提升了時空交錯感，整個影片互通性更強了。

人都有著相似的共通點，三個故事展現出人性陰暗、膽怯和落魄的一面，這不就是導演所表達出的真實的人性嗎？逃避解決不了問題，我們應該正視自己，發現問題並積極做出改變，而不是蒙蔽自己的雙眼。

G. 2010年的國產電影

12月1日 《新少林寺》

12月3日 《黑天鵝》 《米拉爾》 《大笑江湖》

12月10日 《納尼亞傳奇3：黎明踏浪號》 《鬥士》 《遊客》

12月16日 《讓子彈飛》

12月17日 《創：戰紀》 《瑜伽熊》 《你怎知道》

12月18日 《無人區》 《趙氏孤兒》

12月22日 《非誠勿擾2》

12月24日 《拜見岳父大人3》 《大地驚雷》 《在某處》

《格列佛游記》 《鄉謠情緣》

12月27日 《李小龍》

12月31日 《藍色情人節》 《罪孽》