中國電影失敗

『壹』 中國的娛樂圈也是盛產各種影後、影帝，但是為什麼很多人對於中國電影的評價還是「慘不忍睹」

因為中國電影最缺少的東西就是真誠，中國電影大多與商業片居多，歐文一篇基本上就特別特別少，因為少所以它的市場也不是特別多，然後再影院的排片量也很少。像是之前的那個百鳥朝鳳，製片人出現了下跪的情況，這又何嘗不是中國電影的悲哀。
還有就是中國電影市場監管太嚴格，有很多具有諷刺一個電影都沒能上映，而上映的都是那些毫無意義的流量明星出演的的片子，而中國電影出現的這些影帝和影後，也不過是在眾多流量明星當中數一數二的人而已，而真正有演技的人可能因為顏值不過關，後台不夠硬，沒有人為他投資，而真正耽誤在那些泥塘裡面。
娛樂圈是一個很大的資本運作的過程，而這些影帝影後有幾個是憑真正的實力上去的呢？我們這些局外人有何用？止增笑耳！

『貳』 中國電影有哪些不足

缺乏深度的電影非常多，這幾年中國又興起了一些毫無水準庸俗的「喜劇電影」。並且那些號稱投資過億，運用電腦特效的商業大片，基本上只是在表面上下功夫，給人些許視覺上的沖擊。並沒有看到好萊塢電影里隱藏的深厚的寓意或者是警示。

並且進入21世紀以來，中國的電影在努力追求好萊塢的水準，模仿他們的運行模式，模仿他們的特效，模仿他們的拍戲手法.......可是到頭來學的亂七八糟，什麼都不像什麼，搞得商業片不像商業片，文藝片不像文藝片。比如上個世紀張。。的電影充滿了中國元素，非常本土化，也很有自己的風格。但經濟發展了，越來越多的電影人追求利益，自己的東西已經丟了很多了。

『叄』 中國現代奇幻電影為什麼難出優秀作品

中國現代奇幻電影為什麼難出優秀作品，主要還是因為政策的把控。很多題材拍出來之後要強行解釋的合理，不能有任何關於妖魔鬼怪的描述，最後都得變成科學的解釋。但是奇幻電影在中國本身渠道的題材有很多，中國有很多的神話故事都可以拍成奇幻電影，比如最近幾年的《姜子牙》《哪吒》等等。說白了還是編劇的重力和導演的指導水平不夠，如果演職人員以及導演組的能力都在線，一定會傳造出比較好的作品。即使不還是妖魔鬼怪類型的片子。

『肆』 中國的電影史上大家見過最爛的片子是什麼

在我個人看來，在我看來沒有更「爛」，只有最「爛」。

《純潔心靈·逐夢演藝圈》這是一部渾身都是槽點，令人無語凝噎的電影，從主演到導演到故事，從海報到宣傳歌曲，都可以用天雷滾滾來形容。畢導讓觀眾知道了，原來頭頂著"北大博士"這樣的光環，也能拍出這樣無誠意、無口碑、無市場的"三無"電影。而該片拍得差，導演不去進行自我反思，反倒認為是評分網站的惡意抹黑，這種近乎無賴式的"碰瓷式營銷"，讓這部本來是悄無聲息撤檔的片子，變得更加臭名遠揚 。這是豆瓣史上評分最低的影片！

怎麼樣？如果喜歡我的回答的話歡迎給我留言和點贊吧~

『伍』 老梁：為什麼中國電影講不好故事

一，我們的電影不把人當人，故事就不值得尊重。
人物是故事原因和結果，但在相當漫長的教育體系裡，我們都是有意無意地忽略人的，我們強調的是集體，一種概念，一種大而無形的東西。我們失去了對人的興趣，也失去了觀察和呈現人的能力。
在我們的電影里，人服務於概念，服從於集體。而概念和集體從來都是工具性的，工具的生命，從來都是單調、重復的。
我們的電影人物不感人，一直是一個附著在某種概念下的紙片生命體。英雄就是毫無人性地好，壞人倒是偶爾可以壞出一兩個層次。為了達到某個目的，我們電影里的人物，像一個機器，連情感的起伏都像是機械的。
所以我們的人物很難出現不同，《達拉斯買傢俱樂部》的艾滋病患者，《烏雲背後的幸福線》的心理有問題的女主角，《月光男孩》的黑社會男孩兒，很難以人的形象進入到我們創作者的眼睛裡，就是進入，也是一個砸了標記的符號，而不是人。

二，我們的創作者習慣了標准答案，故事失去了豐富的可能。
從小我們就習慣了在一段文字中尋找中心思想，而這些中心思想是被若干詞彙，以踩分點的形式規劃好了的。
所以我們的電影在講述故事的時候，一旦發現了某個真相，就會臣服於這個真相。我們比巴普洛夫的狗還忠誠地，去維護這個真相的唯一性。
我們習慣於扎爾伯格創建fackbook，是一種成功的《社交網路》模型，就很難從泡妞失敗這個角度去打量事件，我們甚至也不敢去從另一個角度去重新打量事件。對標准答案質疑的惡果，我們從小學就開始領教了的。
我們也不敢去換個角度去審讀權威，《女王》那種和鹿對視的情節，不會出現在我們的銀幕上。
我們有了標准答案，就失去了探索的慾望，所以處理不好細節，因為我們很難去發現更多細節，故事就失去了多元的可能。
三 文化上不自信，故事失去了獨特性的可能。
自從2002年以來，我們的電影其實就是遮遮掩掩地模仿歐美。商業片向好萊塢學習，藝術片跪舔歐洲。看我們的電影，常有恍惚之感，場景不中不洋，校服不倫不類，就連搞對象的情節，都是是記憶加意淫的雜交。
電影是一個外來文化，但需要植根於所在的土地，才能生長出獨屬於這個地域的植物，否則會一直弱不禁風。
偶爾有幾部帶有泥土性的電影出現，還都陰暗。好像中國電影的藝術方式，就是揭露社會黑暗面。不大聲說話，就顯得沒有力量。這樣的電影，你會躲遠，而不是親近。
四 講故事太用力，故事失去了感染力的可能。
尤其是最近一兩年，我們的創作者對故事的急切是寫在每一個毛孔里的。他們太想寫出一個好故事了，以致於我們總是用一個簡單的方法講一個復雜的故事，而好電影大都是用一個復雜的方法講一個簡單的故事。
用簡單方法講復雜的故事，就是往死里加線索，以致於每一個線索都是扁平的，每一個線索里的人物，還是符號。
用復雜的方法講簡單的故事，就是讓人立體起來，他們面對具體事件的時候，人性的復雜，有層次，有側重。《邊境殺手》那套押解罪犯的方式，酷得要死，本質上是極端環境下人性的自然反應。他們是警務人員，但同時也是人。他們要完成任務，但會首先考慮到自身安全。
更多時候，人性都是互相矛盾的。我們的電影里安靜是安靜，喧囂是喧囂，甜蜜是甜蜜，冰冷是冰冷。很少有電影去表現震耳欲聾的安靜，甜蜜的冰冷。
看看我們的喜劇就知道了，傻缺一樣傻樂到底。沒有悲劇性的喜劇，才是腦殘。

『陸』 國產的失敗電影比較多，是否該怪觀眾太好說話嗎

這幾年，電影市場彷彿有一個怪象，中國電影吐槽遍地，網站評分也直線下降，但越罵越有人去看，越罵票房越高。不管是「叫好」還是「叫罵」，最怕的就是默默無聞。著名導演馮小剛在上海國際電影節論壇上都忍不住開炮了：「中國有這么多垃圾電影，是因為有很多垃圾觀眾」。 中國垃圾電影多真的是因為垃圾觀眾多嗎？

總有人會為這些爛片買單的，虧不了，你為這些爛片買下的每一張電影票都會變成中國電影發展道路上的阻礙，所以說，中國爛片多，主要原因是在於觀眾。

『柒』 中國的影片為什麼難以走出國門你覺得最重要的原因是什麼

因為質量不夠硬，無法和國際接軌。中國人非常喜歡看好萊塢的大片，但是我們在國外卻很少能夠看到中國的電影，其實這種情況已經持續了很多年，為什麼中國影片很難走出國門呢？最重要的一點原因當然是質量問題。

最後，想要走出國門，我們就一定要有自己的優勢，就拿日本電影來說，雖然他們也已經過了黃金時代，但是卻能夠通過動畫電影的方式來打入國際市場。難道僅僅只是因為技術好嗎？當然不是，是因為這些影片可以讓外國觀眾看到高水平的內容。所以我們也可以走出國門，但一定要大家共同的努力，提高自己的影片質量。