帶性的電影中國

1. 中國第一次出現女性露點的電影,是哪部

個人印象是《瘋狂的代價》，裡面尺度在當時有些大，不方便描述，涉黃。

並不是恐怖片啊，劇情麻麻的，可是好多帶時代感的細節單拎出來還挺有意思的，整部片都彌漫著強烈的荷爾蒙氣味，重點是強奸犯幹嘛找個這么性感的男人啊，還特別愛露肌肉，然後他哥也很強壯，還有兄弟裸體互撩場面，簡直要噴鼻血啦！

電影有幾點吸引我。

一，強暴犯是個外地混混，他的社會游盪者的野獸般的身體、單純的獸性，是一種瘋狂，被表現得很誇張（那男的始終穿了內褲在屋裡折騰，拍得特帶勁，特野獸）。

而姐姐被社會習慣的性別歧視所塑造的對性的抗拒，與妹妹被冒犯後表現出來的單純的道德感，與其瘋狂的非理性混為一體。故事的結局似乎暗示，姐姐在道德外衣背後顯示的瘋狂，比強暴犯那單純的獸性更為可怕。

二，對民眾的描寫。有幾個鏡頭印象深刻。妹妹出事後姐倆白天在案發現象協助警察確認時，從姐倆的主觀視角看，圍觀的群眾完全像牲口群一樣貼在警車玻璃上往裡看，非常殘忍。

還有，姐妹兩在海灘試圖尋找罪犯時，一個鏡頭，俯視，從姐倆逐漸拉到越來越廣闊的空間，最後是俯視的整個海灘的人群。看的時候，人與人之間的冷漠感，人群的非人化感覺很強烈。

《瘋狂的代價》簡介：

是周曉文執導的犯罪片，由伍宇娟、常戎等主演，1988年上映。該片描寫少女蘭蘭遭流氓強暴後，其姐姐青青發誓要為妹妹報仇，四處奔波尋找線索、抓捕真凶的故事。

年輕的婦產科女醫生青青，倔強任性，因父母離異，與妹妹蘭蘭相依為命。蘭蘭是中學生，天真活潑，不諳人事。某晚，蘭蘭放學回家的路上，被駕著小轎車的無業青年孫大成誘騙姦汙。

青青得知妹妹受辱，內心極為痛苦，發誓要替妹妹復仇。她急於找到罪犯，便不管蘭蘭是否願意，拉著她到各種公共場所辨認罪犯，結果一無所獲。

不久，公安人員在海灘上找到被罪犯偷去作案的小轎車，並在車座下發現一本蓋有「青青書屋」圖章的雜志。書屋老闆李長偉是青青的戀人，在他的幫助下，青青拿了照相機，見到開小轎車的司機就拍照，惹怒了很多人，也依然沒有線索。

偵察員老趙很同情姐妹倆的遭遇，下決心偵破此案。他經過多方了解，對住在塔 上的孫大成及其開修車鋪的哥哥孫大生產生懷疑。這天，孫大生准備送孫大成逃走，他倆駕車來到「青青書屋 」旁的銀行，當孫大生去取錢時，孫大成來到書屋，蘭蘭認出了他，青青和李長偉沖出與之搏鬥。

大生開車撞倒李長偉，青青則奮不顧身爬上汽車。恰逢老趙率公安人員驅車前來緝拿罪犯，經過一場追逐，孫氏兄弟脅制青青逃向塔樓。公安人員幾經搏鬥，終於將他們擒獲。青青滿腔怒火， 一腳將孫大成踢下塔樓摔死，她因此觸犯法律而被捕。

2. 香港電影帶性的有哪些

卿本佳人》、《我為卿狂》、《情不自禁》、《挑情寶鑒》、《金瓶風月》、《浪蝶狂花》、《女色狼》、《奸魔》、《夜之女》

3. 有什麼好看的系列性電影

星河戰隊 奪寶奇兵 納尼亞傳奇 黑衣人 魔戒 霍比特人 加勒比海盜 回到未來 木乃伊 飢餓游戲

4. 聯系婚姻史相關內容談談對《寡婦村》這部電影的認識

電影《寡婦村》拍攝於上世紀80年代末，根據陳立洲、王雁的電影文學劇本《寡婦村的節日》改編而成。此劇本發表於《中外電影》1988年第5期。電影上映後曾被當時的評論界普遍認為是「中國電影第一部從性意識的角度來描寫、看待人與人的關系的。」電影《寡婦村》還曾被冠以「16歲以下不宜觀看」等頭銜。在當時乃至今日中國電影分級並無完善規定的前提下，從實際的觀賞經驗出發，這樣的說法是欠缺合理性的。在今日中國電影已經進入了蓬勃發展的階段，探討兩性問題的電影也已經趨於成熟的時候，讓我們再回過頭來看看這部具有探索意義的影片。

一，「性」的悲劇—人物命運分析

電影中的故事發生在1949年前後，中國東南沿海的一個小漁村。這個村莊老一輩的男人們都在一次海上的大風暴中喪生了。從此這里也就被稱為「寡婦村」了。村莊上一直以來還嚴守著這樣一個祖上的規矩：婚後婦女在未生育前不能住夫家，一年之中只有清明、中秋、年除夕三日可以去夫家，這也得是要天黑才能入夫家門，天不亮就得離開。而且結婚不滿三年是不能與丈夫同床的，只能坐夜。就是一個這樣的戒律，人們祖祖輩輩遵循著它，並且在它的基礎上又添加了更多人為的規則，如由於害怕被人恥笑，女子婚後多年不育，結婚不到三年就懷孕的都會以跳海的方式結束自己的生命。「人要繁衍，卻又不給繁衍的機會。」這就是故事的背景，在故事未開始前就已經為我們奠定下了一個由「性」引起的悲劇的基礎。三個女性的故事就是在這樣慘淡黑暗的背景之下展開的。

1,兩性的弱於強

阿婷是三個姐妹中年齡最大的一個。她與萬福結婚已整整十一年卻仍舊不能住在夫家裡，而只能繼續著一年見三次的生活。這樣的日子對於兩個人來說無疑都是難以承受的煎熬。這種煎熬不僅僅是精神上的，更是肉體上的。終於，在一次見面時阿婷由於身體的緣故而不能與萬福同床，完福無法控制性的沖動導致了阿婷的血崩。這是一次對阿婷身體的傷害，更是對其精神上的打擊。萬福雖然也是受害者，但在兩性的對比中，他以男性的強勢滿足了自己一時的慾望。在這里男性對女性的要求主要限於傳宗接代與性的滿足之中，直到萬福決定打破戒律帶阿婷去出海這種看上去具有進步意義的舉動也是以上述目的為依據的。

阿婷最後跳海自殺的結局是帶有宿命意義的，正如電影中反復提到的「命水」。當沒有任何消息說到被抓走當兵的男人們已死時，阿婷僅僅是在夢中夢到萬福遇難並要自己陪他，她便義無反顧的追隨丈夫而去了。這其中固然有人們頭腦中的封建迷信思想的影響，同時更體現了阿婷代表的女性作為弱者對於萬福代表的男性強者的無條件的歸依。

2性的真實與幻想

如果說在阿婷與萬福身上更多體現了兩性的強勢與弱勢，但至少他們曾享受過兩性和諧的愉悅。而阿多與四德卻由於恪守規矩而作了三年相見不相識的夫妻，從而導致三年期滿時由於阿多的誤會而無法同床。這樣，兩個在現實中真心相愛的人卻無法得到彼此的溫存。四德的忠厚老實，勤勞溫柔在阿多與他進行的賣牛交易中充分的體現出來，而阿多也因此深深喜歡上了這個買牛人。由此她便更加厭惡現實中的丈夫。對無法實現的異性的美好想像替代了現實中她對丈夫的感受，讓她失去了把握真正幸福的機會。阿多對四德的排斥是來自她對這種婚俗的排斥。

直到四德同男人們一起當兵走後，阿多才發現事實的真相，當她意識到自己已經釀成大錯時，一切已經遲了。她在跳海的最後一刻停住了腳步，她的思念是真切的，於是她開始了又一個等待的輪回之中。

3兩性相悅

阿來與阿泰的兩性相悅是由兩情相悅發張而來的。阿來作為三姐妹中年齡最小的一個，她的性格中帶有叛逆、不羈的成分，再加上她一直生活在外地受村莊的影響嬌小，這就為她大膽打破戒律提供了條件。阿來與阿泰同村裡大多夫妻不同的是，他們是自由戀愛而結婚的，並非父母包辦，所以感情是兩人最堅實的基礎。自然這樣的一對青年是無法遵循所謂「三年不能同床」的規矩的。

在阿來與阿泰身上所表現出的更多的是兩性的平等。而在某些方面，作為女性的阿來反而處於相對主導的地位上。隨著新社會的到來以及阿來與阿泰孩子的降生，舊的規矩終於被打破，寡婦村的女人們迎來了新的曙光。

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凱特溫斯萊特的《裁縫》澳大利亞電影 畫面很美的劇情片 鏡頭語言非常出色
03年提名奧斯卡最佳女主、最佳女配的《八月：奧色治郡》，配樂和攝像都很好，黑色幽默的群戲，老中青三代戲骨彪戲看著很過癮
國產推薦一部《聽風者》諜戰片，節奏好劇情精彩，剪輯和配樂比較強
不給分也要看啊~~~都是我愛看的電影，希望你喜歡誒嘿嘿