德國電影水平如何

⑴ 德國最好的電影有哪些

德國電影:年輕的托雷斯(1966年):在戰前的奧匈帝國的一所寄宿學校里，兩名學生虐待他們的同班同學巴西尼(Basini)，後者因偷其中一名學生的錢而被捕。

《大混亂》，1971:2034年的外太空是由貪婪的公司在一個破舊的官僚機構中運作的。兩名不太聰明的宇航員通過非法交易、走私和破壞宇宙飛船謀生。

阿吉雷，《上帝之怒》，1972年:在16世紀，冷酷而瘋狂的唐·洛普·德·阿吉雷率領一支西班牙探險隊去尋找黃金國。

《風平浪靜》，2011年:二戰期間，一名青少年加入了納粹佔領的法國抵抗組織。芭芭拉(2012年):上世紀80年代，一名在東德工作的醫生發現自己被放逐到一家小型鄉村醫院。

鳳凰城，2014:一名毀損的大屠殺倖存者開始決定她愛的男人是否背叛了她的信任。托妮·厄德曼(2016):一位愛開玩笑的父親為了和努力工作的女兒重新建立聯系，創造了一個令人難以置信的另一個自我，並冒充她CEO的生活教練。

2018年，過境:故事發生在當代，一個受迫害的少數民族男子試圖逃離法西斯統治的法國到美國，卻愛上了一位已故作家的妻子，他假扮了這位作家的身份。

勞拉，2019:今天是勞拉的60歲生日，就在今晚，她的兒子將舉辦他的首場鋼琴音樂會。勞拉規劃了他的音樂生涯。2019年，Systemsprenger: 9歲的Benni瘋狂地尋找愛，她不受控制的能量讓周圍的人絕望。

⑵ 最經典的德國二戰電影

大家精選了10部二戰題材的德語電影，以及5部其他語種經典電影！其中幾部電影獲得了包括奧斯卡獎在內的國際獎項，可謂部部驚心、發人深省。

10部德國電影

1. 偽鈔製造者 Die Fälscher



Proktionsland Deutschland, Österreich

國家 德國，奧地利

Originalsprache Deutsch

語言 德語

Erscheinungsjahr 2007

年份 2007

Länge 95 Minuten

時長 95分鍾

Regie Stefan Ruzowitzky

導演 斯戴芬·盧佐維茨基

電影記錄的是一個真實的歷史事件，發生在1936年。納粹分子命令集中營中的犯人大量偽造外國貨幣，妄圖以此來破壞英國的經濟。曾是歐洲最老奸巨猾的「偽造商」薩利在戰前過著聲色犬馬的生活，但是進入集中營後，死亡威脅卻激發起他強烈的求生意志。他以自己的特殊技藝做籌碼，三番五次跟德國軍官「談條件」，以挽救更多同胞的生命。

2. 浪潮 Die Welle



Proktionsland Deutschland

國家 德國

Originalsprache Deutsch

語言 德語

Erscheinungsjahr 2008

年份 2008

Länge 107 Minuten

時長 107分鍾

Regie Dennis Gansel

導演 丹尼斯·甘塞爾

中學教師文格爾在「獨裁政治」課上突發靈感，與學生做起模擬獨裁政治的實驗。他將這次活動命名為「浪潮」。在短短的幾天里，浪潮組織不斷壯大，一發不可收拾。終於，文格爾驚覺場面已經失控，召集所有學生，宣布課程就此結束。然而游戲戛然而止的一刻，令所有人感到的不僅僅是震驚，還有不寒而慄的恐懼……

3. 鐵十字勛章 Steiner - Das Eiserne Kreuz



Proktionsland Deutschland, Jugoslawien

國家 西德，南斯拉夫

Originalsprache Englisch

語言 英語

Erscheinungsjahr 1977

年份 1977

Länge 132 Minuten

時長 132分鍾

Regie Sam Peckinpah

導演 山姆·佩金法

該片從德軍的角度回顧了在1943年東部戰場的一段血腥經歷，圍繞著一個厭戰老兵和一個以謀取鐵十字勛章作為人生目標的貴族軍官展開。兩人的幾番較量，代表了當時德軍中的兩種心態，同時也揭示了戰爭的終極走向。

4. 布達佩斯之戀 Ein Lied von Liebe und Tod - Gloomy Sunday



Proktionsland Deutschland

國家 德國

Originalsprache Deutsch

語言 德語

Erscheinungsjahr 1999

年份 1999

Länge 108 Minuten

時長 108分鍾

Regie Rolf Schübel

導演 諾夫·舒貝爾

布達佩斯一個善良的猶太裔酒館經理和他聘請的憂郁青年作曲家共同愛著餐廳女助手，三人美好的生活在匈牙利淪陷後被外來的第四者——戰前的德國商人朋友、戰時的德國納粹軍官——所摧毀。穿插整個影片的著名的鋼琴曲《黑色星期天》，叩響復雜的人性和一個烏雲密布的時代

⑶ 德國的電影多是揭露戰爭的殘酷，比較血腥真實，他們是否也拍過適合兒童看的影片

《沉重的決定》
這部電影既不沉重，也沒有決定。這個標題與原文沒有任何關系。早死早升天是最佳的翻譯。電影是拜仁語，背景也是德國南部。這部電影是極好的證明，德國是幽默的。一部非常可愛，值得一看的。
十一歲男孩Sebastian經常會作出令人忍俊不禁的舉動，在他的天真的面容之下，有著和他的爸爸，電台DJ等人同樣的小人物心態，同樣的生活憧憬。
愛情，死亡，迷信和幽默，巴伐利亞式的元素組合，成就了這部溫暖人心的喜劇片。
《白色上帝》
這部電影滿懷著一種對生命大大的憐憫和慈悲，狗狗們所犯下的一切的暴力和兇殘都源於人類翻下的罪，就這一點，這部電影從一種現實主義的角度直面人類是虐待動物的真相，從給牛開腸破肚，再到將狗狗們訓練成斗狗，讓它們自相殘殺，再到動物收容所給無辜的小生命執行死刑。整個影片控訴著人類作為高等動物獨一無二的權威性。其他生命在我們看來彷彿只是最後會化為一坨糞的一盤肉食。

⑷ 德國電影衰落的原因是什麼

受眾不夠吧。
50年代，隨著經濟的迅速發展。追悔往昔的氣氛淡化，歌舞昇平的氣氛高漲，出現了一種所謂的「鄉土電影」，這種電影表現德國的風土人情和美麗的田園風光，歌頌現實的美好生活和幸福的愛情，引導忘掉往昔，如A.布朗的《歸來》（1953）、G.維德哈根的《婚禮的鍾聲》（1954）等。此外，表現戰爭的影片，在客觀地揭露戰爭的殘酷性的同時，美化德國的軍隊和士兵。因此，整個50～60年代的電影水平不高，好的影片不多

⑸ 如何評價德國同志片《自由墜落》

鏈接: https://pan..com/s/1nurMAXepOdPPUCARu_Tssg?pwd=ue69

提取碼: ue69

⑹ 求德國電影特徵

德國人善拍帶有反思的片子，其中的二大主流是「政治反思片」和「戰爭反思片」，對於前者，我看過並不多，比如《羅拉快跑》、《柏林蒼穹下》等等。
60年代中期，德國電影事業在聯邦政府的支持下開始有了新的面貌，即推出了「新的
德國電影」。一些比較年輕的導演拍攝出形式上令人注目的、一部分還是針砭時弊的故事片，
從而聲譽鵲起。不過，大多數新的德國電影還是難得與觀眾見面。其原因在於各個影片出租公司偏愛美國電影。然而，這同德國電影本身的特點也有關系。多數德國電影以揭露社會矛盾為題材，節奏緩慢，視角獨特。他們更注重與引導人們思考，而不是以緊張的情節引人入勝。
新的德國電影最常見的體裁往往是納粹時代發生的事及其後果；還有當今德國所存在的問題和矛盾，但這些又可以追溯到納粹時期

⑺ 德國有什麼好看的片子

《他人的生活》
影片又譯《別樣人生》、《別人的生活》，故事發生的時間是1984年，地點是在東德柏林，每一次的開頭字幕出現的是「公開化無處不在」。全東德百姓被一百萬史塔西秘密警察控制著，還有兩百萬名告密者，他們的目地就是要知道別人生活的任何一個細枝末節。

在這些最敬業的史塔西軍官中，有一個名叫戈德·維斯勒Gerd Wiesler上尉(烏爾里希·穆埃飾演)，他有著身陷的眼窩永遠都是面無表情地注視著。他可以在千里之外嗅到意見不同者的味道，除了工作之外沒有自己的任何私生活。

<四分鍾》
最好的時光
最好的朋友

在最近的一次演出中觀看了喬治·德萊曼Georg Dreyman(塞巴斯蒂安·考奇飾演)的演出——「我們唯一不具危險性的作家正在被西方閱讀著」，於是他決定，幾乎完全是個人的一次挑戰，要去調查這個作家，維斯勒絲毫不相信他會像表面上那樣清白。

得到老同事古比茲Grubitz(烏爾里希·土庫爾飾演，他總是流露出一種殘忍的溫厚)的支持，這個文化部的最高長官，以及前史塔西軍官調動大臣赫姆夫Hempf(Thomas Thieme飾演)，維斯勒就在德萊曼的公寓里安裝了電線。

只是維斯勒無法在劃線器上留下任何東西，他總是天真地認定東德的社會制度最是完美的。於是，影片出現了戲劇化的一面，維斯勒開始被德萊曼的生活吸引著，特別是關於他與女演員克里斯塔-瑪麗婭·西蘭德Christa-Maria Sieland(馬蒂娜·戈黛特飾演)的感情問題。

當時赫姆夫也對克里斯塔-瑪麗婭非常著迷，他命令維斯勒用些手段牽制住德萊曼，以掃除這個障礙。於是這名忠實的東德史塔西「僕人」，第一次在他的職業生涯中發現自己處於兩難的境地。與此同時，德萊曼因為一位好友的自殺，自己的信念也漸漸發生了動搖。

⑻ 德國電影的競爭

50年代，隨著經濟的迅速發展。追悔往昔的氣氛淡化，歌舞昇平的氣氛高漲，出現了一種所謂的「鄉土電影」，這種電影表現德國的風土人情和美麗的田園風光，歌頌現實的美好生活和幸福的愛情，引導忘掉往昔，如A.布朗的《歸來》（1953）、G.維德哈根的《婚禮的鍾聲》（1954）等。此外，表現戰爭的影片，在客觀地揭露戰爭的殘酷性的同時，美化德國的軍隊和士兵。因此，整個50～60年代的電影水平不高，好的影片不多，突出的僅有H.考特納的《最後的橋》（1953）、《魔鬼的將軍》（1955）、《科佩尼克上尉》（1956），K.霍夫曼的《神童》（1958）、《古堡幽靈》（1961）、《斯培薩的美好時光》（1968），W.施陶特的《獻給檢查官的玫瑰花》（1959）、《集市》（1960），R.蒂勒的《羅絲瑪麗姑娘》（1958）等。
進入60年代，聯邦德國的電影事業經歷了一場危機。由於藝術質量低劣，1961年送往威尼斯國際電影節參賽的5部影片均被退回；電視的發展，外國電影的競爭，使國產影片的觀眾銳減。影片產量也大幅度下降。於是一代年青的電影工作者萌發了強烈的革新意識。1962年，在舉行奧伯豪森國際短片電影節之際，以A.克魯格和E.賴茨為首的26位年輕的電影工作者簽署了一份「奧伯豪森宣言」，宣稱反對舊的電影樣式，要寄希望於新的電影，他們一方面積極拍攝短片、紀錄片，以鍛煉自己，一方面又主動培養新的人才，創立了烏爾姆電影藝術學院。1965年又倡議成立了「德國青年電影董事會」。政府通過該機構提出一項在3年內以500萬馬克資助青年導演拍攝20部影片的計劃。這樣便在很大程度上解決了青年導演拍片資金不足的困難。1966年青年導演們拍出他們第一批影片。這些影片和商業片完全不同，它們涉獵了資本主義社會的危機問題和「經濟奇跡」的內幕，後被稱為「德國青年電影」。它的代表人物和作品有A.克魯格的《向昨天告別》（1966）、《馬戲團帳篷下孤立無援的演員們》（1968）、《一位女奴的臨時工作》（1974）、《在危難中走中間道路將帶來死亡》（1974，與E.賴茨合導）、《強壯的費迪南德》（1976），E.賴茨的《就餐》（1967）、《卡迪拉克》（1968）、《垃圾桶孩子的故事》（1970）、《金東西》（1971，後兩片均與U.施特克爾合作），J.-M.施特勞布的《安娜·瑪格達列娜·巴赫的紀事》（1967），W.赫爾措格的《生活的標志》（1967）、《阿古伊雷，上帝的憤怒》（1973）、《人人為自己，上帝為大家》（1974）、《玻璃心》（1976）、《施特羅期策克》（1977）、《沃切克》（1978）、《費茨卡拉多》（1981），R.W.法斯賓德的《愛比死更冷酷》（1969）、《外國佬》（1969）、《四季商人》（1971）、《恐怖毀掉精神》（1974）、《瑪爾塔》（1974）、《自由的強權》（1975）、《第三代》（1979）、《瑪麗婭·布勞恩的婚姻》（1979）、《羅拉》（1981）、《薇羅尼卡·福斯的謁念》（1982）等，W.文德斯的《城市之夏》（1970）、《守門員害怕罰點球》（1971）、《阿麗絲在城市》（1974）、《錯誤的舉動》（1974）、《時間的流程》（1976）、《美國朋友》（1977）、《事態》（1982），V.施隆多夫的《少年托萊斯的迷亂》（1966）、《劇烈的爭吵》（1967）、《科姆巴赫的窮人們突然發了財》（1970）、《短暫的熱情》（1972）、《失去榮譽的凱瑟琳娜·布盧姆》（1975，與M. von特羅塔合作）、《致命的一槍》（1976）、《鐵皮鼓》（1979），H.贊德爾斯－布拉姆斯的《亨利希》（1976）、《德國，蒼白的母親》（1980），M.von特羅塔的《克里斯塔·克拉格的第二次覺醒》（1977）、《姐妹，或是失去的平衡》（1979）、《沉重的年代》（1981）、《純屬瘋狂》（1982）、H.贊德爾的《萊都佩斯》（1978）等等。
德國青年電影中的一部分人在70年代初轉向拍商業影片，但其餘的人留下來堅持自己所選擇的方向，他們為聯邦德國的電影事業做出了貢獻。70年代末，從慕尼黑電影電視高等學校畢業的一代新人繼承了德國青年電影的傳統。主要人物有D.格列夫、M.費爾賁貝克等人。進入80年代以後，聯邦德國影壇的中堅人物，有的死了，有的去了國外。新起來的年輕人有的單純追求所謂的藝術性、哲理性，標新立異，荒誕離奇，完全脫離現實而失去了觀眾。有的新人則得不到政府的資助。由此德國的新電影開始衰落，而一向占統治地位的娛樂片和商業片依然大行其道。80年代，年輕導演中拍得較好影片有K.申克爾的《上下》（1984）、J.魯斯克納的《瘧疾》（1984）、M.克比利的《親愛的卡爾》（1985）。
聯邦德國的其它片種也很發達，尤其是紀錄片。主要紀錄電影工作者有：O.多姆尼克，拍攝了《維里·鮑麥斯特》（1954）、《全世界嚮往的道路》（1958）等；M.格日梅克和B.格日梅克兄弟，拍攝了《謝林格蒂不該死》（1959）等；F.波德馬尼茨基，拍攝了《獨裁者》（1961）等；K.金捷萊特，拍攝了《多面孔的美國》（1963）等；H.維爾斯，拍攝了《武裝部隱瞞了什麼戰報》（1964）等；H.多姆尼克，拍攝了《泛美──全世界嚮往的路》（1968）等；I.鮑爾，拍攝了《奧林匹克，奧林匹克》（1972）等；G.卡爾尼克與V.李赫特，拍攝了《內卡蘇里瑪來的問候》（1975）等；R.休伯爾，拍攝了《工人的斗爭》（1972）、《我公司五十年大慶》（1976）等；S.盧克什，拍攝了《為奧林匹克准備的領帶》（1976）等；L.艾司霍茨，拍攝了《幸福可太好了》（1973）、《卡林與拉甫》（1976）等；L.瑪爾茨，拍攝了《好像似貝凱特》（1976）等。最著名的美術電影家是E.胡舍特，於1974年自辦起胡舍特電影公司。

⑼ 德國人為什麼不喜歡拍電影啊

與其他領域的成就相比，德國電影著實排不上號。
說文藝，不如看法蘭西；說商業，不如看好萊塢。
諸如法斯賓德、施隆多夫、赫爾措格、文德斯這樣的知名導演，大多也都是牆內開花牆外香；本土的電影市場，如今靠的多是土耳其和東歐的移民二代支撐。但是德國電影在在電影史上占據重大地位。德國表現主義電影對美國好萊塢電影產生重要影響。新德國電影運動也成為電影史上重要的一筆。政治批判性強、反應社會現實是德國電影的一大特色，並且優秀的德國電影里常見歷史、政治、戰爭反思題材。
平常看到的德國電影少並不代表德國電影拍的少。推薦幾部優秀的德國電影《竊聽風暴》《鐵皮鼓》《再見列寧》《浪潮》。
希望你可以喜歡。

⑽ 德國電影《極速逃脫》的豆瓣評分是多少

這部劇的豆瓣評分是6.4分，總的來說還算不錯。

《急速逃脫》就是這樣一部懸疑劇，展現了小眾外語片的不俗實力，即使沒有巨額投資和卡司加持，依舊以扎實的劇作和超高的品質，實現口碑和票房雙豐收。不得不說這部劇是那種不到最後一秒，永遠不知道結局的懸疑佳作。