香港電影十年

Ⅰ 金像獎最佳電影十年是部什麼電影

《十年》描繪的是2025年，香港在中央政府日益收緊的控制下的變化。這部影片用五個故事描繪的未來中，比如各類書籍受到審查，房子在沒有得到居民同意的情況下被夷為平地，中央政*府用武力和欺騙干涉地方人民的安定生活。某個程度上說是香港抗拒大陸政權的陰暗面，毒奶粉的負責人風波過後赴任葯監局、葯監局公然發表「假疫苗」質量基本合格、各處官員肆意強拆……這是放在任何一個國家都難以接受的，我們常罵港獨，罵他們吃我們的還不聽我們管制，難道你在公司上班，老闆要強暴你老婆，你不從還錯了？誰想自己的孩子吃毒奶粉？誰想自己的孩子要打假疫苗？誰想自己爸媽哪天就倒在強拆的廢墟裡面？

Ⅱ 香港啊，真的沒落了嗎香港-沒落的貴族

當年《無間道》公映取得巨大成功後，香港著名演員黃秋生曾引用狄更斯《雙城記》里的一句話來形容香港電影的現狀：「這是最好的時代，這是最壞的時代。」

單從這句話後來被更多人無數次提及引用的事實來看，它確實精闢地描繪了九七年到現在這十年香港電影的宏觀軌跡。相比於八十年代末九十年代初香港電影的黃金時代來說，這確實是最壞的時代。從九七年亞洲金融危機開始，昔日「東方好萊塢」的光環漸漸黯淡了下來，電影產業開始從巔峰慢慢跌到了谷底，電影的產出量逐年遞減。和「太平盛世」時比起來，數量和質量的差距都讓人心驚。奄奄一息的電影市場每年期待的，都只是昔日的票房巨星幾年磨一劍的巨作帶來的那一陣翻天覆地的狂歡，而後又不知不覺地歸於死寂。

但是很多人不理解這為什麼又是最好的時代。同樣有過昔日的輝煌，而今台灣電影死了，而香港電影還在頑強地存活著。其間的原因除了制度方面的不同調整外，最主要的就是電影精神的不同了。香港沒有台灣那麼多世界級的藝術大師，但是它擁有一批默默拼搏著的電影人，有著一個個緊密合作的電影團隊，正是他們在最艱難的時刻挺身而出想方設法突圍，才使得香港電影一脈相承，堅持走了下來。他們在用行動書寫著「電影不死」的精神。這是最好的時代，與其說是在概括當下，不如說是在描繪香港電影人的浮生相：他們從來都沒有選擇放棄，因此他們必定會帶來香港電影的再次復興。

細數香港電影十年來的點點滴滴，猶如回顧一個人的過往經歷，喜怒哀樂全在其中。

喜
從七十年代的李小龍，到八十和九十年代的成龍，香港的動作片在最大的范圍內影響著西方電影世界。「功夫」也因此幾乎成為了華語電影的代名詞。再後來吳宇森和周潤發奔赴好萊塢尋找更大的發展空間，又打出了一番天地。香港這些中堅影人的相繼離去，雖然一方面使得本土電影市場更加缺少中流砥柱，可從更長遠的角度來看，它架起了香港電影與世界電影溝通聯系的橋梁。使得中國電影文化更為西方世界所關注。

表面看起來自九七年之後這種溝通與推廣隨著動作片和動作明星的疲態而開始減少。其實不然，因為香港電影開始突破單調的動作片模式，以更為豐富的姿態展現在世人的面前。1997年，王家衛憑借《春光乍泄》摘得了戛納電影節最佳導演的桂冠，這是香港電影歷史上的第一次。而這個備受歐洲青睞的香港導演自此步入了世界級大師的行列。三年之後，他又用一部《花樣年華》讓全世界記住了張曼玉穿著旗袍華麗旖旎的背影，也讓梁朝偉摘得了香港演員的第一個戛納影帝的桂冠。值得一提的是，由於參演王家衛的多部影片而揚名國際的香港演員張曼玉，也於2004年獲得了華人女星第一個戛納影後。繼2006年被邀請擔任第59屆戛納電影節評委團主席後，今年王家衛的首部英語片《藍莓之夜》又被選為開幕影片，可以說，他已經取得了香港藝術電影的最高成就，在商業氣息濃厚的環境下，這尤其顯得珍貴。而也正是因為他，西方也領略到除了動作戲之外屬於香港文化的另一抹亮色。

除了王家衛的之外，代表香港傳統特色的杜琪峰和他的銀河映像團隊，在堅守與創新中發掘出了屬於自己獨特的風格。他們冷峻凌厲的黑色電影語言已經引起了世界性的關注。當年的《大事件》在柏林電影節參展時，開場九分鍾槍戰的長鏡頭技驚四座。而後來《黑社會》《放逐》等影片，雖然沒有參與各大電影節的競賽單元，可也已經擁有了一大批杜氏電影的擁蹙。更重要的是，通過這些渠道，它們吸引了更多的資金和目光，從世界各地聚集到香港來。

香港電影曾經輝煌是由於他擁有一個完整而優秀的團隊，所以現在開始在世界上綻放光芒的就不會是導演一個人，而是百花齊放。最出名的要算武術指導，這個以前並不為觀眾所關注的行業，卻支配了當下好萊塢幾乎所有的大片。袁和平之於《黑客帝國》，林迪安之於《蜘蛛俠》，甄子丹之於《刀鋒戰士2》，香港華人武指已經融入了這些影片的靈魂。更重要的是，他們激發了傳統的潛力，讓一個產業重新煥發了活力。除此之外，憑借《伊莎貝拉》中的精彩配樂在柏林斬獲銀熊獎的金培達，掌鏡王家衛多部影片的攝影杜可風，享譽歐美的美術指導葉錦添，都是香港電影界各個領域備受關注的佼佼者。證明香港電影影響力最有力的一個的例子就發生在今年的奧斯卡電影節上，改編自當年香港電影市場的救世之作《無間道》的《無間行者》獲得了最佳導演和最佳影片兩項大獎。好萊塢因此而把更多的眼光投向了這個地方，更多的優秀劇本成了他們感興趣的對象。

作為華語電影的一個重要組成部分，香港電影在低靡時期仍能在最大范圍之內取得世界越來越多的關注，這實在是一個讓人欣喜的狀況。

哀
盡管香港電影有讓人欣喜的大趨勢，可存在於他內部的種種不和諧的因素卻始終讓人覺得惶惶不安，而不時出現的非正常因素所帶來的損害也不免讓人哀嘆。

縱觀目前活躍在香港影壇的一線演員們，多為從業十幾二十年的熟面孔，梁朝偉，劉德華，吳鎮宇，黃秋生，周星馳……幾乎都是之前無線演藝班出身後打拚到現在的。而新鮮面孔少之又少，能談得上演技的就更是鳳毛麟角。年輕一代男女演員里就只有吳彥祖和張柏芝被看好有廣闊的發展前景。香港演員的青黃不接已經成為一個不能迴避的問題。其實這個問題同樣普遍的存在於電影產業的各個環節中，從導演到編劇，優秀的同樣屈指可數。究其原因還是由於浮躁的商業社會，被急功近利的氛圍所籠罩，造星越來越容易，可是明星更迭也越來越快，年輕一代演員本來就沒有經過專業的訓練，進入電影界後又得不到多的機會鍛煉，結果造成老戲骨演技愈發精湛，年輕態演員集體疲軟的現象。再加上張國榮，梅艷芳等巨星的意外隕落，黃霑，鮑方等優秀影人的相繼離世，就使得這一困境更加窘迫。

想當年造成香港電影衰落的一個重要原因就是由於很多偽電影人和商人們的急功近利，一個好的題材出來一定有一批跟拍作品，直到它拍爛為止。由此而產生的大批粗製濫造的作品雖然趁著盛世也賺了一筆，可因此造成的香港電影的虛假繁榮卻是後來持續處於低谷的罪魁禍首。

一個產業的繁榮必須有新鮮血液不時的注入，這樣它積累的成功經驗和特色才能得到傳承，才能長期立於不敗之地。這就要求影人們要以一個長遠的眼光看待以及規劃當前的行動。然而香港電影產業濃厚的商業屬性使得很多人追名逐利，繼續走著當初江河日下的老路。古人雲「秦人不暇自哀，而後人哀之。後人哀之而不鑒之，亦使後人而復哀後人也。」所以如果不意識到這一點並想辦法克服的話，不要說電影復興，香港電影不步台灣電影的後塵都難。

不過讓我們欣喜的是，還是有大批的影人有這個憂患意識而且在努力改善現狀，劉德華發起的「亞洲新星導計劃」就是其中一個成功的代表。而在它的影響下，各種挖掘並扶植新星的計劃都相繼出現。我們似乎可以看到它可能會帶來的一個光明的未來。

怒
前面更多地從宏觀方面說了香港電影的喜和哀，可其實回歸本真我們對香港電影的很多感情還是很微妙的。我們這一輩人是從小看著港片長大的，小馬哥和東方不敗，周星馳和周潤發，都已經成為了記憶中不可磨滅的符號。兒時的記憶和港片的輝煌永遠地聯接在了一起，以至於面對著它江河日下的情境，悲嘆之餘不由得怒從中來。於是這樣的現象在網上便越來越普遍：一邊細數著過去港片的真誠精妙，一邊嚴詞抨擊著當下港片的濫情俗套。罵徐克江郎才盡拍出爛片《七劍》，和《黃飛鴻》差了十萬八千里；罵王晶愈墮落愈快樂，按現在的水平今生不可能再和《賭神》這樣的影片有交集。

當然不排除網路中有些人的刻意不寬容，但我相信大多數曾經的港片影迷還是一種「怒其不爭」的態度，面對著這十年來港片質量的下滑事實，我們的期待心理和事實也一再產生落差。香港電影素來「有佳句，無佳章」，可現在連佳句都鮮能見到的狀況已經讓許多曾經怒氣沖沖影迷們變得漠然了。

盡管如此，存在心底的那份希冀還是無法掩飾的，抽離了憤怒的我們也開始較為冷靜地看待香港電影存在的問題和它近年來取得的成功。這使得我們更為理解了電影人們的艱辛與信心。

樂
香港的喜劇電影一直以來是和動作片分庭抗禮的一個類別。而喜劇電影帶給人們的影響也是巨大而充滿人文關懷的。由於高效率高強度的工作壓力，使得香港人更喜歡在喜劇電影中去放鬆自己，緩解緊張。

於是電影中便出現風格各異的喜劇風格，荒誕，黑色，諷刺，搞笑。這十年間，雖然質量和數量均不及當年，但香港電影賣座的仍以喜劇片和動作片為主。周星馳的喜劇電影仍然維持著神話般的地位，它已經突破了文化的樊籬，從最初單純的無厘頭上升到包含世界通用語言的作品。從《少林足球》到《功夫》，除了在本土擁有極高的口碑和票房之外，在海外也受到了歡迎。

除了周星馳這個極其特殊的代表人物之外，以彭浩翔為代表的黑色喜劇也開始嶄露頭角，這個鬼才導演憑出道以來的僅僅五部作品，已經獲得了一般年輕導演不能比擬的成功。

馬克·吐溫曾說過：「真實其實比小說更荒誕，因為虛構是在一定邏輯下進行的，而現實毫無邏輯可言。」其實這句話中的小說換成電影也一樣適用，人們在荒誕的電影中體味著真誠，在戲謔的氛圍下嚮往人生。這不是一種逃避而是一種達然樂觀的態度。不論是對待什麼，都用最好的一面去對待。這種豁然的堅定不正折射著香港電影的特殊光芒嗎？

結
2007年，在好萊塢闖盪多年的香港著名導演吳宇森回到中國拍攝巨制《赤壁》。而他以前的御用演員香港著名演員周潤發也開始回國接戲，他的第一部作品就是許鞍華的作品《姨媽的後現代生活》。隨之而來的，是越來越多的優秀電影人的回歸。
代表著曾經香港電影最輝煌時期的他們又重新活躍在了這塊土地上，他們的回歸似乎也在透露著一種徵兆：經過十年的低落和磨練，香港電影是否也會迎來屬於自身的那次回歸呢？我們拭目以待。

Ⅲ 《十年》反烏托邦的背後潛藏的是什麼樣的意識

影片本身，它的反烏托邦背景設定、分段式故事結構、港味極濃的影像風格、精煉的故事創作、以及配樂等等都十分符合我的口味，單單從電影來說，我為它鍾意。然而在我所接觸的反烏托邦故事中，基本上構想的對整個世界形而上的未來式悲觀遐想，並非特指某個國家、某個政黨，而是針對某種獨裁的制度、某些不公的法律、某類荒誕的社會現象，這些光怪陸離的恐怖構思一遍遍引起人們對現有生活里自由和平等的反思。比較烏托邦的理想模式，反烏托邦社會更容易發生也更符合缺乏引導和辨別能力的人性自由式發展規律。而本片建立在政治如此敏感的真實國家問題上，整體的悲觀氣氛清楚的反映了導演的立場，那麼它的被禁便不是毫無道理。呈情表願固可貴，祈福求進價更高。自由之聲喚民從，卻非眾民皆清醒。

Ⅳ 第35屆香港金像獎為什麼沒有最佳影片

有最佳電影，第35屆香港電影金像獎的最佳電影叫《十年》，是一群香港新導演拍的描寫他們想像中的香港十年後會發生的事，這裡面有很多負面和悲觀的情緒，內地覺得這部電影對大陸不友好，於是取消了網路直播和原定CCTV6的電視轉播，現在在大陸基本上看不到關於《十年》這部電影的報道。

Ⅳ 35屆香港電影金像獎完整獲獎名單離為什麼沒有《十年》

因為《十年》是一群香港新導演拍的描寫他們想像中的香港在十年後會發生的事，這裡面有很多負面和悲觀的情緒，內地覺得這部電影對大陸不友好，所以在內地全面封殺《十年》，為此取消了網路直播和原定CCTV6的電視轉播，在35屆金像獎的獲獎名單上唯獨刪去最佳電影，現在在大陸基本上看不到關於《十年》這部電影的報道。

Ⅵ 《十年》粵語版名字是什麼

《明年今日》。

《明年今日》是香港流行男歌手陳奕迅的一首粵語歌曲，由林夕作詞，陳小霞作曲，陳輝陽編曲，陳奕迅演唱。收錄於專輯《The Line-Up》中，發行於2002年07月24日。同時亦是電影《賤精先生》的插曲。《明年今日》的國語版是《十年》。

創作背景

《明年今日》是陳奕迅在英皇期間出的專輯《THE LINE-UP》中的一首歌，這張專輯由林夕和陳輝陽，黃偉文和王雙峻各自打造5首，成功誕生了幾首經典歌曲，《明年今日》是其中之一。當時處在焦慮症困擾時期的林夕，寫的大多是消極陰暗的歌曲，從這首歌的歌詞可見一斑，但仍表現出林夕一貫的水準。

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Ⅷ 35屆香港電影金像獎 爾冬升說發生的事 是什麼事

35屆金像獎有一部侯選電影叫《十年》，是一群香港新導演拍的描寫他們想像中的香港十年後會發生的事。內地覺得這部電影有對大陸不友好的情緒，之前曾要求金像獎取消這部電影的參賽資格，金像獎大會不肯，內地決定全面封殺《十年》，於是取消了網路直播和原定CCTV6的電視轉播，現在在大陸基本上看不到此次頒獎禮的視頻。

Ⅸ 如何看待香港金像獎把最佳電影給了《十年》這部港毒電影

首先對香港電影的衰落表示悲哀。港片時代已經到了低谷，好的導演也跑到了大陸發展
其次便是對香港電影界居然涉及政治表示不解。電影是純粹的東西，其目的是給觀眾講一個精彩的故事！和其他任何的因素沒有太多關聯！而其為了博人眼球的做法非常不可取
也許對於電影來說，這或許是一部佳作，但是香港評委這樣的做法還是欠考慮的

Ⅹ 香港電影事業的黃金十年是從什麼時候開始到什麼時候結束

香港電影的「黃金十年」沒有一個嚴格的年份界限，這個十年，大約是在1980年代初至1990年代初。

這個「黃金十年」誕生了香港電影的「黃金一代」，包括導演徐克、許鞍華、吳宇森、嚴浩、林嶺東、梁普智、譚家明、王家衛等等；明星則有周潤發、成龍、李連傑、梁朝偉、劉德華、梁家輝、周星馳、麥嘉、石天、許冠傑、黎明、郭富城、張艾嘉、鍾楚紅、張曼玉、王祖賢、吳倩蓮等等。以上陣容，構成香港電影黃金一代。