中國體制限制了電影的發展

『壹』 世界上還有哪些國家限制電影發展有中國嚴重的

其實沒有了…中國號稱最嚴格的審查制度

『貳』 話說，國產電影為什麼粗製濫造，沒好玩意是因為導演能力素質不夠，還是和廣電局各種限制脫不了干係

現在國內有錢就說去投資拍電影拍戲的，人多了誰都能拍，真正的大製作用心去拍的很少了，就像抗日戰爭片子，原本好好的劇情，那些演員都不用心不專業，還塗眼線，裝化得美美的，抗日啊，打仗的時候比現在還美，這是什麼樣子，要用心的片才好看。現在國內有錢就說去投資拍電影拍戲的，人多了誰都能拍，真正的大製作用心去拍的很少了，就像抗日戰爭片子，原本好好的劇情，那些演員都不用心不專業，還塗眼線，裝化得美美的，抗日啊，打仗的時候比現在還美，這是什麼樣子，要用心的片才好看。現在國內有錢就說去投資拍電影拍戲的，人多了誰都能拍，真正的大製作用心去拍的很少了，就像抗日戰爭片子，原本好好的劇情，那些演員都不用心不專業，還塗眼線，裝化得美美的，抗日啊，打仗的時候比現在還美，這是什麼樣子，要用心的片才好看。現在國內有錢就說去投資拍電影拍戲的，人多了誰都能拍，真正的大製作用心去拍的很少了，就像抗日戰爭片子，原本好好的劇情，那些演員都不用心不專業，還塗眼線，裝化得美美的，抗日啊，打仗的時候比現在還美，這是什麼樣子，要用心的片才好看。現在國內有錢就說去投資拍電影拍戲的，人多了誰都能拍，真正的大製作用心去拍的很少了，就像抗日戰爭片子，原本好好的劇情，那些演員都不用心不專業，還塗眼線，裝化得美美的，抗日啊，打仗的時候比現在還美，這是什麼樣子，要用心的片才好看。現在國內有錢就說去投資拍電影拍戲的，人多了誰都能拍，真正的大製作用心去拍的很少了，就像抗日戰爭片子，原本好好的劇情，那些演員都不用心不專業，還塗眼線，裝化得美美的，抗日啊，打仗的時候比現在還美，這是什麼樣子，要用心的片才好看。現在國內有錢就說去投資拍電影拍戲的，人多了誰都能拍，真正的大製作用心去拍的很少了，就像抗日戰爭片子，原本好好的劇情，那些演員都不用心不專業，還塗眼線，裝化得美美的，抗日啊，打仗的時候比現在還美，這是什麼樣子，要用心的片才好看。現在國內有錢就說去投資拍電影拍戲的，人多了誰都能拍，真正的大製作用心去拍的很少了，就像抗日戰爭片子，原本好好的劇情，那些演員都不用心不專業，還塗眼線，裝化得美美的，抗日啊，打仗的時候比現在還美，這是什麼樣子，要用心的片才好看。現在國內有錢就說去投資拍電影拍戲的，人多了誰都能拍，真正的大製作用心去拍的很少了，就像抗日戰爭片子，原本好好的劇情，那些演員都不用心不專業，還塗眼線，裝化得美美的，抗日啊，打仗的時候比現在還美，這是什麼樣子，要用心的片才好看。

『叄』 為什麼現在的香港電影市場不景氣

中國電影市場少不了港產片的帶動，
現在不景氣原因是因為國產劇還維持著老方式的劇情。
時代在進步。當然也有人支持喜歡的。

『肆』 如何看待中國電影現狀是什麼限制了中國電影的發展

上頭有一票人馬，人數為36（或32？）人，
這30幾個人手握中國電影的出生證明和死亡證明，
中國電影的拍攝流程是要先送劇本審核，
通過後再募款拍攝，成品再送給這票人再審，
看看影片有沒有照著送審劇本拍，
然後才准許公演，
而中間只要有一個流程不對，電影不是夭折就是流產。
電影本身就是一項影像創意，而創意就是天馬行空，
一個事前也審事後也審的制度，如何能讓創意發光發熱？
所以審查制度是扼殺中國電影工業的最大兇手，
也因為這個兇手的存在，
掌握生殺大權者，或者有關系門路足以影響者，
各個都是潛規則的愛用者，所以整個演藝生態臟亂無比。

審查制度和堅持電影不分級，都是中國電影限制的元兇。

『伍』 你認為審查制度是導致中國電影水平低下的原因嗎

說起來，那些“監督人嘴巴、乃至監督人思想”的角色，肯定不可能比導演、編劇、作家們水平更高更全面；

但也許為了給裙帶人員提供一份冠冕堂皇收入的緣故，所以有關部門才難以置信地設立了如此多內容審查類崗位。

我們期待盡早取消此類監督人思想的崗位，盡早讓相應位置上的生命投入到審查之外、對人類生活更有價值的事業當中去；盡量採用“負面清單”的管理制度，並且通過公開的法律、經得起檢驗的訴訟，來對文化機構進行約束。以我們鄰國韓國日本為例，雖然兩個國家都沒有像我們這種內容審查團隊，但它們公開上映的影視作品對戰爭對殺戮場面的表現卻比我們的出版作品溫和得多；我國公開上映影視作品中常見的對殺戮對戰爭場面的表現，在這些國家根本難以想像，會遭到電影院線、電視台、視頻網站抵制，還會面臨到無盡的民間訴訟——也就是說，我們設立的內容審查部門，預期想要拿它實現的作用，根本就沒有達到。

『陸』 是因為廣電總局的過度壓制導致我國到現在爛片和各種奇葩電視劇充斥熒屏，是中國影視得不到發展嗎（我個

從本質上說中國電視劇中出現的奇葩電視劇並不是廣電總局的壓制而導致的，而是編劇或者導演為了迎合當下觀眾的口味和審美而去做的。中國現在很多人的觀看電視劇的習慣很奇怪，比如大家都知道於正的劇都很狗血很奇葩，每個人都在罵，邊罵邊看，收視率上去了，網路點擊量也上去了，微博討論度也上去了，這就讓編劇和投資方覺得有市場，就會繼續拍這樣的劇。而你說中國電視劇沒有好劇嗎，當然不是，我們也有好劇，但是他們的下場是什麼樣的。說今年山影出品的《北平無戰事》整個電影質感，劇本也過硬，編劇劉和平花了7年時間才寫出的劇，豆瓣評分8.8，劇中老戲骨雲集，但是收視率卻很少有破1.0，你說這是廣電的問題還是觀眾的問題？包括還有一部好劇《紅色》，基本就是靠口耳相傳來傳播了，知名度也不太高，但看過的都說是好劇。
說實話，為什麼好劇不多，爛劇卻充斥熒屏，還是利益作祟，如果觀眾真的覺得這些劇很爛，並且不去看，編劇導演投資方也就知道這種劇沒有市場，自然不會再拍。可是太多人邊罵邊看，你說這怪廣電總局還是怪編劇導演還是怪觀眾？

『柒』 為何中國那麼多爛片

這個問題的主要原因就在於文化和體繫上面。如果將電影題材分為五大類的話，分別是劇情片、科幻片、喜劇片、恐怖片和動作片。由於中國保守的教育文化以及社會環境等因素的影響，科幻片自然就不會是中國的強項，甚至出現了搜不到國產科幻片的情況。幾乎沒有科幻片的中國自然就失去了多元化發展的機會，再加上7、80年代港台片的風靡，導致中國的影視業單方向的在喜劇和動作片上發展。雖然中國的喜劇、動作片確實不錯，不過真正意義上的劇情片發展的還是很緩慢。由於我國的保守文化，劇情片的題材多為歷史和小康題材，講的就是我們身邊的事絲毫沒有創新，直到近幾年才出現發展。接下來要說的就是中國多爛片的主要原因，體制問題。「鬼片不能有鬼」這條可笑的條款是確實存在的。恐怖片分為血腥恐怖片和就是恐怖片兩種，說白了就是殺戮片和鬼片。但因為一系列條款的出台，從莫種意義上來說近些年來中國沒有一部真正意義的恐怖片，都是驚悚的劇情片，恐怖片已經被禁止了。接下來是劇情片，相對於其他片來說劇情片更需要演員的投入。按理來說中國擅長的小康題材應該很吃香，可結果呢？你看小康題材的劇情片卻從未會感到身臨其境。「為什麼總是別人家的女同學」「為什麼我的同桌就不這樣」，每年一批批俊男俏女從各大影視學院畢業，卻總也找不到合適的角色，這就造成了別人家打雜的都比你的明珠好這種現象。相對而言中國引以為傲的喜劇片也是只能在中國這個圈子裡火火的，由於鄉土因素太多，笑點多為「言辭」和「梗」上面。讓人笑本身是一種藝術，如果能讓所有人笑，這才是藝術大家。為什麼卓別林可以讓所有人笑，他的電影由於時代原因根本沒有一句台詞，但是他有一樣可以跨越語言障礙的』笑器『肢體語言。不過投資商們並不是很關心這個，畢竟娛樂只是為了利益，低風險，小投資，高收益，何樂而不呢。然而這一現象卻扼殺影視業上上下下對藝術現身的精神，在一個劇組中演員作著明星夢；明星作著導演夢；導演作著春夢，如果換做一個有覺悟的群體，連龍套都會為自己對藝術的付出而感到驕傲。在一個特效的著作上為什麼現如今一個個沒有名氣小製作組都能秒殺好自上萬的電影，是因為電影公司雇的人沒有能力嗎？不，是因為他們成就藝術的精神，因為從零開始的人沒有雜念，只有一顆創造奇跡的心。換句話說影視業最純凈的就是最下層，越往上越泥濘，只有沖出淤泥的人才會被大家知曉。轉回來說大片人人想拍大片，但沒人給你錢拍大片高投入，高風險，低收益，這也正是中國拍不了科幻片的原因之一，沒有上億元的投資在這種』』泥濘『『的環境下是發不了芽的。進而中國的劇情片和喜劇片就出現了入俗不朴實，空靈不通靈的現象。由於文化系統問題中國影視業已經失去了科幻片和恐怖片半壁江山，又因為體制潰敗了喜劇片和劇情片，動作片也不再是唯一未被污染的凈土，在層層因素的壓力下成就了中國今天的影業。 （絕對每一句話都是自斟酌句打出來的哦！百分百原創）