中國電影里的西方人

『壹』 電影長城中的五支軍隊是什麼長城中為什麼會出現外國人

在電影《長城》中，無影禁軍是專門為抵禦饕餮而培養的一支神秘部隊，他們以熊、鶴、虎、鷹、鹿五獸為代表。
以黑、藍、金、紅、紫的五色鎧甲作為區分，由五支不同兵種組成的精銳部隊將協同作戰，共同捍衛長城，而五軍的創作靈感實際上源自國畫技法中的「墨分五色」典故，唐代張彥遠《歷代名畫記》有：「運墨而五色具。」之說，五色泛指紅、綠、紫、碧、流黃五種間色，張藝謀在此基礎上，對五軍鎧甲配色進行了改良。
除了色彩典故，數字「五」在中國文化中亦有獨特含義，正所謂「五行相雜以成萬物」，類似的國風文化典故，在《長城》中更是不勝枚舉。

『貳』 為何影視中西方人吃飯才吃一點東西，卻長得又高又壯

我覺得這個問題應該分開來說，西方人會長得又高又壯，一方面應該是有基因方面的因素，所謂的人種差別，還有一方面，應該就要歸結於飲食和運動習慣。因為西方人的健身習慣是很普遍的，這一點毋庸置疑，再加上本身的飲食習慣，西式的飲食更多偏重高蛋白，加上健身運動，自然體格就會比較壯實。

人種問題是一方面原因，基因和骨架確實也會有一些影響，但是身材更主要的還是附著於骨架上的肌肉不是嗎，光是個骨架可能能閑的高，但不會壯啊。肌肉是只跟飲食和鍛煉相關的。即使有人所謂的先天不足，也可以通過後天的鍛煉變成型男。

『叄』 有哪些外國人在電影電視劇里扮演過中國人

黃柳霜，1930年
黃柳霜的職業生涯從1919年到1961年，被稱為第一位華裔國外電影明星，黃柳霜的本名是黃柳松，在她的整個職業生涯中出演了 60 多部電影，以及電視、戲劇和廣播。1922 年，她在團迅 17歲時在《海逝》中首次亮相。黃柳霜因在《巴格達竊賊》（1924 年）、《上海快車》 （1932 ）和《劉松夫人畫廊》（1951 年）中的角色而聞名。在她的整個職業生涯中，她經常被塑造成一些刻板的角色，比如異國情調的奴隸女孩或邪惡的龍女。
「我已經厭倦了我必須扮演的角色，」她在1933年前的一次采訪中說。「為什麼銀幕中國人幾乎都是片中的反派，反派如此殘忍——兇殘，奸詐，就像草叢中的蛇。我們不是那樣的。」
1949 年，在黃柳霜從銀幕息影之後，《南華早報》的一篇文章指出，「黃柳霜小姐，在六年內拍了她的第一部電影（《影響》），她說她厭倦了做一名向國外展示中國阿諛奉承的演員，她目前的形象是富有同情心的，她說如果有人願意扮演她，她會拍更多的電影。」
但是在他那個年代，屬於他的正面形象並沒有到來，黃柳霜在1961年去世之前只出演了另一部電影《黑色肖像》（1960 年）。
2.詹姆斯·重田
卡羅爾·貝克和詹姆斯·重田在 1961 年的電影《太陽之橋》中
詹姆斯·重田出生於夏威夷，是在朝鮮戰爭中服役的第三代日裔國外人，回到國外後，他以「 Guy Brion 」的筆名開始了他的國外職業生涯，成為一名夜總會藝人。
詹姆斯·重田因在《花鼓歌》（1961 年）中飾演王塔而聞名，這是一部改編自音樂劇的電影，塌野此該音樂劇是第一部以亞裔國外人為主的好萊塢電影，並獲得了五項學院獎的提名。重田還因在《深紅色的和服》（1959）、《像龍一樣行走》（1960）和《通往太陽的橋》（1961） 中的角色的精彩表演脫穎而出。
在2006年的紀錄片《傾斜的屏幕：電影和電視中的亞洲男人》中，重田回憶起在他職業生涯早期，一位米高梅導演告訴他，「如果你是白人，你將成為一個大明星。重田評論了這段對話，這是他第一次對可能存在一些歧視的事實有深刻的了解。
3.關南施
演員脊毀關南施，1960 年。
關南施是一位華裔國外女演員，她的職業生涯始於在英美浪漫劇情片 《蘇絲黃的世界》（1960）中扮演主角。次年，她在改編自1958年百老匯音樂劇的電影 《花鼓歌》中扮演琳達·洛的角色。
1960 年
《洛杉磯時報》
的一篇文章附有相關的照片，承認這位明星經常被排擠。電影行業有一個很方便的小噱頭，叫做『類型轉換』，它會導致明星一遍又一遍地扮演同樣的角色，因為他們看起來很像，」文章寫道。「由於她令人驚嘆的歐亞美貌，《蘇絲黃的世界》的明星關南施曾有過令人震驚的印象，她扮演了無數的藝妓、蝴蝶夫人似的女主角。
關南施在2022年7月接受菲律賓新聞網站Rappler采訪時回顧了她的職業生涯，她說：「當我們在60年代初開始從事電影行業時，電影行業中只有少數亞洲演員，我們都認識，我們都互相支持，是的，我希望我們能得到更多的支持。」
4.梅木三吉
日裔國外女演員梅木三吉在電影《再會》中與她的奧斯卡最佳女配角合影留念，1958 年
日裔國外歌手兼女演員梅木三吉是第一位獲得奧斯卡獎的東亞裔國外演員，她在《再見》（1957年）中獲得了最佳女配角獎，該片由馬龍·白蘭度主演，講述了朝鮮戰爭期間一名國外空軍飛行員摔倒的故事愛上了梅木三吉扮演的國外舞者。梅木三吉還因在《花鼓之歌》中扮演移民新娘以及在國外情景喜劇《愛迪的父親求愛》（1963 年）中扮演國外管家而聞名。
在 2018 年的娛樂采訪中，梅木的兒子邁克爾胡德問她，為什麼她同意在《花鼓歌》中扮演重口音的角色。「我不喜歡這樣做，」她回答說，「但是當有人付錢給你做一份工作時，你就會做這份工作，而且你會盡力而為。」
二戰結束後，梅木因她的國外血統而面臨審查。戰爭爆發時她只有13歲，還住在國外。在 1959 年的《邁克·華萊士訪談》一集中，在談到她在國外戰時的生活時，記者問她，「你討厭國外嗎？」她回答說：「不，我沒有。我只是討厭戰爭，因為我在與飢餓作斗爭。我只是希望戰爭能在今天或明天結束。」
5.凱伊·盧克
在 1937 年的電影「百老匯的陳查理」中，凱耶盧克飾演李陳，黃臉華納奧蘭德飾演陳查理。
凱伊·盧克（Keye Luke）是一位華裔國外演員，他在格蕾塔·嘉寶（Greta Garbo）主演的《彩繪面紗》（ The Painted Veil）（1934 年）中以一個不為人知的配角開始了他的好萊塢生涯。盧克出生於中國，三歲時移民國外。根據特納經典電影公司的說法，當一位米高梅製片人正在尋找一位「英語口語不錯」的中國演員時，他出演了《彩繪面紗》 。
盧克最初在好萊塢擔任商業藝術家，為福克斯和RKO劇院做宣傳藝術。根據他1991 年在《紐約時報》上的訃告盧克在因種族問題被拒絕出演後，在1990年代初反思，「中國角色如果能演，就應該由中國演員來演。但如果一個演員能讓你感受到現實，那個人就應該得到這個角色。」
盧克最出名的是他在探案電影中扮演的「陳查理」一角。他的第一個重要角色是在巴黎的陳查理（1935）。陳查理的電影以虛構的檀香山警察局長的偵探工作為特色，他被描繪成福爾摩斯的模仿者和典型的亞洲智者。
根據2017年的教科書《國外電影種族：塑造一個國家的聲音和願景》，這些電影將亞洲查理陳描繪成和藹可親且聰明，但偵探通常由黃臉的白人演員扮演。陳查理的兒子通常由亞裔國外演員扮演，協助他調查，並被貼上「一號兒子」、「二號兒子」和「三號兒子」的標簽。盧克 1991 年在《衛報》上的報告標題為「好萊塢的亞洲第一」。

『肆』 釋小龍郝邵文演的《笑林小子2新烏龍院》里跟元華一起的那個外國人叫什麼名字我記得不少武打片都有他

無敵反斗星無敵反斗星 全 名：《笑林小子之無敵反斗星》
導 演：朱延平
編 劇：譚志華
主 演：釋小龍 單立文 郝邵文 劉洵 吳孟達 李名煬 葉全真 葛民輝
客 串：徐若瑄
上 映：1995年
類 型：劇情片
地 區：中國台灣
語 言：粵語
製片廠：長宏影視股份有限公司出品
演員表：
釋小龍 飾 釋小龍
郝劭文 飾 小文
吳孟達 飾 老夫子(師兄)
李名煬 飾 長眉大師(師父)
劉 洵 飾 師叔
單立文 飾 蘇乞兒
葉全真 飾 魔女阿真
葛民輝 飾 阿甘(阿金)
徐若瑄 飾 陳博士
黃一飛 飾 替小文打針的醫生
陳為民 飾 玫瑰酒店(鬼店)的老婆婆
王馬萬 飾 黃飛鴻(蠟像)
姚黛偉
蔡佳宏
杜福平
鄭家榆
劇情介紹：
烏龍院長眉大師正忙著傳授厲害的武功招數給他寺院里的徒弟。雖然長眉大師早已計劃如何訓練他的徒弟，他還是遇著了想不到的問題。其中一個小徒弟，名小文，看來還未適應寺院里的生活。因為他還是非常的想念他的母親和家人。為了要使小文振作起來，長眉法師決定聘請一個保姆來為小文作伴。一天，他們遇到了一位美麗可愛的女孩子，名為小春。小春非常願意在寺院里留下工作。小春的到來，成功的把小文影響回一位活潑的孩子。但沒有料到，其實小春是隱藏著一個大陰謀而到來的。她是為了要偷取寺院里的無價之寶。小春偷得經文後，就逃離了寺院，長眉法師因而變得非常傷心而自責。為了要讓長眉法師笑臉重展，三個小徒弟偷偷的離開寺院尋找被偷去的經文。這時候，他們才發覺外面的花花世界可真是......
長眉師父要大家認真練功，並偷偷把外界覬覦多時的絕學「洗髓神功」抄在袈紗上，燒毀神功的秘笈。另方面，小文得了思母病，師父念他年幼，特准剛失去兒子的小真入院作奶媽，誰知惹來師兄弟間的嫉妒，不時爭風呷醋。但原來小真心懷不詭，一心奪去袈紗，於是向師兄施展移魂大法，令他偷來袈紗，得手後便揚長而去，師徒三人也因而下山找回袈紗。 茫茫人海，他們只有小真的一雙鞋，幸而遇上呆瓜阿民幫忙，努力尋人，更在一次意外中發現鞋底的古堡標志，遂與眾人從鞋底的線索走向二十年前的古堡，繼而展開一次既驚險又恐怖的古堡之

新烏龍院 全名：
笑林小子2：新烏龍院（1994）
更多外文片名：
Xiao lin xiao zi 2: Xin wu long yuan
Shaolin Popey 2: Messy Temple
國家/地區：
香港
對白語言：
粵語/普通話
導演：
朱延平 Yin-Ping Chu
出品公司：
台灣長宏影視公司
出品人：
吳敦（台灣）
演員：
釋小龍——小龍
郝邵文——小文
吳孟達——老夫子（師兄）
張衛健——殺手黃檸檬
元華 ——古堡雙白衣殺手之一
李明煬——師父老方丈
葉全真——女間諜（紅檸檬所扮）
宛瓊丹——紅檸檬
鄭少秋——面壁師叔/鄭少秋明星鄭大俠
楊紫瓊 ——魔教大魔女/面壁舊情人
劇情梗概：
武林中殺人不眨眼、最神秘的女魔頭——天魔，收買江湖上出名的糊塗殺「手」黃檸檬與紅檸檬，前往烏龍院砍下面璧大師的右手掌，帶回天魔古堡。烏龍院住持長眉大師座下有三名弟子，師父雖然極想好好管教幾名弟子，但不論採用何種方法，都會被三人找到偷懶的方法，並反將師父一軍。烏龍院的生活便在師父與徒弟不斷鬥法中渡過。黃檸檬潛入烏龍院，邊打聽面壁大師的下落，並准備一一暗殺烏龍院眾人……
女魔頭天魔再現江湖，並收買糊塗殺手黃檸檬（張衛健）及紅檸檬（葉全真）前往一座名不見經轉的老寺烏龍院，企圖奪得放於面璧大師右手掌的洗髓經秘笈。怎料，他倆卻遇上寺內三名行蹤怪誕的弟子，分別是體重與膽色同重的大師兄（吳孟達）、鬼主意通天的小文（郝邵文）及武學奇才小龍（釋小龍）。此三名弟子不時與其師父（李明煬）鬥法，但在黃、紅檸檬眼中，卻以為另有文章。其間，大師兄趁化緣機會，帶同小文與小龍偷拍廣告賺錢，因而結識了廣告明星鄭大俠（鄭少秋）。天魔突然出現，並言明當日與面壁結下情緣，但他去忘恩負義，因此天魔懷恨在心，定要致面壁於死地。

『伍』 外國人最早在華拍攝的電影是什麼

外國人來華拍攝紀錄片的歷史，最早大約可以追溯到電影剛誕生的那幾年。1896年，盧米埃爾兄弟派出了數百名攝影師奔赴世界各地拍片，其中一些攝影師就曾來華拍過紀錄片，只是這些影片的名稱和內容現在已難以考證。
1898年，美國愛迪生電影公司的一名攝影師在周遊世界過程中曾在香港和上海拍過一些素材，後來被編入《香港碼頭》、《上海街景》等6部短紀錄片中。4年後，另一家美國電影公司根據其攝影師在北京、天津拍攝的素材編輯發行了《北京前門》和《天津街景》兩部短片。
1908年，在上海從事電影放映活動的義大利人勞羅也開始了拍片活動，拍攝了《上海第一輛電車行駛》、《上海租界各處風景》、《強行剪辮》等片，而在北京拍攝的《西太後光緒帝大出喪》紀錄了一個古老帝國的兩位統治者的葬禮。
1909年，法國百代電影公司的攝影師來北京拍攝風光片，也拍攝了紀錄一些京劇名角(如楊小樓、何佩亭)的演出片斷。同年，美國人本傑明·布拉斯基在上海成立了亞細亞影戲公司，起初拍攝的大多是紀錄片，如《西太後》、《不幸兒》等。
1925年，蘇聯導演史涅伊吉諾夫與一名攝影師隨同開辟莫斯科—北京遠程航線的蘇聯飛機來到中國，在張家口、北京、上海、廣州等地拍攝了一些素材，被編入紀錄片《偉大的飛行與中國的國內戰爭》，此片後來更名為《東方之光》，作為蘇聯在國外上映的第一部新聞紀錄片在西歐諸國放映。兩年之後，另一位蘇聯導演雅可夫·布里奧赫來中國拍攝了新聞紀錄片《上海紀事》，影片反映了第一次國內革命戰爭末期上海的情形，於1928年在蘇聯上映。
1927年，瑞典探險家斯文·赫定率領一個包括北大學生在內的聯合考察隊開始對中國的西北部進行了持續8年之久的考察活動，過程中拍攝了大量的電影資料，曾在北京放映。1920年末期，另一位瑞典人，考古學家安特森用電影紀錄了自己在中國北方和西北部的見聞，影片對塞外的風土人情、文物考古、民居、服飾等都有所反映。
戰爭歲月的記錄者
1935年，在燕京大學任教的美國記者埃德加·斯諾曾用一台16毫米手搖攝影機拍下了「一二·九」學生運動的場面，今天已成為珍貴的歷史資料。1936年，斯諾在訪問延安期間拍攝的一些素材，紀錄了毛澤東、周恩來的形象，紅軍步兵和騎兵的操練、檢閱和野戰演習，八一運動會的球賽及部隊的文娛生活，這些素材也成為了非常珍貴的歷史資料。繼斯諾之後，美國攝影師哈利·鄧海姆也輾轉來到陝北革命根據地，拍攝了紀錄片《中國要給予反擊》。
1938年，又一位蘇聯紀錄電影工作者羅曼·卡爾曼來到中國拍攝了表現中國人民抗日戰爭的紀錄片《中國在戰斗中》和《在中國》。同年，荷蘭紀錄電影工作者尤里斯·伊文思歷盡艱險來到中國，他拍攝的《四萬萬人民》曾在不少國家上映，對聲援中國人民的抗日戰爭起到了積極作用。
與此相反，上世紀三四十年代來華拍攝的日本紀錄片不僅被用作鼓動日本民眾和軍隊進行侵略戰爭的宣傳手段，更成為日本政府推行軍國主義的外交手段。1937年8月21日，就在「七七事變」一個多月後，「大日本電影協會」在中國成立了「滿洲映畫協會」，大肆製作宣揚偽滿「國策」的影片。從1937年至1945年，該協會在中國拍攝了600餘部影片，其中半數為系列新聞紀錄片，如《新聞周報》、《大東亞戰爭特報》等。
從1938年到1943年，日軍曾經對重慶進行過200多次空襲，出動戰機9000餘架次，投擲炸彈兩萬多枚，炸死炸傷市民數萬人……這段被稱為「重慶大轟炸」的史實曾經被紀錄在長達6個小時的電影資料片中，攝制者包括日本航空隊的隨軍攝影師、德國駐華大使館新聞記者以及原國民黨中央新聞製片廠的攝影師。這些資料片在二戰後曾經被美軍繳獲，後來幾經輾轉才流入國內。2001年6月4日，根據這些資料片剪輯而成的51分鍾的關於「重慶大轟炸」的紀錄片在重慶試播，這是國內第一部反映60年前那場劫難的紀錄片。
1949年9月底，25位蘇聯紀錄電影工作者來到中國，在長達8個月的時間里，兩個攝影隊拍攝了大量的素材，分別被編入了兩部大型紀錄片《中國人民的勝利》和《解放了的中國》。這兩部影片於 1950年7月17日全部製作完成，上映後產生了廣泛的國際影響，均獲得了「斯大林獎」一等獎。這兩部影片大概也是外國人在華拍攝的最早的彩色紀錄片。
1955年，法國紀錄片導演克里斯·馬蓋來到中國拍攝了《北京的星期天》，享有法國「新浪潮之母」盛譽的女導演阿涅斯·瓦爾達作為藝術顧問一同前來。1958年，已經定居巴黎的伊文思再次來到中國，拍攝了紀錄片《早春》，反映了積極投身社會主義建設的江南農村景象。
1971年，伊文思與羅麗丹花費5年時間拍攝了由12部影片組成的大型系列紀錄片集《愚公移山》。1976年3月初，這些影片在巴黎的四家藝術影院同時上映。也許是由於滿足了西方人了解「封閉鎖國」已久的中國的需求，此片僅在法國的映期就長達6個月，後來又在西德、比利時、巴西等國播映，受到廣泛好評。1980年代中後期，他們花費同樣多的時間在中國拍攝的另一部紀錄片《風的故事》更成為紀錄電影史上的傑作。1938—1988年，伊文思在中國拍攝紀錄片的時間跨度長達半個世紀之久。
1972年，義大利導演安東尼奧尼拍攝了紀錄片《中國》。這部影片讓安東尼奧尼和他的電影在中國遭到全國性的批判。一位加拿大紀錄片研究者指出的那樣：這些影片與拍攝對象之間的關系冷淡，從來沒有成功地與他們進行過密切的交流，只是一些由觀光客拍攝的旅行日記般的有關中國的印象而已。然而這部影片卻真實地記錄了幸福中國，與現在人們所想像的"史無前例"完全不一樣的中國。

『陸』 跨過鴨綠江里的裝外國士兵的那麼多演員都是在哪找的

以前演電影外國人，大部分是新疆少數民族演員演，還有黑龍江省靠俄羅斯有好多俄羅斯村莊全都是俄羅斯後代，其他都是部隊戰士演，演時把鋼盔壓低些就行。

現在在中國外國人有的事，有些以經成名演員了，跨過鴨綠江那些主要外國人可能是聘用的外國演員，那些黑的白的群眾外國人，中國現在一點都不缺，大部隊可能還是部隊戰士來演。這些外籍演員有的是來自於北京外籍學院，有的是外國人在北京有一個群，從群裡面招來的。

要什麼形象都有什麼形象，要男的女的年輕的年齡大的都有，他們基本上都是來自於世界各地，他們的酬金是一天是800塊錢，十個小時，超時另外加錢，還有外籍群眾演員，如果讓說一句台詞的，那就另外算錢了，直接就是兩千起步。

外國演員幾乎和國內演員數量相等而且級別也幾乎對等，不管是國家級高層領導人，還是軍隊指揮官甚至戰斗人員都幾乎對等，而且還有那麼多美式裝備特別是那個時代的美式吉普車到處沖撞，這些都是哪來的？劇組真是廢了心機了

『柒』 一部外國人在中國拍的電影，男主角在中國等待女主角，卻愛上了一個中國女孩的故事……

<北京等待>
北京等待》講述了2003年2月，美國一跨國公司老闆的兒子喬治在法國巴黎與伊拉克國家博物館館長的女兒娜迪婭相愛。但由於伊拉克戰爭日趨逼近，留學在外的娜迪婭被迫返伊，兩人相約去北京見面。紛飛的戰火使娜迪婭沒能如約到達北京，痴情的喬治只有選擇在北京等待深愛的戀人。在打工的酒吧里他結識了來自雲南麗江瀘沽湖的摩梭族姑娘朱迪。熱心的朱迪知道喬治與娜迪婭的愛情故事後，決定通過自己在巴格達的記者朋友幫助喬治找尋娜迪婭。可當娜迪婭即將出現時，朱迪卻發現自己已經愛上了喬治。正在這時，大規模的「非典」爆發了……娜迪婭在這場戰爭中的命運會如何？朱迪與喬治的關系又將如何發展呢？