對國產電影發展的弊端

① 中國當代電影有什麼弊端 具體談論一下

過分追求技術含量營造「大片」氣勢而忽視了文化內涵和深意，相反小成本電影卻處處透露出導演想傳達的意思，就拿《金陵十三釵》來說，導演自以為拍了一部感人的愛國大片，其中無論是畫面還是拍攝手法或是特效都是十分好的，但是在國外卻被痛批，為何，因為沒人理解為什麼要把那麼嚴肅的歷史題材里加入那麼多性暗示的元素。
這就是中國當代電影的弊端，只想要靠畫面和性來抓取觀眾的眼球和票房，而這些終究只是看過就忘的電影，一點都無法引起共鳴

② 急！！！ 全球化背景 機遇挑戰並存 國產電影優勢和劣勢

華語電影：尚未成功

優勢：不言而喻的本土優勢，在題材、語言、文化上不存在任何障礙，明星偶像資源更是華語電影的法寶。

劣勢：商業電影基礎較差，缺乏基本的類型片體系與商業運做經驗，投入產出令投資人望而卻步。

所謂華語電影的范疇，一般包括內地以及香港、台灣地區製作的所有影片，由於台灣地區電影工業的連年衰退，幾乎在近年內不可能在商業電影上有較大突破，與我們話題中的「大片」更是無法重合，在這里就不做過多討論了。

在「引進大片」進入中國的十年間，內地的「國產大片」也一直探索自己的道路，如何利用本土優勢占據市場成為很多電影人面臨的課題。其中成功的典範應該屬於馮小剛與張藝謀，馮小剛以語言文化為特質的喜劇成功開辟了中國電影市場的首個特定檔期———賀歲檔，張藝謀以高投資打造的武俠電影《英雄》、《十面埋伏》在票房方面取得了巨大成功。也有一些不大成功的例子，比如張健亞對災難驚險片的幾次嘗試。如果以全局的眼光來看，所謂「國產大片」的中國商業電影還只停留在單個創作者的點上，未能形成一個成熟的商業電影創作體系，其最突出的表現莫過於缺乏類型電影觀念，甚至連電影編劇等專職人員在整個工業體系中都相當稀有。即便張藝謀的《英雄》能夠在美國本土獲得票房冠軍，也只能是中國商業電影的一個空中樓閣，其基礎的欠缺是一個顯而易見的問題。

近年來，香港電影的衰退日益明顯，除了其本地市場的萎縮，像內地及東南亞地區的情況也同樣不容樂觀。一向以高效和低成本見長的香港電影，也在尋求自己新的路線。以劉偉強為代表的新一代電影人一直在嘗試以高投資、全明星陣容的精良製作，最終以《無間道》系列形成香港電影的新話題。盡管《無間道》能夠創下一連串的票房紀錄，卻無法解決香港電影的所有問題，類型單一、製作老套還是香港影片的頑症。盡管內地提供了一些政策上的保護，近兩年的香港電影在中國內地電影市場反應並不能令人滿意。

可以相信的是，今後的幾年依舊是華語商業電影的摸索階段，如果不解決一些基礎問題，情況也不會有較大改觀。

法國歐洲：前途未卜

優勢：法國電影具有良好的口碑，也在商業化運做的過程中創下了幾個優秀品牌。

劣勢：法國商業電影與好萊塢作品題材相近，而在細節處理上還有較大差距。

無論是當年作者電影創作還是今天面對市場的商業電影製作，歐洲電影的核心始終在法國。今天，以呂克.貝松、讓-皮埃爾.熱內等導演為代表的一批法國電影人，也在就本土大片進行著各自的創作。在經歷過上世紀90年代創作高峰期後，呂克.貝松將更多的精力投入到法國商業電影的監制工作上，在他的統籌設計下，創建了一個相對豐富的類型電影模式，比如《的士速遞》系列這樣的賽車片、《暗流》系列的驚悚懸疑片還有針對亞洲市場的《綠芥刑警》等等。呂克.貝松所參與的影片，都具備與好萊塢影片類似的特點，比如簡單的情節、刺激的場面等等。這既是法國商業片取得成功的原因，也是它們有所欠缺的方面，一部法國式的好萊塢製作遠沒有真正的好萊塢作品具備競爭力。

對中國院線而言，引進的歐洲電影主要來自法國。僅就今年而言，就有《鬱金香芳芳》、《車神》、《暗流2》、《放牛班的春天》等多部影片公映，但效果並不理想，主要原因就在於作品本身缺乏競爭力，且引進周期過長使音像產品影響上座率。

對中國電影觀眾而言，盡管亞洲電影具有文化相通的先天優勢，卻沒有當初對待好萊塢引進大片的熱情。其原因顯而易見，一是國內院線引進數量非常有限，二是這些影片從內容和視聽效果上的確還不具備同好萊塢作品的可比性。

數字

「今年大片在全國票房所佔比例與往年相比有所下降，到目前為止，2004年全國票房接近12億，其中進口片只佔5億，和幾年前進口片一統天下的狀況相比有很大區別。有觀眾反映「大片不大了」，這其中有幾個原因：首先，國產片的質量在提高，進口片從引進10部到引進20部，質量參差不齊；第二，觀眾的欣賞水平在提高；第三，盜版猖獗，國內打擊盜版機制不完善。

聲音

我們覺得，進口片給了國產片滋養，現在國產片開始掉過頭來對付進口片了。

首先，在宣傳上國產片不受任何限制，而國家規定，進口大片是不能在電視上做商業廣告的，這就失去了一個重要的傳播陣地。其次，從去年的《十面埋伏》開始，電影的黃金檔期都留給了國產片，暑期檔、十一、元旦、春節，進口片失去了很多陣地。造成的結果就是，進口片也扎堆，多片交叉放映，很多好片子沒有演透就被迫下線了

③ 中國電影的弊端在那裡

平頭、藍灰色襯衣，淡定的表情、滔滔不絕的言談，這就是馮小寧，中國第五代導演的領軍人物之一。作為傳統文化與電影的沖突與融和，昨天重青報對當今中國這位影壇大腕進行了獨家專訪。 主流電影未傳承中國傳統文化 重青報：馮導，你好。電影作為一門藝術，承載著傳承文化的責任，而現今一些電影，一味地追求商業利潤，不惜大肆炒作，影片里找不到文化二字。但票房的確又是衡量一部電影得失的重要指標。你對這個問題如何看，你覺得中國當今在一個電影市場浮躁的年代，應該通過什麼樣的方式來保持電影中的文化元素？ 馮小寧：其實你剛才所說的話已經回答了裡面所涵蓋的問題，也代表著中國大多數觀眾的回答。的確，中國在最近一個時間內，主流的電影並沒有傳承中國的、民族的傳統文化，最近十幾年，中國的電影在主流上並沒有傳承中國的傳統文化或者說民族的傳統文化，也沒有傳承人類的或者說電影史的傳統文化。這裡面雖然有文化，但實際是泡沫文化。 再一個，最近一個時期，連續出現的商業片，就是缺乏文化、缺乏品位的一些作品，這點上，全中國老百姓有目共睹。 中國電影市場進入壟斷 重青報：有人說，現在中國是可以創作出好的電影作品，但觀眾卻看不到，你對此有什麼見解？ 馮小寧：現在的中國電影市場進入了壟斷，這其中包括一些強勢壟斷甚至黑市壟斷。一些現在市場上炒得火熱的作品，他們壟斷各劇院和院線，只許觀眾看他們所創作的那幾部作品，而不允許大家看到千千萬萬藝術家所創作出的好的作品，這就造成了電影市場的不正常現象。同時，在這些壟斷的作品中有很多確實是在急功近利地去賺錢，形成了現在的觀眾看了再看的又大又爛的沒有文化品位的片子，而大量的有品位，且好看感人的作品，觀眾卻看不見。 現在之所以出現這種現象，是多方面原因造成的。電影人和藝術家自身上面缺少像李白、屈原這樣的大家的藝術和文人的風范，世界上任何一位能得到認可的大家，都是淡泊名利的。中國歷史上沒有一位大家是去追求過功名、獎項的，李白寫一首詩要過多少錢嗎，屈原創作一部作品追求過所謂的票房嗎？而這些都是在最近這十幾年才出現的。 青年讀者應多讀古典書籍 重青報：馮導，在這里，我們的青年讀者應該怎樣來傳承我們的傳統文化？ 馮小寧：最直接的就是多讀古書，這些流傳了幾百上千年的經典之作肯定是好東西，裡面有著豐富的民族文化和傳統文化。希望青年讀者能夠從這些古典書籍中去得到思想的洗禮。剛開幕的重慶首屆文化藝術節就是個傳承傳統文化的很好平台之一。 我作為重慶的女婿，最大的希望是我的新作《青藏線》能夠在重慶首映，借重青報向家鄉的父老問好。 人物小檔案： 馮小寧：1982年畢業於北京電影學院，現為中國電影集團公司導演。主要電影作品：《大氣層消失》、《戰爭子午線》、《紅河谷》、《黃河絕戀》、《紫日》。主要電視劇作品：《病毒、金牌、星期天》、《北洋水師》、《大空戰》。其多部影片在國內外獲得多項大獎。 重青報記者 陳維剛 見習記者 蔣煬

④ 阻礙中國電影的發展的因素有哪些

（1）盜版在一定時期內仍制約岩鄭我國電影業的發展
近年來，政府有關部門通過逐步加強相關立法、執法與宣傳工作，加大打擊盜版執法力度，在知識產權維護工緩雹作上已取得顯著成效，有效遏制了盜版侵權的發展態勢，普通民眾對知識產權保護的意識也有了普遍提高。但電影業盜版現象在一定范圍內仍然存在，對電影票房收入和觀影人次的增長產生不利影響，制約了我國電影產業的發展。
（2）新媒體對觀眾的分流可能影響影院觀影人次的增長
近年來，以互聯網為代表的新傳播媒介已經通過改變消費者的消費理念、消費方式和信息獲得方式對包括電影在內的傳統媒體構成了沖擊和挑戰。新傳播媒介憑借其價廉、便利、選擇性強等優勢，使影院終端消費者通過網路平台進行觀影的成本降低、機會增加，因此其擾棗帆對觀眾的分流使得影院面臨一定競爭壓力。未來，網路技術將更加先進，在線觀看和網路下載的觀影質量也將越來越高，而觀影成本較低，從而可能影響影院觀影人次的增長。

⑤ 為什麼國外電影進入國產院線對中國電影的發展不太好

我國加入世貿組織以後，每年引進國外電影大片將增至20部，並允許外資進入電影放映業，這些無疑會對我國電影業發展產生深遠的影響。

……顯然，正如中國電影藝術家協會主辦的重要學術刊物《電影藝術》2000年第二期的首欄標題一樣，"面對WTO增強中國電影的競爭力"已經成為當前中國電影面臨的現實考驗。

中國作為一個發展中國家，正處在轉型和發展的過渡時代，面對著與西方國家完全不同的社會現實和經歷著完全不同的文化體驗，社會關系、人際關系、家庭關系都處在不斷的變動和調整中

⑥ 請以國產電影作品為例，並分析目前國產電影存在的問題。。各位大神幫幫忙啊！

以鄙人愚見，我大國產電影存在以下弊端：
一、最根本的弊端，體質和模式的弊端
最典型的，試著去把近幾年的春節檔和十一、五一檔所謂「賀歲片」大片翻出來仔細看一看，你會發現有什麼，有什麼真正的看點？你去看，從頭到尾，不管是之前的無極，滿城盡帶，還是十面埋伏，今年的大鬧天宮，我感受最多的只有那從片頭到篇尾，從看到沒看之前就充斥在每一個我生活中能接觸的角落的，最多的就是所謂「領銜主演」、「愛情主打戲」，大成本、大製作，甚至更有「戲謔」「床戲」「無厘頭」大量泛濫、充斥其中，這真的是有問題的說明我國產電影！說到這就讓我想到人美國大片，你說為什麼人 美國大片就很少矯情呢？人為什麼就不無厘頭呢？當然我說這也免不了井底蛙的嫌疑，但是總的來說，我要說美國大片至少熱愛生活，表現英雄主義吧，人活得是一種信仰，這一點在我們這是不一樣的，可是至少那樣拍完我們會感覺到真實，感覺到愛恨情仇，甚至起碼可以學地道美語啊。可是我們的電影製片公司和人家好萊塢,華納，21世紀，派拉蒙一大堆比較起來，你會發現一點，也就是我這一段話的標題那樣，我們最缺的就是真正的去表現人，表現人的生活，發掘人性，發掘人性的最基層的元素，善良，比如說勇敢，比如說正直，雖然現在同樣是市場化運作，但是開發模式和創造的思維起步就是Off the track 的，你還怎麼期待他發展好，拍得深入人心拍得出色？？
二、追求奇葩，內涵缺乏
我們要拍一部電影，一定要成本過億，一定要有激情戲，一定要高端大氣上檔次，愛情中帶點科幻，科幻中帶點驚竦，驚悚中帶點玄疑。。這樣的話，如果說完你看完覺得熟悉覺得對頭的話，說明什麼呢，說明這不是你一個人的想法，普通人希望電影拍出來這么牛X大氣，很多很多個普通的類似需求經過市場調研，製片團隊設計開發，到籌資開拍，後期製作，再貼兩張大海報在萬達商場牆上，最後殺青開播等著票房收入分紅收錢（我是不是知道的太多了？呵呵）為什麼！這就是向市場化運作看齊的一種必要，但這不可以就此讓我大國產片淪落的充分原因，你過分的講需求！需求！需求！要迎合需求，迎合需求！ 那麼為了迎合需求，你考慮過你的電影的真正內涵嗎？你現在能拍一個一年兩年熱氣過了還廣為傳播的真正的電影嗎？歷史就是一條河，滌去一切浮沉，真正有內涵有層次的電影才會一直走的下去，一路上熠熠生輝！比如你說你拍所謂喜劇片，大家搬個凳子坐著就是看，看了無厘頭就笑，笑歸笑，笑完之後特么真正讓人還會去想一想的電影有幾個？！那才是真正的電影，笑完之後，滑鼠點一點關閉，想都不會去想的，那叫什麼？看完之後遇見跟朋友隨口一說，看過，然後就沒有了，內容，內涵什麼的壓根就不知所以的，那叫電影？舉個例子，我國第一部國產大片《定軍山》出來多少年了，現在還有人知道名字知道他著名，靠的是什麼，是主題，是內容。
暫時這么多，本人能力有限，說得存在片面、粗口、多有得罪之處，求指教，感興趣的歡迎題外多多交流~ 我是方言

⑦ 中國電影發行存在的問題,有什麼弊端 謝謝了 謝謝各位大俠

1.中國現行的發行體制，不發達又不健全。雖然現在是院線發行，但發行體制的不規范已經阻礙了中國電影的健康發展。就以中國電影集團這個內地最大的電影發行公司來說，即使每年有30部電影，也只有兩三部電影可以得到真正地宣傳推廣。剩餘的影片在製作之後全部放到倉庫里束之高閣。為什麼呢？中影集團的發行人員表示，『即使你將發行某部國產影片的全部收入給我，我也寧可去做好萊塢大片的發行』。這就是現實。2009年國產影片多達212部影片通過審查，比上一年幾乎翻了一番。其實這個數字並不驚人，今年極有可能要超過300部.雖然有200多部影片通過了審查，但去年真正在影院上映的國產片只有43部。如果電影拍出來了不能在影院里上映，根本就沒有市場效益可言，就更談不上什麼豐富國內電影市場，沖擊國際電影市場了。

2.從整個產業的投融資規模來看，電影產業的資金總量不足，從2004年的41億元，到2005年的50餘億，雖然有接近25%的增長率，但相對電影文化在社會上的影響力而言，電影產業在國民經濟中的比例就完全不相稱了。電影產業要成為國民經濟的支柱型產業，必須有大規模的投資拉動，實現整個產業的跨越式發展。

3.除了少數國產大片以外，大量的影片拍攝完成即進入倉庫保存，投資得不到有效回收。國產影片的這種市場表現和國內市場環境的不透明，導致了國際和行業外社會資金對於進軍電影產業信心不足。

4.電影是一門風險和回報率都非常高的產業，其持續的市場運轉有賴於金融服務和貸款保險等行業和機制的發展。目前，我國電影產業的信貸風險保障體系從《夜宴》和《墨攻》開始，在製片領域才剛剛起步；在電影院改造的環節因為受房地產開發商機的帶動有一定進展。但在產業鏈總體上還沒有形成氣候，不能保證產業的持續發展，而且極其容易受到國家總體金融形勢波動的影響。