1947國產電影七個字

Ⅰ 盤點70年代國產電影，【免費高清】在線觀看百度網盤資源

70年代國產電影，免費高清資源在線觀看
劇名：智取威虎山
網路網盤下載觀看鏈接:

提取碼:n5z2
劇名：紅燈記
網路網盤下載觀看鏈接:

提取碼:3ot5
劇名：阿凡提
網路網盤下載觀看鏈接:

提取碼:z2ub
劇名：苦惱人的笑
網路網盤下載觀看鏈接:

提取碼:1aq7
劇名：沙家浜
網路網盤下載觀看鏈接:

提取碼:5hxg
劇名：沃特希普高地
網路網盤下載觀看鏈接:

提取碼:2wgm
劇名：小字輩
網路網盤下載觀看鏈接:

提取碼:1hkt
劇名：劉三姐
網路網盤下載觀看鏈接:

提取碼:p77l
劇名：甜蜜的事業
網路網盤下載觀看鏈接:

提取碼:i2ys
劇名：保密局的槍聲
網路網盤下載觀看鏈接:

提取碼:9tfn
劇名：紅色娘子軍
網路網盤下載觀看鏈接:

提取碼:qto5
劇名：她倆和他倆
網路網盤下載觀看鏈接:

提取碼:14v6
劇名：黑三角
網路網盤下載觀看鏈接:

提取碼:b8xp
劇名：決裂
網路網盤下載觀看鏈接:

提取碼:f73d

Ⅱ 第一部中國電影大片是什麼電影

中國內地第一部商業大片——《英雄》。2002年的中國電影市場上映了一部電影，可能誰也沒想到，這部電影會被永久地載入電影史冊。

《英雄》做到了中國電影的數項第一。它是第一部在中國本土打敗進口片的國產電影，也是第一部打破以前計劃經濟遺留下來不合理的票房分配製度的國產電影，同時更是第一部在北美市場打敗好萊塢電影的中國電影。

本來以為是美好的開始，沒想到這居然就是巔峰，至今《英雄》仍然是海外票房最高的內地電影。

Ⅲ 華語影史有哪些經典的戰爭片值得觀看

雖然中國電影問題重重，戰爭片在電視劇領域，抗日神劇已經成為笑話的存在。但並不代表，中國並沒有好的戰爭電影。

第1：首推的《大決戰三部曲》

其實中國戰爭電影，如果要把時間再往前推，還能推到更早的《地道戰》《地雷戰》等等電影。

時間再往前推，便是十年時期的樣板戲戰爭片。時間總不能再推前推，因為再往前就是戰爭時期的抗戰的宣傳片。

這些電影對於當下的中國觀眾，可能《地道戰》和《地雷戰》有些印象之外。更早年代的戰爭片，已經非常的模糊，感慨不深。

而那個年代的國產戰爭片，從里到外都是又紅又專，不太符合現在很多文青什麼「反應戰爭真實人性」的要求。

但90年代初期的《大決戰三部曲》絕對是個例外。

這三部電影雖同樣屬於由中國官方主持，各個特型演員表演，再到內核反應都又紅又專的模式，但這三部電影非常客觀。

因為 歷史 上面，中國在三大戰役的正面表現，它確實就是這樣的。

《大決戰三部曲》《遼沈戰役》、《淮海戰役》、《平津戰役》，充分展現了在解放戰爭的時候。國共雙方對於戰爭的表現，兩黨領導的能力和水準。

這個《大決戰三部曲》，成為了中國官方主導二戰戰爭電影的高峰，後來再也沒有達到過。其中調度真正的解放軍士兵的大場面，也成為中國電影迄今為止再難還原的場面。

第2：馮小寧的戰爭三部曲

這是馮小寧，不是馮小剛，有些觀眾千萬不要看錯了。雖然馮小剛後來也拍過口碑不錯的《集結號》和帶戰爭的災難片《一九四二》。

但馮小寧早期的戰爭三部曲相比，伯光覺得馮小寧的戰爭片雖然戰爭場面表現不太好，但內涵更加深刻。

馮小寧導演先說一下，中國著名第五代導演，後來還拍攝了《舉起手來》這種 搞笑 抗日片，近幾年的電影是越來越不行了

要論中國戰爭影片，最經典的莫八一電影製片廠拍攝的解放戰爭系列片《大轉折》《大決戰》《大進軍》了。三部電影系統的表現和詮釋了中國人民解放軍與國民黨軍隊進行戰略決戰的、波瀾壯闊的、全景式的、史詩般的真實 歷史 。

大轉折講的是1947年7月為扭轉戰局，劉鄧大軍南渡黃河，挺進大別山的故事；

大決戰講的是1948年10月到1949年2月國共的三大決戰；

大進軍講的是在三大戰役之後，1949年4月第二次國共和談破裂，解放軍向全國進軍的 歷史 。

《大轉折》共兩部分別是《鏖戰魯西南》、《挺進大別山》。主要內容是1946年6月，國民黨大舉進攻中原解放區，內戰爆發。1947年為粉碎國民黨軍隊對陝北和山東解放區的重點進攻，為了扭轉戰局，劉鄧大軍南渡黃河，挺進大別山，在艱難的作戰環境中，實現了黨中央的戰略意圖，使解放戰爭形勢發生了根本性轉折，人民解放軍開始轉入戰略進攻階段。

《大決戰》三部，分別是 《遼沈戰役》、《淮海戰役》、《平津戰役》 。主要內容是

1948年3月，開始了決定中國命運和前途的戰略大決戰，同時也完成了震驚世界的遼沈、平津和淮海三大戰役。三大戰役結束，國民黨軍隊主力盡失，長江以北基本解放。

《大進軍》共四部，分別是《解放大西北》《席捲大西南》《南線大追殲》《大戰寧滬杭》。主要內容是三大戰役結束後，1949年4月1日，毛澤東和朱德總司令遂向中國人民解放軍發布向全國進軍的命令：奮勇前進，堅決、徹底、全部、干凈地消滅一切敢於抵抗的國民黨反動派。解放軍四個野戰軍全面出擊，分別打過長江天塹，進軍大西北、大西南，風卷殘雲，勢如破竹，排山倒海，勢不可擋，解放中國大陸全境。

1.《太行山上》這部電影個人已經看過無數遍了，但每看一次都覺得挺好看的。

個人覺得《太行山上》是一部史詩般的宏篇巨作，在觀看電影的整個過程中，感動著的同時，也在深深的思考著。我想，正是因為中國共產黨堅持了抗日民族統一戰線方針和人民戰爭思想，正是因為有了在中國共產黨領導下的人民軍隊的浴血奮戰，中華民族才第一次取得近代以來反對列強入侵的全面勝利。影片中，日本人稱：「斬斷太行，就斬斷了中國的脊樑。」然而，中國共產黨領導的八路軍卻讓日本人的夢想化為了泡影，是中國共產黨撐起了中國的脊樑，撐起了中華民族的脊樑。

2.《金陵十三釵》這部影片開始看的時候覺得有點稍微枯燥，但看到後面看到從李教官救一群女學生為了守衛最後的南京時，從他本可以逃走卻守護教堂時。看到當神父從一個避難人一個旁觀者看到女學生們收到欺辱挺身而出成為守護者時，我的確被感動了。

南京淪陷的時候 一群看似一生都不會有接觸的人被一座破廢的教堂緊緊的綁在了一起 在這座看似安全的「孤島」中 他們猶如一條船上的螞蚱 進亦難退亦難 在日本人多種形式的暴虐中 他們共同經歷著生死相離的痛苦和慘絕人寰的折磨 那群秦淮河畔搔首弄姿行為放盪 衣冠不整的妓女 卻在如此浩大的背景下完成了人性的回歸和自我救贖，影片還是很有教育意義的，看著看著的同時人也會被慢慢震撼著。

3.《紅海行動》很多人都說這部影片堪比《戰狼2》，但就我個人看來，我覺得比《戰狼2》還好。

記得影片中的一句話:「一個中國人都不許傷害，一個中國華民都不能少」，那一刻，我為我的祖國而驕傲。

在影片中，仍歷歷在目的是石頭死去的那一刻，彷彿時間在她身上凝固了一般，前一刻的英勇，卻在下一刻走得那麼安然，糖應該是甜的，那是最心愛的女人給的，但它卻也是苦澀的，應為，沒有了以後。想想如今的我們，活在他們的庇護之下，自由安然，過著自己想要的生活，不用像他們一樣，不知自己將要去到何方，我們應該學會感恩，感謝他們的無私奉獻，沒有他們就沒有我們如今的安穩生活。

《捍衛者》可以說將國產戰爭片的戰爭場景，表現出了前所未見的視聽效果。陣地戰、白刃戰、夜戰、巷戰，每一場的戰爭場面，都是經過精心設計，以迥異的風格，呈現出了全然不同的震撼。

《紫日》，老人含糊不清地訴說著被血與火覆蓋的半個世紀前，和平時喊著國仇國恥的人們。體會不到戰爭時忍著家恨的眼淚，紫日是太陽黃昏時的樣子。秋葉子被戰爭捲入，在戰爭結束後隕落，她本該留在那個大雨淋漓的地方。

《賽德克·巴萊》上下兩部，女人孩子成就了部落男人的靈魂。部落的所有人都是好樣的。他們都將走過彩虹橋。緊張的攻防戰，煎熬的戰斗，卻煎熬得如此神聖。有些東西必須堅持，它們不能失去，比如那戰斗的靈魂與驕傲。

《宋景詩》同樣是國產戰爭片中的一個佳作，本片描寫了清朝後期山東魯西地區一位農民宋景詩為了反抗清朝統治者橫征暴斂欺壓百姓，憤而率領鄉親們起義組成黑旗軍與清廷作斗爭的故事。影片由上影廠1955年攝制。

《集結號》一反傳統國產戰爭片的程式化模式,打破了以往的以戰爭場面的宏大、戰斗的激烈來表現戰爭的傳統手法,而從人性化的角度來表現戰爭,通過挖掘人在戰爭面前的真實心態來詮釋戰爭的慘烈與殘酷,更多地關注生命的價值。

《紅海行動》這部之前，華語電影在講現代軍事題材方面，真的好像.....還有挺多的

《賽德克巴萊》該片籌劃長達十二年、動員兩萬人參與拍攝。文明和野蠻的沖突戰爭，這不就是人類發展的必然階段嗎。

《戰狼1/2》表現出的大國自尊心、國家自豪感令人熱血沸騰。

《湄公河行動》真實事件改編，金三角、毒梟、人民解放軍、殺戮、錢權、追凶甚至是在標准審查制度內都無法看到的「娃娃兵」，每一個元素都將這部商業大IP推向腎上腺素的制高點！

《集結號》慘烈的戰爭在炮彈的轟鳴中開始，最後吹起生命的號角。

1，《活著》

2，《霸王別姬》

3，《火鍋英雄》

3，《戰狼》第一部，第二部

4，《殺破狼》第一部，第二部

5,《導火線》

6，《武俠》

7，《十月圍城》

8，《港囧》

9，《痞子英雄》系列

10,《無人區》

《百團大戰》、《太行山上》、《紅海行動》

不同年代，致敬相同的中國心!

《大決戰》之《遼沈戰役》《平津戰役》《淮海戰役》三部曲。《風雨下鍾山》。《南征北戰》。

《血戰台兒庄》《百團大戰》《紅海行動》《金陵十三釵》《集結號》《東京審判》《鬼子來了》

南斯拉夫電影周：蘇捷斯卡戰役，67天，夜襲機場，橋，瓦爾特保衛薩拉熱窩，突襲達瓦

Ⅳ 國產老電影才是YYDS！10部高分經典老片推薦

看劇名會以為一部以賢惠的太太如何在家庭事務中「運籌帷幄」的故事，不過張愛玲寫的劇本，哪怕是在喜劇的外殼包裹下，內里還是有著「浮世悲哀」的底色。

除了上面推薦的這10部經典高分老電影，還有哪些值得一看國產老片？歡迎留言推薦～

Ⅳ 抗戰經典老電影戰爭片大全有哪些

一、《一江春水向東流》（1947年）

電影內容：上海某紗廠女工素芬，賢淑善良，在夜校讀書時結識教師張忠良，結為夫婦。婚後一年，抗戰爆發，孩子呱呱墜地，取名抗生。忠良參加救護隊，奉命隨軍轉移。

Ⅵ 電影名里有七字的國產老電影

七劍下天山，七寶奇謀，七宗罪

Ⅶ 分析1947年電影版《一江春水向東流》現實主義表現上的成就與不足

電影《一江春水向東流》拍攝於1947年，雲集了當年紅極一時的明星，如白楊、陶金、舒綉文、上官雲珠等。影片在1947年10月在上海公映後反應極為熱烈，出現「成千萬人引頸翹望，成千萬人踩進戲院大門」的壯觀景象。影片連映3個多月，創下解放前國產片的最高上座紀錄。觀眾的人數達70多萬人，佔全市人口的14.39％，即上海市無論老幼貧富，平均每7個人中就有一個人看過此片。這樣的成績就是當年的好萊塢大片《出水芙蓉》也無法與之比肩的。劇作家田漢曾評論道：「在中國電影界今天這樣貧弱簡陋的物質條件下，而有這樣的成就，算是電影工作者最高的成就了。」好萊塢華裔攝影師黃宗沾更贊道：「這是我所看到的國產片中最好的一部。」

影片《一江春水向東流》分為《八年離亂》和《天亮前後》上下兩集，將抗日戰爭前後十多年的歷史濃縮在一個普通的平民家庭里，通過這個家庭破碎的生活和情感的悲歡離合細膩地刻畫出當時的社會景況。該片融合了經典大片所具備的一切成功元素：宏大的歷史背景，曲折的人物命運，深刻的人性洞悉，嚴密的敘事結構，強大的演員陣容……，影片中四大主角張忠良、素芬、王麗珍、何文艷齊聚舞會的一出戲更是被當作教學的典範，在各影視學院的課堂上一講再講。

一、歷史的暗合 在中華文化長河中，南唐後主李煜的一首「虞美人」千古流傳： 春花秋月何時了， 往事知多少！ 小樓昨夜又東風， 故國不堪回首月明中。 雕欄玉砌應猶在， 只是朱顏改。 問君能有幾多愁？ 恰似一江春水向東流！ 透過憂懷傷國的情愫，我們能夠感受到亡國心未亡的李氏後主面對春花秋月的懊悔與無奈，在「何時了」的吟嘆包含著無盡哀愁與懷念，相比「樂不思蜀」的阿斗，自然能夠贏得更多的同情。歷史不斷地輪回，無數次的政權更迭，無數次的幕起幕落，當榮華富貴化為黃士青冢，峨冠博帶早已零落成過眼煙雲，我們卻發現在二十世紀的黑白光影中凝固著許多的歷史真諦，兩位文化精英於那個世紀的四十年代，獻上了一出與李氏後主情懷暗合的傳世經典：《一江春水向東流》。 二、一顆臣服之心 五月的長假引起一輪經濟消費的熱浪，我也不惜自己微薄的薪水給火熱的消費市場澆上一滴油，一次性淘碟三十一張，其中有一張便是封面印著「一部足以笑傲世界影壇的中國電影，曾牽動幾億中國人的心」字樣的《一江春水向東流》。雖然以前聞此片大名，但以「笑傲世界影壇」這般氣勢面對世人，心中難免有所懷疑。為了消除疑惑，將此碟放進小小光碟機，沒有想到的是小小的銀幕展現出最大的內容，我居然在190分鍾內沒有離開坐椅，激動的心情溢於言表，第一時間給遠方的網友發去簡訊：《一江春水向東流》，一部笑傲世界影壇的中國影片，一部絕對具有當時世界一流水準的影片！很快得到朋友和氣地回復：錯，你抬高了這部影片的地位。我沒有爭辯，只是在心底留下屬於《一江春水向東流》的空間。兩個月中，觀影百餘部，其中不乏經典，但直到近日觀《阿拉伯的勞倫斯》才有類似的感覺。 出於種種原因，一直未能表達對《一江春水向東流》的贊美之情，總覺得有些虧欠，以至近日食宿不寧。於是，在好萊塢和香港商業片風行大屏幕的日子，我靜下心來，用方塊字表達自己對《一江春水向東流》的臣服之心。 三、大時代的民族情懷與小人物的情感世界 《一江春水向東流》由第二代導演的代表人物蔡楚生和鄭君里於1947年共同編導，被譽為中國電影史上第一部具有史詩架構的影片，分為《八年離亂》和《天亮前後》上下兩集，將抗日戰爭前後十多年的歷史濃縮在一個普通的平民家庭里，通過這個家庭破碎的生活和情感的悲歡離合細膩地刻畫出當時的社會景況。影片人物眾多，情節豐富，結構嚴密，把國家命運和家庭命運成功地融為一體，成為一部「政治批判和倫理道德批判高度結合的中國史詩正劇的典範」，不僅在藝術上取得了極高的成就，而且在商業上也獲得大豐收。史料顯示：影片從1947年10月到1948年1月，在上海連映了三個多月，創下解放前國產片的最高上座紀錄。觀眾的人數達70多萬人，佔全市人口的14.39％，亦即上海市無論老幼貧富，平均每7個人中就有一個人看過此片。 是什麼讓影片在中國引得如此之大的反響呢？在尋找答案中，我想到了韓國電影票房的兩大霸主：《太極旗飄揚》和《實尾島》。《一江春水向東流》與這兩部影片有類似的特質，即將小人物與大時代、大事件相融合，能夠使觀眾在審視、回顧歷史大事件的同時，體驗個人世界的點點滴滴，從而引發共鳴。以如今的眼光審視，影片的故事無非講述一段「痴心女子負心漢」的辛酸悲劇，這樣的故事在中華文化洪流中並不鮮見，猶以陳世美和秦香蓮流傳最廣，在京劇及各種地方戲曲中被人反復吟唱。在《一江春水向東流》中，編導並沒有單純地講故事，在歷史大背景上同樣不惜「筆墨」，還原出上世紀三四十年代中國歷史的變遷和社會的動盪。 我非常喜歡影片對歷史大背景的營造與渲染，甚至認為可以將此片看作是一部嚴肅的抗日戰爭電影。隨著故事進程，影片以字幕的形式交代事件發生的時間和地點：「九.一八」事變後 上海；「七.七」 盧溝橋 抗戰爆發；「八.一三」 上海我軍繼續抗戰；一九四五年八月 日本向盟軍投降；等等。全片有三分之二左右的故事都發生在抗戰時期，從片中我們可以看到諸多在《地道戰》、《小兵張嘎》等抗戰影視中類似的場景。日本鬼子轟炸祖國河山，槍殺華夏同胞，掠奪農民牛羊，燒毀百姓家園，弔死張忠良老父的一幕更是反映出其殘無人道的法西斯本質。導演以濃厚的民族情懷對日本帝國主義進行血淋淋的控訴，在抗日戰爭結束之後兩年公映無疑能夠引起飽受日本凌辱百姓的共鳴。日本電影學校校長佐藤忠男在其《中國電影百年》一書中介紹說：《一江春水向東流》是一部以日軍侵略下的家庭離散這一民族主義題材為中心的悲劇影片，其情節悲壯而富有感染力，在當時的中國反響很大。今日，面對小日本不敢正視歷史的丑惡嘴臉，我們觀看此片，也會在悲痛與憤慨中產生民族自強感與使命感。 面對侵略，有志之士帶領廣大華夏兒女奮起反抗，張忠良在抗戰前線參加志願隊，素芬在難民收容所照看孤兒，張忠民參加敵後游擊隊，將「全村的日本鬼子」全部消滅。這些自然也是抗戰影片的必備元素。在宣揚抗戰的同時，編導也沒有迴避某些中國人素有的劣根性。在描述張忠良蛻變的過程中，我們可以看到重慶的官僚資本公司里，上班閑聊無事、唱小曲下象棋的人，有錢人照常舉辦大大小小的席宴，一片歌舞昇平的景象，張忠良為此也不禁感嘆：這里沒有一絲的抗戰氛圍。這種對國人麻木的揭示使得影片具備了反思的力量。 與大背景對照的是對小人物生活與情感的描繪，這也是影片重點所在。不管是後來靠大資本家爆發的張忠良，還是集中國傳統婦女優秀品德於一身的素芬，都是不折不扣的平凡人物。影片情節飽滿，線索可以歸納為兩條主線。一條以張忠良為核心，描述其從一個有志的「抗日英雄」脫變為寄富人門下、喪盡良知與尊嚴的豪門快婿；另一條以素芬為核心，描述其與家人艱辛、苦難的生活，對愛人的期盼和希望破滅後的悲慘故事。兩前線索首尾相交，開頭交待了男女主人公相愛、成家的情景，對於夫妻間恩愛的戲劇化刻畫，讓觀眾沉浸在「你是月亮我是星星」的溫馨的愛戀之中，淳樸而又真切；結尾描繪兩人重逢後的恩恩怨怨，面對背叛、負心的丈夫，妻子投江結束了自己的生命。首尾強烈的反差，猶如義大利導演貝尼尼的《美麗人生》，讓我有種從天堂到地獄的沉重之感，也讓我想到了霍建起的《暖》，人性的復雜與人情的冷暖使得我心緒難安，傷感而又深思。 雖然是背叛，雖然是悲劇，但影片溫情的片段還是讓我為之動容。面對兒子的遠行，蒼老的母親在油燈下拿起了針線。她害怕兒子路上冷，縫一件絲棉背心寄託偉大的母愛，銀幕上出現熟悉的詩句：慈母手中線，遊子身上衣，臨行密密縫，意恐遲遲歸。相信所有的遊子看到這一幕時會想起遠方的親人，讓親情在心中盪漾。我也看到了一位賢慧的女子，為人媳婦，受盡千辛萬苦支撐著一家苦難的家庭，詮釋著孝道的真諦；為人母親，細心照料抗生，於一言一行中表現著母愛。 四、於對比敘事之中見精良製作 在敘事手法上，影片最大的特點就是對比。不僅僅是首尾男女主人之間糾葛的反差，而且將對比貫穿在兩條主線之中，尤其是在張忠良蛻變之後更為突出。從大的格局來看，一邊是國家政局動盪、烽煙彌漫，人民飢寒交迫、流離失所；一邊是上流社會生活糜爛、紙醉金迷，一片歌舞昇平的景象。從小事件來說，當素芬在難民收容所做活維持一家生活時，張忠良卻在重慶的公司里無所事事；當祖孫三代在雨天的破屋下相依惟命時，張忠良卻與業界的巨頭、權威、大王和政府高官笑談風生；當芬素為別人做洗衣工，小抗生賣報被人撞傷時，張忠良卻在兩個富家女人之間風流快活.....正是這種強烈的對比才給觀眾揪心的痛楚，在對比中展示對當時倫理道理的關注與質問。 影片在製作方面精益求精，相當精良。影片的史詩氣質並非僅僅來自故事時間的跨度，也來自影片對大場面的營造。影片的大場面絕對稱得上世界級水準，很多場面顯得大氣、壯觀，猶以在抗戰時期大街上慌亂、擁擠的人流為代表，這一幕不比同時代《亂世佳人》中斯嘉麗在火車站看到的滿眼死傷人員的場景遜色。空襲、傷員、兩軍對抗、燃燒的房屋、倒踏的牆壁等戰爭場景，表現出兵慌馬亂、生靈塗炭，人民生活在水深火熱之中的時代特點。 在盧卡斯《星球大戰：西斯復仇》中，不少觀眾感覺阿納金棄明投暗缺少說服力，但我想很少會有人對《一江春水向東流》中張忠良的蛻變而感到突兀。導演用獨到和有力的鏡頭對張忠良的轉變進行處理，從沒有工作流浪街頭到寄宿人下上班無所事事再到混混噩噩的晚到早退再到最後的背妻投依富豪，整個過程完整合理。特別是對張忠良轉變時的心理斗爭進行了重點刻畫，從畫漫畫自嘲自己是「狗熊」、「變廢了」，到酒後評價自己成為家庭、父親、兄弟、妻兒、希望、前途、奮斗一切付之東流後的「活死人」，將一個有志青年的悲酸、無奈和迷惘展現在屏幕上，最終他斗不過環境，被一個「比鬼子更厲害」的東西所收服。我覺得這一段可以說是中國電影史上（至少在我看過的影片中）對人物轉變刻畫最為成功的例子，是當今一些鍾情於粗製爛造商業片的導演應該好好學習的最佳標本。

Ⅷ 求幾部好看的國產的黑白電影

1、《小兵張嘎》，改編自作家徐光耀的同名中篇小說。是由潤亞影視傳播有限公司聯合北京中亞廣告有限公司出品。由徐耿執導，徐兵編劇，謝孟偉，杜雨，張一山，王莎莎、錢哆多聯袂主演的一部20集電視連續劇。

2、《八千里路雲和月》聯華影藝社拍攝的劇情片，由史東山執導，陶金、白楊主演，於1947年2月上映，該片以抗戰時期的抗敵演劇隊四、九兩隊的生活為藍本，講述女大學生江玲玉毅然參加救亡演劇隊，並與青年音樂家高禮彬在艱苦的斗爭中相愛，抗戰勝利後二人返回上海，生計艱難，卻堅決不向黑暗低頭的故事。

3、《不拘小節的人》是1956年由長春電影製片廠製作的愛情喜劇片。由呂班執導，白穆、黃婉蘇領銜主演。

4、《沒有完成的喜劇》講述了一個病子、一個胖子從上海來到長春電影製片廠參觀學習，傳經送寶，受到大家的熱烈歡迎。李導演請他們參加三個諷刺喜劇的排演。綵排那天，許多人前來觀看，大家興奮地交談著，惟有批評家「一棒子」緊閉著雙眼，專心地待候節目的開始。

5、《孤兒救祖記》講述了富翁楊壽昌晚年喪子。為占家產，侄子道培與陸守敬狼狽為奸，誣告兒媳余蔚如不貞，致使蔚如掃地出門。數月後，蔚如生下一子，取名余璞。余璞十歲，就讀壽昌所建學校。壽昌亦居住於此。祖孫互不相識，然余璞彬彬有禮，膽識過人，頗得壽昌喜愛。