A. 西洋拳VS中國功夫
基本上這個無法太絕對的說，跟個人功力、資質也有極大關系。如果單純比較拳術，中國拳法非常多，也無法一概而論。西洋也有拳擊、摔角、卡波耶拉、俄羅斯技擊、菲律賓棍法等各種功夫。單純就片中的詠春對拳擊來說好了，近戰是詠春拳較有利，遠距離是西洋拳比較優勢，但是詠春拳有腿法，能善用的話不見得吃虧。西洋拳進攻有刺拳、勾拳等，而且也有各種虛實的進攻，防守的話有以拳套擋、身體閃躲，平時練習時請人擊打身體加強抗打能力等。詠春拳是講求攻防合一，雙手並用，侵入人體中心。相對來說，西洋拳的抗打擊能力會強一些，因為一般中國拳法很少練被打，都是練怎麼打人。技術性來說，應該是詠春拳，尤其是短打能力比較強。以拳擊力量來說，西洋拳一拳的力量會比較大，但是因為都是用肌肉力量，相對持續性會比較差，中國拳法比較講究的是引地力，講究協調性，通常被擊中後往往是受內傷，不像拳擊是外傷。中國拳法還有一個特點，厲不厲害跟年紀沒有絕對關系，通常師父都比徒弟厲害太多，因為練久了之後，會體會到拳法的真正關鍵，也就是一套拳可以練幾十年。西洋拳擊通常基本技術之外，其他的就是靠個人天分了，很難由師父再教甚麼，所以最輝煌的時候一定是年輕的時候。片中的西洋拳高手年輕氣盛，靠著青春的肉體，速度跟力量都很大，但是不是真能打贏老拳師，這個很難講，畢竟人家也是練過的。片中主要是想要製造戲劇效果，讓中國功夫先遜掉，然後再由葉問打敗外國人。我覺得練過功夫的師父，他一拳打過來，絕對會讓你內傷，不可能像片中一樣，打了都沒事。
B. 趙文卓vs甄子丹(中國功夫電影雙雄的較量)
在中國功夫電影界，趙文卓和甄子丹均是極具影響力的功夫巨星。他們各自在影壇的地位和所做出的貢獻均不容小覷，兩人的存在也使得中國功夫電影在國際上獲得了更多的認可和關注。那麼，趙文卓與甄子丹究竟誰更勝一籌？本文將為您分析這兩位中國功夫電影雙雄的較量。
**趙文卓的功夫歷程**
趙文卓，1966年出生於中國，自幼便對武術產生了濃厚的興趣。他曾在香港武術學校學習，並在1985年拍攝了首部電影《少林寺三十六房》，由此開啟了他的電影生涯。趙文卓在香港電影界迅速嶄露頭角，成為了一顆耀眼的新星。隨後，他出演了多部經典功夫電影，如《中南海保鏢》、《大內密探零零狗》和《武狀元蘇乞兒》等，其精彩的動作場面和卓越的武術技巧贏得了觀眾的廣泛贊譽。
**甄子丹的功夫歷程**
甄子丹，1964年出生於中國，同樣自幼習武。他在香港武術學校學習期間，於1984年拍攝了首部電影《少林寺十八羅漢》，影片的成功使他成為了香港電影界的新星。此後，甄子丹主演了《少林寺》、《葉問》和《一代宗師》等多部經典功夫電影，其動作場面激烈、武術技巧精湛，為他贏得了極高的聲譽。
**趙文卓vs甄子丹：實力對決**
兩位功夫明星的表演風格各有特色，均令人印象深刻。他們的動作場面激烈，武術技巧精湛。然而，如果要判斷誰更強，則需要深入分析。
首先比較兩人的拳法。趙文卓的拳法犀利，力量十足，速度快到讓人難以捉摸。相比之下，甄子丹的拳法則更為細膩，動作流暢，雖然力量不如趙文卓，但卻更為精準。
再來看兩人的腿法。趙文卓的腿法力量驚人，腿勢猛烈，難以躲避。而甄子丹的腿法則更為柔和，腿法靈活，雖然力量不及趙文卓，但卻更為多變。
綜上所述，趙文卓和甄子丹各有千秋。趙文卓的力量和速度，以及甄子丹的細膩和靈活，都是他們各自的優勢。要判斷誰更強，可能需要根據具體的對戰場合來決定。
C. 日本動畫片中國功夫叫什麼名字
叫《功夫小子》，又叫《拳精》(又譯《鐵拳小子》,日本名《鐵拳金米》),，主人公是個叫金米的孩子。
《功夫小子》- 中國拳法 舉世聞名 最高榮譽 包括拳精 少年金米 渾身是勁……嘿
金米因為眉毛下藏著一顆痣，被高深的師傅帶去教武功。
中間情節全部忘記了，只是記得最後金米的師兄要和金米比武，這場龍虎鬥引起了寺廟的大火，最後他們消除了分歧，重歸於好，天空下起了雨
他的師兄叫金剛和老周
D. 詠春拳究竟有多牛，電影導演們搶著來拍
中國功夫博大精深種類繁多。為何 「詠春」如此倍受青睞？福建省福州市於2014年11月11日申報「詠春拳」項目為第四批國家級非物質文化遺產代表性項目。雖然有許多人認為詠春拳源自川滇邊區，流行於福建，而揚名於廣東佛山，但是由於文字資料的缺乏，有關詠春拳的歷史只在群眾中口頭流傳，再則就是野史小說的描述。關於詠春拳的起源有許多傳說和歷史版本，而發展至今的詠春拳實質上是經過歷代詠春先師逐步發展完善而成。隨著時間的推移，說法就互有出入，故有關詠春拳的起源，一直都是眾說紛紜，沒有一個統一的說法，但這並不妨礙詠春拳的地位和影響力。
詠春拳被大眾熟知，很大程度上得益於大批的影視作品。真正讓詠春拳在世人面前大放光彩的電影，是李小龍揚名世界的作品，在今天仍被視為美國歷史上25部經典之一的《龍爭虎鬥》。
李小龍《龍爭虎鬥》
電影中李小龍與弟子，空手道冠軍羅伯特比武，雙方前手搭在一起，李小龍忽然不回手即在對手面前發力，一拳將對手擊倒，全場喝彩，對手不解，再試，李小龍再次突然發力，擊倒對手。這種後來名揚天下的「寸勁拳」，即是來自詠春拳的技巧。《龍爭虎鬥》地下城堡一戰中，李小龍以一敵多，眾打手一起向李小龍進攻，李小龍純以手部動作連消帶打，轉瞬將多人擊倒，這個打法也是來自於詠春的橋手技巧。劇中以長棍、短棍、兩節棍對戰眾打手，其中長棍的技巧就源自詠春六點半棍。
邵氏電影時期，張徹導演的《洪拳與詠春》在今天看來很多地方顯得粗糙，模式化，但在當時卻是很有開拓性的。電影實際上對詠春的表現並不多，只有五分之一，但對詠春拳的表現由本片開創了先河，充分體現詠春指力可以從三寸內發力，攻敵所不備。
隨後，洪金寶導演的第一部詠春拳電影《贊先生與找錢華》中讓梁家仁窄馬短橋的詠春掌法和卡薩伐大開闊合的洪拳外加揮灑自如的跆拳道腿法打得可謂是相得益彰。《贊先生與找錢華》的妙處在於它將詠春拳的一招一式及演練方法都進行了分解，並詳細地被拍了出來，完全可以當做詠春拳的教科書去讀，即使沒有那些故事情節也可以成為經典。劇中贊先生正是梁贊，清朝佛山詠春拳一代宗師，而找錢華則是陳華順，陳華順是梁贊的徒弟。而之後被廣大觀眾熟知的葉問正是梁贊高足陳華順的關門弟子。
繼《贊先生與找錢華》成功三年後，洪金寶導演又推出了另一部伯仲之間的古裝經典《敗家仔》，由元彪林正英主演。其中林正英的表演極為亮眼，打出了絕不遜於後來甄子丹表演的詠春拳技，可能是林正英戲劇出身的緣故，他打的詠春不僅嚴謹毫無破綻，更有一種京劇程式的韻律感，張馳有度，如藝術般賞心悅目。洪金寶在本片中不僅設計了連場精彩的詠春拳打鬥，更親身出演王寶華一角，這個讓人笑破肚皮的喜劇角色，同時打出了與林正英完全不同風格的詠春拳，林正英的詠春優雅迅捷，一派大師風范，洪金寶的詠春則技中有力，威猛凌厲，把詠春粘連擠靠，永不後退的技擊特色發揮極致，同時兩人不同的詠春風格也為洪金寶口中的詠春長短橋之分做了最好的注腳。洪金寶在本片中的武術設計同樣兼具了對詠春拳理的詳細講解，以及視覺上的精彩呈現。全面展現了詠春拳的打法及部分樁法器械。
這一時期詠春拳在香港和海外的逐步推廣，隨著電影的熱映更加速推動了詠春拳本身的發展，廣大詠春拳的習練者和普通大眾觀看後均大感意猶未盡。
詠春拳，拳快而防守緊密，馬步靈活和上落快，攻守兼備及守攻同期，注重剛柔並濟，氣力消耗量少，因此有傳聞詠春拳是女人發明的。由袁和平親自指導並擔任武指的經典功夫片《詠春》，是九十年代香港武俠片黃金時期的佳作之一，講述詠春拳創始人「嚴詠春」的故事。片中兩大主角楊紫瓊和甄子丹當時身手都處於巔峰狀態，在袁八爺的指導下，場場打戲都是精彩漂亮，干凈利落。動作戲一如袁和平以往作品那樣凌厲生猛，有舞蹈功底的楊紫瓊拍起動作戲來腰馬之柔韌亦相當好看，只可惜「詠春拳術」表現得並不正宗。所謂「短橋窄馬」的近距離戰術，是詠春拳法的基本要領，但在本片中，卻多用高踢動作和長橋大馬的騰空打鬥，似乎有些不倫不類。
被看作是新派武俠動作片接班人的李仁港，是一個很有情懷的人。他的兩部《阿虎》，劉德華的阿虎拍泰拳，少年阿虎則把國術的概念導入到擂台賽中，狄龍，姜大衛，熊欣欣，盧慧光，劉家輝等各代武打明星的加盟也使之成為一部中國功夫片的誠意紀念之作，吳建豪向各位老前輩學習國術的過程中，講述了詠春和洪拳的拳法要領，教吳建豪詠春的是狄龍，狄龍幼年時曾專門拜詠春老師學習，但從來沒有在電影中顯露過，這次卻被李仁港拍了出來。這部電影實際上也有很大程度上是在向《洪拳與詠春》致敬。
近年來的「詠春」題材最被觀眾所熟知的當屬甄子丹的《葉問》系列，「甄功夫」將詠春拳無論從可視性還是實戰性都發揮得淋漓盡致。武打場面做到了多而不雜，細致展現了詠春拳等拳法的制敵手段，使人能賞心悅目地領略搏擊套路。南北兩派功夫的對決，彰顯中華武術的美感，剛猛強勁對決沉著穩健，武夫的生硬比拼宗師的靈動。尤其是當甄子丹用一把雞毛撣子格擋樊少皇大刀的時候，一剛一韌，一莽一穩，鮮明對比下給人造成強烈的感官沖擊。詠春拳所使用的招式，都是我們日常用於自衛自保的本能反應動作，既不神秘，也不華麗。習武者只是在此基礎上加以總結、並通過系統練習，成為連貫的技術應用，「以打為消、連消帶打」，以此達到高度自保效果。
隨著甄子丹《葉問》系列的熱映，掀起了一股「葉問熱」，影視跟風作品也相繼出現。
電影出品人冼國林先生既是金融業老闆，又是武林中人，他是葉准老的首徒、香港詠春聯會主席、國際詠春聯會副主席，是所有「葉問」系列電影的幕後推手，從《葉問》、《葉問2》到《葉問前傳》再到《葉問：終極一戰》，可以說是「詠春拳」和「葉問」品牌在全球的主要推廣者。
《葉問前傳》由邱禮濤導演，杜宇航樊少皇主演的，影片重點講述了葉問從十二歲到三十歲這一段時期的經歷。葉問之子葉准除了為影片擔任顧問指導，還扮演父親葉問的第二位詠春師父梁壁，親自在銀幕上展示詠春拳，這是他第一次以演員身份參演電影。
而《葉問：終極一戰》依然由邱禮濤執導，黃秋生、袁詠儀等主演。影片講述的是1950年詠春宗師葉問到香港謀生，先後收了梁雙、李瓊、陳四妹、鄧聲、汪東等人為徒，師徒為樹立「詠春精神」做出了奮斗。盡管此劇也不乏可觀的武術呈現。但邱導故意將重點放到重現五、六十年代的老香港風貌，藉此緬懷那種屬於庶民式的人情和生活趣味。
有一定的情懷，但並不一定會是部成功的電影。同樣是關於葉問題材，以上這兩部上映時獲得反響卻是平平，缺乏存在感。直到由王家衛導演的《一代宗師》上映，讓觀眾再次關注葉問，關注詠春拳。
詠春拳講求「中線理論」，強調使用正確的觀念，意識及思維方式來導出肢體的靈活應用，其內容包括 「尋橋」，「標指」，「小念頭」。 正所謂「小念頭不正，終身不正；習武如是，做人如是。」《一代宗師》講述了民國期間「南北武林」多個門派宗師級人物，以及一代武學宗師葉問的傳奇一生。師傅陳華順「一條腰帶一口氣」的告誡，支持他走過兵荒馬亂、朝代更迭的混亂年代。影片運用詠春的招數，講述習武做人的道理，豐滿人物推進劇情。
詠春拳本身實而不華，簡單、直接且實用。葉問把這些特質發揚發大，同時謙虛謹慎，從不自稱是詠春宗師或者掌門人。其他人如果以之相稱，葉問會局促不安，連連拒絕，可見他的個性，弟子們，皆稱他為「問叔」。 葉問去世後，他的兒子與弟子們都繼承他的遺志，致力於向海外推廣詠春拳術。其子葉准在香港詠春體育會、沙田大會堂、香港城市大學、科技大學、佛山科技學院設點授徒。香港演藝圈修習詠春拳，更是蔚然成風，著名的程家班、元家班雖然都以北派功夫為主，但都兼修詠春，而劉家班，則主要修練詠春。據說，王家衛、梁朝偉都學過詠春拳。