中國首部紀實電影

㈠ 《藏北秘嶺·重返無人區》劇情主要講了些什麼

8月29日報道，近日，伴隨入圍第42屆加拿大蒙特利爾國際電影節競賽單元和第六屆溫哥華國際華語電影節「紅楓葉獎」競賽單元的消息傳來，紀實探險電影《藏北秘嶺·重返無人區》進入人們的視線。這部中國首部展示西藏羌塘無人區腹地普若崗日冰原的大型紀錄影片，將於今年8月在全國院線上映，日前首次曝光了概念版海報。

蒼茫沉鬱的海報主色調中，大地遼闊悠遠，遠山沉默如謎。殘損的牛骨，被時間雕刻成一座銘記生命與死亡的豐碑，訴說著自然的殘酷與穿行者的偉岸。蒼穹無限，雲籠荒寒，冰原千里，一騎絕塵。不毛之地蛻變為人類心靈疆界的原始底色，影片原始粗礪的精神氣質呼之欲出。

60萬平方公里的羌塘，被雄偉的此陵州昆侖山脈和岡底斯山脈緊緊懷抱，不僅是中國最大的無人區，也是中國最大、世界第二的自然保護區。它完整保留了「地球母親」的史前風貌，被稱為地球「第三極」、「生命禁區」。《藏北秘嶺·重返無人區》以羌塘無人區恢弘壯美的風光為背景，講述了一群電影人懷揣夢想，探索藏北無人區普若崗日冰川，並在生命禁區完成自我找尋與和解的故事。這是一部充滿真情、真誠、真實的電影，猶如在充斥著嬌柔、矯情、矯飾的城市中，用硬和狠，粗礪與堅韌，窒息與疼痛，突然撒了一把喂給這個時代的粗糧。

本片製片人兼編劇蔡宇介紹，他在西藏、青海等地自駕累計數十萬公里，而最後走過的羌塘無人區最讓他感動。每一個在路上的人，都會有很多付出和失去，也有隱藏在內心深處的傷痛。創作本片的初衷是用光影紀錄下時光破碎的羌塘、人類曾經的家鄉，來致敬所有在路上的靈魂。而作為追逐登完「十四座」高峰的登山者後裔，畢業於中央戲劇學院的95後導演饒子君,?更是把拍攝處女作當成了自己的成人禮：」加入創作團隊，是一個真正理解父輩的契機。我終於有機會去看看他走過的海拔，去看看他曾看過的風景，從而放下這段難以割捨的情懷，繼續去走我自己的路。」

藏北秘嶺·重返無人區劇情介紹一直以來，羌塘無人區都是一個神秘而又迷人的地方，那裡空氣稀薄，一眼能望到天際，沒有被人為地破壞，純凈得一塵不染，始終保留著它最原始的奇特自然風貌，被公認為是，真正意義上的人間最後一批凈土。它最大的魔力在於，可以幫助每一位城市人都放下雜念，盡情地奔放灑脫，無憂無慮到原來生活可以如此簡單美好，心靈得以凈化，人生得以升華。當然，那裡的各種珍貴野生動物數不勝數。像野狼和野氂牛都是攻擊性極強的汪肆物種，如果對此區域不熟悉，或者沒有提前做好防範准備，那麼無人區會讓本就充滿變數的探險之行，增加很多不確定的因素，而每一位探險者也將面臨著凶多吉少的復雜局面，所以，不是經驗豐富的探險愛好者或者科研人員，鮮少有普通人會選擇去這個地方冒險、一探究竟。

即將於8月31日公映的電影《藏北秘嶺-重返無人區》正是以中國最大的無人區為背景進行的一段驚心動魄的探險旅程，而這也是全球首部展森蔽現西藏羌塘無人區腹地並環繞「世界第三極」普若崗日冰原拍攝的大型紀實探險電影。整個拍攝過程歷時近四十天，從原本48人的攝制組到最後僅剩8人的結果來看，通往無人區的這段路程有多麼艱難不言而喻。不僅要面對空氣稀薄的高海拔，平均零下30多度的高寒，還要克服心理上的種種困難，小到吃喝拉撒睡都是相當具有挑戰性的事情，何況還要隨時應對變化莫測的氣候和極具攻擊性的野生動物，每時每刻都需要提防，不然一個不小心，都將面臨難以預料的後果。這也是每一位來到無人區的人，最不願意麵對和接受的境況。無人區有多美，危險就有多高，風險就會有多大。

㈡ 汶川地震有電影

一、真正具有價值的電影《人民至上》

這是一部最有歷史真實價值的電影。由中央新聞紀錄電影製片廠和安徽電視台聯合攝制,展現512汶川大地震抗震救災歷程的大型文獻紀錄電影《人民至上》是一部全景展現救災進程的紀錄片。有關專家對影片的立意、結構、表現手法和營造的藝術感染力給予高度評價。專家們認為,這是國內近年來難得一見的紀錄電影佳作。



《人民至上》是新中國成立60周年60部獻禮影片之一,也是中宣部和廣電總局向社會推介的首批重點國產影片中唯一一部紀錄電影。影片全景式真實地展現了在汶川特大地震中,黨和政府以及全國人民萬眾一心、眾志成城,奮起抗震救災的全過程。

影片整合了512大地震的大量第一手珍貴影像聲音資料,其中許多影音片段為首次與觀眾見面,這些資料大部分是由新影廠攝影隊第一時間奔赴災區,在現場拍攝到的。該片由陳真執導,將於5月12日在中央電視台播出.



二、抗震史詩 英雄群像:《驚天動地》

這是一部製作最大氣精良的主旋律電影。中央電視台《新聞聯播》推介的一部大片。該片看片活動規格很高,5月10日下午,八一電影製片廠舉行了《驚天動地》看片會,中宣部文藝局、國家廣電總局電影局、解放軍總政治部宣傳部等單位有關領導、影片主創人員、影視界專家、駐京主要媒體、參拍部隊和災區群眾代表共一百餘人出席。

《驚天動地》講述了我軍某集團軍摩步旅旅長唐新生在演習途中突遇特大地震,在通訊中斷,沒有上級命令的情況下,毅然帶領部隊在第一時間趕赴災區進行生死救援並和後續趕來的大部隊一起,奮力營救映川中學師生和羌寨溝受困群眾,成功化解七頂山堰塞湖險情和化工廠次生災害危機的故事。

影片以宏大的視角全面展示了氣壯山河、波瀾壯闊的抗震救災斗爭,真實地再現了在黨中央和******的英明領導下,全國軍民萬眾一心抗擊災難的英雄史詩,特別是通過對救援生力軍--人民解放軍一個英雄團隊的描寫,展示了子弟兵不怕犧牲、勇往直前的英雄氣概。

生動地刻畫了抗震救災官兵豐富細膩的心靈世界,影片同時還塑造了災區的領導幹部、教師、學生、醫生、科學家、志願者及新聞記者等人物群像,藝術地詮釋了萬眾一心、眾志成城、不畏艱險、百折不撓、以人為本、尊重科學的偉大抗震救災精神。



三、第一時間 實景拍攝:《前方後方》

這是一部採用真實現場拍攝的電影。《前方後方》是首部在汶川地震發生以後奔赴災區實景拍攝的影片,在紀念汶川大地震一周年的日子,在全國范圍內公映發行。據悉,該劇主創及演職人員全部無償參與影片拍攝製作,而影片就是在真實的受災現場,冒著餘震和諸多安全隱患製作完成的,情節真實、場面震撼。

全劇張弛有度,緊張與溫馨並存,既表達了大災面前人與人之間的關系,又闡述了偉大的中國人民是不可戰勝的這一深刻主題。



四、民族情懷兄弟友愛:《錫林郭勒汶川》

影片講述了在2007年五一黃金周,四川省汶川縣教師趙光華帶著妻兒來到了錫林郭勒草原旅遊,與牧民布仁一家結下了深厚的友誼,並相約明年此時在四川相聚。然而,突如其來的大地震無情的奪走了趙老師一家人的生命心如刀絞的布仁遠赴千里之外的汶川,在廢墟上用蒙古族特有的方式祭奠他們的朋友,並領養了一名四川孤兒。

這部影片把民族題材和抗震題材有機結合,構思巧妙、故事感人。在紀念汶川大地震一周年之際,這部影片的公映將對弘揚民族精神具有現實的意義。影片製作方表示,將影片院線和票房收入全部捐給汶川地震災區。



五、北川救援真實再現:《5.12汶川不相信眼淚》

這也是一部高度記實的電影,可謂一部專門表現北川救援的電影力作。這部由西部電影集團與中國華夏電影集團合作拍攝的中國首部地震災難紀實電影《5.12汶川不相信眼淚》,5月8日在荊州人民劇院首映,其中寫實的手法,真實的影像,感人肺腑,震撼了全場觀眾。

影片的攝制方在地震發生後第三天就到達災區開始創作,用鏡頭記錄下大量真實感人的故事,再現中國人民頑強的意志,也塑造了一群面對災難,自強、勇敢的新時代青少年形象。該片講述了突如其來的大地震使北川的鎮中心某所重點中學幾百名師生身陷廢墟,亟待救援。

駐川武警某師參謀長親自帶領300名官兵,沖進災區,卻碰到了餘震,一股巨大的泥石流頃刻將他們全部掩埋。可是,被困的師生們沒有坐以待斃,他們唱歌、聊天,彼此鼓勵,在廢墟中以頑強的毅力創造了生命奇跡。



六、生死之別謳歌母愛:《媽媽,別哭》

這是一部最催淚的電影,是表現危難時刻母性母愛力量的電影。故事片《媽媽,別哭》,於5月11日起在新疆喀什隆重首映。 電影《媽媽,別哭》從被埋壓在廢墟里的北川中學女中學生琳琳的情感經歷和心路歷程,展現了5.12大地震,人們與死神抗爭與命運搏鬥的經歷。

影片通過兩個時空的轉換,廢墟下的琳琳和廢墟上救援的母親跨越生死的對話,表達了人間最偉大的情感,最震撼人心的母子深情。

為

㈢ 紀錄電影《武漢日夜》預告，在這場戰役中大家是如何抗疫的

《武漢日夜》，國內首部疫情紀實電影將在1月22日首映。這部影片真實再現了武漢人民那段抗疫的日子，用每一個溫暖的瞬間記錄下武漢每一個平凡人的不平凡故事。影片告訴我們在這場戰疫中大家如何抗疫。

臨危請命的醫護人員們，在抗疫前線殊死搏鬥。“逆行者”們迎難而上，八方援兵，紛紛來至。明知前方有虎，鍾南山院士臨危受命，擔任醫療救護專家小組組長，以血肉之軀撐起一道生命屏障！84歲高齡的他再度奔赴一線堅守前方。深知前方道路艱難，可總有像他這樣的人不畏艱難，擔起大任。來自全國各地的志願者們火速集結，他們不計報酬、無畏病毒，穿行於抗疫一線，為戰疫做出力所能及的事情。

因為有了武漢戰疫的勝利，後續再有哪個地方出現了疫情，我們好像都有著極大的信心戰勝它，我們的防疫措施足夠到位，消殺工作足夠及時，隔離工作足夠自覺。感謝武漢，感謝每一個中國人！

㈣ 「電影之父」是誰

世界電影之父：盧米埃爾 誰也沒預料到，1895年12月28日在法國巴黎卡普辛路14號大咖啡館發生的事，竟會被永久地載入史冊。 就在那天，里昂的青年實業家路易·盧米埃爾和他的弟弟奧古斯特·盧米埃爾，邀請了一大群賓客，在那個咖啡館的地下室里，連續放映了幾部用紀實手法拍攝的很短的電影。 放映的首部影片是《工廠的大門》。

開創中國電影的是遼寧人任景豐，1905年他在北京自己開設的豐泰照相館內，拍攝了京劇《定軍山》片段，開創了中國人拍攝中國電影的記錄，這一年成為中國電影的紀年。
人活一輩子，就活一顆心，心好了，一切就都好了，心強大了，一切問題，都不是問題。

人的心，雖然只有拳頭般大小，當它強大的時候，其力量是無窮無盡的，可以戰勝一切，當它脆弱的時候，特別容易受傷，容易多愁善感。

心，是我們的根，是我們的本，我們要努力修煉自己的心，讓它變得越來越強大，因為只有內心強大，方可治癒一切。

沒有強大的敵人，只有不夠強大的自己

人生，是一場自己和自己的較量，說到底，是自己與心的較量。如果你能夠打開自己的內心，積極樂觀的去生活，你會發現，生活並沒有想像的那麼糟糕。

面對不容易的生活，我們要不斷強大自己的內心，沒人扶的時候，一定要靠自己站穩了，只要你站穩了，生活就無法將你撂倒。

人活著要明白，這個世界，沒有強大的敵人，只有不夠強大的自己，如果你對現在的生活不滿意，千萬別抱怨，努力強大自己的內心，才是我們唯一的出路。

只要你內心足夠強大，人生就沒有過不去的坎

人生路上，坎坎坷坷，磕磕絆絆，如果你內心不夠強大，那這些坎坎坷坷，磕磕絆絆，都會成為你人生路上，一道道過不去的坎，你會走得異常艱難。

人生的坎，不好過，特別是心坎，最難過，過了這道坎，還有下道坎，過了這一關，還有下一關。面對這些關關坎坎，我們必須勇敢往前走，即使心裡感到害怕，也要硬著頭皮往前沖。

人生沒有過不去的坎，只要你勇敢，只要內心足夠強大，一切都會過去的，不信，你回過頭來看看，你已經跨過了多少坎坷，闖過了多少關。

內心強大，是治癒一切的良方

面對生活的不如意，面對情感的波折，面對工作上的糟心，你是否心煩意亂？是否焦躁不安？如果是，請一定要強大自己的內心，因為內心強大，是治癒一切的良方。

當你的內心，變得足夠強大，一切困難，皆可戰勝，一切問題，皆可解決。心強則勝，心弱則敗，很多時候，打敗我們的，不是生活的不如意，也不是情感的波折，更不是工作上的糟心，而是我們內心的脆弱。

真的，我從來不怕現實太殘酷，就怕自己不夠勇敢，我從來不怕生活太苦太難，就怕自己不夠堅強。我相信，只要我們的內心，變得足夠強大，人生就沒有那麼多雞毛蒜皮。

強大自己的內心，我們才能越活越好

生活的美好，在於追求美好的生活，而美好的生活，源於一顆強大的內心，因為只有內心強大的人，才能消化掉各種不順心，各種不如意，將陰霾驅散，讓美好留在心中。

心中有美好，生活才美好，心中有陽光，人生才芬芳。一顆陰暗的心，托不起一張燦爛的臉，一顆強大的心，可以美化生活，精彩人生，讓我們越活越好。

生活有點欺軟怕硬，如果你內心很脆弱，生活就會打壓你，甚至折磨你，如果你內心足夠強大，生活就會獎勵你，眷顧你，全世界都會對你和顏悅色。

㈤ 中國的捉鬼紀錄片叫什麼

真實記錄、挑戰權威、凌駕科學、揭示異凶真相、進入靈幻地帶。
紀錄片《魕》是中國首部紀實性靈異恐怖電影，電影時長85分鍾，由香港人網《恐怖在線》主持人潘紹聰帶領三位性感女演員趙碩之、朱紫嬈、Brandy Akiko林詩枝（馬來西亞），更邀請到印度尼西亞第二大降頭師Pak Mangku及泰國驅鬼師阿贊甩及，趙浩鷥師傅（泰國法術）輾轉香港、印度尼西亞（峇里島） 、日本（東京）一帶發掘各種靈異，鬼神事件及奇風異俗，其中有多段珍貴片斷首度暴光，令人不寒而慄。
「降頭」所謂降頭術是一種在南洋地區盛行的巫術。一般根據使用的程度來分為兩種，一種是利用降頭術來化解雙方的失和或者增進彼此的感情，而另一種即是讓人在不知不覺中受傷甚至死亡。
人死之後化為「怨靈」，會不會惡到足以影響一個國家與及人民的命運？
仲有，「生死」到底是不是註定呢，「死」可以避免嗎？我會在以下個半小時內將會同你一齊探討人世間最神秘詭異的領域。

㈥ 中國第一部紀實電影是什麼

--《陵水》-中國首部新紀實電影----
-改編自雲勝同名紀志《陵水》
導演/編輯：雲勝
自由島傳媒出品
主演：阿淼/阿佳/小A/阿霸/阿寶/阿廣/黃河/楊靜/
陳立/天倫/小使/譚振孝/阿問/AMATA/孝儒/
阿牙/阿忠/周吉聰/阿竹/周周/阿雪
主題曲：《忘了多久》/大嘴音樂
插 曲：《陵水》二部曲/大嘴音樂
插 曲：《開始晴朗》組樂/AMATA
插 曲：《幻夢與現實》組樂/周吉聰
封面照相：小A
特別鳴謝：
海南省陵水縣飛揚美術吉他畫室
海南省陵水縣陵水中學
海南省陵水縣民族中學
海南省陵水縣中山小學
海南省陵水縣金蝶閣賓館
海南省陵水縣光坡中學
海南省陵水縣演村村委會
海南省陵水縣新建路酸粉攤
海南省陵水縣龍王廟
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部分導演口述（一）：

簽名改成「紀實電影《陵水》開機。」其實不是這樣，《陵水》這個片子，不想叫成紀實電影。BAT說那就說成「原聲影像」，我說不要有「影像」這樣的字。大

嘴說那就「片子」，叫有個片子，應改成「有個片子《陵水》開機。」我覺得「片子」還不錯，聽起來就是「騙子」，比較真實。《陵水》講述什麼？這是早上

開會時，潮和大叔一直問。好吧，《陵水》講述另一個陵水。

我想「陵水」也是沒有本性的，不同的時代給予她不同的面貌，現在的面貌，是現在那個樣子。他們說陵水也有本性，那就是純朴或者是安靜。可是我要對你們

說，這樣子你只不過是突然對一個女人說你很美，皮膚多白。這些句子存在於你們的某次對話中，就這樣子了。
陵水這個女人，有時是一個成熟的老女人，有時便像我一樣，幼稚得童真起來，我不知道她長什麼樣子，我也不知道她的過去，更沒有興趣知道她的未來，可以

我最不喜歡的就是要分析她的現在。她就是她，我沒想為了寫她而了解她，我想告訴人們一個女人，就去說這個女人的所有出來，是這樣的嗎？
陵水這個女人，有時就像我一樣，亂來。
人們總是會忘掉他們說過的話。
這是新的《陵水》線條，我和周老師在去東華看燒烤地點時被景物提醒的。那些人一直在我耳邊說著話，我幾乎沒有聽清他們說什麼，偶爾我可以聽到一些信息

，都是家常的事，是他們關心的事。可是他們並不真的很關心那些事。他們也不知道自己關心什麼，可能有時候是家人，可能有時候是自己，可能有時候都不是

，是別的東西。
陵水有正常的晚上，漆黑但不烏黑。夜裡我們去菜市場，已經打不到一個人影了，嚇得我們趕快跑回來。
直到小A裸奔向深綠色的大海，我受了傷的左右腿才失去一些疼痛的感覺。我也是幾近裸著下半身回到陵城。我的大腿的傷口被海水浸泡後，也有了鹽意，與濃烈

的知覺。阿忠說：你感受到大海了嗎？大海裡面的東西太多了，他把底褲拉穿到胸部處。小A在另一個大石頭上裸曬，自言自語。
「那些人真是太猛了。」阿忠。礁石遠處開過一隻小漁船。
「那邊有人放摩托車。」小A。
「那邊還有一輛2400。」小A。
阿忠拍下我和小A一兩張，又朝大海拍了拍，啪啪啪。
本來我們是要去陵水角，我們迷了路，到大墩村時就不知道怎麼走下去，於是瞎走，直到看見大海。「竟然拍到了影子，媽的。」阿忠還在練習拍照，我和小A在

曬太陽，另一塊沙灘上有一些垃圾，裡面也有衣物洗滌液的包裝瓶。

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部分導演口述(二）：

譚老師的老同學朋友每天早晨都到河堤煅煉。譚老師在回來的路上，講了幾個他見義勇為的故事。我們和父親去舊糖廠後面的新水利渠拍攝，到了那裡，車子陷

在田邊的小溝里，弄了半天才回來。我們還在第二次約定好的時間去萬寧找大嘴拿《陵水》的配樂，那個曲子就叫《陵水》。大嘴問行不行，我聽了一遍，說還

行。回到陵水後，周老師第二天也聽了這個曲子，說和陵水不大合襯。我說不是這樣的，這種感覺適合極了。大嘴的曲子總是和我對上味。《陵水》有先進先進

的重組模式帶，帶有充滿新鮮味的土香。
我去了一小部分地方，聽那些人說了平常的話，用家常飯的穩定的眼神，轉移我的注意力，我開始觀察大家的神態，真有許多人在微笑。過去了的事情，就是歷

史，歷史只是錯位的，它的存在價值在於它被後人定義了，它本來就是無序的，卻要印上時間的烙印，叫新的一年。譚老師唱東方紅，我在旁邊不敢吱聲，陰晴

陰晴的天空，譚老師屋頂的彩旗時而又高高飄揚。
我用飛信短AMATA：
「做為一個做音樂的人，不管是不是什麼音樂師，都應該是一個勤奮的人。他總要有一個要去勤奮拍一東西的點。」
嚴格地說，說話總要有大大小小的一點意義，哪怕是胡口說的話，說話是很有玩法的，你自然想你說得輕松一些，輕松間又可以帶出點什麼東西來。
我真願意晚上躺在床上，拿起來機子往外拍，都可以拍下那些腦子里的東西。我不願意花更多的精力和時間，在一些廢掉的製作過程上，因為這些，都是可有可

無的。
陵水一直沒有降溫，晴朗的天氣，像溫暖的初夏。趕集買年貨的人，各自照顧手裡的東西，把錢都放在隱蔽的地方，兩只手可以拎非常多的貨物，有煤燈，有幾

斤紅衣糖果，有小牌子的衣服，有新鮮的午飯有煮了吃的海魚。
我就是試著在猛烈的事件中構出僅有的安靜來。
這全是我單純的想法，可是這是我的意願，會隨著它們發生在我周圍的事件中。習慣地緊張起來，直到發生出來安靜，安靜變得可以，可能，可信服。
小A和阿忠和小二在小A的家裡搬床做清潔。春節始近，行人如冰，冰潔在安靜的現代柏油街道。
「人們需要安靜，因為他們一直在動。動物需要安靜，因為它們一直安靜。」我把這樣的信息發給小A，小二和小斌。還有小直。小A不回我信息，小二好像也沒

有回，小斌也沒有回，小直回我說:「我很不安靜。」
說話就說得准確些，一句話一個意思，也簡單一些，能簡單再簡單一點。
我選中的主角，是一個線頭，他所牽引出來的，才是讓人興奮的。我們清晨天還沒有亮就出發去的拍攝，路上沒有多少要走的路，一出門便是，亂拍一通。
我還是傾心於玩鏡頭里的古怪的人們的情趣，不管那些是什麼樣的畫面，重復也好，麻煩也好，或者是假裝出來的樣子，因為它們過得了我的眼睛，我喜歡這樣

子的感覺。
我的方法是快速，奏效，不近人情的。我的方式是不經多想的，是簡單要求的，是被人誤解的，是與人格格不入的。我焦急在等待，那種狀態的降臨。那是一種

什麼狀態，偶爾在夢里遇到過。現在剩一些軀殼，裡面全是成堆的麻，亂七八糟。
人群是密集的，是有著相互影響的關系的。因為這樣而形成的盲目是無助的，是沒有辦法克制的。就是跳出來變得精明了也是傷痕一身，隨時倒下。
我的兒子叫陳維為，開始我想叫他陳真，家裡人都跳出來反對，父親取了十幾個名字，其中有一個陳維為，我就挑了這個，我的兒子就叫了陳維為。
《陵水》在形式上，我終於表現到了最極端的沒有特點，像淺灰的麻袋，像放在書桌里的一張白紙。小A過來幫忙給素材命名，一會兒就離開了，我睡著了，睡醒

後我就病了，我的肚子痛。白天做了一些剪輯的事，晚上就打麻將來換一換心情，輸了不少錢。
在內容上，我更隨意些，遇上下雨，我才停下來，看雨。大自然現象天天有，與我大不相干;他們的事天天有，與我不大相干;