中國現存第一部可以播放的電影

A. 中國現存可放映的最早的一部故事片

最早放映的故事片的是《勞工之愛情》，該影片於1922年01月18日發行。該片主要講述了鄭木匠和祝郎中的女兒歷經時代背景的愛情故事。該影片的劇情如下：鄭木匠和祝郎中都是1920年代上海弄堂里經營小本生意的市民，由於生意不景氣，鄭木匠轉行為做水果生意的小販，而祝郎中則始終堅持郎中的職業。在日常接觸中，鄭木匠對祝郎中的女兒祝小姐萌生愛慕之情，鄭木匠經常將自己攤子上的水果贈與祝小姐，還幫助祝小姐趕走了騷擾她的流氓阿飛，最終博得了祝小姐的好感，兩人私定終身。鄭木匠登門向祝郎中提親，但遭到祝郎中的拒絕，祝郎中認為鄭木匠屬於販夫走卒之輩，與他的女兒並不般配，並且提出，誰能夠讓他經營不景氣的診所紅火起來，就把女兒許配給誰。鄭木匠遭到拒絕後回到住處，想出一個辦法，他施展自己的木工手藝，在他家樓梯上施以手腳，在樓梯上安裝機關，搬動扳機樓梯便會變成滑梯，鄭木匠用這個樓梯摔傷了出入樓上俱樂部的賭徒，這些賭徒紛紛來到祝郎中的診所接受治療，診所的生意從此異常紅火，祝郎中也履行當初的諾言將女兒許配給鄭木匠。
該影片的拍攝實際上照影當代社會，將社會的動態投影至影片中，這部影片的成功拍攝主要依賴於最開始的發明者、推廣者們。《勞工之愛情》攝制於五四新文化運動之後，一定程度上受到了五四運動的影響，在影片中出現了鄭木匠向祝小姐求婚的場面，並且有「你可以和我結婚嗎？」的字幕台詞出現，這些場景在當時的中國頗為前衛，與父母之名媒妁之言門當戶對等傳統婚戀觀念格格不入，是開中國愛情電影先河之作。編劇鄭正秋在勞工之愛情一劇中展現了他的藝術功底，他以誇張而不失協調的肢體語言生動地刻畫了鄭木匠、祝郎中和祝小姐三個主要人物。影片人物動作設計簡練達意又不失滑稽，拍攝畫面流暢場景清晰是早期默片的優秀之作。明星影業之後，商務印書館活動影戲部、上海影戲公司、香港光亞公司紛紛仿照《勞工之愛情》等片的模式攝制情節簡單的搞笑短劇，先後出爐了大批此類影片，以至1920年代中前期中國出品了大量滑稽短片，此類影片也成為中國早期電影的代表。
最原始的電影是由愛迪生發明，由法國的奧古斯特盧米埃爾和路易盧米埃爾兄弟進一步推進的。1889年，美國發明大王愛迪生在發明了電影留影機後，又經過5年的實驗後，發明了電影視鏡。1895年3月22日，法國的奧古斯特盧米埃爾和路易盧米埃爾兄弟在巴黎法國科技大會上首放影片《盧米埃爾工廠的大門》獲得成功。同年12月28日，他們在巴黎的卡普辛路14號大咖啡館里，正式向社會公映了他們自己攝制的一批紀實短片。有《火車到站》《水澆園丁》《嬰兒的午餐》《工廠的大門》等12部影片。盧米埃爾兄弟是第一個利用銀幕進行投射式放映電影的人。史學家們認為，盧米埃爾兄弟的拍攝和放映活動已經脫離了實驗階段，因此，他們把1895年12月28日世界電影首次公映之日即定為電影誕生之時，盧米埃爾兄弟自然當之無愧的成為「電影之父」。

B. 中國「現存」的第一部電影是什麼

1905
北京豐泰照相館老闆任慶泰拍攝中國第一部電影《定軍山》。這部紀錄片通過對京劇大師譚新陪的<定軍山>的演出拍攝，完成了電影的紀錄功能.多年以來，提起<定軍山>總是把它和故事片聯系在一起，忽視了它存在的另一面.定軍山的出現呈現出影像藝術與中國傳統文化的復雜聯系.從題材上看，選擇定軍山作為第一部電影拍攝可以讓我們看到中國人獨特的觀影方式，周寧在<比較戲劇學>中稱京劇呈現的是一種以敘事語言代替展示語言的話語表達方式，它強調的是劇作家
演員
觀眾之間的外交流系統，這種話語表達方式不以展現真實的戲劇情境為滿足，因此，對於觀眾而言，戲劇故事往往藉助演員的口說書，而期肢體動作確實與故事無關的舞蹈化表現，因此觀眾看的是表演，聽的是戲.正是這種特殊的看和聽的關系，影響到中國紀錄片的發展，中國紀錄片從上個世紀五十年代的電影紀錄片到八十年代的話說系列，其表現形式均是畫面解說式的，這種畫面解說式的紀錄片呈現的就是一種解說與畫面關系並不密切的復雜世界，但過去我們在評價它們的時候，均認為這是受到蘇聯電影」形象化政論」的影響，但卻忽視了紀錄片與中國傳統文化的聯系，不明白這點，就不能解釋為什麼當年的<話說長江><話說運河>能夠產生那樣大的轟動效應.<定軍山>是一個開端，中國紀錄片與中國文化的一切聯系都應該從這里開始.

C. 我國第一部自製的環幕電影是什麼

1987年，電影科研所受中國國際貿易促進會委託，負責組織拍攝了中國第一部可供放映的環幕電影《華夏掠影》，是一部記錄祖國名勝古跡、秀麗山河的風光片。我國國內第一座環幕電影院——中國電影宮實驗環幕影院於1988年12月28日在北京建成開業，放映環幕影片《華夏掠影》，為首都人民和來京遊客提供了一個特種電影文化娛樂場所。

D. 中國現存可放映的最早的一部故事片

中國現存可放映的最早的一部故事片是拍攝於1922年的《勞工之愛情》。

《勞工之愛情》是由明星影片股份有限公司於1922年01月18日發行的一部愛情、喜劇類型影片；該片主要講述了鄭木匠和祝郎中的女兒歷經時代背景的愛情故事；《勞工之愛情》是明星影片股份有限公司在1922年創立之初攝制的四部系列影片之一，其他三部影片分別為《滑稽大王游滬記》、《大鬧怪劇場》和《張欣生》。

(4)中國現存第一部可以播放的電影擴展閱讀：

《勞工之愛情》攝制於五四新文化運動之後，一定程度上受到了五四運動的影響，在影片中出現了鄭木匠向祝小姐求婚的場面，並且有「你可以和我結婚嗎？」的字幕台詞出現，這些場景在當時的中國頗為前衛，與父母之名媒妁之言門當戶對等傳統婚戀觀念格格不入，是開中國愛情電影先河之作。

編劇鄭正秋在勞工之愛情一劇中展現了他的藝術功底，他以誇張而不失協調的肢體語言生動地刻畫了鄭木匠、祝郎中和祝小姐三個主要人物。影片人物動作設計簡練達意又不失滑稽，拍攝畫面流暢場景清晰是早期默片的優秀之作。

E. 中國放映的第一部電影是何時

中國最早放映的電影——1896年8月11日法國商人在上海徐園「又一村」茶樓內放映的「西洋影戲」。

中國人自己拍攝的第一部無聲影片是京劇《定軍山》是譚鑫培主演的

中國第一座電影院——1907年第一座電影院平安電影公司在北京長安街建成，由外商經營。

中國第一個電影製片公司——1909年美國人布拉斯基久慕上海這塊生財富地，不遠萬里來到上海香港路創辦亞細亞影戲公司。這是中國土地上的第一家影片攝制公司。

中國第一部短故事片——1913年由鄭正秋、張石川導演的故事片《難夫難妻》（又名《洞房花燭》），此片是由亞細亞影戲公司開張後的第一部作品，首開家庭倫理劇之先河。

中國第一部長故事片——1921年中國影戲研究社在上海拍攝第一部長故事片《閻瑞生》。

中國第一本電影刊物——1922年1月由顧肯夫、陸潔創辦的中國第一本電影刊物《影戲雜志》。

中國第一所電影學校——1922年3月鄭正秋、張石川等人創立中國第一所電影學校——明星影戲學校（後改為明星演員養成所），由鄭正秋擔任校長，培養電影人才

中國第一部電影教材。1924年初，留法學生汪煦昌、徐琥在上海創辦昌明電影函授學校。《電影講義》是該校之教材。

中國第一首電影歌曲——1930年12月3日聯華公司出品的影片《野草鮮花》上映，該片以蠟盤配音的方法配製了中國第一首電影歌曲《尋兄詞》。

中國第一部國產有色電影《一夜豪華》

中國第一部長動畫片——1941年中國第一部長動畫片《鐵扇公主》完成，公映後受到好評。

F. 中國歷史上首次放映電影是哪一年

1905年，中國第一部電影《定軍山》在北京豐泰照相館誕生，著名京劇老生譚鑫培在鏡頭前表演了自己最拿手的幾個片斷。

電影最初在中國的名字被稱為「活動影戲」或「電光影戲」。當時在中國放映的影片也同樣來自國外，內容都是一些紀錄性短片和搞笑的滑稽短片，如《俄帝游巴黎》、《馬德里街市》、《西班牙人跳舞》、《以劍術賭輸贏》、《黑人吃西瓜》等。

當時上海《游戲報》的一篇報道曾這樣描述這些早期的電影：「……美國電光影戲，制同影燈而奇妙幻化皆出人意之外者……座客既集，停燈開演；旋見現一影，兩西女作跳舞狀，黃發蓬蓬，憨態可掬。又一影，兩西人作角抵戲。又一影，為俄國兩公主雙雙對舞……觀眾至此幾疑身入其中，無不眉之為飛，色之為舞。忽燈光一明，萬象俱滅。」

中國人自己放電影是1903年在北京。中國商人林祝三從歐美回國，攜帶放映機和影片，在打磨廠樂天茶園放映電影，這是中國人從國外自運電影在國內放映的開始。此後，在北京前門外的大柵欄大觀樓戲院、西單市場內的文明茶園、東安市場內的吉祥戲院、西城新豐市場里的和聲戲院，相繼都有電影放映。

G. 中國現存最早的國產影片是

最早的國產電影是《定軍山》，1905年由譚鑫培拍攝的《定軍山》，片長只有30分鍾，取材於《三國演義》定軍山之戰，形式為戲曲，距離世界電影誕生17年。

《歌女紅牡丹》為中國第一部有聲電影，片長180分鍾，採用蠟盤發音（是指將聲音刻錄在唱盤上，放映時與影片同步播放）。

由張石川（張石川也是《勞工之愛情》的導演）、程步高導演，洪深編劇，董克毅攝影。由明星公司和百代公司製作，明眾公司發行。女主演是著名的電影皇後——胡蝶。主要講述了京劇名伶紅牡丹，嫁了一個吃喝嫖賭、肆意揮霍的惡丈夫的故事。

(7)中國現存第一部可以播放的電影擴展閱讀：

國產影片主要特點

1、堅持和發展革命的現實主義道路，堅決執行雙百方針，題材廣泛，反映生活中各類矛盾有一定的深度和廣度。如《天雲山傳奇》《喜盈門》《人到中年》 《高山下的花環》 《血，總是熱的》《傷逝》《駱駝祥子》等影片。

2、尊重藝術的客觀規律，創造出各種真實生動的銀幕形象，塑造了各類不同的典型性格。如《南昌起義》《西安事變》《廖仲愷》等影片對革命領導人進行了多角度的刻畫，對蔣介石等歷史人物能實事求是地按照歷史本來面目表現。

3、在風格與樣式上趨於多樣化，由於題材領域的擴展，使藝術家們可以自由地發揮自己的才能和特長，探索自己最適宜的風格、樣式，表現最完美的內容。