Ⅰ 廣東祖籍的明星有多少啊
廣東作為中國的南大門，擁有悠久的歷史和豐富的文化底蘊，自然也孕育出了不少演藝界的明星。從香港電影的輝煌時代開始，廣東籍明星就扮演著舉足輕重的角色。其中，不乏像周星馳、梁朝偉、劉德華這樣的大腕，他們以其卓越的演技和獨特的風格，在影視圈中留下了深刻的印記。
周星馳，不僅是一位喜劇天才，更是一位導演，他的電影作品如《大話西遊》、《唐伯虎點秋香》等，深受觀眾喜愛，成為經典之作。梁朝偉則以其細膩的情感表達和深刻的演技，在眾多電影中塑造了多個令人難忘的角色，如《重慶森林》中的警察、《無間道》中的陳永仁等，展現了其多面的演技。
除了香港娛樂圈，廣東籍明星在內地影視圈也大放異彩。趙薇、黃曉明、陳坤等人的作品同樣獲得了廣泛的認可。趙薇主演的《還珠格格》、《情深深雨蒙蒙》等電視劇，讓無數觀眾為之著迷。黃曉明在《神鵰俠侶》、《天龍八部》中的表現，也贏得了觀眾的喜愛。
此外，廣東還是中國南方文化的重要發源地之一，這里的人們富有創造力和想像力。這種文化氛圍也為演藝界注入了源源不斷的活力。近年來，越來越多的廣東籍明星在國際舞台上嶄露頭角，如陳學冬、鄧超、劉昊然等，他們不僅在國內受到歡迎，在海外也逐漸獲得了認可。
綜上所述，廣東籍明星不僅數量眾多，而且才華橫溢，他們通過自己的努力和才華，為中國的影視事業做出了重要貢獻，同時也推動了廣東文化走向世界。
Ⅱ 民國電影之後的阮是怎樣煉成的
民國後阮是怎樣煉成的？
阮，原名馮根，又名，廣東象山縣人。父親早逝，母親做家僕。阮自幼自強自立，品學兼優，特別愛好漢語和音樂。從1922年到1923年，看了早期的默片海誓和孤兒救祖記後，她深深迷戀上了電影。之後明星公司出手掛名夫妻，面向全社會公開招募女主角候選人。阮敢於競爭。她舉止文靜大方。她雖不是絕色美人，但也脫俗精緻，與上海大都市現代女孩的故作姿態和做作大相徑庭。的導演卜萬蒼當即決定讓她角逐女主角，並熱情地說：
阮小姐，我覺得你可以表演。讓我給你這個機會。
事情出乎意料地進展順利。阮反而很擔心。她怕自己不是演戲的好材料，怕自己不夠資格演掛名夫妻的女主角，怕自己辜負導演卜萬蒼的期望。為此，她感到不安。至於明星電影公司，也有人唱反調：一個初出茅廬的年輕女孩，雖然她看起來還過得去，可不要談論她的演技。票房號召力如何？只要她稍有差池，整部電影就毀了。該公司可以不要冒這個險！卜萬蒼確信他的直覺和判斷是正確的。他擠過人群，堅持說阮天生就是做電影的料。看她的表情，就像那個活潑的鄰家女孩，有一種潛在的親和力。如果兩種意見相持不下，海選是唯一的決定方式。
這次面試震驚了大菩薩，主考官是明星公司的決策人張世川。害羞的阮雖然熱愛演戲，之前在學校也積累了一些舞台經驗，但之前從沒見過三場庭審的總出場。她心裡甚至比魔鬼見死人還害怕，別說演女主角，連舉手投足都有點不知所措。看到她滿臉通紅，緊張和慌亂，導演卜萬蒼不能沒辦法。
審判後，考官們散去，阮知道他不能他沒有通過考試，這使他感到難過。卜萬蒼萬里晴空夏侯_的心也變得陰沉沉的，他沒有我久久說不出一句話。當他看到阮淚流滿面時，他深深地責備自己，心中感到憐憫。他決定破例再給她一次試鏡機會。
這是一個不眠之夜。阮反復思考她的角色。——少女被包辦婚姻傷害和欺凌，遭遇了一系列的不幸。她徹底失去了個人尊嚴，沒有希望，沒有明天，更談不上自由和幸福。這就像一隻落在蜘蛛網上的飛蛾，她越掙扎，抓得越緊。結合她自己的經歷，與張大民不相容的關系夫妻，她的感情自然更深，角色定位也更准。
阮不再在乎這是她最後的機會，也不擔心她將來能否成為電影明星。她只是試圖表達年輕女孩的痛苦、沮喪和悲傷通過她自己的理解，她的機智小說發揮到了極致。她完全處於一種狀態，沉浸在角色中，態度好像是另一個人。當她應該哭的時候，眼淚就會掉下來。
這一次，連大導演張士川他的眼睛直直地看著，臉上充滿了欽佩的微笑。他也和卜萬蒼交換了一下眼神，然後一起點頭。感謝卜萬蒼倒是阮的好意，於陵沒不要錯過這部電影。然而，影片一開始，阮在明星公司並不開心。張世川偏愛走才子佳人路線，這類電影限制了阮的表演天賦。
當愛情故事片掛名夫妻拍攝時，男主角是朱飛，他被稱為屏幕愛好者。他為所欲為，吊兒郎當，很少准時到達片場。他演戲時常常粗心大意，惹得張士川大怒，但他也無可奈何。畢竟他長相帥氣，舉止優雅，有很好的票房號召力。所以，張世川拿t里其他演員出氣
1928年春，天一公司的頭名胡蝶被明星公司重金挖走。與阮年齡相仿，但他進入電影界更早，成名也更快。在電影洛陽橋中，領銜主演女角色A，阮主演女角色B。這是兩位巨星第一次也是唯一一次銀幕合作。拍戲時，他們互相欣賞。然而，白雲塔名俘虜困住了阮的創造力，扮演反派與阮她的精神受到了額外的折磨。對此，半個多世紀後，胡蝶仍然在回憶錄中為他的朋友們抱怨說：於陵成為明星已經有兩三年了，但我沒有我不知道她為什麼總是對成為明星感到失望。於陵其實很擅長從悲劇的正確角度來表演。她沒有我不喜歡也不理解反派。我記得張世川在導演的時候教於陵臉上有假笑，內心應該是很惡毒的。但是，於陵總是演得很差，甚至我還在一旁同情她，因為她生性善良，這對她來說真的很難。
張石川用敏銳的眼光發現了胡蝶，也發現了宣景琳等許多電影奇才。然而，由於他的藝術觀的局限性，他沒能我認不得阮是真金白銀，真是遺憾。
阮左tar並轉向蓮花。這一奇妙的舉動使她的事業迅速達到輝煌的頂峰。她與優秀導演孫瑜、卜萬蒼，費穆，吳永剛，蔡楚生，他們自始至終相輔相成。她與一代影後嚴敬的合作更加精彩。
孫瑜是一位獨立、有才華、有抱負的導演。只要看一下他白雲塔的廣告，就能略知一二：
復興民族電影的革命軍，
反對外國電影的先鋒隊，
北京軍閥時代燒犀牛的記錄，
大陸家的魔鏡。
孫瑜對阮評價很高。阮以其真誠准確的角色塑造和細膩動人的表演，雄辯地證明了她是默片時代最成功的電影明星。有了這樣一位懂得欣賞的導演和一位才華橫溢的黃金搭檔，——、阮情緒平穩，演技發揮得淋漓盡致。故都春夢，她演過母女角色。戀愛與義務，她演了一個民間藝人，葉嫂，從青年走向中年，依然干練快樂。阮就像泥人張一樣，能准確無誤地把完全不同的人物捏成的模樣。
卜萬蒼首先發現了中國南方的明珠——阮。現在，他執導新電影小玩藝，在選擇女主角時猶豫不決。影片中的女A角色是工人周淑真，這是一個全新的銀幕形象。此前，阮三個摩登女性白雲塔情慾寶鑒中的s角色都是狡猾、風騷、放盪的女性，與一個純粹的女工角色完全脫節。在默片時代，因為缺乏強有力的語言輔助，演員只能靠自己的表情、動作、性格、氣質來塑造角色。例如，德國女演員瑪琳黛德麗用扭動著藏在吊襪帶和黑色蕾絲下的大腿在故都春夢。因此，一旦演員的特點定型，被觀眾接受和喜愛，不宜做任何劇烈的改變。當時的海派女演員各有所長：擅長演一個絕望的女人，擅長演一個不滿的妻子，擅長演一個賢妻良母，王、陳艷艷擅長演一個文靜、活潑、單純的姑娘。兩者之間界限分明，從不混淆。
阮打破了常規。她在卜萬蒼導演的藍天使中成功地扮演了女工周淑真，令觀眾耳目一新。業內人士可以忍不住誇她：玩的路子廣，適應能力強。像宣景琳一樣，她就像一個觀音。從此，她扮演了一個被惡勢力壓迫的柔弱女子，一個被有錢人推上來的新女性，一個打破傳統婚姻觀的新女性，一個自覺激進的時代青年。她演了一個又一個角色，她真的達到了成為一個有靈性的人的目的。影片獲獎人趙丹對阮贊不絕口演技：穿上修女服改變裝束，成為一名修女。穿上女人的衣服，手裡拎著飯盒，跑到廠里的女工那裡，和姐妹們一起去上班。你完全可以作為一個演員，我再也不能告訴她了。卜萬蒼帶領阮進入豐富多彩的電影世界，並幫助她磨練演技。難怪阮一直把他視為不可替代的老師。
阮的藝術感知力極強，表演時分寸感恰到好處。每當她掌握了一個角色的精神基調，就不再需要沒日沒夜的做夢，隨時隨地都能輕松進入角色。對此，聯華電影公司三個摩登女性第五卷第7期有一條合適的注釋：
據導演說，當一個演員在拍戲時，至少重拍電影的女人是阮。阮拍戲能體會到劇中人物的地位，在他搖機之前，導演說幾句關於它的話，就是通過了解。拍攝時，喜怒哀樂恐懼自然流露：想哭，兩眼淚就到了；笑吧，所有的微笑都是天生的。也有超出導演預期水平的，這位Missruan與眾不同。
導演們都希望能遇到一個像阮這樣可以隨時上場的演員。在拍攝之前，她完全可以理解導演只需輕輕一撥。大多數情況下，她總能瞬間一拍即合，很少返工，其他演職人員也沒那麼累。尤其讓導演感動的是，即使阮沒有她不同意導演指定的一些肢體動作。不要站在攝像機前和導演爭論。她反而自信地演好了自己理解的角色，這讓導演深信不疑。
新年之際它於1933年11月15日在上海成立，時間是0755年至79000年。為了吸引讀者和擴大銷售，該報發起了讀者參與評選電影皇後。這的確是一個金點子。粉絲們踴躍投票，短短兩個月，就收到了數萬張選票。2月28日聯合畫報，邀請社會各界名人舉行公告儀式。結果明星公司的胡蝶以兩萬多票的人氣指數排名第一，奪得電影女王。天一公司的陳和聯華公司的阮分別名列第二和第三。
胡蝶當選為最佳女演員當然離不開她在電影藝術上的造詣，也和她是一家明星公司的掌門人花旦有很大關系。1933年，由、聯袂主演的明星日報在上海大劇院公映，創造了連續64天、累計票房34萬元的紀錄。在這部電影中，胡蝶一人分飾兩個角色，分別飾演性格和命運迥異的雙胞胎姐妹，用生動的演技和美麗的外表徵服了無數觀眾。胡蝶的大部分筆下的畫面都是優雅端莊的仕女，這比阮的底層角色。她的觀眾比阮年代，正如薛寶釵大觀園的人氣比晴雯這一點也不奇怪。如果單純談演技水平，阮不僅可以媲美，還能贏。
行家看門道，外行看外表。當時，大眾觀眾的普遍看法是：和阮是美麗的女演員。論相貌，不如阮英俊，阮不如端莊。論藝術，阮的表演活潑浪漫，容易被人愛被人鄙視。胡蝶舉止有條不紊，態度落落大方。有些人喜歡，有些人不喜歡。t.
和阮都非常熱愛電影表演藝術，有很強的事業心。他們之間的差異真的可以告訴對方優點和缺點：胡蝶善於理解導演的意圖，並服從董事的意見；阮獨具匠心，注重人物復雜微妙的心理變化。阮當時雖然只有二十三歲，但她的創作思想已經相當成熟，藝術追求也是嘔心瀝血的。她不僅以優美的身材和活潑的動作吸引了觀眾，在情緒的感染上也有輕松得體的觀眾。她的表演情真意切，具有強大的藝術生命力和魅力。面對影評人的贊揚，阮夏侯_冷靜自持的功夫尤其出眾。她告訴記者：
批評是我最大的關心，支持，什麼都不是.說實話，只要中國電影產業發達，能有我的一席之地就很光榮，但我不不願意不自覺的被捧上天，特別怕摔下來！
成名後，阮在表演方面相當自信，這不是她最喜歡的角色，她可能不會加入創作團隊，即使它很整潔。如果她喜歡一個角色，哪怕是一個新手導演的，她都會欣然接受。舞蹈出身的導演吳永剛在計劃拍姊妹花的時候，想請阮來演主角，但又怕她因為資歷淺，經驗不足而拒絕，所以滿腹心事。他讓把劇本送給阮看，但他沒有我不抱太大希望。沒想到，阮看了劇本，二話沒說就接了戲。
是阮作品。這部電影的藝術價值經久不衰，在中國電影史上佔有特殊的地位。1995年，中國電影誕生90周年之際，漁光曲被評為十大國產電影之首。
阮從影九年，在總共二十九部電影中塑造了各行各業的女性形象，有交際花、歌女、舞女、妓女、尼姑、乞丐、農村姑娘、女僕、女學生、小手工匠、女作家，有正面也有反面的角度。從少女到老年，從食人社會的殉道者到與命運抗爭的時代女性。這些人物往往結局悲慘，有的自殺，有的被囚禁，有的被逼瘋，有的被殺。這些悲慘的銀幕形象是舊中國千百萬苦難婦女的縮影。他們的不幸震驚了人們的心靈，喚醒了觀眾無限的同情和長久的共鳴。阮能准確把握悲劇人物的心理，一方面是因為影片中一些人物的命運與她本人的生活經歷不謀而合；另一方面，由於她傑出的才華和敏感的頭腦，她可以與受害者的精神世界形成直接的感應和交流。她是當之無愧的悲劇女王在——年的中國電影史上，尤其是在無聲電影時代。
與相比，阮的性格更脆弱，命運更悲慘。遇到不好的人，經濟上被勒索，感情上被男人欺騙。最後，她憤怒地死去，由弱者為自己的生命而戰。