台灣本性難移電影劇情

① 找一部電影，達人快來幫忙

這是他拍過的主要作品，你看看哪部是你需要的！
廟街十三妹 (1993) 摧花神龍教 (1993) 世間女子多放盪 (1995) 連環殺人檔案 (1996) 步步殺機 (1996) 黑幫花剌 (1996) 賭城快活女 (1996) 人皮高跟鞋 (1996) 挑戰 (1997) X檔案之香爐風波 (1997) 96超級床上接班人 (1998) 有色的女人 (1998) 變身 (1998) 迷情時空交叉點 (1998) 本性難移 (1998) 牛郎與妓女 (1998) 驚艷危情 (1999) 孽債迷情 (1999) 兇殺疑雲 (1999) 護法奇兵 (2000) 不可抗拒的任務 (2004) X檔案之懺悔 (2004)

② 問一個電影名

通緝令Wanted (2008)

更多中文名：
追擊手
通緝犯
殺神特工.....香港譯名
刺客聯盟.....台灣譯名

劇情：

2008年，是新一代人膜拜新一代英雄的時間轉折點，忘掉社會使命，忘掉所謂的道德與責任，只需記住一個名字：韋斯利·吉布森。

韋斯利剛剛步入25歲的黃金年齡，然而對於一個生來就喜歡逃避現實的人來說，他的生命卻已經到了混吃等死的最後階段。不過在性格與偶然性鑄就的人生當中，很多現狀，都是他自己一點一滴親手促成的……簡而言之，韋斯利非常討厭自己正在面對的境地，因為這樣的生活讓他充滿了失敗感：在單位，韋斯利的大塊頭老闆幾乎每小時都會辱罵他一番，已經把折磨他當成了人生的一大樂事；回到家中，韋斯利那堪比性感尤物的女友，卻又把他當成虛無的空氣一樣視而不見。每一個人都相信，像韋斯利這種閑散的懶鬼，最終的結局只會是一事無成，最最糟糕的是，就連韋斯利本人也這么認為，在他看來，生命的意義就是消磨時間，等待死亡——直到他遇到了一個名叫福克絲的女人，所有的一切都改變了。

韋斯利一直以為自己的親生父親早在他出生那會兒就已經去世了，然而事態全然不若他想得那般簡單，福克絲為他帶來了真相：他的父親於昨天被人謀殺，而她奉命帶韋斯利回去，完成他父親未竟的事業……福克絲身上所散發出來的致命吸引力，讓韋斯利毫不猶豫地跟隨她加入了「互助會」，一個存在了幾個世紀的秘密社團組織，並在那裡接受訓練，釋放隱藏起來的能量，為父親的死復仇——原來，殺戮的本性在他的血脈當中早已經如此根深蒂固了。就在福克絲教會韋斯利如何開發像閃電般快速的反應能力和成果顯著的敏捷性時，他也發現這個組織一直秉承著一個古老且牢不可破的信念：貫徹執行由命運賦予的死亡命令，殺一人，救千人。

在一群技藝高超、才華橫溢的導師的指點下——包括「互助會」中像謎一般高深莫測的領袖斯隆，韋斯利開始深深著迷於自身被開發出來的強大潛能，但漸漸的，他也意識到這些危險的「同伴」背後隱藏著的是肉眼看不到的秘密，尤其是執行刺殺任務的時候，當初的高貴與純粹也盪然無存。糾結在被新進開發的英雄主義和復仇的憤怒當中，韋斯利將會學會一件任何人都沒辦法教會他的事實：命運是掌握在自己手中的。

③ 求一部電影

片 名： The Fast and the Furious: Tokyo Drift

譯 名： 速度與激情3：東京漂移 | 狂野時速3

導 演： ( 林詣彬 Justin Lin )

主 演： (盧卡斯·布萊克 Lucas Black) (Damien Marzette) ( Trula M. Marcus) ( Zachery Ty Bryan) (Brandon Brendel) ( Daniel Booko)

上 映： 2006年06月16日

劇情介紹：

本片將日本山道上「飄移超車」出神入化的震撼絕技作為了表現的重點。台灣裔導演林詣彬大膽啟用全新陣容，「嘻哈小天王」寶娃所飾的主人公是一名在美國惹麻煩、為避免身陷囹圄而不得不躲到日本的熱血少年，在當地為賽車所深深著迷，於是向有「飄移之王」名號的地下車手大膽叫板。
為了避免再度惹事生非，街頭賽車手尚恩(盧卡斯布萊克)被送回東京與父親同住，在那他發現了「飄移」的技術。奇逢對手初嘗敗績後，尚恩被迫必須進入東京底層社會想盡辦法還債。
尚恩似乎註定是個失敗者，在家裡他鬱郁寡歡，在學校里也是形單影只，唯一能夠帶給他樂趣的，就是非法的街頭賽車，速度帶來剎那的激情，讓他感受到這個世界賦予自己的天分和快樂。然而非法賽車已經引起了當局的重視，為了逃避牢獄之災，尚恩被送到國外他在軍中服役的叔叔家裡，那是一棟位於東京郊區的空間狹小價格低廉的單身公寓。
東京是改裝汽車愛好者的天堂，這里的街道也成為他們揮霍激情的跑道，但單純的街道賽已經被替換為一種對抗引力和離心力的高級挑戰，漂移技術比賽，在那些令人心跳加速的發夾彎和 Z 字彎道上，近乎殘忍的速度與這種高難度技巧結合在一起，讓比賽變得更加刺激、緊張和有觀賞性。
在初次嘗試失敗之後，尚恩不知不覺地已經被漂移技術深深吸引，同時他也遇到因此遭遇到號稱「漂移之王」的DK，一名與日本犯罪集團有緊密聯系的青年車手。尚恩捲入其中，為了補償自己的過失，不得不在為自己賭上一次，這一次比賽的方式就是漂移，而賭注就是自己的生命。

④ 求該部電影名！

一共三部的系列電影。

片 名： Cube
譯 名： 心慌方 | 異次元殺陣 | 立方體
導 演： ( Vincenzo Natali )
主 演： ( Nicole de Boer) ( Nicki Gaudagni) ( David Hewlett) ( Andrew Miller) ( Julian Richings) ( Wayne Robson)
上 映： 1998年01月16日
劇情介紹：
試想像當你一覺醒來，發現獨處高度精密且結構繁復，地下甚至天花也是由一個個正立方體切成的，沒有食物、飲料，身上穿了囚犯般的簡陋衣服，心亂如麻的你四處試探，試圖逃出生天。機關找到了，推門進去，是沒完沒了的密室。終於遇上黑人警察，繼而是更多受害者。繼續逃亡，他們發覺各人獨有特殊技能可助離開這迷宮。人性丑惡和自私在這生死邊緣間顯露無遺……
這部由加拿大新人文森佐·納塔利初執導筒的作品曾獲得當年多倫多電影節加拿大最佳新進影片獎，而且被影迷們視為一部不可多得的科幻佳作。
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片 名： Cube 2: Hypercube
譯 名： 心慌方2: 密室驚方 | 異次元殺陣2：超級立方體
導 演： ( 安德雷耶·賽庫拉 Andrzej Sekula )
主 演： ( Kari Matchett) ( Geraint Wyn Davies) ( Grace Lynn Kung) ( Matthew Ferguson) ( Neil Crone) ( Barbara Gordon)
上 映： 2003年04月15日
劇情介紹：
八個城中專業人士，一天醒來，赫然發現身處一個神秘密室，無人知道這是何等地方，眼前的只是一班完全不相識的人。密室是四方體的，上下左右前後都有一道門，可以通往隔鄰的另一密室，但總是逃不過每個密室的特設機關，他們開始相信自己會命喪於此。噩夢果真靈驗，有人神秘暴斃，有人離奇遇害。究竟這是真實，還是夢魘？
1997年，一部來自加拿大的科幻驚悚片《異次元殺陣》（Cube）以其大膽的想像力和詭異的風格引起世人矚目，影片敘述六個陌生人被莫名囚禁在奇異的立方體監獄里，面對生死存亡的挑戰。這部由加拿大新人文森佐·納塔利初執導筒的作品曾獲得當年多倫多電影節加拿大最佳新進影片獎，而且被影迷們視為一部不可多得的科幻佳作。
時隔4年之後，獅門電影公司（Lions Gate film）拍攝了《異次元殺陣》的續集：《超級立方體》（HYPERCUBE: CUBE 2）。影片仍沿用第一集的故事怛架，八名測試者在一座違反物理學常規的四維立方體迷宮中醒來，這次他們脫困的方式將比原來更加困難和復雜，等待他們的是更為嚴酷的機關和數學難題。（註：超級立方體在數學概念中表示四維空間上的立方體。）
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片 名： Cube Zero
譯 名： 心慌方·零 | 異次元殺陣前傳 | 異次元殺陣前傳
導 演： ( 厄尼·巴巴拉什 Ernie Barbarash )
主 演： (扎卡里·貝內特 Zachary Bennett) ( Stephanie Moore) ( Michael Riley) ( Martin Roach) (大衛·霍邦德 David Huband) ( Mike 'Nug' Nahrgang)
上 映： 2005年02月22日
劇情介紹：
本片是《心慌方》系列的前傳，影片更加詳盡地解釋了巨大、神秘、致命的立方體迷宮從何而來，以及為什麼會有人被綁架、囚禁到其中……
《心慌方》是低成本電影中以創意取勝的經典案例，第一集的主要破解線索是立方體房間中的一組組數字密碼，第二集《超立方體》更進一步，那些無窮多的、完全相同的連鎖空間升級成「僅在理論上存在的四維立方體」，不僅處在不斷旋轉的恆常運動下，而且空間內不再有簡單的機械機關，而是出現了平行宇宙、重力場遷移、時間加快減慢等各種讓人嘆為觀止的物理現象。《心慌方·零》的不同之處則是多了一個「立方體外的觀察者」 。

參考資料和下載地址：http://lib.verycd.com/2006/12/07/0000130956.html

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《性本惡》
導演: 保羅·托馬斯·安德森
編劇: 保羅·托馬斯·安德森、托馬斯·品欽
主演: 華金·菲尼克斯、喬什·布洛林、歐文·威爾遜、瑞茜·威瑟斯彭、本尼西奧·德爾·托羅、凱瑟琳·沃特斯頓、吉娜·馬隆、瑪婭·魯道夫、馬丁·肖特、喬安娜·紐桑、珍妮·柏林、埃里克·羅伯茨、邁克爾·肯尼斯·威廉姆斯、凱瑟琳·海娜·金、山姆·賈格、蒂莫西·西蒙斯、吉莉恩·貝爾、貝拉唐娜、伊蘭妮·譚、薩莎·皮特絲、威爾遜·貝索爾、安德雷斯·霍爾姆、塞麗娜·斯科特·托馬斯、香農·克里斯、伊薇特·耶茨
類型: 劇情、喜劇、犯罪
製片國家/地區: 美國
語言: 英語、日語
上映日期: 2014-10-04(紐約電影節)、2015-01-09(美國)
片長: 148分鍾
又名: 本性難移、固有缺陷
早在2010年的12月，安德森就有意改編托馬斯·品欽的《性本惡》，不過由於另一部新片《大師》的資金到位較早，《性本惡》暫時被擱置了起來。《性本惡》有一個類似錢德勒偵探小說的外殼，洛杉磯私家偵探多克與前女友莎斯塔不期而遇，並從她那聽說了一個無從佐證的故事，一樁離奇綁架案，受害者——她現在的情人——是一個「腰纏億貫」的房地產商。多克明知道「愛情」是個含混不清、隨時會惹出一串麻煩的詞兒，還是鬼使神差地撞進了莎斯塔的故事，而且愈卷愈深，沖浪手、皮條客、販毒者、搖滾樂手、犯了命案的高利貸者，各色人等，若隱若現……

⑥ 電影劇情梗概

下次說出電影的年代以及國家產地 OK 這次麻煩點給你找了

紅字 The Scarlet Letter (2004)

主演：
李恩珠 Eun-ju Lee
韓石圭 Suk-kyu Han
成賢娥 Hyeon-a Seong

更多中文片名：
赤色誘惑

國家/地區：韓國

劇情介紹：綺勛(韓石圭 飾)是一名出色的刑警，他的生活可以說是春風得意。他有很好的前程，還有兩個深愛著他的女人，一個是端莊優雅、溫柔賢惠的妻子秀賢(嚴智媛 飾)，一個是充滿著誘惑力的情婦佳喜(李銀珠 飾)。有一天，他接到任務調查照相館主人被殺的案件。死者的妻子慶熙(成賢娥 飾)有殺人的嫌疑，然而這個女人卻散發著一種奇特的、頹廢的魅力，讓他覺得深不可測。綺勛很快陷入了對慶熙的痴迷當中。

此時，綺勛的生活出現了一些波瀾。妻子秀賢懷孕了，綺勛想和情婦佳喜一刀兩斷，卻發現自己根本無法自拔。佳喜雖然表面上華麗無比，內心卻異常孤獨，將綺勛的愛當作唯一的生活支柱，當綺勛提出分手時，立刻陷入了絕望和痛苦之中。而秀賢，似乎沒有覺察到自己身邊發生的一切，堅守著心中的秘密。

在妻子秀賢面前，綺勛是親切的丈夫，在執行公務時，是強硬甚至帶些殘忍的警察，在情婦佳喜面前，他是熱情似火的情人，在嫌疑犯慶熙面前，又是個曖昧的男人。然而當三名女子的秘密一個一個地揭開，眼前的真相卻讓人目瞪口呆……

故事講述韓石圭飾演的警探Ki-hoon與太太Soo-hyun(Uhm Ji-won飾)婚姻生活不太美滿，結婚多年來，丈夫一直與任酒廊歌手Ka-hee(李恩宙倫飾)交往。一天，Ki-hoon奉命調查一宗情殺案，死者是Kyung-hee(Sung Hyun-ah飾)的丈夫。在調查的期間，Ki-hoon發覺疑兇Kyung-hee特別著意他的感情生活，開始引起他的不安；此時，穿梭於婚外情之間的Ki-hoon發現太太與Ka-hee也同時有了身孕，令他一直相安無事的生活掀起風波！

警探啟雄雖然已跟秀妍結婚多年，可是對他來說這段婚姻生活沒有多大趣味。縱使太太賢良淑德，但是啟雄仍鍾情於酒廊歌手嘉希。在啟雄結婚後，他仍跟自己太太的朋友嘉希交往，並不時發生性關系。剛巧啟雄奉命調查一宗情殺案，死者是恩熙的丈夫。啟雄在案發現場看見恩熙，覺得她的嫌疑亦是最大。可是恩熙卻一直否認而且不時挑戰 啟雄的感情生活。啟雄對自己的感情一向喜歡由自己作主，即使穿梭在眾人之間也習以為常。可是，有天啟雄發現秀妍懷孕，試圖跟嘉希結束關系，卻在展覽中發現嘉希也同時有了自己的骨肉，這時候他竟開始對恩熙產生興趣。一向把感情管理得井井有條的啟雄面臨嚴峻的考驗……

奇勛是一名出色的警探，雖已結婚多年，可對他來說這段婚姻似乎沒有太多的趣味。盡管奇勛的妻子溫柔賢淑，可他卻鍾情於妻子的朋友酒吧歌手佳喜，婚後依然背著妻子與她幽會。有一天，他接到任務調查照相館主人被殺的案件。死者的妻子慶熙有殺人的嫌疑，然而這個女人卻散發著一種奇特而頹廢的魅力，讓他覺得深不可測，生性風流的他很快陷入了對慶熙的痴迷當中。此後奇勛的生活漸起波瀾，而他依然分飾幾角，在妻子秀賢面前，是親切的丈夫，在執行公務時，是強硬甚至帶些殘忍的警察，在佳喜面前，是熱情似火的情人，在嫌疑犯慶熙面前，又是個曖昧的男人。然而當三名女子的秘密一個一個地揭開，眼前的真相卻讓人目瞪口呆……

紅字 The Scarlet Letter (1995) 概覽 詳細資料 演職員表 上映/發行 劇情 幕後/花絮 推薦電影 關聯電影 技術參數 製作/發行公司 電影海報 官方網站 數據載入中，請稍候……

紅字 The Scarlet Letter 1995

主演：
羅伯特·杜瓦爾 Robert Duvall
黛咪·摩爾 Demi Moore

類型：愛情 / 劇情

更多中文片名：
真愛一生 / 紅色禁戀

片長：135 min

國家/地區：美國

對白語言：英語

上映日期：1995年10月13日 美國
劇情介紹：故事發生在兩百多年前的波士頓。

海絲特·白蘭因犯了通姦罪受到加爾文教派權力機構的懲罰， 胸前佩戴著標志通姦的紅色「A」字站在古老的枷刑台上示眾。她的手中抱著這個罪孽的證據：一個出生僅數月的嬰兒。在人們無情的注視下，她拒絕了年輕牧師阿瑟·丁梅斯代爾提出的懺悔並供出同犯的要求。

受過懲罰後，海絲特在城外遠離人群的一間小茅屋裡住了下來。她以作針線活維生，並細心地照料著她的女兒——珠兒。這時，海斯特的丈夫來到了美國。他滿懷仇恨地改名為羅傑·奇林沃思，以醫生的身份暗中察訪與海絲特通姦的同犯。

很快七年過去了。珠兒已成長為一個美麗可愛的小姑娘。而海絲特因為不斷熱心接濟和幫助別人，最終贏得了人們的尊敬，使胸前那本來代表恥辱的紅字變成了美好善良德行的象徵。 而經過多年的窺探， 羅傑也認定了「道德偉大」的丁梅斯代爾牧師就是那個隱藏的同犯。於是他千方百計地接近牧師， 旁敲側擊， 冷嘲熱諷，不停地在精神上對牧師進行折磨。

海絲特為了使丁梅斯代爾逃離丈夫的陰影，決心帶著女兒和他一起逃走，但卻被羅傑發現，計劃失敗了。而對羅傑的恐懼和自己隱瞞罪責的煎熬使丁梅斯代爾的健康每況愈下。終於在離開塵世前夕，他在全體教眾的面前，他挽著海絲特和他們的女兒珠兒登上了枷刑台，用以生命為代價的深切懺悔換取了道德上的新生。

鐵血雄師 Red Badge of Courage (1951)

主演：
Bill Mauldin
Audie Murphy
Buddy Roosevelt

類型：戰爭

更多中文片名：
紅色勇敢勛章

片長：69 min

國家/地區：美國

對白語言：英語

老人與海 The Old Man and the Sea (1999)

老人與海 The Old Man and the Sea (1990)

老人與海 The Old Man and the Sea (1958)

1999 影片描述一名老漁夫渴望釣到一條大魚，幾經在大海上等待掙扎，總算完成心願。
1990 根據厄內斯特·海明威的同名小說改編而來。聖地亞哥像往常一樣去打魚，結果捕到一條他這輩子見過的最大的魚。有一隻鯊魚襲擊他，試圖偷走老人的獵物。聖地亞哥和這條鯊魚戰鬥了好些日子。當他回到岸上的時候，已經是衣衫襤褸、傷痕累累，而且捕捉到的魚也只剩下了一堆骨頭。
1958 孤獨年邁的古巴老漁夫聖地亞哥在連續八十四天沒捕到魚的情況下，不舍不棄，隻身駕船趕赴人跡罕至的墨西哥海灣，終於在第五天釣上一條十八英尺長的大馬林魚。經過兩晝夜的殊死捕斗，筋疲力盡的聖地亞哥最終降服了這條前所未見的大魚，並把它綁在了小船的側舷上。夜色降臨，遍體鱗傷的聖地亞哥滿懷喜悅地返航，卻沒料到，看似平靜的海面上，一大群餓瘋了的鯊魚正循著血腥味尾隨而來……

最後一個找不到 是不是你打錯了看看這個是嗎?
憤怒的葡萄 The Grapes of Wrath (1940)

主演：
Jane Darwell
亨利·方達 Henry Fonda

更多中文片名：
怒火之花

國家/地區：美國

對白語言：英語

發行公司：Fox Video

上映日期：1940年1月24日 美國

劇情介紹：美國經濟大蕭條時期，俄克拉何馬州的大片農田久旱無雨，廣大農民陷入絕境。窮困潦倒的喬德一家，被迫背井離鄉，乘坐一輛破舊的老式福特牌汽車，向西橫越難行的沙漠，到加利福尼亞去尋找安居的樂土。途中，年邁的祖父祖母先後去世，喬德的兄弟諾亞悄然離去，喬德的朋友凱西遭到殺身之禍，喬德也受以追捕。盡管一家人死裡逃生、前途茫茫，但母親仍鼓勵大家頑強地活下去。

本片根據約翰·斯坦貝克小說改編，描寫美國30年代大蕭條時期一家人從中部農村移民到西部加州的艱難歷程。這個從貧困地區進城打工的家庭中，一位主要成員曾經坐過牢，他們到達加州後又接觸了當地的「進步勢力」。

⑦ 如何評價台灣電影海吉拉

台灣電影海吉拉的評價：

題材新穎，年輕演員演技出色，一部很棒的愛情台灣電影。

下面詳細介紹一下：

1、海吉拉在烏爾都語中意為「性無能者」，是印度的一個特殊群體，印度人認為沒有生育能力的男女都應該成為海吉拉，除了極少數的兩性人和從未有過月經來潮的女性之外，絕大多數海吉拉人由生理條件正常的男性受閹而成。

4、台灣在一定程度上，思想的開放程度是比大陸走在更前沿的，比如電影那些年我們一起追過的女孩里的片段，在台灣同性戀已合法化。

(7)台灣本性難移電影劇情擴展閱讀：

台灣電影海吉拉的劇情介紹：

1、兩個性格迥異的女性卻意外成了最好的姐妹——何希真、劉宛婷，他們同時喜歡上文棠生。

2、但其實文棠生早就注意到劉宛婷，在好友希真的讓步下，婉婷跟棠生進入交往，三人也形成親密的三角關系，直到一場意外讓宛婷發現原來她具有雙重性徵。

3、而此刻她必須選擇作為其中一個性別活下去。

⑧ 求電影《春光乍泄》影評

《春光乍泄》之所以被奉為文藝愛情片的傳世經典，除了張國榮與梁朝偉的深情演繹外，也和影片獨具匠心的藝術造詣息息相關。該片不強調故事與戲劇性，有著強烈的印象派、感觀化。

異國他鄉的靈魂游離，社會底層的嘈雜喧鬧，破鏡難圓的貌合神離全靠一個「抖」來表現，這也是杜可風手持攝影風格放大人物情感的外化體現。另外，手持鏡頭與生俱來的臨場感也拉近了觀眾與黎何二人的情感距離。透過極富感染力的鏡頭，觀眾彷彿成為了這對同性情侶生活點滴的旁觀者。

(8)台灣本性難移電影劇情擴展閱讀

主要劇情：黎耀輝（梁朝偉）與何寶榮（張國榮）是一對同性戀人，為了有新的開始，他們懷著美麗的夢想（去看南美洲大瀑布）離開香港來到阿根廷，卻在布宜諾斯艾利斯迷了路。

黎耀輝想安下心來過日子，無奈何寶榮於夜夜笙歌中放縱著自己的生命，以期找尋更多的刺激，只當黎耀輝是他受傷後的港灣，兩人分歧 、爭吵越來越多，心的距離越來越遠。

黎耀輝明白過去的日子不可能再復返時，決定離開何寶榮，而正是在他離開後，絕望的意味（對黎耀輝的愛）才在何寶榮的腦海中完整地浮現。

⑨ 找一部電影的片名

心靈傳輸者 又叫 時空駭客

劇情介紹
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超能力，往往是檢驗道德走向的底線，如果你想了解一個人的善惡，就給予他極端的權力，那樣他就會撕去虛偽的面具，露出真正骯臟的面目……如果你能隨意用「心靈傳輸術」跨越時空，一眨眼就把自己送到想像中的地方，那算不算是極端權力的一種體現形式呢？
由於一種不規則甚至可以稱之為異常的遺傳基因，一位名叫戴維的年輕人突然發現自己具備了一種超能力，可以將自己在一秒鍾之內運至任何地方，而他發現自己的能力後，第一件想到的事情，竟然是打劫銀行……戴維擁有一個不甚愉快、甚至可以說是蠻悲慘的童年，所以我們不難理解當他獲得能力後，最想做的是改變自己以前的苦難生活，至少他還是一個不甚完善的人，擁有著很大的可塑空間，需要在隨心所欲地掌握能力的同時，面對成年人的責任和義務。慢慢地，戴維發現自己擁有的這種神奇力量，已經存在於這個世界上幾千年的時間了，而且不是「惟一」。由於剛剛掌握「心靈傳輸術」的人，都會像戴維一樣產生短暫的混亂和興奮，做出一些諸如打劫銀行這種不理智的事情出來，所以另一個神秘的組織「游俠」也就應運而生，冷酷無情的他們只要遇見「心靈傳輸者」就毫不留情面地「斬立決」，存在於他們之間的戰爭，同樣也維持幾千年的時間了--而戴維也不例外，他很快就成了「游俠」追捕的下一個目標。

相關評論
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影片還算是一本合格的旅行手冊，有許多對羅馬、東京、紐約以及其他非常壯觀的景色誘人的描述，至於作為一部科幻動作片，就差強人意了。
——《舊金山新聞》

即使裡面有很多宏偉的場景地，影片充其量也只能稱為是一部小眾的電影。
——《時代雜志》

擁有超能力的人不一定會運用這種能力去為人類做善事，由於影片是三部曲的第一部，所以給人的感覺更像是一部超炫、歷時90分鍾的預告片。
——comingsoon網站

幕後製作
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【升級版的「幻影移形」】
《心靈傳輸者》中講述的是一個驚悚且充滿想像力的傳奇故事，編劇之一、同時還擔當了製片人的身份的西蒙·金伯格(Simon Kinberg)說：「最初的時候，我們只想講述一位英雄身上發生的一些事情，他是因為偶然性才被創造出來的，違背了他本人的意願。他只想知道，如果自己不斷地使用超能力去幫助處於危難當中的人，會引發什麼樣的後果。」導演道格·里曼、金伯格和製片人盧卡斯·福斯特(Lucas Foster)花了幾年的時間去豐富它的結構，而他們這么做的原因，並不單單是為了豐富《心靈傳輸者》的劇本，他們想知道更多的神秘故事，以及關於一個年輕人那史詩般的冒險背後的真正起源--為什麼他那麼想重回真實的生活當中，而不是過著充滿夢幻、誘惑力十足、想去哪兒就去哪兒、有如神話般的日子？
對於道格·里曼來說，他對那種由角色來決定故事的影片擁有著熟練的電影技巧，尤其是那種無法預期、讓人神經緊綳動作驚悚片，比如說最近的《史密斯夫婦》和《諜影重重》。如此看來，《心靈傳輸者》所蘊含的潛能是不容忽視的，到了里曼的手中，它就等同於一個機會，可以將那種非常現代化、新潮的表現形式結合進比較古老的講故事方式當中，里曼指出：「我們看到有關超級英雄的大部分故事，其實都是差不多100年前就開始出現在小說當中的，但《心靈傳輸者》的內容卻充滿了難得一見的新意和現代化，最終，它很可能成為我的事業生涯當中一個最大、最有創造力的挑戰。」
影片中所講述的故事，是依據史蒂文·古爾德(Steven Gould)創造的兩部科幻小說改編而成的，它們分別是《心靈傳輸者》和《反射作用》(Reflex)--裡面的主角都是戴維·賴斯，一個遭遇到重重困難的年輕人。他那看似難以解釋說明的「心靈傳輸」能力令他開始了一種夢幻般的全新生活，遠離過去的痛苦……由於在評論界和讀者群中都受到了高度的歡迎，古爾德的這部系列小說很快就有了大批的追隨者。與此同時，故事本身就顯示出了不受文字局限的潛在力量：當製片人文斯·傑勒迪斯(Vince Gerardis)和拉爾夫·M·威辛安扎(Ralph M. Vicinanza)讀到這些小說之後，他們立刻就知道自己即將經歷一次偉大的電影之旅。
這個時候，廣受歡迎的電影編劇大衛·S·高耶適時地出現了，他所從事的工作都與經典的超級英雄或惡棍有關，比如說《刀鋒戰士》和《蝙蝠俠：開戰時刻》這樣的動作驚悚片，專門負責讓這些平面的角色在大銀幕上變得立體。高耶所做的不僅僅是將史蒂文·古爾德的作品改編成電影劇本那般簡單，還賦予整個故事更廣闊的涵蓋范圍，包括創造了一個全新的角色--格里芬，他是另外一個身世成謎的「心靈傳輸者」，從孩提時代開始，格里芬就已經掌握了時空穿越術……高耶希望可以通過此為影片建立一個更大的范疇。在創作劇本的過程當中，高耶並沒有延續那種描述超級英雄的常規路數，而是深入研究了每一個角色，向觀眾展示了他們是如何使用幾乎完美地象徵著「逃避」的超能力的，當然也包括這種能力所帶來的非常真實的誘惑。整個故事圍繞著一個不穩定的年輕人展開，隨即營造了一個讓人喘不過氣來的驚悚氛圍，因為這位年輕人學習到的，將是完全的自由所帶來的一系列因果關系。導演道格·里曼說：「我之所以對高耶創作的原始劇本一見傾心，就是因為故事中那個獲得了超級力量的人，用它們做的第一件事，竟然是出去打劫了一家銀行……我真的喜歡這種非常誠實的態度。故事中蘊含的是一些我以前從未見過的東西，作為一個喜歡用角色驅使內容的導演，我很喜歡它。而且它也給了我非常巨大的想像空間，甚至可以說是瘋狂放肆的徹底研究，我已經連續拍過兩部動作電影了，真的被那種創造這些意義深刻、復雜的角色的過程深深迷住了。」

【影片解析】
與道格·里曼相似，製片人盧卡斯·福斯特也是受到大衛·S·高耶的劇本的吸引，才加盟進來的，他尤其對裡面重點討論了一個年輕男子在擁有超級力量的同時，所帶來的人性方面的動盪，感到印象深刻，福斯特說：「『心靈傳輸術』賦予戴維·賴斯一個機會，那就是他可以逃避他那不快樂的家庭生活，但是這種能力同時也將他放進了一個與眾不同的世界裡，在那裡，他只能靠自己去學習如何當一個成年人，並擁有足夠的勇氣去解決生活中的各種問題。戴維不得不學習如何慢慢提高自己的能力，面對自己內心的陰暗，然後繼續自己的生活，這樣的故事設定，每個人都能將其與自身聯系起來，雖然身為『心靈傳輸者』的特殊境地，但戴維遭遇的一切卻是普遍且大眾化的。」
於是有了史蒂文·古爾德、大衛·S·高耶和副編劇吉姆·烏爾斯(Jim Uhls)聯手奉獻的劇本，再加上道格·里曼、西蒙·金伯格和盧卡斯·福斯特，他們共同為「心靈傳輸者」製造出來一個巨大、歷經了無數年代的歷史的背景故事：他們可以通過意念扭轉時空，超能力也能夠世代相傳，痕跡可以追溯到好幾千年前。
電影人們首先是以研究那些相信「心靈傳輸術」的信徒開始的，從奧秘學和邊緣的物理學的理論角度出發，這種情況都是極有可能發生的，西蒙·金伯格解釋說：「我們與許多物理學家都討論過，所以我們明白『心靈傳輸術』在科學領域中是如何體現的，並用這些真實的理論豐富了整個故事。但是我們也從神秘學的角度考慮了一下，所以影片本身還依據了經歷數千年才形成的文化想像力。蘇菲派和印度教差不多幾個世紀以前就有了關於『心靈傳輸術』實用理論的神秘傳說，我覺得其體現形式差不多就是你能夠立刻把自己『運』到一個任何人都不可能爬上去的山頂，或是做一些最為世俗和普通的日常事，提供了一個充滿了誘惑並可以隨便展開想像力的機會，像這種承滿了心願的故事元素，往往都擁有真正的感染力。」
然而擁有完全開放式天性的「心靈傳輸術」，也給製造邪惡之人提供了相等的機會，盧卡斯·福斯特表示：「很多人使用『心靈傳輸術』並不是因為這樣做很酷，或有趣，比如說在巨峰之巔用完早餐後，又一眨眼的功夫跑到澳大利亞去沖浪……這里有一些人的出發意圖本來就非常邪惡，比如說弄一件核武器，然後把它扔進白宮。當你仔細思考的時候，會發現『心靈傳輸術』帶給你的重重驚喜，然而它同時也類似於是一種詛咒，如果這樣的力量落入壞人之手，或者被某些能夠操縱『心靈傳輸者』的人利用，他們就能把自己的邪惡散布到任何地方，去做任何事情。」
「心靈傳輸者」的存在也導致了「游俠」的產生，那是一個非常神秘的精英團體，他們花了幾千年的時間，就是為了阻止「心靈傳輸者」將自己的能力用在邪惡的一方面。在那些「心靈傳輸者」擁有成熟的心智之前的短暫時間里，就成了殘忍無情的「游俠」特工追捕的目標，他們會做任何事情，只要能夠除掉「心靈傳輸者」。
為了給這個足以媲美史詩故事的內部復雜結構建立一個堅實的基礎，影片的製作團隊一直遵循的是「心靈傳輸術」的兩條最基礎的規則：一、你能把自己傳輸到任何你剛剛看到的地方；二、你也能把自己傳輸到以前從未見過的地方，只要你對那個地方擁有強烈的視覺記憶。
至於其他完善「心靈傳輸術」規則的還包括「傳輸傷疤」，那是一種瞬間的不正常現象，是被「心靈傳輸者」留在身後的時空里的一些分裂--這樣可以讓其他「心靈傳輸者」尋找他運行的痕跡。然後這里還有「時間繩索」，是「游俠」用來擱淺、跟蹤並終結自由游盪的「心靈傳輸者」的電子武器，是「心靈傳輸者」最害怕的東西。

精彩花絮
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·由於埃文·蕾切爾·伍德拒絕了米莉這個角色，蕾切爾·比爾森才有機會出演。

·一開始的時候，戴維和米莉這兩個角色是由湯姆·斯塔里奇和泰莉莎·帕爾墨分別飾演的，在影片拍攝了兩個月後，由於預算資金不停地膨脹，拍攝被迫停止。後來海登·克里斯滕森和蕾切爾·比爾森重新加盟進來，影片也開始了重拍計劃。

·埃米納姆拒絕了在影片中客串一位明星的請求。

·劇組接到允許，可以在羅馬圓形大劇場拍攝三天，前提是不許放任何器材在裡面。而且時間也只局限於早上6：30至8：30，下午3：30至5：30，這樣才不會打擾遊客。至於照明方面，只允許使用自然的太陽光。

·影片在密歇根州的安阿伯市拍攝時，故事中描述的那個高中，其實就是休倫湖高中，拍攝期間，校方允許學生們作為一些臨時演員出現在場景地、或者學校周圍。

精彩對白
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Davey: Why are you walking?
Griffin: I like walking for a change! Makes me feel normal...
戴維：為什麼你要走著去？
格里芬：我喜歡走路改變一下自己！讓我感覺自己很正常……

Davey: Take a deep breath...
戴維：做一次深呼吸……

Cox: You think you can go on like this forever? Living like this with no consequences? There are *always* consequences.
考克斯：你覺得你能永遠像現在這樣繼續下去嗎？靠這種能力生存而不引發後果？這里「永遠」都會有因為你使用這種能力而帶來的不好後果。

Griffin: Welcome to the war.
格里芬：歡迎加入戰爭。

穿幫鏡頭
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·有超能力的沖浪板：戴維與女孩在倫敦上過床後，他把自己傳輸到一家賣沖浪用品的商店，在那裡得到一套沖浪服和一個沖浪板。他先是來到一個海灘上，但是其他沖浪者卻告訴他這個時候只有斐濟那裡有海浪……鏡頭一轉，在斐濟駕馭著巨大的海浪的戴維來了個空翻，然後又把自己傳輸回巨峰之巔，然而當他從斐濟跳回來時，沖浪板被留在了那裡，可是在峰巔，我們卻看到沖浪板分明就擺在他身邊。

·質地總在變化的數字：在影片開始的時候，當戴維第一次走進他在酒店的房間時，房門上的房號是三個粘附上的數字，數字是黑色的，印在金屬牌上。隨後，當他返回房間，房號卻變成了又黑又大、鑲嵌在門上的數字。

⑩ 台灣同志電影有哪些

最有名的是李安導演的《喜宴》：

片名：喜宴

英文名：The Wedding Banquet

導演: 李安

主演：郎雄 歸亞蕾 趙文瑄 金素梅

類型: 劇情/喜劇/愛情

年份: 1993年

獲獎情況：1993年第43屆柏林國際電影節最佳影片金熊獎，第30屆台灣金馬獎最佳劇情片、最佳導演獎。

定居美國的高國偉(趙文瑄飾)是一個同性戀者，他和他的戀人、一位叫Simon(Mitchell Lichtenstein 飾)的美國男子，一起住在紐約的曼哈頓。但高國偉在台灣的父母(郎雄、歸亞蕾飾)並不知道自己的兒子是同性戀，他們不斷地催促國偉快點結婚，好承繼高家的香火。恰好高國偉的公寓里借住著一位來自大陸的非法女移民顧瑋瑋(金素梅飾)，於是Simon出了個主意：讓國偉和瑋瑋結婚。這樣一來既安撫了國偉遠在台灣的父母，又能使顧瑋瑋拿到夢寐以求的綠卡，而且還能保持Simon和國偉之間的同居關系。

這個看上去的萬全之策卻引來了更復雜的事端，國偉的父母聞知喜訊欣然來到了紐約，為兒子操辦喜事。於是各種各樣的情感糾紛、人際沖突便在一個熱鬧忙亂的中國式喜宴背後展開了……

本片是李安首次揚威國際影壇之作，曾獲柏林電影節金熊獎及金馬獎最佳影片。影片的最大特色是以中國人特有的家庭倫理觀點和中庸觀念來處理同性戀問題，使這個幾乎令所有家庭困擾的社會問題在影片中得以用一種喜劇的方式解決。這種處理方式和看待同性戀的理念，是東方式的，甚至可以在中國古典小說中找到類似的觀點。但這個故事卻又是在最繁華最現代的都市——紐約發生的，古典和現代在這里交匯，新舊觀念在這里沖突後又包容。李安在娓娓道來的故事中，把一個傳統中國家庭面對現代社會現代觀念的困惑、無奈以及寬容傳遞出來。當然，《喜宴》的成功也要歸功於其中幾位演員稱職的演技。特別是李安的兩位御用老將郎雄和歸亞蕾，他們自然、持重的表演幾乎蓋過了幾位俊男美女的風頭。

作為一個喜歡探討倫理問題的導演，李安的這部影片在題材上延續了創作者對於多元文化背景下的倫理道德沖突以及由此所引發的復雜的人際情感糾葛的關注。影片前半部分的鋪排也許會讓人覺得它埋藏的火葯引子足夠去炸毀一座囚禁個體幾千年的倫理建制，其間叫人咀嚼玩味的問號俯拾皆是：九十年代的男同性戀者為何仍自甘藏身衣櫃？同性戀者不敢站出來曝光，除因社會壓力，家庭倫常可要承擔責任？為了自欺欺人而把謊言越滾越大，反叛者及家長究竟孰得孰失？異性戀一夫一妻制的核心家庭是否是唯一的理想家庭模式？以孝道之名而行的"傳宗接代"應否繼續被視為必然而合理的繁殖理由？異族情侶(尤其同性戀)在所屬文化與傳統的差異之前，該如何對話？

以上這些問題無一不切中多元社會中人際關系的道德困境。但李安在如此紛繁復雜的問題面前所顯示的，不是去肯定或顛覆任何道德價值觀的思想銳度，而是其氣定神閑的敘事能力。李安的出色之處在於能把這諸多線索加以巧妙編織，並在一層一層展開故事，推向戲劇沖突高潮的同時，對各種人物細致到位的刻畫和對諸多價值、情感的裂縫用一種普遍的「愛」的名義來小心翼翼的加以平衡。這種敘事風格上的特點在其後來執導的《理智和情感》中再一次得到了淋漓盡致的體現。