台灣電影的特點

⑴ 巔峰期的台灣和香港電影哪個水平更高

在影視和娛樂業方面，香港和台灣一直是比較發達的，在科技沒有這么發達的過去台灣和香港的電影是領先於我們的。現在我們耳熟能詳的著名導演和國際巨星大多數都是來自於香港和台灣的。那麼，同處巔峰期的台灣和香港電影哪個水平更高？

總結：巔峰期的台灣和香港電影哪個水平更高？這是一個仁者見仁智者見智的看法，從商業和盈利的角度上來看香港電影要優於台灣電影，如果是從藝術的角度上來看台灣電影又遠超於香港。蘿卜青菜各有所愛沒有高低之分，你更喜歡哪個呢？

⑵ 如何評價近幾年台灣電影的發展

雖然台灣電影業經過了許多 曲折與坎坷， 但從現存發展來看，台灣從二 三 家無 限電視台至今發展到近百家電 視頻道 。 可看出電視 已成為豐控 台灣 民眾咨詢來源 與休閑方式 的重要來源，因此其文化影響力，社會影響力 ，經濟影響力非常 之大。

愛情文藝電影女星林 青霞也說過： 「 我想那段時間的文藝片比較屬於幻想式的，跟現 在不 一樣 。因 為那 時候 大 家牛 活水 准 不好 ，不 像現 存 經濟 起 飛 ， 大家都嚮往 ，想看 的都是那些富貴人家的牛活，電影即反應 社 會，又反應現實。

⑶ 台灣電影的主要特色。

《喜宴》導演: 李安; 獲柏林電影節金熊獎及金馬獎最佳影片
《悲情城市》導演: 侯孝賢 獲義大利威尼斯影展最佳影片「金獅獎」
《一一》導演: 楊德昌 獲戛納影展最佳導演獎
個人認為三部影片的共同點
當 個人 家庭 家族 在遇到外來變化時各個階段的變化 如何應對 克服困難 面對未來
喜宴 描述了一個移民到美國的華人家庭 東西方文化的沖突 同性戀及中國固有的家庭倫理
悲情城市 描述了一個家族在時代動盪 面對大環境轉變的無力和興衰
一一 描寫的是現代都市生活 人與人的關系 是多變的 短暫的 疏離的 與前兩部影片相比這部影片很貼近一般觀眾的生活周遭

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⑷ 香港影視和台灣影視在風格和類型上有哪些不同

香港電影是形成工業化的，而台灣電影由於以前的政治外加其他原因，沒有形成工業化。用台灣導演的話說就是，台灣電影已死。

台灣電影在侯孝賢楊德昌等人的影響下，變的不夠市場，甚至可以說有些畸形。

⑸ 台灣電影特點

以文藝片為主，風格比較溫馨 導演：侯孝賢 楊德昌 陳果....

⑹ 最近喜歡上的台灣電影，求高人分析下台灣電影和日系電影風格上的區別

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《囧男孩》（ORZboyz）是一部2008年兒童成長台灣電影，由楊雅喆導演所執導，李冠毅與潘親御分別飾演「騙子一號」和「騙子二號」，另有梅芳與馬志翔等老牌演員演出，阮經天也在該片中特別演出長大後的「騙子二號」。電影在2008年香港國際電影節與台北電影節首映。

⑺ 港台電影和大陸電影的區別詳細答案- 一定要詳細。

三個都有自己獨特的風格
香港電影比較注重商業化，娛樂性是第一要素，基本上從60年代邵氏公司以來都是如此。
台灣電影蔣介石期間比較多愛國主義電影，跟我們的主旋律差不多，還有瓊瑤片比較泛濫，80年代新電影後，出現了很多藝術價值很高的電影，這些電影通常不考慮商業元素，是華語電影的珍貴財富，台灣的商業片比較落後，近年來則多流行青春片，算是台灣特長的商業電影類型了
大陸電影在建國初期有些不錯的經典，後來隨著政治形式，大家也都知道，這期間基本沒什麼值得流傳後世的佳作，70年代末至80年代末算是大陸電影的黃金時期，雖然特別經典的電影不多，但是百花齊放，各種佳作層出不窮，整體素質恐怕是兩岸三地在1949年以後的最高峰，這期間政治風氣比較寬松，尺度也較大。90年代開始是名導演的時代，雖然出現了一些非常經典的作品，但是總體素質開始逐年下降，導演們的膽魄也是越來越小
近年來香港電影基本和內地電影融合，出現大量不倫不類的電影，應該算是華語電影史上最齷齪的時代

⑻ 校園青春電影各地都有，是什麼令台灣電影在其中鶴立雞群呢

如果提起台灣電影，相信大家最有印象的,都是其出產的校園青春愛情電影，包括《那些年，我們一起追的女孩》、《我的少女時代》、《等一個人咖啡》這三部紅遍兩岸三地的作品。校園青春電影世界各地也有，到底是什麼令台灣電影在其中鶴立雞群呢？

台灣青春電影其中一個特點是純粹，不會有加入太多無厘頭的搞笑又或是科幻的元素。賣的就是單純的青春回憶，而這種回憶對很多人而言都有感鳴感，而且是誇地域的共鳴，故此才可以在兩岸三地都獲得成功。

《那些年》柯震東的淘氣，在校園的各式搗蛋不請在哪個國家都會出現。《我的少女時代》中展現了對抗校規與強權的勇氣，學生時總會覺得一些校規很白痴吧！甚至一些細微處，如玩滾軸溜冰這些小事情，都是一代人的回憶。

善於真摯地表達老土劇情

其實，這些台灣校園電影的故事情節很多都很老土，不會令人感到很驚喜，《那些年》柯景騰與沈佳宜從歡喜冤家到互相欣賞，從熱戀到爭執分手，一切都似乎很套路。但它似乎總有種魔力令你感動，因為你從中看到自己。

只有年青時才可以奮不顧身地去喜歡一個人，才可以付出那麼多去追一個人，柯景騰是個大傻瓜，然而很多人也當個大傻瓜。初戀總是最美好，但又有多少可以走到尾？

最後新娘結婚，新郎不是我的遺憾又有多少人感同身受？年輕人在其中可以找到正在經歷的情節，成年人於內里亦可以找到回憶甚至遺憾。

同樣地，《等一個人咖啡》道出了默默守候，最好的人可能就在身邊，但自己可能錯過了。《我的少女時代》中一時意氣的遺憾。這些劇情都很老土，沒有看過電影單看故事的劇情或對白，應該會打冷震。然而，台灣人總能把這些老土的劇情真摯地表達出來。

台灣用於起用新人及宣傳

這或許與台灣電影業界非常勇於起用新人有關，柯震東、陳妍希、宋芸樺、布魯斯、張立昂、王大陸等都是當時的電影界新人，頂多有演過電視劇，但對絕大多數人而言都是陌生的面孔。

他們未必有最完美的演技，但新面孔能讓青春校園電影更有說服力，角色不由成名演員拍攝，更有代入感及親和力。相對之下，有些電影講求卡士，沒有一定的知名演員投資公司總是放不下心，宣傳力度亦會弱很多。風氣上，台灣對新人明顯友善得多。

主題曲出色與電影相得益彰

另外，台灣校園電影之所以成功，其中一個功不可沒的元素必然是它的主題曲。《那些年》、《小幸運》、《等一個人》、《缺口》等，每首主題曲或插曲好聽之餘更與電影完美配合。

譬如《那些年》這首歌，如果沒看過電影其實只是首普通的流行曲，但歌詞「今天男孩要赴女孩最後的約」「回到教室座位前後/故意討你溫柔的罵」、「那些年錯過的大雨/那些年錯過的愛情」等等，都能令人想起電影的畫面，相得益彰。

《小幸運》的歌詞又令人想起林真心與徐太宇的錯過。這些緊扣而好聽的歌曲，都為電影大加分甚至引起一定話題性。

另外，台灣或一些西方國家在學校有較大的自由度，可以呈現更有趣而普遍人有共鳴的話題。同樣在學生壓力較大的日本及韓國都有類似情況，這些國家的校園青春電影是相對較少，即使有亦比較多發生在大專、大學，又或是比較偏向負面。國家或地區風氣對孕育某種文化有很大影響，台灣校園青春是其中一個應運而生的題材。

近日上映的台灣電影《帶我去月球》再度吃這股校園風，但聲勢明顯不及前幾部，原因可能是因為《帶我去月球》進一步在地化，電影開宗明義紀念張雨生，又可能是宋芸樺第3次演這類角色，觀眾有點膩了。亦也許是台灣校園青春電影已太多，之前又太好，無以為繼。無論如何，到底它能否再次成功呢？我們可以拭目以待。

⑼ 香港電影和台灣電影有哪些顯著區別

台灣電影最大的特點幾乎每部都哭哭啼啼，好像台灣的演員不會哭就不會演戲似的。香港電影寫實性比較高，將社會的黑暗面拍的觸目驚心。

⑽ 世界上不同地區的電影特點是什麼

（1）歐洲：歐洲是電影的發源地，電影產生之後，在歐洲一直是以一種藝術來看待電影，所以歐洲的電影以藝術為主，文藝片、故事片居多，後來受到好萊塢的影響，也出現一部份商業電影，不過大部分歐洲的電影人都瞧不起好萊塢的純商業電影，認為他們太庸俗，所以歐洲的電影現在還是以藝術電影為主流。
（2）北美洲：基本就是好萊塢的天下，早期好萊塢產生時，多數電影人都是歐洲過來的，基本上還是以藝術電影為主，但是在上個世紀30年代，由於美國華爾街的財閥們看中了電影的利潤，進以通過各種渠道慢慢掌控了好萊塢，從那以後，好萊塢就是商業片的天下，成為了一個商業電影流水線，一部部商業電影就像汽車一樣從流水線裡面產生從而面向世界，在賺取了大把錢的同時，也慢慢丟掉了早期的藝術精華。所以北美的電影就是商業片的天下。
（3）南美洲：在南美洲，電影的起步雖然也很早，但是一直不受到人們的重視，所以直到現在，南美的電影產量也僅高於非洲，南美電影比較獨特，基本上都是以拍攝本地的歷史和文化的紀錄片為主，所以電影涉及面較窄，也就限制了南美電影的發展，偶爾拍出一些商業電影，國外沒興趣不引進，本地人不喜歡，所以導致南美洲電影現在不上不下的局面。唯一在世界上有點號召力的哥倫比亞和秘魯的商業電影，也大部分都是合資電影。
（4）大洋洲：和北美一樣，大洋洲的電影就是以澳大利亞電影為主，澳大利亞的電影非常繁雜，商業片、藝術片什麼都拍，因為澳大利亞一向以好萊塢為風向標，好萊塢流行什麼，當地的電影人就拍攝什麼，而且澳大利亞電影的一大特色就是合資片，基本上每年產出的電影大部分都是合資片，尤其很多都是來自好萊塢的投資商，說他們是好萊塢的後花園絕對不會錯。
（5）非洲：非洲電影起步最晚，很簡單，太窮了，老百姓都看不起電影，怎麼讓電影發展起來，而且非洲長期處於戰亂狀態，根本無法提供給電影人成長的環境，所以在非洲，電影的數量和質量都遠遠落後於其他地域的電影。而作為非洲一南一北兩個主要的電影產出國埃及和南非，也基本上很少出產自己的電影，大部分都是外資的電影，而大部分非洲本地的電影也都是人物傳記的電影。但是非洲卻是世界電影人心目中的電影取景地，大面積的沙漠、大量的野生動物、以及古埃及文化，每年世界上有很多電影都是在非洲取景拍攝。總的來說，非洲電影真的沒有什麼特色。
（5）亞洲：亞洲電影種類繁多，基本上每個國家電影都有自己的特色，從有東方好萊塢之稱的香港，到印度寶萊塢，再到後來崛起的韓國和泰國，甚至於日本的成人電影都在世界電影史上留有自己的位置。唯獨作為亞洲大國的中國，作為人口數量最多的國家，卻沒有成為電影大國，沒有自己的特色，無論電影質量還是電影數量都無法與歐美比較，不能不說是我國的悲哀。細分亞洲電影，現今東亞、東南亞基本上都是日韓泰電影的天下，主要是以恐怖片為主而聞名世界，南亞以印度、巴基斯坦為主，主要以歌舞片聞名世界，西亞以伊朗為主，主要以宗教片為拍攝主體。