怪獸電影國產

Ⅰ 中國何時會拍哥斯拉電影嗎

隨著漫威電影宇宙的成功，好萊塢各大片商亦紛紛開始組建自己旗下影片的「電影宇宙」，怪獸電影宇宙被視為最大潛力股，趁著漫威宇宙第一階段結束的契機，加速擴展怪獸電影市場空間，成為片商們彎道超車最理想時機。

從中國市場來看，怪獸+災難類型影片一向也有不錯的票房表現，比如去年上映的《狂暴巨獸》《巨齒鯊》，票房成績都突破了10億大關。5月31日上映的《哥斯拉2：怪獸之王》（後簡稱《哥斯拉2》），目前已連續兩天單日票房過億，排片佔比高達40.7%，據貓眼專業版預測《哥斯拉2》將在中國獲得8億+的票房成績。

《哥斯拉2》是傳奇和華納聯合打造的怪獸電影宇宙第一階段的第三部作品，前兩部分別是2014年的《哥斯拉》與2017年的《金剛：骷髏島》，2020年將要上映的《哥斯拉大戰金剛》將是傳奇和華納怪獸電影宇宙第一階段的收官之作。

2021年日本東寶影業將收回傳奇影業的哥斯拉版權，自己組建「哥斯拉電影宇宙」，失去哥斯拉這個明星怪獸，對於傳奇影業的怪獸電影宇宙將是一個不小的打擊，但畢竟哥斯拉生於日本，回歸故里是早晚的事。

上個世紀50年代，日本著名特攝片導演圓谷英二受金剛啟發，從而設計了哥斯拉的形象。而導演本多豬四郎因為當年騎著自行車去過剛遭受原子彈襲擊的廣島，目睹了人間地獄般的慘狀，又在電影里融入了末世危機、存在主義恐慌、反戰和科技恐懼的主題，《哥斯拉1954》也就從此誕生，從此開啟了屬於哥斯拉的怪獸時代。

1956年，《哥斯拉1954》成為了首部在全美上映的日本電影，影響了一代美國觀眾。1962年哥斯拉系列電影的第3部作品《金剛大戰哥斯拉》上映，此片奠定了「大怪獸對決」的日本怪獸電影風格。

從1954年日本東寶公司首部《哥斯拉》電影誕生到2019年《哥斯拉2》上映，共有35部哥斯拉電影（其中日本東寶拍攝32部，好萊塢3部：傳奇、華納合拍2部；索尼1部），1998年和2014年兩部好萊塢拍攝的《哥斯拉》全球合計總票房8億美元，可見哥斯拉的強悍吸金能力。

東寶公司的招牌不僅只有哥斯拉，還有基多拉、拉頓、摩斯拉三大怪獸，在《哥斯拉2》中基多拉、拉頓、摩斯拉悉數亮相。2021年傳奇影業將失去哥斯拉的版權，但不知傳奇影業是否會保留基多拉、拉頓、摩斯拉的版權，以它們來擴展自己的怪獸宇宙，如若不能，對於傳奇影業而言怪獸宇宙的開發將放緩，所以，創造新怪獸將是傳奇影業未來的必走之路，第一階段主打現實怪獸，第二階段傳奇影業或許可以嘗試變異怪獸。

所謂現實怪獸是指現實生活中真實存在的動物們。比如《哥斯拉》（蜥蜴）、《金剛》（猩猩）、《大白鯊》（鯊魚）、《侏羅紀公園》（恐龍）、《史前巨鱷》（鱷魚）、《狂蟒之災》（蛇）等。

《侏羅紀公園3》

變異怪獸顧名思義一般指因病毒感染、核污染或者是基因變異而誕生的怪獸。其中最出名的就是喪屍，代表作《生化危機》《釜山行》，怪獸風更濃厚一些的比如《漢江怪物》《變蠅人》，還有一種是寄生類變異比如《寄生獸》。

《生化危機》

《寄生獸》

與現實怪獸相比變異怪獸的製作成本更低一些，但也更考驗創意，不知傳奇影業第二季度將以哪類怪獸為主，讓真實怪獸與變異怪獸混戰也是一個不錯的選擇，畢竟「求變」也是目前怪獸電影的主題。

很多觀眾在看怪獸電影時會有一種「似曾相識」的錯覺，原因是怪獸電影市場有一條捷徑：將科幻、魔幻、驚悚懸疑、恐怖等元素與怪獸元素進行混搭，呈現的效果炫酷但主題薄弱，看多了自然會感到厭倦，這也是為什麼怪獸電影評分不高的原因所在。而2017年上映的《金剛：骷髏島》被視為怪獸電影的一個轉折點，因為影片中穿插了一些人類對於自然影響的反思，滿足觀眾感官同時也拉高了影片的格局。

《金剛：骷髏島》

對於工業體系發達的好萊塢而言，怪獸電影是可以輕而易舉能完成的電影類型，只需要將故事線優化打磨，便能使吸金能力成倍增長。從技術層面看，怪獸電影與漫威英雄電影一樣，具有壟斷性，但不同之處在於，怪獸並不是好萊塢的專利，就像哥斯拉來自於日本一樣，中國在怪獸電影領域其實也有一定優勢，因為除了現實怪獸、變異怪獸的分類外，還有一個神話怪獸分類，比如希臘神話中的美杜莎、奇美拉、鷹身女妖，中國的龍、麒麟、饕餮等等。

可惜的是，國產院線怪獸電影仍停留在現實怪獸領域，比如《百萬巨鱷》《3D食人蟲》《蒸發太平洋》等，這些影片的視效粗陋不僅票房慘淡，還被觀眾吐槽抄襲好萊塢電影。近兩年，隨著網路大電影的興起，怪獸+災難成為網大中受歡迎的一個分支，其中《大蛇》的分賬金額超過5000萬，關於『蛇災』的網路電影層出不窮，總體質量雖有進步但仍舊偏低。

目前為止看到中國傳說怪獸最多的電影，應該是2016年張藝謀導演的《長城》。按照電影《長城》的設定，上古凶獸饕餮就是天神降下的懲罰，雖然是中國神話怪獸，但影片中的饕餮和西方怪獸片中慣常的大蜥蜴造型相差無幾， 只是在饕餮的額頭上刻有中國傳統符號青銅饕餮紋。從市場角度出發，被西化的饕餮或許是《長城》打開海外市場的一個方式，可以理解卻也感到可惜。

中國上古時期神話傳說中還有很多種神獸，如白澤、夔、鳳凰、麒麟、檮杌、獬豸、犼、重明鳥、畢方、腓腓、諸犍、混沌、慶忌等，對於它們的身形、故事大眾了解不多，這其實就是中國神話怪獸電影的機會。首先，在電影故事內核上，中國神話就是最好的內容依託，其次，打造中國神話怪獸電影也是輸出中國文化絕佳機會，所以在資金、技術允許的情況下，創造出屬於中國的神話怪獸宇宙，或許有將一日，能夠與好萊塢怪獸電影一較高下。相應的，如果我們自己不拍，而好萊塢看上了中國的神話怪獸進行拍攝，屆時人們只有怒其不爭的份，就像《功夫熊貓》一樣中為西用。

蠱雕

Ⅱ 求一部國產怪獸電影

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《神獸金剛之青龍再現》延續《神獸金剛》系列動畫的故事背景，講述了神獸戰隊為保衛地球，與外星球黑暗勢力咒冥帝作戰的故事。一直覬覦地球水資源的咒冥帝，召喚出地球上的遠古巨獸——肥遺獸，發動了更大規模的掠奪攻勢，但神獸戰隊的5位成員，青龍超人葉輝、麒麟超人林聰、白虎超人張力、 朱雀超人趙燕和玄武超人陳鋒各顯神通，開始了新一輪戰斗。

Ⅳ 歷時3年，這部電影究竟會給國產科幻題材帶來哪些變化

對國內的科幻影迷來說，在2019年的《漂泊地球》後，曾經有太長時間再未見識過這一國產類型片的高光時辰了。一是此類題材本就稀缺，好故事好劇本的匱乏已是業內公認的事實；二是即使有了不錯的素材，肯花大時間、大投入去雕琢細節，勇於冒險作此嘗試的創作團隊也百里挑一，都怕一不當心就重蹈踩雷之覆轍。

也正是由於有了這些客觀問題擺在那裡，已於3月31日迎來殺青的科幻怪獸電影《星門深淵》才顯得如此的難能可貴。細數這部製造周期歷時3年的類型片新作就不難發現，之所以它能引發行業內外乃至眾多影迷們的普遍關注，的確有其眾多的可圈可點之處。

《星門深淵》的總製片人孫放在采訪中表示，「其實科幻電影在國內還是一個挺稀缺的題材，從劇本，到搭景，到拍攝，都比擬有難度，所以需求尋覓一個比擬堅決的協作方一同來做，優酷跟我們一同來做這件事情，還是大家各自都置信對方，我們的話在項目端會全身心的投入，優酷看好這個題材和我們整個主創、製造的班底，這其實是一個強強聯手的邏輯。」

不難看出，無論對製造方來說還是對平台方來說，創作《星門深淵》這樣一部作品都是一次雙贏的協作，而該片的播出也勢必會為雙方帶來意義深遠的影響。當然，融創文化的戰略試水勝利，優酷「怪獸制燥」廠牌的打造，對整個影視行業來說，也很有可能帶來一次極具反動性意味的考慮。

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平凡小鎮的大樓突然出現了巨大怪獸，隨後自衛隊緊急出動，小鎮陷入騷亂中。而此時少女YUKI卻意外得知同校男生少年TETSU的秘密。原來，TETSU的家裡養著一隻和這個奇妙生物極為相似的寵物千子。

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Ⅶ 一部很老的國產怪獸電影名字

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Ⅷ 如何評價國產怪獸電影《異獸來襲》的怪獸形象

《異獸來襲》作為本年度首部怪獸災難科幻巨制CG大片，不僅吸引了諸多實力派演員如《快樂星球》的童星甘於曉雪、著名硬漢演員於博寧、《錦綉未央》的反派女主楊祖青、資深旅法導演尹大為等加盟主演
在國內少見的大片題材，加上怪獸+冒險的特殊題材，讓《異獸來襲》還未上映就得到國內外不少媒體的關注，甚至被好萊塢知名特效團隊稱為中國版的《異形》。
然而，所有經典的怪獸電影，從《哥斯拉》、《侏羅紀公園》、《異形》到前不久才重製過的《金剛-骷髏島》，都出產於好萊塢大工業化的基礎之上。一般來說，由於國內影視工業化水平較低，很少有導演願意拍或者說敢拍這類型的電影。
而這一次，《異獸來襲》藉助互聯網平台公司藍海創意雲攜手發力，只依靠國內團隊完成一部科幻怪獸片，既是大膽之舉，也是創新之舉。

Ⅸ 國產的冒險電影有好多怪獸的

《大蛇》

是由林珍釗導演執導，演員黃凱倫、鄭躍、奚美麗、楊永等人主演的網路大電影。[1]
影片中，由演員黃凱倫飾演的林奇一角，是一名史前生物研究者，在妻子過世之後，一人撫養女兒。直到企業總裁齊藤找到他，為了一個神秘目的要前往危險密布的叢林。