如何評價美國電影

1. 如何評價美國電影《年輕氣盛》

我很欣賞影片中那種不時透露著歐洲貴族的典雅，有時也夾帶著美國人的幽默。不經意的談笑話語間，很羨慕他們的生活。影片中有很多抽象的藝術，意象反復，讓人在看過之後，感覺像是講了許多藝術和人生哲理，但又無法用語言表達出來。每個人在觀看的時候，根據自己對藝術的不同見解，會有不同的體會。

2. 如何評價《美國麗人》這部電影

Kevin Spacey的稱帝之作！片中展示的美國人的生活狀態，大大不同於以往好萊塢影片給我們的印象，幾乎所有角色都有點不正常，生計、工作和兒女，壓得他們透不過氣。當安吉拉說出她是第一次時，我目瞪口呆~~

3. 如何評價美國驚悚電影《土狼湖》 ,,

這部片子有硬傷。那些失蹤的毒販和犯罪分子連人帶錢財都沒了。其背後的組織不可能不追查。那麼偏僻的地方就只有這一家民宿，太明顯了。

在邊境地帶，犯罪組織勢力很大的。要是連這一點小事都擺平不了，那就等著覆滅吧。至於汽車定位手機定位，那都是很常見的。這娘倆絕對不可能營業那麼久。當然，都是戲啦，看看就好。

《土狼湖》主要劇情

Ester（埃斯特）和她專橫的母親在美國，墨西哥邊境附近經營著一家小鋪床早餐。一天晚上，兩個不受歡迎的客人來到，威脅到每個人的安全。但是啟萬，cc兩個女人隱藏著一個秘密，這個秘密可能是最危險的。

4. 如何評價美國的科幻片

場面很宏大，美國的風格就是什麼都很大，粗枝大葉但是氣勢恢宏，表現自己無比嚮往自由的勇氣，可以克服任何困難的強大動力和決心！只要是科幻電影都會有大場面來表現自己的強大！

5. 如何評價美國電影《聚焦》

提取碼:yvic

《聚焦》是由托馬斯·麥卡錫執導的傳記劇情片，由馬克·魯法洛、邁克爾·基頓、瑞秋·麥克亞當斯、列維·施瑞博爾、約翰·斯拉特里、斯坦利·圖齊、布萊恩·德阿西·詹姆斯、比利·克魯德普聯合主演。影片於2015年11月6日在美國上映。

該片根據《波士頓環球報》中一篇新聞改編，以美國神職人員姦汙和猥褻兒童的丑聞為背景，講述了幾位記者為了找出事實真相歷經艱難的過程。

該片於2016年2月在第88屆奧斯卡金像獎獲得最佳影片獎和最佳原創劇本獎

該片對於報紙揭露虐童丑聞事件的表現是司法鑒定般的，有些場景僅僅是邁克爾·基頓和馬克·魯法洛在簡陋的辦公室里撓他們三天沒刮的胡茬，這正是該種電影中應該有的，影片找到了一種豐富、吸引人卻又平實的方式來刻畫記者的基礎工作，通過檔案櫃和復印機傳達出這樣的觸感。

6. 對最近的美國大片的評價

他們崇尚個人英雄主義
單說赤壁 雖然也是耗資多少億，但是實質的東西沒多少，都用在了場面上，看過後並不能留下多深刻的印象！！！而且裡面多是陰險 狡詐 計謀 要不就是低俗的搞笑！！！

而外國片 即使有些 陰謀 但總是多出那麼種感覺！（我只是憑感覺的說！！）！！到最後總是能給人一個道理！！當然也有很垃圾的，不過同樣是耗資幾億，外國的肯定比中國的拍的好！！

視覺效果！赤壁是有那麼段「圈圈陣」可是我並沒感覺到有什麼，可能是不符合個人視覺理解！！

剩下 什麼對中國學生的影響 呵呵 這個不好說，說國人的電影不好吧但是也拿獎了，不過理性的看我覺的咱們的電影，真不能給中國學生帶了什麼，感性上嘛！！！！色戒啊！赤壁啊 畫皮啊 確實能教會中國學生很多東西！！！

呵呵 以上就是個人的一點理解，能力有限 高人路過一笑過之，因為本人就這么點能力！

7. 如何評價電影《金剛川》

落後就要挨打，這是清政府給我們教訓，也是歷史的教訓。所以我們才會在建國初期的困難時候，在朝鮮遇到美國的侵略時候選擇出兵。現在為了銘記歷史，也讓更多的人了解那段艱辛過往，就有了《金剛川》這部電影。我覺得《金剛川》最大的成功就是真實，引起人民的共鳴。接下來讓我們來具體分析一下。

因為《金剛川》我們更加知道，不要忘記國家所受的苦難，也不要忘記老一輩革命家為我們所付出的一切。《金剛川》不只是演員看的演技高，二是那段沉重的過往引起了人民的共鳴。也讓我們更加愛護我們的國家，wone我們也應該去看望那些從戰場上倖存下來的老人，向他們致敬，因為沒有他們就沒有我們如今安穩的生活。

8. 如何看待美國科幻大片

我覺得美國科幻大片，它的畫面是特別的好，因為其實很多人看美國大片的時候，他們都會覺得質量簡直比中國好的不止一倍兩倍，而且很多科幻片，他們裡面運用的原理其實都是真實的。

9. 求對美國電影的總評(越詳細越好！）

西部片

西部片作為好萊塢電影特殊的類型片，具有深層的符號和象徵意義：它是關於美國人開發西部的史詩般的神化，影片多取材於西部文學和民間傳說，並將文學語言的想像的幅度與電影畫面的幻覺幅度結合起來。

綜觀美國電影史上的多部西部片，我們不難可以歸納出幾點西部片的「定式」：

時代背景：時間跨度為1860年至20世紀初葉。這期間，載入史冊的大事件有東部居民西進拓荒、南北戰爭、廢除奴隸制、林肯遇刺、第一條橫貫大陸的鐵路接通、電話局開始營業等。

行為准則：好漢與歹徒、警官與盜匪爭斗時均靠不成文的行為准則進行「公平競賽」——雙方恪守武器相同（刀對刀、槍對槍）、機會均等（正面攻擊，不打黑槍）的原則，而英雄人物往往後發制人，置之死地而後生。

正面形象：行俠仗義的牛仔、盡忠職守的警長、保護驛車的好漢。同歹徒、草寇決斗時他們智勇雙全，以寡敵眾。

反面角色：與正面形象構成二元對立。他們是攔路打劫的草寇，是突襲村落的歹徒和魚肉鎮民的地頭蛇。他們人多勢眾，但結局通常都是十死九傷，以失敗告終。

五大戰場：開闊地域（例如曠野、叢林、峽谷、長河等）；城鎮一條街、酒吧、妓院、旅館。

固定道具：馬、牛仔帽、皮靴、左輪手槍、劍。

科幻片

科幻片起源於法國，革新於德國，全盛於美國。20世紀50年代是美國科幻片的興旺發達時期，在這一時期，科幻片的特點全面形成。

20世紀60年代至90年代初，美國科幻片進入了一個新時期，其標志是：題材廣泛，貼近現實；人類與外星人的關系由緊張漸趨緩和，由對抗變成對話；特技手法躍入數控時代。1977年，《第三類接觸》（斯皮爾伯格執導）和《星球大戰》（喬治·盧卡斯執導）問世，形成了美國影壇「科幻三傑」的格局，把科幻片的創作再次推向波峰。

音樂片

與電影聲音同時誕生的音樂片，在有聲電影初期十分盛行，最初是把百老匯的東西搬上銀幕，後來則發展為具有特殊形式的類型片，並在四五十年代走向了「最受歡迎的頂峰年代」。

美國電影史上的第一部音樂片是有聲電影《爵士歌王》。此片一出，各大公司紛紛仿效，相繼推出各自的音樂片。

犯罪片

這類電影經常以一樁罪案的始末為內容，以罪犯或偵探為主要人物。犯罪片分為強盜片和偵探片兩大類，前者以黑社會人物為主角，後者以偵探為中心。

強盜片與西部片似乎有些相同之處：片中同樣具有強烈的追逐和持槍格鬥的場面，而劇中人物也同樣是一個類似西部牛仔那樣的具有復仇心理的、強悍而又孤獨的男人，一樣是用「硬漢」類型明星來塑造的，從而顯示著一種力量。

美國犯罪片中的佳作情節緊張、懸念迭起，結果往往出人意料，頗有觀賞性；但大多數犯罪片的劇情生拼硬湊，而且充斥血腥、暴力和色情場面，造成視覺污染，戕害青少年的心靈。

當好萊塢的電影巧妙地把社會現實矛盾轉換為戲劇沖突，通過它的經典敘事方式進行虛幻性解決的時候，它就完成了從文本神話向社會神話的轉型，而這也正是好萊塢意義上的「白日夢幻」的意旨所在。

美國對全球的文化控制是通過大眾傳媒的控制來實現的，因為現代電子傳媒能夠提供使受眾服從霸權的條件，進而大眾傳媒本身也成為了一種霸權形式。

好萊塢化的電影是來自好萊塢資本運作、明星機制、傳播媒介的召喚，也是來自電影工業、英雄情結、觀影機制、理想主義的隱秘的召喚，其主要特徵是方法的標准化和產品的同質化。而更深層次的，則是普遍的價值觀念和文化標准在全球范圍的蔓延。

10. 如何評價《美國狂魔》這部電影

那詭異的戲劇張力，與《美國麗人》這看似美好的片名實則截然相反，影片以一個美國中產階級家庭為引，精彩的群戲所呈現而出的是電影對復雜人性和慾望的深諳，當中年危機與青年煩惱，兩種屬於不同年齡的困擾交織與一，黑色幽默的基因渲染而出的自然不會是「麗人」，從壓抑沉悶直到爆發的崩潰的演變。