中國現實電影

『壹』 求中國現實電影，像盲山、盲井、天狗這樣的電影。謝謝

10幾年前好像有一個叫什麼，壞小子還是臭小子的內地農村電影不賴，現在找不到了

『貳』 跪求中國現實題材的電影，【在線觀看】免費百度雲資源

中國現實題材的電影，免費高清資源在線觀看
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『叄』 中國真實事件改編的電影有哪些

《親愛的》《盲山》《湄公河行動》《唐山大地震》等都是根據真實故事改編

『肆』 推薦幾部反應社會現實的電影

一個人看待世界的方式是多種多樣的。文字、光影、聲音、色彩甚至是味道，都可以成為記錄或者表達認知的工具。今天我們在學術文章之外，向大家推薦十大反映中國當今社會現實問題的優秀電影和評論，讓我們從另一扇窗看中國，也讓好電影啟發更深刻的社會研究。

盲井由李楊導演的這部影片題材來源於真實事件，發生於1998年的三大礦洞詐騙殺人團伙案。在貧窮和生活壓力下，生命的價值顯得如此的微不足道。

一部批判現實主義的傑作。首先它擁有一個極好的原作，並且被很好地改編成了劇本；其次它擁有著一個優秀的導演和一批地道的演員，這一切使得這部電影成為了國內獨立電影的一個標志，無論何時都顯得那樣耀眼。影片用一個殘酷而真實的故事揭露了巨變中的中國社會的冰山一角，與賈樟柯相比，李楊則狠多了。

『伍』 最好看的國產現實題材電影有哪些

1.我不是葯神
作為2018年當之無愧的話題之作，我不是葯神剛一上映便引起很大轟動。一個賣印度神油的葯販子，一群掙扎在生死邊緣的白血病患，共同演繹了2018年最震撼人心的自救神話。好的電影，就是不僅劇本好、演得好、細節處理的特別好，起承轉合，每一場戲都有足夠好的設計，該硬時硬，該柔軟時也柔軟，尤其最後有一處場景，會觸碰到觀眾內心最柔軟的部分。這部影片彌足珍貴的地方就是替弱勢群體發聲，讓所有人更加看到社會上那些廣泛存在的吃葯貴看病難問題，這些問題都是關系我們每個人的生死攸關的問題，讓所有人注意並關注，讓其所處的環境得到改善。

2.狗十三
該片以單親少女的視角，從找狗做切入點，層層拋析中國家庭乃至社會的一些隱秘問題，貌似和美的家裡，虛偽的成人社會與年少純真世界一次次正面交鋒，幾乎達到玉石俱焚的地步。沒有刻意煽情與撒狗血，鏡頭冷靜的如同一場罪案現場，這不只是李玩一個人的青春，不只是一個普通女生的成長軌跡，更有無數人慘白回憶在裡面，如何改變這種家庭式教育，如何越過所謂的中國式成熟，讓孩子們健康自由地成長，都是我們看完之後該思考的問題。

3.找到你
這是一部很沉重的，尋找孩子，尋找女性地位的影片，一部找到你，三位偉大的母親，三種迥異的環境，母親真的可以愛孩子到願意用自己的生命去換他的安全，可以把最好的都給他。在這部電影中，通過一個充滿懸念的兒童失蹤案，串聯起了來自不同階層，擁有不同背景的三名母親，她們的人生際遇，正好可以拼湊除在這個苛刻時代掙扎的女性群像。難能可貴的是導演並沒有想著賺眼淚，同時也有野心，聚焦母親們的困境，更把鏡頭拉遠，展示了這個時代女性們的真實處境。這部影片並沒有將擺在大部分女性面前的困境給出答案，這樣的問題也不是一部影片能給出答案的，但是起碼可以讓人看到，讓女性同病相憐，讓男性深受觸動，任何問題在被解決以前，首先要被更多人看見，這大概就是這部影片存在的意義。

4.無名之輩
該片講述的是在一座小城中一系列生活在社會不同軌跡上的小人物之間陰差陽錯的擰到一起發生了啼笑皆非的一幕幕，導演帶著自己對戲劇的理解創作了此部荒誕喜劇片，表達小人物的尊嚴引人深思。有人說此部影片是形似《驢得水》低調出世低成本喜劇電影，而《無名之輩》更深層次刻畫了一系列身份低微，各具特點，為生存及其尊嚴而做出種種努力的小人物的形象。這部影片與大多數影片不同的是，它既有喜劇的優點，同時它又引發我們對像自己一樣的所有普通人應該如何對待生活，如何有尊嚴地活著的深刻思考。

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『柒』 中國有沒有反映現實生活的電影

1.黃土地
《黃土地》是陳凱歌的處女作，作為中國第五代導演中的領軍人物，他背負著厚重的責任感，用電影的手法講述了一個並不新奇卻震撼人心的故事，《黃土地》不僅是一部成功的電影作品，也是陳凱歌對中華民族力量的反省和思考。
2.陽光燦爛的日子
《陽光燦爛的日子》，改編自王朔的小說《動物兇猛》，1994年最受中國人關注的一部國產電影，姜文的導演處女作，年僅16歲的主演夏雨憑借影片中的馬小軍一角獲得當年的威尼斯影帝的稱號。堪稱是94年度全世界令人贊 絕的、至今仍渴望觀看的影片之一。它是一部從內容到形式都全新的中 國電影，它的出現標志著中國電影跨入了一個新的時代。
3.霸王別姬
影片藉助於幾位京劇演員人生、命運的曲折展現對人的生存理想與現實存在著的永恆矛盾做了哲理的探索與闡釋。影片因其嫻熟的藝術技巧及內蘊的豐厚的東方化的人文主題勇奪戛納金棕櫚大獎，是迄今為止中國電影所獲得的最高榮譽。
4.馬路天使
馬路天使電影是20世紀30年代中國電影的壓軸之作；描繪活潑市井生活的偉大的藝術傑作；中國早期社會問題片的集大成者，30年代中國電影藝術發展高峰的標志。
5.大紅燈籠高高掛
大宅中的爭寵戲的經典簡約版。爭來爭去只有寂寞。紅彤彤的畫面背後是一世荒涼。一直沒有出現正臉的男人，是封建宅門的象徵。
6.芙蓉鎮
《芙蓉鎮》是謝晉代表作，影片根據古華獲茅盾文學獎的同名小說改編，姜文主演的右派書生和劉曉慶主演的「豆腐西施」都極其精彩，這兩個中國最偉大的男女演員自此開始了幾次完美的合作和一段令人唏噓的愛情
7.藍風箏
本片透過小孩鐵頭的眼光，反映了自1953年至1967年的中國的歷史變遷。以悲哀、灰暗的基調講述幾十年的故土舊事，透視埋在歷史灰燼下的人的命運。 《藍風箏》的導演田壯壯沒有迴避中國那段不堪回首的歷史，而是以一個導演應有的良心和責任感，用深情的「筆觸」將這段歷史娓娓道來。
8.城南舊事
本片根據台灣女作家林海音同名中篇小說改編。影片發展了原著抒情風格和懷舊情緒，將一幅幅古城北京的風俗畫和風景畫展現在觀眾面前，是一部極有意境的散文式的電影，具有很強的藝術感染力，令人看後之有產生一股「揮之不去」的惆悵。
9.小武
第六代是一個很尷尬的導演群體，而賈樟柯處在這個群體的尾巴上，卻以更大的魄力和責任感擔當起振興中國電影的重任，雖然他的初衷並非如此。誠然《小武》還有這樣那樣的缺點，但導演直面現實的勇氣和魄力在令國人頗覺尷尬的同時也令世人更深入的認識到當前社會更真實的狀態。《小武》粗糲鏡頭下描述的小人物悲哀無助，卻又讓我們同情不起來，恨不下去。
10.孔雀
獲得獎項：第55屆柏林電影節評委會大獎銀熊獎，顧長衛製作。

11.《鬼子來了》：姜文以本片顯示了中國人直面歷史的勇氣
12.《一個陌生女人的來信》：愛上你的那一刻起我已萬劫不復
13.《甲方乙方》：直到馮小剛，中國電影知道了怎麼拍喜劇，拍什麼樣的喜劇。
14.《小城之春》：發乎情，止乎禮。中國幾千年封建禮教的禁錮於此可見一斑。
16.《瘋狂的石頭》：小製作電影徹底使中國電影狂歡了一把。
17.《紅高粱》：生命的熱血和激情在此燃燒。
18.《愛情麻辣燙》：四段故事完成了對整個人生的簡約敘述。
19.《十七歲的單車》：青春是一道明媚的憂傷，痛並憂傷。
20. 《活著》涵蓋著人在歷史中的命運無法掌控的生命之痛，衍生出了對死亡的苦笑。

『捌』 中國有哪些現實主義風格的電影，既保留了藝術追求，同時也獲得高票房你認為它們是怎樣做到的

《姊妹花》導演：鄭正秋1933年 上海明星影片公司
《姊妹花》是鄭正秋根據自己編寫的舞台劇《貴人與犯人》改編和導演的電影，以1924年軍閥內戰為背景，描寫了一對自幼離散的孿生姊妹，因處境不同，妹妹成了軍閥的姨太太，姊姊成了囚犯。
結局是姊妹相認，與父母闔家團圓。該片由當時的影後胡蝶一人分飾兩角，首映後受到極大歡迎，在上海連映60多天，盛況空前，是解放前少有的最賣座影片之一，這個紀錄長時間無人能夠打破，直到1934年出現了《漁光曲》(後者以其絕佳的視聽效果創造了84天的上映紀錄)。《一江春水向東流》導演：鄭君里、蔡楚聲 1947年 昆侖電影公司據統計，從1947年10月到1948年1月，《一江春水向東流》連映3個多月，觀眾達712，874人次，創造了《漁光曲》之後的最高紀錄。這部史詩式的影片有著遼闊的社會背景，事件紛繁，人物眾多，關系復雜，時間跨度大。在世界范圍內影響卓著，是中國風格的電影代表作。《白毛女》導演：王濱、水華1950年 東北電影製片廠《白毛女》是新中國第一部在全國引起巨大轟動的電影，它改編自延安時代令廣大工農兵刻骨銘心的同名歌劇，這部歌劇取材於民間傳說「白毛仙姑」的故事。《白毛女》上映時，國內首輪觀眾即達600餘萬，上海達80餘萬人次，創中外影片最高紀錄。50年代這部影片先後在30多個國家、地區映出。法國電影史學家喬治·薩杜爾在他的《電影藝術史》中，給《白毛女》以很高評價，稱之為「動人心弦的現實主義」。《喜盈門》導演：趙煥章1981年 上海電影製片廠1980年代初期的話語中心是農村的經濟改革，家庭內部的爭端成為社會焦點。適時而出的家庭倫理道德片《喜盈門》以北方農村一個家庭婆媳之間的爭端為主要內容，關注了傳統倫理道德特別是尊老愛幼、贍養老人在經濟改革年代的農村的失落問題。1981年放映後的兩年內，全國觀眾達1.7億人次，成為80年代上座率最高的國產故事片之一。這部產於大城市上海的電影，長時間以來成為中國農村電影的惟一代表。《芙蓉鎮》導演：謝晉1986年 上海電影製片廠這部根據古華獲茅盾文學獎的同名小說改編的電影，是被認為傳統倫理電影最後一位導演的謝晉的代表作。其電影在多年之內創造的觀眾人次記錄在中國電影史上堪稱空前絕後。即便在經過相當一段時間淡化以後的1998年，北京零點-中博影視調查系統對北京、上海和廣州的1500位18歲以上的市民所進行的調查中，仍然有25%的觀眾選擇了謝晉為他們 「最欣賞的國內導演」，其得票率超過了居第二位的張藝謀。不僅如此，它也創造了內地影片在香港最高票房紀錄，1988 年3月10日在香港上映後，15天內票房收入達511萬港元。同時，在國際上也是口碑卓越。《英雄本色》導演:吳宇森1986年 新藝城-電影工作室香港英雄片的經典之作，曾被評選為香港10大電影第一名。1986年8月首映後，創下了票房34,651,3 24港元的當年最高紀錄，隨後風靡東南亞，又以輾轉的渠道風靡整個大陸。《英雄本色》使失意的吳宇森和周潤發橫空出世，成為香港影壇的里程碑，後者扮演的「小馬哥」成為一代影迷的偶像。通過該片，吳宇森樹立了其「暴力美學」旗幟，周潤發也徹底改變了「票房毒葯」的不佳名譽，確立了其香港第一影帝的地位。該片的續集也廣受歡迎，成為香港電影的一種品牌。《少林寺》導演：張鑫炎1982年 香港銀都機構1981年，《少林寺》正式在河南嵩山少林寺實地開拍，出演。這部投資120萬元人民幣的功夫電影全國公映後取得巨大轟動，在香港及亞洲、澳洲和美洲一些國家上映時，引發一股強烈的「少林旋風」和「功夫熱潮」，觀眾遍及全球一百多個國家和地區，僅國內的觀影人數就達到了5億人次，在日本的票房收入超過了3000萬人民幣，香港突破功夫片歷史最高賣座記錄，僅在香港的票房收入就達1615.7萬港元。《大話西遊》導演：劉鎮偉1995年 香港彩星電影公司這套投資6000萬港幣的影片最初在香港上映時，票房極差，僅為4500萬港幣。進入大陸後，起先默默無聞，沒人願意看和談論它，票房低到登上了「95年十大引進劣片」榜。但隨後，這部影片以盜版VCD(後來又以DVD、網路下載的形式)在高校的學生中流行開來，並且聲譽日漲，最後到達了成為經典的程度，充當了網路時代的年輕人最熱門的公共話題，由此衍生出的語言、文學、游戲、及相關一切變成一種青少年「亞文化」現象，甚至引起了嚴肅的專家學者的解讀興趣。這部電影只是在票房上失利，但在其它方面所賺取的人氣和利潤，不知道要超過票房多少倍。到了20世紀末，它的票房已經高達6000萬元。《大話西遊》已成為年輕人心中CULT片崇高的經典。《大鬧天宮》(上、下集)導演：萬籟鳴、唐澄1961年、1964年 上海美術電影製片廠從1960年到1964年，歷時4年時間創作完成，繪制了近7萬幅畫作，堪稱一部鴻篇巨制。這部承載了幾代中國人的少年回憶的動畫作品，幾年間創下上億元票房，同時也震驚了國際動畫界，在數十個國家和地區發行，並榮獲第22屆倫敦國際電影節最佳影片獎等無數獎項。20多年後，《大鬧天宮》於1983年在法國公映，依然震撼了這個藝術國度。法國《德國人》介紹說：「《大鬧天宮》不但具有美國迪斯尼作品的美感，而且造型藝術又是迪斯尼藝術所做不到的，它完美地表達了中國的傳統藝術風格。」此後的40年裡，沒有一部國產動畫影片能夠達到《大鬧天宮》的藝術高度和影響力。《英雄》導演：張藝謀2002年 銀都機構、精英娛樂、北京新畫面2002年可說是《英雄》年，這一年年底，張藝謀首次試水的武俠電影在恢弘的宣傳氣勢中上映了。這部投資30 00萬美元的超級巨片以別人無法仿效的宣傳發行模式，瞬間席捲了全國影院，並創下了高達2億元的國產電影有史以來最高票房紀錄，兩年後的2004年9月份，《英雄》北美上映後成為票房冠軍。在國內電影市場連年不景氣的情況下，張藝謀和他的搭檔張偉平敢於斥巨資拍攝這樣一部空洞的「英雄」電影並獲得如此大的回報，說明中國電影產業的空間仍是巨大無比的。此後，中國官方和電影人開始認真地考慮市場和產業問題，這或許才是《英雄》落幕之後中國電影最大的回報。

『玖』 中國有哪些反映社會現實的電影

《我不是葯神》主要通過小人物程勇賣葯的故事反映了窮人吃不起葯的社會現實。

這部影片無論是劇情還是演員的演技都是非常的棒。而且它所反應的還是人們最關注的醫療問題，所以這部電影上映後也受到了不少人的關注。在這部影片中讓我感觸最大的是有一幕一個老婆婆說到「我想活下去」這一幕也可以說是影片的點睛之筆，讓整部電影更有淚點，也更加真實更重要的是反映了電影的主題。

沒有看過的朋友可以看一下，這部劇絕對是直擊人心。