台灣電影囪

❶ 囪味怎麼做好吃

材料>

花生仁，油適量，鹽適量，五香粉適量

<步驟>

1.備好花生米，並仔細撿出變質的花生米，沖洗干凈，入鍋；

2.加入適量的五香粉，加入適量的鹽，加入少量的水攪勻；

3.設置電壓力鍋16-20分鍾，解壓後盛出即可食用，也可涼透後食用。

2鹵鳳爪



<材料>

雞爪300克，蔥5克，姜5克，料酒1湯匙，鹵水半碗，水適量

<步驟>

1.雞爪清洗干凈，減掉指甲，把雞爪放入鍋中，加水，加姜，蔥和料酒，煮開後再煮5分鍾；

2.從鍋中撈出雞爪，用清水沖洗干凈；

3.鍋中倒入半碗鹵水汁，倒入一碗清水，把雞爪放入，再燜煮15分鍾，撈出就可以吃了。

3鹵素雞



<材料>

素雞5片，醬油2湯匙，八角2個，桂皮1段，料酒1湯匙，白砂糖3湯匙，細香蔥3根

<步驟>

1.素雞片煎至表面微黃，加醬油，八角，桂皮，糖和料酒，加水沒過所有材料；

2.我用慢燉鍋低火燉了3個小時，最後加一把蔥花再煮一會兒，普通鍋再煮半個小時後加入蔥花即可，想更入味的話可以浸泡一夜。

4醬豬蹄



<材料>

豬蹄1對，食鹽，冰糖，蔥姜蒜，八角，花椒，桂皮，料酒，生抽，老抽，陳皮，豆蔻，草果，香葉，白糖

<步驟>

1.將豬蹄洗凈，鍋內倒入開水，煮沸後放入豬蹄進行氽燙，5分鍾後取出瀝干備用；

2.鍋內倒入適量花生油，燒熱後加入蔥姜蒜以及各種香料煸炒至出香；

3.下豬蹄並同時烹入料酒，加入生抽和老抽，用木鏟翻動豬蹄，使之均勻上色；

4.倒入開水，水的高度要沒過豬蹄，然後加白糖，大火燒開後蓋上鍋蓋，轉小火燉煮2個半小時左右；

5.最後開蓋調入冰糖和鹽，攪拌均勻，繼續加蓋燉煮至冰糖融化，汁水收濃即可出鍋。

5香拌鹵牛肉



<材料>

牛肉500克，油，鹵水，辣醬，細香蔥，大蒜

<步驟>

1.牛肉用冷水泡10分鍾後，放入鍋內煮10分鍾，取出，洗凈浮沫，放入成鹵水的砂鍋中，加蓋小火鹵100分鍾後撈出，晾涼；

2.准備材料：香蔥洗凈，大蒜去皮，切碎，准備一勺辣椒醬；

3.用熱油潑入，攪勻，牛肉切薄片，加入香蔥，大蒜碎及油潑辣醬，加入一勺鹵水；

4.拌勻，擺盤即可享用。

6鹵牛肚



<材料>

牛肚500克，食鹽，蔥姜，八角，桂皮，茴香籽，沙姜，白豆蔻，丁香，甘草，白醋，肉豆蔻，砂仁，草果，香草，香葉，黃酒，醪糟，鹼，糖色，水適量

<步驟>

1.處理牛肚，先上鹼面，洗凈後換白醋，再洗凈後加澱粉，去掉筋筋皮皮等你覺得奇怪的東西；

2.用加了點白醋的水焯一下，准備好材料，鍋中放水加老鹵汁，大火燒開，撇去浮沫，加入黃酒，醪糟和糖色水，放入牛肚；

3.大火燒開，再次撇去浮沫放入蔥姜，香料（小茴香20克，八角10克，沙姜5克，桂皮10克，白豆蔻5克，丁香3克，香草5克，甘草3克，砂仁2克，草果3個，肉豆蔻3個，香葉3片）轉微火慢鹵2小時後加適量的鹽調味；

4.中途可以補些醬油調味，量要少，再鹵半小時後可以關火，食用前可以浸泡一會兒，浸泡差不多了撈出切小塊即可。

7鹵雞腿



<材料>

雞腿4個，蔥2根，食鹽，醬油，八角，花椒，老抽，薑汁，麻椒，香葉，白果，白芷，茴香，黃醬，白糖，蜂蜜，植物油

1.准備雞腿備用：大蔥洗凈，准備鹵料別料，鹵雞用料，可適當加大白芷用料；

2.將雞腿塗抹上蜂蜜上色，油溫8成熱，下入塗抹蜂蜜的雞腿，將雞腿炸至兩面哈「金黃，撈出備用；

3.炒鍋放植物油，下入白糖炒出糖色，下入鹵料煸炒一下，加入適量的會，放入大蔥段，加入生薑汁，食鹽，大醬，老抽，醬油和鹵料包；

4.放入炸好的雞腿，加高壓鍋蓋，中火煮開，蓋小火，定時17分鍾；

5.自然解壓後，即可打開鍋蓋食用。

❷ 《我是特種兵》第二部何晨光的扮演者是誰

我覺得是由吳京主演的何晨光。這是吳京截止今天出演的最後一部電視劇，之後我們再看見熒幕上的吳京幾乎都是以特種兵的身份出場。《我是特種兵之利刃出鞘》是劉猛執導的又一部以何志軍的狼牙特戰旅為背景的軍旅偶像劇。劇中描述了三個完全不同的90後如何成長為特種兵戰士的艱辛歷程。其主要演員由吳京、趙荀、徐佳、徐洪浩、傅程鵬等人組成。

何晨光不顧自己發燒的身體，先繳獲藍軍狙擊步槍後，爬到煙囪的最高點在煙囪上待了一天一夜後，終於等到藍軍的總司令，最後開槍射擊斬首成功。從何晨光的表現來看，他不放棄，敢於戰到最後一刻，即使剩下他最後一人，他還在戰斗著真的很令人敬佩。吳京把何晨光的角色演的很有軍人形象，很爺們。 從吳京的演技來看，他是出色的演員，很值得大家關注。

❸ 電影《陰齒》裡面那兩個大煙囪有什麼寓意

從開頭那段細胞變異的畫面來看，女主角應該是受到污染產生了變異從而擁有了陰齒，而片中一直給暗示的煙筒，應該就是污染源吧，應該是個核電站吧，導致基因變異。一方面也說明了現代科技對人類的副作用。這個只是說了陰齒的來歷，片子主要講的還是對於社會性開放的擔憂。

❹ 來篇《城南舊事》的影評 急啊！！！！

《城南舊事》以它那清新和雋永的散文敘事鏡語表現了一個時代「童年往事」般的心理路程。在影片中，小英子是故事中的敘事人，但由於她的年幼，這就必然消解文本的深層語意慾望對象缺席的象徵意味，從而也推卸了小英子的社會行為承擔責任。
影片最大的魅力就是編導有意讓真正的敘事人即成年後的「小英子」（也可說是吳貽弓或者林海音）與被敘述的故事拉開時空距離，使影片的敘事風格籠罩了一段惆悵、朦朧的情感色彩。
在影片開始的情景里，小英子學著駱駝咀嚼的模樣，這不僅反襯了她內心的天真和童稚，更為重要的是奠定了她在影片中的敘事視點。全片大多數鏡頭是以小英子的低視角的主觀鏡頭拍攝的，這樣，隨著小英子那純真目光的追溯，「一切都離我而去」的傷懷情緒顯得尤為真切，同時也顯得更加凄婉和痛楚。
從影片的內容上看，故事中所講述的人物命運可以說是相當凄慘的，但語調還是相當溫婉。如秀貞發瘋了，是因為與她相好的大學生從事地下革命活動被警察抓走，生死不明。導演是用秀貞那哀傷的畫外音講出來的，鏡頭在當年曾居住過這對戀人的房屋內緩緩地移動，那朱紅的被剝落的牆壁和窗戶彷彿烙下了他倆情感的印跡。這些都為影片提供了豐富的視聽想像空間，使觀眾沉浸在一種特定的情緒之中。
秀貞與那大學生的自由戀愛為宗族禮法不能容忍，私生的孩子卻作為恥辱扔到齊化門，直至母女倆相見後去火車站，以至最終慘死於火車巨輪之下，似乎是那個社會給她們安排的必然歸宿。影片為了表現這一悲慘的人物命運，精心拍攝了雨夜送別的場面，讓火車煙囪冒出的白煙吞沒了整個大遠景的鏡頭畫面，大雨中，給母女倆送行的小英子暈倒了。畫外傳來買報聲的叫喊：瞧一瞧，母女倆被火車壓死了。導演在這里沒有讓小英子幼小的心靈承受太多的打擊，也不想讓她純凈的眼睛蒙上太厚的灰塵，一切沉重的精神浩劫都推到了幕後，這種含蓄的表現手法是十分耐人尋味的。
相反，在表現年幼的妞兒和小英子相互關愛和體貼上，導演卻有意依仗各種視聽形象的延續和積累，來渲染內心情感氛圍的彌漫和擴散。通過四次拍攝藤箱里的小油雞和盪鞦韆的鏡語抒寫，刻畫了她倆內心的童真純朴、傷感失意、離愁別恨，以及辛酸孤獨的種種情愫，這種情感一直貫穿在影片那舒緩而又沉靜的節奏感中。正因為如此，小英子離別時的愁緒疊化在《驪歌》的旋律中，想戀著那盪悠悠的鞦韆，想戀著那毛茸茸的小雞。在她那回瞻留戀的目光里，輾轉出一種沉重的嘆息，滋生出一種纖美而又憂傷的詩意，正如影片中那屋檐下的夜雨，盪滌成水圈，成漣漪般的彌散開來。
如果說影片的上半段落，小英子還是一個無憂無慮的孩子，她感受到的那些殘酷的現實只是新奇，那麼到了下半段從小英子在病床上蘇醒開始，卻是一場夢魘的逃脫和突圍。從這以後，小英子開始成熟起來了，她也逐漸領會到了世間的復雜與苦楚。
世界對於天真純朴的小英子來講。本應象海跟天那般絢麗多彩。在影片中兩次出現吟誦《我們看海去》的片斷就鮮明地寄予導演的這一主觀願望。
在荒草園里，小英子遭遇了和藹而又憨厚的小偷。縈繞在他倆頭頂上的烏鴉的嘶鳴和聒雜訊似乎就昭示著一種宿命的悲劇氛圍。
從小英子和小偷的幾次交談中，我們知道小偷是好人，社會現實卻逼良為盜。傳統的文化教養和不堪負荷的生活壓力導致了他精神和行為的雙重分裂，使他在偷盜別人錢財的同時承受著巨大的精神苦難。
可在小英子那純潔善良的目光背後，她不經意間又害了小偷。她把一尊小佛像（這可喻指小偷尋求出路的內心需要）送給了一個搖撥浪鼓的便衣警察，卻成了小偷被抓的一個依據。在小英子含著淚花的眼裡，又一個朋友離她而去了。在她還來不及懺悔的心靈里，又抹上了一道情感的傷痕。正為著名詩人北島在《觸電》中寫的那樣：我曾和一個無形的人握手/一聲慘叫我的手被燙傷/留下了烙印。
當善良的小英子內心逐漸浸染著人生的苦楚和憂傷時，她的家庭也遭到了接二連三的不幸。先是小英子的爸爸平靜地離去，化作台灣墓地里的一方石碑。而她父親的墓地里六次紅葉疊化的鏡頭，無疑將影片貫穿的離別主題推向了高潮，接著宋媽告別了小英子一家，騎上丈夫牽來的小毛驢兒回家鄉去了，留給這位善良女人的是失去兒女的落寞與孤獨。
這時的小英子趴在馬車後坐上，含著淚花無限依戀地揮別了她童年時的生活家園和精神巢穴。
小英子作為一個主要人物出現在影片中，當她發現大人們的良好願望與現實之間存在著巨大反差時，她天真善良的幼小心靈就愈發顯得孱弱。纏繞在影片中那種無往不復的悲劇輪回也就更加令人觸目和深省，這也正是影片顯得豐富厚重的關鍵之筆。
但這又不盡然，因為我們在影片中看到的「城南舊事」已經不可能是原來的事情了。她有著小英子童年往事的烙印，但更多的是吳貽弓或者林海音想像中的「城南舊事」，是他們記憶中揮散不去的一瓣瓣心香，是他們情感深處發酵過的一壇陳年老酒，所以他們用自己的心滋潤著孕育著那段「城南舊事」。
他們所描述的那個「大時代的小故事」，不再是以痛心疾首的懺悔意識來追憶，而是以一種豁達從容的祥和心態來體味。所以影片中許多的生活細節都洋溢著一種深深的眷戀之情，都保存了一份難得的溫馨：象學校的陣陣鍾聲和孩子們的陣陣歌聲，還有那轆轤井，那水車，以及在烈日下吐著舌頭的狗和那條幽靜而蟬聲如雨的小巷……經過他們的藝術渲染和升華便有了生命。
當我們隨著影片中的人物在不知不覺中完成了各自命運時，你會驚喜地發現：隨著「一
《城南舊事》
《城南舊事》是著名女作家林海音的自傳體小影，以其七歲到十三歲的生活為背景的一部長篇小說，也可視作她的代表作。 它描寫二十世紀二十年代，北京城南一座四合院里，住著英子溫暖和樂的一家。它透過主角英子童稚的雙眼，向世人展現了大人世界的悲歡離合，有一種不出來的天真，卻道盡人世復雜的情感。《城南舊事》曾被評選為亞洲周刊 「二十世紀中文小說一百強」。八十年代還被搬上銀幕，還獲得了「中國電影金雞獎」等多項大獎，感動了一代人。它滿含著懷舊的基調，將其自身包含的多層次的情緒色彩，以一種自然的、不著痕跡的手段精細地表現出來。書中的一切都是那樣有條不紊，緩緩的流水、緩緩的駝隊、緩緩而過的人群、緩緩而逝的歲月……景、物、人、事、情完美結合，似一首淡雅而含蓄的詩。半個多世紀前，小女孩林英子跟隨著爸爸媽媽從台灣飄洋過海來到北京，住在城南的一條胡同里。京華古都的城垛頹垣、殘陽駝鈴、鬧市僻巷……這一切都讓英子感到新奇，為之著迷。會館門前的瘋女子、遍體鞭痕的小夥伴妞兒、出沒在荒草叢中的小偷、朝夕相伴的乳母宋媽、沉痾染身而終眠地下的慈父……他們都曾和英子玩過、談笑過、一同生活過，他們的音容笑貌猶在，卻又都一一悄然離去。為何人世這般凄苦？不諳事理的英子深深思索卻又不得其解。
50多年過去，如今遠離北京的遊子，對這一切依然情意繾綣。那一縷淡淡的哀愁，那一抹沉沉的相思，深深地印在她童稚的記憶里，永不消退，也深深地打動著我。
讀《城南舊事》，心頭漾起一絲絲的溫暖，因為已經很少看見這樣精緻的東西，因為她不刻意表達什麼，只一幅場景一幅場景地從容描繪一個孩子眼中的老北京，就像生活在說它自己。那樣地不疾不徐，溫厚淳和，那樣地純凈淡泊，彌久恆馨，那樣地滿是人間煙火味，卻無半點追名逐利心

❺ 電影車在囪圖

郭德綱的 車在囧途 ?

❻ 抹香鯨簡介

抹香鯨（學名：Physeter macrocephalus）是世界上最大的齒鯨。它們在所有鯨類中潛得最深、最久，因此號稱為動物王國中的「潛水冠軍」。可能只有喙鯨科的兩種瓶鼻鯨在潛水方面能與之比擬。除了過去被視為頭號目標的捕鯨時期以外，抹香鯨可能是大型鯨中數量最多的一種。美國作家梅爾維爾的經典名著《白鯨記》，書中那頭神勇的大鯨莫比·敵克就是一頭抹香鯨。種名 macrocephalus 源自希臘文，意為「大頭」。抹香鯨另有一種名 catodon，同種異名的情況過去曾引發長期的爭論，現 macrocephalus 為主流用語。

中文學名： 抹香鯨
拉丁學名： Physeter macrocephalus
界： 動物界
門： 脊索動物
亞門： 脊椎動物
綱： 哺乳
目： 鯨
亞目： 齒鯨
科： 抹香鯨

形態
抹香鯨隸屬齒鯨亞目抹香鯨科，是齒鯨亞目中體型最大的一種，雄性最大體長達23米，雌性17米，體呈圓錐形，上頜齊鈍，遠遠超過下頜。由於其頭部特別巨大，故又有「巨頭鯨」之稱呼。 身體粗短，行動緩慢笨拙，易於捕殺，故現存量由原來的85萬頭下降到20萬頭。抹香鯨的長相十分怪，頭重尾輕，宛如巨大的蝌蚪，龐大的頭部約占體長的1/4-1/3，整個頭部彷彿是一個大箱子。 它的鼻子也十分奇特，只有左鼻孔暢通，而且位於左前上方，右鼻孔堵塞，所以它呼吸的霧柱是以45°角向左前方噴出的。 它的身體的背面為暗黑色，腹面為銀灰或白色。頭部特別大，幾占體長1/4～1/3。上頜和吻部呈方桶形，下頜較細而薄，前窄後寬，與上頜極不相稱。有20～28對圓錐形的狹長大齒，每枚齒的直徑可達10厘米，長約20多厘米。噴水孔在頭部前端左側，只與左鼻孔通連，右鼻孔阻塞，但與肺相通，可作為空氣儲存箱使用，呼吸時噴出的霧柱以45度角向左前方傾斜。無背鰭。鰭肢較短。尾鰭寬大，寬約360～450厘米。
編輯本段分布范圍
抹香鯨分布於全世界各大海洋中，在中國見於黃海、東海、南海和台灣海域。主要活動在熱帶和溫帶海域，通常在南北緯40度之間。我國海域均有分布，它們常以 5—20頭結群游盪，以雄多雌少組成群體，一般游速每小時2．5—3 海里，受驚時可達7一12海里。
編輯本段生活習性
抹香鯨
抹香鯨這種頭重尾輕的體型極適宜潛水，加上它嗜吃巨大的頭足類動物，它們大部分棲於深海，抹香鯨常因追獵巨烏賊而「屏氣潛水」長達1．5小時，可潛到2200米的深海，故它是哺乳動物中的潛水冠軍。 抹香鯨常與無脊椎動物之最的大王烏賊展開一場刀光劍影的相互殘殺，大王烏賊最大者達18米，重1.5噸。有人曾在熱帶海洋看到抹香鯨與巨烏賊搏鬥的激烈場面，它們從深海一直打到淺海不是抹香鯨吃掉大王烏賊，就是大王烏賊用觸腕把鯨的噴水孔蓋死使巨鯨窒息而死，那樣，抹香鯨反倒成為大王烏賊的「美餐」了。不過，大多是抹香鯨勝。 因為三級結構肌紅蛋白是抹香鯨在深海生存的必要條件，抹香鯨熱衷於大型烏賊、章魚、魚類等的食物不是它喜歡不喜歡的問題，而是要保證體內的肌紅蛋白三級結構穩定而不被氧化。抹香鯨的食物為主食大型烏賊、章魚、魚類，而烏賊、章魚主要吃蝦、蟹、等甲殼類動物和魚類。根據2008年荷蘭萊頓大學的科學家弗朗西斯科·布達（Francesco Buda）教授和他的實驗小組成員，通過精確的量子計算手段發現熟透的蝦、蟹、三文魚為代表魚類等呈現出誘人的鮮紅色，是因為蝦、蟹、三文魚為代表魚類等都富含蝦青素（英文稱astaxanthin，簡稱ASTA），熟透的蝦、蟹、三文魚為代表魚類等的天然紅色物質就是蝦青素。與大王烏賊拼得你死我活，其本質就是互相爭奪對方的蝦青素資源，以利於自己能夠在深海中長期生存下去。
編輯本段生長繁殖
常結成少至5～20隻的群體，多至200～300隻每群體。性兇猛。主食大型烏賊、章魚，也吃魚類。繁殖期有激烈的爭雌行為。妊娠期12～16個月。每胎僅產1仔，偶見2仔，幼仔體長4～5米，哺乳期1～2年，7～8歲時性成熟，最長壽命可達75年。。在海上有時頑皮地互相玩耍。但它的性情與藍鯨、座頭鯨截然不同，十分兇猛、厲害，其它動物一旦被它咬住就很難逃脫。抹香鯨捕食大王烏賊是最驚心動魄的一場惡斗， 雙方搏鬥時會一起躍出水面，簡直像一座平地而起的山，一般前者往往取勝，但有時後者憑借煙幕而逃之夭夭，人們發現在抹香鯨胃中的大王烏賊沒有被牙齒咬嚙的痕跡。這說明，抹香鯨雖有強大牙齒，但並不完全靠牙齒咀嚼食物。 在繁殖方式上，抹香鯨為一雄多雌，小抹香鯨出生後，一般在10歲左右開始成熟。 抹香鯨喜歡結群活動，常結成5-10頭的小群，有時也結成幾百頭的大群。在海上有時頑皮地互相玩耍。但它的性情與藍鯨、座頭鯨截然不同，十分兇猛、厲害，其它動物一旦被它咬住就很難逃脫。抹香鯨捕食大王烏賊是最驚心動魄的一場惡斗，雙方搏鬥時會一起躍出水面，簡直像一座平地而起的山，一般前者往往取勝，但有時後者憑借煙幕而逃之夭夭，人們發現在抹香鯨胃中的大王烏賊沒有被牙齒咬嚙的痕跡，還有人在抹香鯨腹中度過一天一夜居然沒有死。這說明，抹香鯨雖有強大牙齒，但並不完全靠牙齒咀嚼食物。 抹香鯨體內有時還「懷」有怪胎，一般為灰色或微黑色的蠟狀物，剛從體內取出時非常難聞，乾燥後呈琥珀色，帶甜酸味。這就是有名的龍涎香。龍涎香本身無多大香味，但燃燒時卻香氣四溢，酷似麝香，又比麝香幽香，被它熏過的東西，芳香持久不散，抹香鯨名字便是由此而來。抹香鯨肉味鮮美，近似牛肉，可鮮食或製成各類罐頭；皮堅韌可作製革原料；體油、腦油和龍涎香是其身上的三大寶物，具有很高的經濟價值。
編輯本段保護級別
抹香鯨對巨烏賊的嗜好，是一種最珍貴的海產品———「龍涎香」的來源。抹香鯨把巨烏賊一口吞下，但消化不了烏賊的鸚嘴.這時候，抹香鯨的大腸末端或直腸始端由於受到刺激，引起病變而產生一種灰色或微黑色的分泌物，這些分泌物逐漸在小腸里形成一種粘稠的深色物質呈塊狀重 100——1000克，也曾有420公斤的。其最大直徑為165厘米，這種物質即為「龍涎香」。它儲存在結腸和直腸內，剛取出時臭味難聞，存放一段時間逐漸發香，勝「麝香」。龍涎香內含25%的龍涎素，是珍貴香料的原料,是使香水保持芬芳的最好物質，用於香水固定劑。同時也是名貴的中葯，有化痰、散結、利氣、活血之功效。但不常有，偶爾得到重50～100公斤的一塊，便會價值連城，抹香鯨便由此而得名。 因此經常遭捕殺，現數量稀少，被列入《瀕危野生動植物種國際貿易公約》。
編輯本段經濟價值
抹香鯨的英文名為Sperm whale 來自鯨蠟(Spermaceti) 一詞，那是因為它那方形巨頭中有一特殊貯藏裝置里的油狀蠟，頭部的鯨蠟器官的作用是一個超級傳導體，有極其靈敏的探測系統即「聲納」，能用發出超聲波的喀嗒聲而聽其迴音，用以在漆黑的深海探尋食物，以「聲納」替代不發達的小眼睛。 抹香鯨對巨烏賊的嗜好，是一種最珍貴的海產品———「龍涎香」的來源。抹香鯨把巨烏賊一口吞下，但消化不了烏賊的鸚嘴.這時候，抹香鯨的大腸末端或直腸始端由於受到刺激，引起病變而產生一種灰色或微黑色的分泌物，這些分泌物逐漸在小腸里形成一種粘稠的深色物質呈塊狀重 100——1000克，也曾有420公斤的。其最大直徑為165厘米，這種物質即為「龍涎香」。它儲存在結腸和直腸內，剛取出時臭味難聞，存放一段時間逐漸發香，勝「麝香」。龍涎香內含25%的龍涎素，是珍貴香料的原料,是使香水保持芬芳的最好物質，用於香水固定劑。同時也是名貴的中葯，有化痰、散結、利氣、活血之功效。但不常有，偶爾得到重50～100公斤的一塊，便會價值連城，抹香鯨便由此而得名。 抹香鯨巨大頭部骨腔內含有大量鯨腦油 (無色透明液體) 經壓榨結晶化成為白色無臭成結晶體稱鯨蠟，是很好工業原料，可制蠟燭、肥皂、醫葯和化妝品，亦可提煉高級潤滑油。抹香鯨肉味鮮美可食，皮可製革。 抹香鯨肉味鮮美，近似牛肉，可鮮食或製成各類罐頭；皮堅韌可作製革原料；體油、腦油和龍涎香是其身上的三大寶物，具有很高的經濟價值。
編輯本段相關資料
標本研究
1978年4月8日在山東膠南縣擱淺一頭雄性抹香鯨，長14米，重22噸，初步鑒定為3 抹香鯨
7歲。鯨由中科院青島海洋研究所製成標本，現展於青島海產博物館，它吸引眾多遊客，令人流連忘返。該鯨的骨骼系統也於1995年 5月架起來並對觀眾展出，這是我國最完整的齒鯨骨骼系統，它向人們說明：鯨，在漫長的歷史征程中，由陸地進入海洋的事實。 2008年初，一頭重達48噸的抹香鯨在威海榮成擱淺，死亡，後經過幾個月的時間製作成骨架標本和皮膚標本，現在劉公島鯨館展出，同時展出的還有龍涎香。這是亞洲目前擱淺的最大重量的抹香鯨之一。
傳奇故事
抹香鯨是海獸中的潛水冠軍，幾千米深的深海可自由出入，而且能呆上近一個小時。那麼抹香鯨為什麼能潛得如此深呢？有人認為這可能與它喜歡捕食大王烏賊有關。抹香鯨為了獲得這種美味佳餚，不得不經常潛入深海，久而久之形成了對深海環境的適應。抹香鯨的大腸末端或直腸始端由於受到刺激，引起病變而產生一種灰色或微黑色的分泌物，叫做龍涎香，內含25%的龍涎素，是珍貴香料的原料，也是名貴的中葯，有化痰、散結、利氣、活血之功效，但不常有，偶爾得到重50～100公斤的一塊，便會價值連城，抹香鯨便由此而得名。 第二次世界大戰期間，一艘美國軍艦在夜間行駛時，忽然艦身強烈地震動起來，不少官兵以為觸礁或是碰上了水雷，於是紛紛行動，准備跳水逃命。經過檢查，才發現軍艦撞上了一頭正在酣睡的抹香鯨。中國古籍《廣異記》記載：「開元末，雷州有雷公與鯨斗，身出水上，雷公數十，在空中上下，或縱火、或電擊，七日方罷。海邊居民往看，不知二者何勝，但見海水正赤。」據估計，這里所描述的正是抹香鯨與大王烏賊搏鬥的一個激烈場面，不過文中顯然過於誇大其詞。抹香鯨最喜食大王烏賊，而這種烏賊身體巨大，目前已發現的最大個體有18米長。據報道，大洋深處也有30～40米長的烏賊。抹香鯨要吞食如此巨大的龐然大物恐怕不會輕而易舉，需要經過艱苦搏鬥，但至多一兩個小時，烏賊便葬身抹香鯨之腹了。除此之外，抹香鯨也食魷魚和各種小型魚類，胃容量可達300公斤以上，吞食量相當驚人。
電影《海底漫遊》
追蹤一隻80歲高齡且重達45公噸的雄性抹香鯨的一生，見證它的成長 海底漫遊
以及它成為深海之王的一路歷程。深度探索大西洋與太平洋的壯麗深海奇觀，與觀眾一同進入令人屏息的神秘海底世界。我們還跟隨著他們的族群，見證了它們防衛虎鯨群攻擊的驚人一幕，以及它們如何與傳說中的生物面對面――神秘的十五公尺長皇帶魚以及體形驚人的大王魷和巨槍烏賊（也就是大王酸漿魷）。 當抹香鯨潛入2千公尺以下的深海，深海景觀活靈活現的呈現在人們眼前——令人難以想像的深海峽谷、水下火山以及在地球上最高和最長的山脈。鯨帶領我們領略一場驚心動魄的刺激旅程——從失落古城的高塔螺旋，到巨大的海底峽谷以及廣袤平地上冒著黑煙的煙囪。 透過這段奇妙之旅，我們發現海洋在這80年來發生了巨大的改變。這個瞬息萬變的世界變得更有生命力，卻令人難以想像，它更加容易受到各種變化的影響而改變，它有權力賦予這個星球生命力的同時，也可以把它奪走！
編輯本段「深藍」簡介
深藍是一隻兩歲時就經歷生離死別的抹香鯨，一隻跨越重洋、終生旅行的抹香鯨，一隻目睹人類對海洋的侵略日益擴大的抹香鯨。他曾經是深海之王。深藍的家，原本在大海的深處。他生命中大部分的時間都在海面下兩公里的深淵度過。在這里，山峰比珠穆朗瑪峰還要高，溪谷比美國大峽谷還要深；在這里，任何一種生物都要比陸地上的動物殘暴、兇猛。 3歲時，深藍經歷了一次7.2級的強烈地震。母親帶領整個家族逃離了那個這恐怖的地方，深藍倖免於難，他的小夥伴卻因此而葬身海底。在經歷了生平第一次生離死別後，深藍跟隨整個家族，開始了他的深海旅程。當整個族群都去火山深處覓食的時候，深藍和懷孕的母親遭到了一群逆戟鯨的圍攻。深藍在這場戰斗中受傷，也第一次見到了自己的偶像，同時也擁有了一個小妹妹。他的一生從此而改變。 深藍12歲的時候，當他在深海和巨型烏賊搏鬥的時候，媽媽被人類的捕鯨船謀殺了。 30歲的深藍，完成了從大西洋到太平洋的偉大旅程。 50歲的深藍，身上無數的疤痕足以威懾對手。他戰勝了年輕的情敵，贏得了一群太平洋雌性抹香鯨的青睞，翻開了生命中嶄新的一頁。 80歲的深藍已經是深海中的元老。因為人類的威脅，他被迫向南極洲遷徙，行至在夏威夷海域時，卻被捲入了一場人類的戰爭，遭遇了前所未見的海底怪物——潛艇。 在80年的生涯中，深藍一共做過將近50萬次的潛水；他曾經和夥伴在格陵蘭與福克蘭群島間的火山山脈獵食；他曾經繞過好望角，抵達太平洋，開始在那裡的艱難生活。海洋中，深藍的子女超過了60個。
編輯本段「龍涎香」
抹香鯨常與無脊椎動物之最18米長的大王烏賊展開刀光劍影的殘殺，而抹香鯨對巨烏賊的嗜好，成就了最珍貴的海產品——「龍涎香」。 抹香鯨把巨烏賊一口吞下，但消化不了烏賊的鸚嘴。它們逐漸在小腸里形成一種粘稠的深色物質呈塊狀重100——1000克，也曾有420公斤的。其最大直徑為165厘米，這種物質即為「龍延香」。它儲存在結腸和直腸內，剛取出時臭味難聞，存放一段時間逐漸發香，勝「麝香」。「龍涎香」是使香水保持芬芳的最好物質，用於香水固定劑。另外，抹香鯨巨大頭部骨腔內含有大量鯨腦油(無色透明液體)經壓榨結晶化成為白色無臭成結晶體稱鯨蠟，是很好工業原料，可制蠟燭、肥皂、醫葯和化妝品，亦可提煉高級潤滑油。抹香鯨肉味鮮美可食，皮可製革。
編輯本段BBC紀錄片
【英文名】Sperm Whales: Back from the Abyss 【中文名】抹香鯨：深淵歸來 【年份】1996 【地區】英國 【出品】BBC 【導演】約翰·斯帕克斯 【解說】大衛·艾登堡 【類型】紀錄 【時長】0:48:58 (49分鍾) 簡介 在加勒比海和大四洋交界的某處，一頭公抹香鯨從深海浮出水面。他是齒鯨中的巨人，體重達30噸；也是地球上最可怕的食肉動物。曾經的捕獵讓抹香鯨瀕臨滅絕，現在他們剛從深淵歸來…
編輯本段文學作品
世界經典探險名著——白鯨作者： 史衍成 改編/繪 出 版 社： 北京科學技術出版社 出版時間： 2009-8-1 字數： 版次： 1 頁數： 150 印刷時間： 2009-8-1 開本： 16開 印次： 1 紙張： 膠版紙 I S B N ： 9787530442449 包裝： 平裝 所屬分類： 圖書 >> 少兒 >> 兒童文學 >> 名著少兒讀本 定價：￥18.00 內容簡介 故事講述聰明而兇悍的白鯨莫比·迪克，因曾經咬掉佩闊德號捕鯨船上亞哈船長的一條腿，給亞哈船長帶來了深深的痛苦和恥辱。為了報仇，亞哈船長固執地指揮捕鯨船幾乎航行遍了世界各個大洋，幾經周折後，最終找到了白鯨莫比·迪克。經過三天的跟蹤和搏鬥，亞哈船長終於擊中了令他心神不寧的仇人莫比·迪克，卻也落得了捕鯨船被白鯨撞破，亞哈船長本人也被繩子纏住帶入海中，整個捕鯨船隻剩下一名水手獲救的悲慘結局。小說以其史詩般的規模和筆觸，賦予了白鯨莫比·迪克以天真與恐怖並存的特性，象徵著人世間善惡混雜的現實狀況，更以其深邃的思想躋身世界文學史傑出經典作品的行列。 作者簡介 赫爾曼·梅爾維爾（Herman Melville, 1819年8月1日—1891年9月28日），美國小說家、散文家和詩人。由於家境不好，做過農夫、職員、教師、水手、海軍等職務，後來成為小說家，他以其海上經歷為事實依據寫成其寓言傑作《白鯨記》（1851年），這部小說被認為是美國最偉大的小說之一。英國作家毛姆在《世界十大小說家及其代表作》一書中對《白鯨記》的評價遠在美國其他作家愛倫·坡與馬克吐溫之上。梅爾維爾生前默默無聞，窮愁潦倒以終，在《白鯨記》出版後七十年才暴得大名；他的作品還包括短篇小說，如《書記員巴特子比》（1856年）以及中篇小說《比利·巴德》（1924年出版）。

❼ 城南舊事精彩故事

零零散散也不記不得自己曾經寫過多少影評。一般寫的時候都是出於應付考試，這是第一次打破上面提到的常規這樣去寫影評。在我看來有點象小時候分析語文課本時老師讓我們分段，然後再劃分段意。如果要讓我給〈〈城南往事〉〉也影評我會這樣去寫。〈〈城南舊事〉〉可以分為四個段落。
第一個段落惠安會館門口站著一個瘋女人，她的家人被帶走去過堂了，她的孩子一生下就被仍了，別人都不理她。只有英子願意跟她玩，妞兒是英子的夥伴，她不是她父母親生的，所以經常挨打。妞兒發誓要找到自己的親生父母，英子沒料到她們後來會慘死在火車輪下。
第二個段落英子搬了新家，她開始上學了，並交了一個朋友，她不知道那人為了送弟弟上學，當了小偷後來被捉去了。
第三個段落宋媽是英子的奶媽，她的親生兒子被大水淹死了，女兒賣了所以她才來英子家當上了英子的奶媽。後來宋媽也被丈夫接走了。
第四個段落英子爸爸是位愛孩子的好老師，如今也長眠在台灣異地冰涼的地下。一切都遠去……。
為什麼要給這個電影分段呢？我是這樣想的。在我看完〈〈城南舊事〉〉以後我覺得它就好象一篇質朴清新的散文。具有散文化的敘事風格。影片一方面在更大程度上打破了故事情節的完整性和連貫性，形成一種具有較強段落感的敘事風格。另一方面它在真實自然的基礎上，更強調了整個影片藝術表現的情感化和主觀色彩，為影片創造了抒情散文的格調。導演吳貽弓將「淡淡的哀愁沉沉的相思」確定為影片的總基調，成功的再現了原作那種
充滿了「回憶感」和「往事感」的神韻。

《城南舊事》以它那清新和雋永的散文敘事鏡語表現了一個時代「童年往事」般的心理路程。在影片中，小英子是故事中的敘事人，但由於她的年幼，這就必然消解文本的深層語意慾望對象缺席的象徵意味，從而也推卸了小英子的社會行為承擔責任。
影片最大的魅力就是編導有意讓真正的敘事人即成年後的「小英子」（也可說是吳貽弓或者林海音）與被敘述的故事拉開時空距離，使影片的敘事風格籠罩了一段惆悵、朦朧的情感色彩。
在影片開始的情景里，小英子學著駱駝咀嚼的模樣，這不僅反襯了她內心的天真和童稚，更為重要的是奠定了她在影片中的敘事視點。全片大多數鏡頭是以小英子的低視角的主觀鏡頭拍攝的，這樣，隨著小英子那純真目光的追溯，「一切都離我而去」的傷懷情緒顯得尤為真切，同時也顯得更加凄婉和痛楚。
從影片的內容上看，故事中所講述的人物命運可以說是相當凄慘的，但語調還是相當溫婉。如秀貞發瘋了，是因為與她相好的大學生從事地下革命活動被警察抓走，生死不明。導演是用秀貞那哀傷的畫外音講出來的，鏡頭在當年曾居住過這對戀人的房屋內緩緩地移動，那朱紅的被剝落的牆壁和窗戶彷彿烙下了他倆情感的印跡。這些都為影片提供了豐富的視聽想像空間，使觀眾沉浸在一種特定的情緒之中。
秀貞與那大學生的自由戀愛為宗族禮法不能容忍，私生的孩子卻作為恥辱扔到齊化門，直至母女倆相見後去火車站，以至最終慘死於火車巨輪之下，似乎是那個社會給她們安排的必然歸宿。影片為了表現這一悲慘的人物命運，精心拍攝了雨夜送別的場面，讓火車煙囪冒出的白煙吞沒了整個大遠景的鏡頭畫面，大雨中，給母女倆送行的小英子暈倒了。畫外傳來買報聲的叫喊：瞧一瞧，母女倆被火車壓死了。導演在這里沒有讓小英子幼小的心靈承受太多的打擊，也不想讓她純凈的眼睛蒙上太厚的灰塵，一切沉重的精神浩劫都推到了幕後，這種含蓄的表現手法是十分耐人尋味的。
相反，在表現年幼的妞兒和小英子相互關愛和體貼上，導演卻有意依仗各種視聽形象的延續和積累，來渲染內心情感氛圍的彌漫和擴散。通過四次拍攝藤箱里的小油雞和盪鞦韆的鏡語抒寫，刻畫了她倆內心的童真純朴、傷感失意、離愁別恨，以及辛酸孤獨的種種情愫，這種情感一直貫穿在影片那舒緩而又沉靜的節奏感中。正因為如此，小英子離別時的愁緒疊化在《驪歌》的旋律中，想戀著那盪悠悠的鞦韆，想戀著那毛茸茸的小雞。在她那回瞻留戀的目光里，輾轉出一種沉重的嘆息，滋生出一種纖美而又憂傷的詩意，正如影片中那屋檐下的夜雨，盪滌成水圈，成漣漪般的彌散開來。
如果說影片的上半段落，小英子還是一個無憂無慮的孩子，她感受到的那些殘酷的現實只是新奇，那麼到了下半段從小英子在病床上蘇醒開始，卻是一場夢魘的逃脫和突圍。從這以後，小英子開始成熟起來了，她也逐漸領會到了世間的復雜與苦楚。
世界對於天真純朴的小英子來講。本應象海跟天那般絢麗多彩。在影片中兩次出現吟誦《我們看海去》的片斷就鮮明地寄予導演的這一主觀願望。
在荒草園里，小英子遭遇了和藹而又憨厚的小偷。縈繞在他倆頭頂上的烏鴉的嘶鳴和聒雜訊似乎就昭示著一種宿命的悲劇氛圍。
從小英子和小偷的幾次交談中，我們知道小偷是好人，社會現實卻逼良為盜。傳統的文化教養和不堪負荷的生活壓力導致了他精神和行為的雙重分裂，使他在偷盜別人錢財的同時承受著巨大的精神苦難。
可在小英子那純潔善良的目光背後，她不經意間又害了小偷。她把一尊小佛像（這可喻指小偷尋求出路的內心需要）送給了一個搖撥浪鼓的便衣警察，卻成了小偷被抓的一個依據。在小英子含著淚花的眼裡，又一個朋友離她而去了。在她還來不及懺悔的心靈里，又抹上了一道情感的傷痕。正為著名詩人北島在《觸電》中寫的那樣：我曾和一個無形的人握手/一聲慘叫我的手被燙傷/留下了烙印。
當善良的小英子內心逐漸浸染著人生的苦楚和憂傷時，她的家庭也遭到了接二連三的不幸。先是小英子的爸爸平靜地離去，化作台灣墓地里的一方石碑。而她父親的墓地里六次紅葉疊化的鏡頭，無疑將影片貫穿的離別主題推向了高潮，接著宋媽告別了小英子一家，騎上丈夫牽來的小毛驢兒回家鄉去了，留給這位善良女人的是失去兒女的落寞與孤獨。
這時的小英子趴在馬車後坐上，含著淚花無限依戀地揮別了她童年時的生活家園和精神巢穴。
小英子作為一個主要人物出現在影片中，當她發現大人們的良好願望與現實之間存在著巨大反差時，她天真善良的幼小心靈就愈發顯得孱弱。纏繞在影片中那種無往不復的悲劇輪回也就更加令人觸目和深省，這也正是影片顯得豐富厚重的關鍵之筆。
但這又不盡然，因為我們在影片中看到的「城南舊事」已經不可能是原來的事情了。她有著小英子童年往事的烙印，但更多的是吳貽弓或者林海音想像中的「城南舊事」，是他們記憶中揮散不去的一瓣瓣心香，是他們情感深處發酵過的一壇陳年老酒，所以他們用自己的心滋潤著孕育著那段「城南舊事」。
他們所描述的那個「大時代的小故事」，不再是以痛心疾首的懺悔意識來追憶，而是以一種豁達從容的祥和心態來體味。所以影片中許多的生活細節都洋溢著一種深深的眷戀之情，都保存了一份難得的溫馨：象學校的陣陣鍾聲和孩子們的陣陣歌聲，還有那轆轤井，那水車，以及在烈日下吐著舌頭的狗和那條幽靜而蟬聲如雨的小巷……經過他們的藝術渲染和升華便有了生命。

❽ 青島一棟老房子

要加分呀
（一）青島棧橋
「飛閣回瀾」，素被譽為青島十景之冠，與此景相配的還有一句叫「長虹遠引」。其實，兩者描繪的為同一旅遊景觀——前海棧橋，青島的象徵。
青島棧橋位於青島市南區中山路南端，與中山路成一條直線。「長橋金閣托水而起，近望遠眺別致非凡」。它是青島濱海旅遊最優美最吸引人的地方，也是青島的象徵，有人來到這里觀賞海天風景後曾賦詩曰道：「煙水蒼茫景色迷，漁舟晚泊棧橋西；乘涼每至黃昏後，人倚欄桿水拍堤。」
棧橋始建於清光緒十七年（公元1891年）。當年，直隸總督兼北洋大臣李鴻章和山東巡撫張曜到膠州灣視察，確認在此地有設防的必要，於同年七月調山東登州鎮總兵章高元率兵四營移住膠澳，建總兵衙門於青島村旁（現今青島人民會堂處）。從此開始，青島成為設防的重地。章高元於1893年調用旅順船廠的鋼材，在前海建造起一座棧橋。它原是鐵架木橋，長約200米，寬10米。供裝卸船舶物資用，也是青島最早的碼頭。
十九世紀末，德國侵佔青島後，因其軍事上的需要，在橋的南端又接上一段，鋪上輕便鐵軌，使棧橋由過去的200米延長到350多米。1931年，青島大港碼頭建成，棧橋結束了作為碼頭的歷史。1931年9月，市政當局重建棧橋，橋身延長至440米，橋寬8米，橋墩全部為鋼筋混凝土澆灌，水泥鋪面。為了使重修過的棧橋起到美觀耐用的風格，深入海中部分鋼架更新橋面西側華燈林立，為了防止有人掉入海中在橋面兩側安裝了鐵欄和鐵鏈防護，南端築有半圓形防波堤，堤上添築中國民族傳統風格的雙層八角亭一座，取名「回瀾閣」。閣頂為金黃琉璃瓦覆蓋，閣內為二層環形廳堂。
1984年、1998年，在保持棧橋原有風格的基礎上，青島市政府對棧橋進行了兩次全面整修。如今，整修後由花崗岩砌造的橋體更加堅固美觀，橋面寬敞，12對橋燈亭亭而立，整個橋體煥然一新。整修後，棧橋公園堤岸景色也是美麗異常，鬱郁青松、如茵綠草、芳溢花圃，無不與棧橋相映生輝。
新修建的棧橋，在靠近海堤岸部分將過去的斜樁木面改成了石砌水泥面。為了防止石砌防波堤因長期在海浪的沖擊下發生損壞，重新修建的石砌引面，中間一改過去添加石料的支撐石牆作法，改用抽沙添空的辦法。據推測這樣的添空法不僅能使橋空槽中受力均衡，也可使橋墩受到地殼運動的變化而使沙子流向受力重的地方增加橋面的受力程度。
回瀾閣內有螺旋形階梯，登閣眺望，碧海藍天，諸島嶙峋，市裡花樓，盡收眼底。站在高處眺望棧橋，橋身似長虹引海，在陽光的照耀下，浮光躍金，回瀾閣如綽約仙子，披波盪漾。大海深處波光粼粼，琴島青青。作為濱海旅遊勝地，春夏里遊人如織，秋冬季節觀者不斷。
棧橋幾經維修，如今棧橋北沿岸已成為棧橋公園。這里花木扶疏。青松碧草，畫廊石椅，供遊人憩息觀賞海景的地方。並為青島市民評為「青島市十大濱海旅遊風景的第一景。」
（二）琴嶼飄燈
站立棧橋回瀾閣朝南望去，映入眼簾中的是一座小巧秀美的小島，嶼頂高擎一座白玉色的燈塔，島上山岩聳秀，林木常青，景觀迥異，它與棧橋遙遙相對，此島就是青島淺海旅遊十大景觀之一，小青島。小青島原是一小獨立的小島，距海岸721米，海拔17.2米。面積0.12平方公里（1.2公頃）。小青島原名為青島，又因其山如琴，水如弦，風吹波音錚錚如琴聲，又被稱作「琴島」。又因它的名稱與對面青島市區的名稱重逢，所以在它「青島」二字前在加入了一個「小」字，成為現在的名稱「小青島」。
1898年，德國侵佔膠澳後，於1904年在此島上建起八角形燈塔。以此來指引海上往來的船舶。1938年日本侵佔青島後，小青島又淪為日本侵略者的軍港碼頭，1949年青島解放後，此島又成為人民海軍的一支軍港。並對燈塔進行了大規模的修整，現在的燈塔高15.5米，塔身呈白色，是國內外船舶進出膠州灣的重要標志。1987年，島上軍艦遷出，1988年小青島正式對外全面開放，成為青島市濱海旅遊風景第二景。
日間，小青島陽光明媚，碧水繞四周，斑駁秀麗的山岩，蔥翠萌萌的樹木，捧出一座白色的燈塔。觀之賞心悅目。入夜，燈連水，水映燈，妙如畫卷。特別是當晨霧升起，煙雲虛無縹緲，此時的小青島沉浸在氣霧的包圍之中，在微風的吹拂下時隱時現，恍如置身於蓬萊仙閣之中。
島上海韻廳，神怡舫，琴島仙女雕塑，登海觀飄台等等，為遊客眺望海景，踏蹬觀浪，漫步聽琴，和曲徑通幽提供了優美的環境。
（三）天後宮
天後宮，俗稱中國太廟，青島市原有三處，一處在沙子口，一處在滄口，一處在現在的太平路上。前二個現已不存在了。天後宮內供奉的女神是「媽祖女神」。天後宮是青島市重點文物保護單位，始建於明代成化三年（公元1467年），是一處集天後文化、海洋文化和民俗文化於一體的著名人文景觀，也是青島前海風景線上的一處極具民族風格的古建築群，歷500多年風雨淘洗而倖存至今，彌足珍貴，堪稱青島口歷史變遷的一個生動縮影。現為青島市民俗博物館。
天後亦稱媽祖，據傳原姓林、名默，生於宋建隆元年（公元960年）農歷3月23日，祖籍福建莆田湄洲嶼。據說林默自幼聰慧賢良，樂於助人，有預知氣象變化、驅邪治病和泅水渡海的本領，常在驚濤駭浪中救助遇難船舶，極受遠近人們的敬重和愛戴，被尊為「龍女」、「神姑」。她為專一行善，矢志不嫁，28歲重陽節那天登湄洲峰頂再未返回，人們傳說她「羽化」成仙，就在此地立祠祭祀，稱「通靈神女」。北宋時期湄洲灣一帶海上貿易十分興旺，航海者終年浮家泛海，隨時可遇海難。傳說當時有一名叫三寶的出國貿易商人，在啟航前曾到神女祠拜禱許願，三年海上往來，化險為夷，且獲巨利而歸，於是捐重金重修廟宇。據記載，宋徽宗宣和四年（公元1122年）給事中路允迪奉命出使高麗（今朝鮮），途遇颶風，船隻將覆，舟人急忙祈天求庇，空中忽現祥光，一朱衣女神飛舞桅端，瞬間風平浪靜，轉危為安。路允迪驚訝萬分，詢問部下是何神靈相救？船上一位福建莆田藉保義郎李振告知是湄洲神女搭救。路允迪深信不疑，還朝奏報朝廷，宋徽宗即下詔賜湄洲神女祠以「順濟」廟號。後經莆田藉丞相陳俊卿及地方土紳大力提倡，航海者廣加傳揚，又經歷代朝廷褒嘉，自宋至清幾百年間，先後36次疊獎褒封，封號由2字累加至64字，爵位由「夫人」而「妃」，而「天妃」，而「天後」，而「天上聖母」，直至無以復加。朝廷的累累封賜，民眾的代代敬仰，最終樹立了天後作為海神至高無上的地位，使這一信仰逐漸超越福建傳播全國，並隨華人漂洋過海而走向東南亞及世界各地，成為頗具世界影響的「海上女神」。
青島的天後信仰，是由於青島口與閩粵蘇魯海上貿易日益發展，從福建傳播而來的。天後宮初建時稱「天妃宮」，由胡家莊「胡善士」捐施土地，建成正殿三間和東西配殿——龍王殿、督財府。明崇禎十七年（公元1644年），宮內主持宿義明募集捐款進行初次維修，並擴建後院兩廂，使天後宮後進院落初具規模。至今保留著的天後殿外廊和牌樓門所用的四根八棱石柱，尤能代表明代建築風格。院內兩棵銀杏樹亦為明代所植。清雍正十一年（公元1733年）後地方長官春秋致祭天後，對青島天後宮再次進行維修，並在前院中部增建戲樓。清同治元年（公元1862年）山東建立東海關，同治四年青島建立分關，六月開始又一次重修天後宮，並重建戲樓。現存同治四年《募建戲樓碑記》記述了當時重建戲樓的情景：「竊聞青島開創以來，百有餘年矣，迄今旅客商人雲集而至……天後殿前舊有戲樓遺址，而棟宇全無，不堪適觀……」。天後宮樓重建後，成了青島口群眾的一處文娛場所。同治十三年（公元1874年）再次重修，現保存有修廟碑記：「蓋聞天後以孝成神，以慈愛民，仁護海國，澤洽波臣，而旅客商人雲集於此者，尤賴其鴻波不揚，驚濤頓息，故無不念以酬聖德焉。墨邑青島口舊有天後行宮以妥神靈，不過粗具規模，未足以壯觀耳……宏舸連舳，巨艦接艫，乃增其舊制，敞之以庭堂，峻之以階級，節稅耀新，金碧騰輝，可謂威鎮四海……。今將眾商捐資，諸船施助並督理之人勒於石，以垂永遠。」從碑記來看，捐款者皆為富商和船主，可以看出這時青島口已是「旅客商人雲集於此」，較為繁榮的海港了。光緒二十四年（公元1898年）天後宮又曾重修，又購置香火地二十畝，規模越來越大，今太平路小學一帶均屬廟產范圍。
1897年，德帝國主義侵佔青島後，將天後宮一帶劃為歐人區。周圍村莊盡被拆除。當要拆毀天後宮時，激起青島商民無比義憤，群起反抗。德國提督懾於中國人民的威力，於是決定將天後宮從歐人區遷往中國人居住的鮑島區，並在館陶路一帶撥給地皮准備搬遷。可是未及遷徙，德日易幟，日本佔領青島後，再未提及天後宮遷徙一事。1939年，青島商民集資對天後宮再次進行擴建，將戲樓鍾鼓樓由前院中部向前延伸遷至現址，並在西院增建了殯儀館。至此，天後宮經過七次重修已形成相當規模，共有殿宇十六棟，建築面積一千二百多平方米，成為青島市區唯一一處保持了明清風格的有代表性的古建築群。
新中國建立後，青島天後宮交文博單位管理使用，多次在其中籌辦文物展覽。1982年，青島市政府公布，將天後宮列為市級重點文物保護單位。1996年，青島市人大十一屆四次會議通過一號議案，決定《盡快修復並合理利用天後宮》。修復工作自1997年2月26日動工，主體工程當年年底竣工。天後宮共有廟宇 16棟，建築面積 1100多平方米，仍保持清代雍正時的建築面貌。現在天後宮的宮門，是一座兩層樓的建築。進入宮內，左右兩邊為廂房，由通道向前，迎面便是正殿。院內有同治十三年立的修高碑一塊，還有銀杏兩株，枝葉扶疏，春夏之際，綠蔭滿院，清靜宜人。
（四）魯迅公園
「魯迅公園」原名是海濱公園，位於青島市區小魚山南端，是一個因傾斜海岸為基礎建立起的一處濱海旅遊公園。
1929年，我國著名園藝家葛敬應來此處，當他站在高處環視四周，被這里的天然環境所吸引，以其獨特的自然環境為基礎開闢建立了一片綠草成萌，松濤翠柏的公園。魯迅公園自西向東延伸約2公里，佔地約4公頃，1950年又經大面積的修建種植，成為一處兼有園林美和自然美的風景區。為了紀念魯迅先生將它改名為「魯迅公園」。
「魯迅公園」因勢而建，山路起伏連綿，坡間蒼松翠柏。大玻璃瓦頂的公園石牌坊，氣勢非凡，前面刻有「魯迅公園」四個金色大字，是集魯迅的手跡，背面刻有「蓬壺勝覽」四個金色大字，為當代碑帖鑒賞家鄭世芬1932年手書。穿過石牌坊，繞花向前，站在石台階上舉目四望，大海滔滔，一望無際，真有些觀海則水流天際，穿林則木香撲鼻的感覺。沿著石階而下，但見周圍礁石環岸，逶迤多姿。漫步在青石小道上，道路起伏不定，時而緣級登高，時而低回臨海，大有「山窮路盡疑斷崖，臨岸回折又一景」的情趣。路畔石制桌椅，六角涼亭，四檐亭榭，行累時可坐下來靜息片刻，站立起可觀滄海一片。這里是觀潮，聽濤，賞月，踏雪的最佳之處。難怪有人在游覽此地後，風趣地寫道「滄海浩然東來，水面嶙石，石上亭榭。石水相連，亭榭相對，天與安排。」
「魯迅公園」以它自然環境天然美與人工造型融為一體。雖地勢逼人，卻無局促之感，是遊客來青必到之處。沿著公園石路曲折而前，就可以來到被人們稱譽「陸上龍宮」的青島海產博物館，作為青島濱海旅遊的十大景點之一，這里也是游覽的最佳去處。
（五）青島海產博物館
「青島海產博物館」坐落在景色秀麗的「魯迅公園」中。兩座典雅的古堡宮殿式民族建築風格各異的，在碧海藍天之下格外地引人注目。它們並排建在峭陡的礁岩之上，給人一種古樸莊重，雄偉壯觀的感覺。青島海產博物館，原名青島水族館。
據史料記載，1930年秋，中國科學社的蔡元培、李石曾、楊杏佛等人來青開會，鑒於青島景緻優美，海產豐富，便倡議在這里建立海洋研究所，此倡議得到與會的各位名流學者的贊同，遂成立籌委會，各方集資。由觀象台代辦辦理。1931年1月開始動工，開工基石上鐫有「中國海洋研究所水族館」一行字，正門有「青島水族館」金字匾額。整個建築於1932年元月竣工。
作為當時亞洲最早也是最大的水族館，經過多年風雨洗禮，如今的「青島海產博物館」由水族館，海豚表演館，淡水魚館，標本陳列館和珍稀水生物館組成。整個建築呈四方形，每邊均為花風石牆垣，牆頂雉碟銜接，上有城樓，酷似我國古城城堡。建築內部分兩層樓，樓上建有玻璃展池22個，樓下大廳里40個玻璃展池沿牆而建。
「青島海產博物館」分水族館和標本陳列館兩部分。古堡式建築為水族館。內牆壁和魚池內均用綠色大理石鑲嵌。魚類，貝類，蝦蟹，海獸等六、七十種活水動物各自游藝在自己的展示櫃中。在水族館中又分為海水族館和淡水族館兩種。在這里，遊客們可以看到千姿百態的魚類在水中穿游不息，彷彿自身置於海底世界，置身於大海龍宮。在這里既有兇猛的皺唇鯊，也有婀娜多姿的珊瑚礁魚。還有那嬈嬌的帶魚、海鰻，靈活的大蝦、烏賊、滑稽的海馬，美麗的海葵和華貴的鯧、鯛、會飛的燕鰩，以及老頭魚，海兔等等。在這里還向人們展示了無頭無尾的魚的祖先「文昌魚」，來自亞馬遜古老珍稀魚類——金龍魚，七彩神仙魚，以及生活在我國長江流域的珍貴品種中華鱘，揚子鱷等一些名貴觀賞魚。
標本館中，陳列著我國沿海各地的海產標本。共分海洋植物標本和海洋動物標本，從微生物到海獸，共有上千件。水族館標本除陳列館，建於1936年，「七七」事變後，日本佔領青島後將其改為山東產業館，並蓋起約600平方米的平房，名為展室，實為收集我經濟情報之所。日本投降後，又將其改為青島市博物館山東產業館。1955年海產博物館成立後，改為標本陳列館。
標本陳列館，展示的「貝類」，從僅有一粒米大小的「米螺」到75公斤重的「硨磲」。還有色彩鮮艷，優美多姿的各種珊瑚，五光十色的貝類及高等海洋哺乳動物。揭示了多種多樣的海洋生物由低等向高等的進化，演變和發展的過程。在這里，展示的海洋經濟魚類共300多種，有黃魚、帶魚、比目魚、魷魚、大馬哈魚、金槍魚等等。大型的海產動物有長達7、8米的大鯊魚，9米多長的鯨魚、3米多長的虎鯨，海豹、海豚、海狗、海獅等海獸體態各異。
在珍稀水生動物館中，還展示了我國一、二級保護的水生動物和傳統名貴種類，其中儒艮、南極象形海豹，中國的白海豚、金槍魚、旗魚、箭魚等和巨大的抹香鯨骨骼系統標本。特別值得一提的是，在海產博物館的第五展室中，大型抹香鯨標本最具特色，此鯨長14米，胸圍5米，體重注22噸，在它的頭部有與大烏賊博斗時留下的傷痕。
我國擁有18000多公里的海岸線，海洋資源極為豐富。千姿百態的海洋生物，日益引起人們的注意。保護海洋，開發海洋，建設海洋已成為當今人們早已熟悉的口號。並逐漸變成行動。而青島海產博物館又以絢麗的色彩，歡樂的節奏，激勵著人們去熱愛海洋，去關心海洋。因為熱愛、關心海洋就是熱愛關心我們的家園。
（六）小魚山公園
「小魚山公園」位於市區匯泉灣畔，作為青島市的一座古典風格的山頭園林公園，是濱海旅遊的一大風景地。它海拔60.7米，面積2.5公頃，綠地率84%，此山原無正名，只是因靠魚山路太近，後人為它取名因「小魚山」。
明代青島村建立後，這里曾是青島村民的山場。清末，章高元領兵四營在青島設防，這里又成了「廣武中營」兵士們的練兵場地。德帝國侵佔青島後，又在此建立起了炮台一座。日本帝國主義侵佔青島後，又將小魚山一帶的路名從德國的名稱改為「有明町」。1922年，我國政府收回青島後，將日文地名一律撤銷，改為以我國各省市和山東省市及自然地理實體命名。「有明町」東南段改為魚山路，以山東省東阿縣的魚山命名。東阿縣的魚山是當地一座名山，三國時因曹操之子曹植登此山而聞名。鑒於這座無名小山靠近魚山路，因而被人稱為「魚山。」
有一位詩人在游覽小魚山後，鑒賞它優美的環境和登高遠眺海天一色的特色，風趣地寫下了一首詩：「四顧山光接水光，憑欄眺望十里長，清風淡雲何處覓，並作江南一山鄉」。此詩既寫出了小魚山的特點，也描染出了風景如畫的地貌。小魚山，山雖不高卻能遠眺，登山俯視棧橋、小青島、魯迅公園、海水浴場、八大關等美景盡收眼底，山雖不大卻平地拔起而頗顯突出，為遊人視線所矚，為青島的濱海旅遊增設亮化景色。
1934年，青島湛山寺在魚山北側修建了「湛山精舍」，建有古式高閣及配房十餘楹，樓為二層建築，供青島佛學會講經及外地居士信徒客居之用。樓東有石坊一座，前書「湛山精舍」，為葉恭綽手書，後書「回頭是岸」，是吳郁生所題，另外還有當年青島市長沈鴻烈的題詞。後為倓虛法師和其它名僧講學之處，青島市鄉二十四景中的「魚山梵唄」即此，注為：「魚山巔築有湛山精舍，寺僧朝夕課誦，暮鼓晨鍾，發人深省」。從此開始，魚山不但以佛事場所而聞名，而且還成為一處絕好的登山眺望點。解放後，因湛山精舍建築與青島周圍的建築風格極不協調，1959年將其全部拆除。
為了適應青島市對外開放和旅遊業發展的需要，1984年青島市人民政府投資140萬元，經過一年的改造施工在山上修建了800多平方米的閣、亭、廊式傳統建築，成為青島市一座具有古典民族風格的山頭園林公園。1985年2月份正式對外開放，成為青島濱海旅遊上的一道亮麗的風景點。
小魚山公園的主要建築 「覽潮閣」疊立山巔，三層八角，高18米，每層均有環閣護欄平台，供遊人憑欄極目。天日放晴起，當您登高眺望時，就會感到「雲日相輝映，空水共澄鮮」。當您在夜晚倚欄深寧時，就會有一種「浦沙凈如洗，海月明可掇」的心情。閣西是一座飛檐式六角「碧波亭」建築，閣東為四角「擁翠亭」，均依山勢而築，高低錯落有致，可覽太平山一線的翠綠。在這里還建有一處「小魚山茶廳」供遊人們飲茶歇腳。閣亭3處匾額皆出自我國著名藝術大師吳作人之手。在山東側的曲廊中，正面鐫直徑2米白色雪花石浮雕山標——魚；北廊處繪有色彩斑斕的《八仙過海》長達9米的瓷板釉畫；東廊中裝飾有《聊齋志異》故事中的「麵皮」、「嶗山道士」、「促織」、「席方平」情節和大型瓷板柚彩壁面《蒲松齡宇宙》。
在小魚山公園的建築中，設計者根據環境特點，圍繞大海從「魚」的圖案中狠下功夫，在門楣、圍牆、透窗、欄桿、瓦當、額方等等，都體現了「魚」的風格，這在仿古建築上不能不說是一次較為成功的嘗試。
小魚山不僅風景秀麗，就是在青島的文學歷史上也頗有名氣，例如，像我國現代著名的詩人聞一多，現代小說家，戲劇家老舍，中國新文學研究會發起人之一的王統照、洪深、吳伯蕭等，許多文壇著名的人物來到此地，面對大海，面對社會，暢談心中的理想，高舉民族文藝大旗，團結民眾，戰斗在民族文藝復興斗爭的前沿。
藍天，碧海，青山，綠樹，紅瓦，黃牆。站在小魚山公園四周環顧，青島獨特的風貌展現在遊客面前。難怪有人曾提筆賦詩：「日照魚山生輝煙，遙看滄海點點船，紅底綠樹嵌碧海，疑是蒼天巧安排。」
（七）青島第一海水浴場
青島海灘的沙細、坡緩、浪小、水穩，為青島造就出十二處美麗的海水浴場。位於匯泉灣的第一海水浴場是青島眾多海濱浴場中的佼佼者。又稱匯泉海水浴場。它曾是亞洲最大的天然地海水浴場。百年以前，這里還是當地漁民泊舟曬網之處。德佔青島後，開辟成海水浴場。在第一海水浴場半圓形的海灘上，有東西長約五百八十米、寬達四十多米的細沙灘，並向海內延伸到極遠處。從沙灘到防鯊網有約三百八十米寬的水面，可容納幾十萬人同時游泳。這里自然條件優越，沙質細軟，岸坡緩平，天然的匯泉角擋住了風浪，浴場內沙凈水清，不僅居青島各浴場之冠，即使在我國沿海各地海濱浴場中，也首屈一指。恰如著名作家郁達夫先生所言：「恐怕在東亞，沒有一處海水浴場能趕得上青島」。
站在高觀看青島第一海水浴場，地勢成為月牙形，這是同它特有的海岸結構分不開的。在青島地質上曾發生近兩次地殼斷裂，噴出大量岩漿，冷卻後便形成條條山脈，伸向大海的山脈形成一個小岬角。海岸經過億萬年的激浪沖刷，溶解和風雨剝蝕，漸次由岩石變礫石，礫石變細沙，形成今天青島海岸沙灘與岬角相同排列的特殊結構。由於海浪的侵蝕和堆積的作用，沿岸基岩不斷被剝蝕成細小的砂礫，並在海灣的淺灘上沉積起來，形成了坡度七度，東西長約六百米，寬四十多米的細沙灘，並向海內延伸到極遠處，由於匯泉岬角的阻隔使進入灣內的涌浪漸次衰減，因而形成了浪高僅為一米左右的平靜浪面，十分適合開展海上娛樂活動。
100多年前，寬闊平展的海灘是會前村裡民泊舟，曬網之地。「日上帆檣，月掛桅梢」，全是一片魚鄉風光。十九世紀末（1903年），德帝國主義侵佔青島後，為招徠西方遊客，相繼將平緩的海灘辟為海水浴場，建有更衣室、舞廳、酒吧間和露天音樂台。浴場附近，先後建起了東海、白馬、百樂門等酒店，專供洋人憩息、消遣、娛樂之地。正是：「天趣盎然疑碧綠，淪為異國逍遙津」。1945年，日本侵略者投降前夕，在此修築工事以示頑抗。1949年，浴場又遭台風洗劫，建築物幾盡損毀。
解放後，在人民政府帶領下，全市各界群眾對第一海水浴場作了重建。在半環形的沙灘上建立起新的更衣室。為了適應青島濱海旅遊業發展需要，1984年，青島市人民政府投資對海水浴場進行了大規模改造，建築面積由原來的7千多平方米擴大到如今的2萬多平方米，沙灘面積由原來的1.18公頃擴大到2.4公頃。重建後的浴場，52幢更衣室分別由正方形、六角形、八角形、塔頂形、連環形、圓形、矩形、S形和Y形等。分為木製、鋼筋混凝土和磚木三種建築結構。屋平面有平頂、斜面、掛版、紅瓦屋面、拼掛斜屋面、木魚鱗板屋面、彩色瓷瓦屋面等等，在彩色方面，有橙色、黃色、白色、綠色、藍色、銀灰色和咖啡色等多種。海水浴場主門，左側是方格式花廊，形似飛翔的海鷗，又似展臂跳水的運動員；右側是一幅長20米，寬4米的巨大釉彩壁畫，題名「奔向大海」。大門正對海灘上，一座直徑14米的大噴泉，設有48個噴頭，水簾之中三條海豚雕塑躍水而出，頂起一顆不銹鋼珠。
隨著我國2008年奧運會的舉辦，作為中國北京奧運會惟一的一個協作比賽區，青島第一海水浴場又將迎來新一次大規模的擴建。到那時，它將以嶄新的面貌迎來國內外遊客投入到波光粼粼的大海的懷抱，歡聲笑語，馳騁嬉戲，真是其樂無窮。
（八）青島市海軍博物館
青島市海軍博物館是我國目前規模最大的一處反映中國人民解放軍海軍面貌的綜合性博物館。博物館坐落在萊陽路8號，此處西鄰青島灣，臨海處原是海軍駐青部隊小型船艦的停泊之處，陸地為海軍部隊駐地。1989年在此籌建海軍博物館。海軍各有關部門提供了大量的珍貴文物，該館文物處還在全國進行了廣泛的徵集，經過兩年的緊張籌建，終於在1991年正式開展，現每年接待遊客達幾十萬人之多。博物館現包括軍服禮品展廳、武器裝備展區和海上展艦區，展出面積達4萬多平方米，其中陸上展區面積11560平方米，陳列小型艦艇、飛機、導彈、雷達、火炮、水下兵器、特種戰軍等實物121件；海上展艦區陳列有5艘驅逐艦、護衛艦和常規潛艇。另外，在中國海軍史展室和「禮品展室」中陳列上千種軍服、禮品實物及數百幅圖片資料。館藏的數千件珍貴文物，從不同側面反映了人民海軍從無到有、不斷壯大的光輝歷程。
（九）八大關風景區
八大關風景區位於匯泉東部，是我國著名的風景療養區，面積70餘公頃，十條幽靜清涼的大路縱橫其間，其主要大路因以我國八大著名關隘命名，故統稱為八大關。是一處將精湛的世界建築藝術與獨具匠心的庭院綠化完美結合的休閑勝境。
這里南瀕大海，太平角、匯泉角拱衛左右，湛山、太平山環列。因本世紀二三十年代這里初開發時，只有八條以我國著名關隘命名的大道而得名。解放後，雖然八大關的道路增加至十條，但稱謂卻依然故往。十個關名分別是：山海關、正陽關、嘉峪關、武勝關、紫荊關、寧武關、居庸關、韶關、函谷關和臨淮關。
與人們心目中對風景區概念截然不同的是，八大關的魅力首先來自建築。「八大關」共有338處721棟歷史建築，總計33萬平方米。當德式、俄式、英式、美式、法式、義大利式、瑞士式、希臘式、西班牙式、奧地利式、日式等風格迥異或古樸典雅或清麗活潑的幢幢別墅展示於眼前時，您會覺得「萬國建築博覽會」的雅號八大關是當之無愧的。據稱，200餘座聚造於此的房屋表達的是世界上24個國家的建築語言。
當然，八大關還是一個濃蔭與鮮花簇就的世界，可謂十步一林，百步一園，奇花異草盡賞。「臨淮關」上的游園，綠蔭覆地，花香四溢；500米「寧武關」兩側，海棠與楓樹共舞；「正陽關」紫薇揮出緋紅的長練；碧桃盛開的是「韶關」、銀杏婆娑的是「居庸關」、龍柏掩映下的是「臨淮關」……難怪有人會說，在八大關，聰明的人是看花辨路呢。
（十）湛山寺
湛山寺是一處「薄霧裊裊繞山半，誦經朗朗伴木魚」的佛家勝境。這就是中國佛教天台宗最年輕的佛剎。始建於本世紀30年代，歷時十餘載。創建動議始於1931年。當時的國民黨青島市政府撥出湛山南麓150畝地為建寺之用，社會各界也資助大量資金，1932年著名高僧倓虛法師應邀前來主持建寺工作，湛山寺第一期工程遂於1932年4月正式開工。1944年建成天王殿和山門。湛山寺方具相當規模，寺院建築恢宏壯麗，香火日盛。
湛山寺建?/ca>
參考資料：http://www.online-qdtvu.con/yth/kecheng/content/4-4.htm

❾ 台灣香港用的繁體字用繁體字典能查到嗎

不。大陸、港、台使用的繁體字並不相同。大陸字典，括弧里的繁體字使用的是新字形。能否查到，取決於你的論語用的是哪種字體。如果是台灣買的論語，理論上說必須用台灣字典才能完全對上號。

援引一段維基網路里港台字形的差異。

台灣標准比《字形表》更有字據、更合字源的例子
囪：「囪」是窗的象形，框內的是窗欞，像現代人的窗花。台灣標准作「囪」，取形正確；《字形表》取框內從「夂」的俗體 (即「囪」形) ，使字形變得不可解。「聰」、「總」等字亦受牽連。
肉字旁：台灣標准中，凡肉字旁的字，都寫作「提肉旁」，使它不會與「月字旁」相混。《字形表》中，肉字旁只在字的左旁時才寫作「提肉旁」，在字的右旁時採用首筆豎的方式與「月字旁」區分（「月字旁」在右方時，首筆為撇）。但在下方時，則「肉」與「月」首筆都作豎，兩者會相混。
卧：「卧」指人躺下，台灣標准從人；《字形表》卻採用訛體「卧」。
兌：「兌」的頂部為「八」形，台灣標准從之。但《字形表》卻取俗寫「兌」。
戶：「戶」為半扇門，頂部作撇較符合原來的象形形狀。台灣標准從之。但《字形表》改成頂部作點 (即「戶」形)，卻留下「所」字例外，破壞了「戶」部的原來系統。
著：「著」是「著」字某些情況下的俗字，台灣標准將之恢復為「著」，《字形表》則維持兩字作不同用途。
衛：「衛」的中間「韋」是士兵在防衛去城堡的象形，雖然「衛」也符合金文的寫法，但「衛」更符合甲骨文的寫法和本義。
胄：「甲胄」之「胄」與「貴胄」之「胄」本不同，《字形表》將之並為一字「胄」。
濕：「濕」最上一橫代表「天」，中間之「幺」代表水汽。《字形表》原也以「濕」為正，因該字生僻，2007年重排本改以原為水名之「濕」為正。
秘：「秘」原從「示」，《說文解字》：「秘：神也」。《字形表》從俗取「秘」。
[編輯] 《字形表》比台灣標准更有字據、更合字源的例子
溫字旁：《字形表》從日從皿，較合字源；台灣標准依說文從囚從皿，但是此字說文誤解，囚訛自𡆠。
朁：「朁」字上方從二「兂」。「兂」像人的頭頂插著發簪之形，是「簪」字的初文。台灣標准誤把它寫作從二「旡」，使字形不可解。《字形表》的寫法則正確。
裏：《字形表》的「裏」字較合篆形。雖然台灣標準的「里」字也符合六書里的形聲字。
羣、峯：《字形表》的「羣」、「峯」字較合篆形。台灣標准取左右結構之俗字「群」、「峰」。
告、周、害：「告」字篆文從「牛」從「口」、「周」字篆文從「用」從「口」、「害」字篆文從「宀」從「丯」從「口」，三字豎筆下皆出頭，乃《字形表》所取。台灣標准把三字內部訛作「土」字形。「憲」字亦受牽連。
黃：《字形表》內的「田」形部件出頭，較接近甲骨文的寫法；台灣標准「田」形部件不出頭，是取較晚的《說文解字》的解釋[1]，然而後世學者已證實《說文》對「黃」字解釋有誤。
巤：「巤」字上部是有頭發的「囟」（即「腦」字右旁），因讓上而省去「囟」的小撇。《字形表》取這寫法；台灣標准卻誤為從「囚」，「囚」部件與此字字義或字音無關，亦不合字源。
麪：《字形表》的寫法正確。台灣標准為免「麪」與「麫」混，取俗字「面」。
污：《字形表》的「污」字較合篆形。台灣標准為使同偏旁寫法一致，取「污」為正字。
沈：「沉」是「沈」之後起分化字，《字形表》將之恢復成「沈」，台灣標准則保留兩字作不同用途。
宂：「宂」原解作「屋（宀）」下有「人（『兒』像腿形，俗寫變「幾」）」，閑散之象。台灣標准從俗取「冗」。
[編輯] 台灣標准與《字形表》同樣不合字源的例子
讀字右旁：「讀、續、竇、櫝」等字皆是形聲字，聲符為「𧶠」（讀音yu4，粵音juk9），中間部分為「四」字形（篆文為「囧」），而非「買賣」之「賣」（篆文中間從「網」，隸變為「罒」）。《字形表》原來的寫法正確，但2007年重排本開始與台灣標准一樣與「賣」字混同。
真：原字作「眞」，頂部為「匕」(金文為「屍」)，是人形，指一種人的狀態。今從俗，變作「十」。
俞：原字作「兪」，頂部為「入」，左下為「舟」之變體，右下為「巜」，乃指舟行水上。今取俗體，頂部從「人」，左下作「月」，右下為「刂」(刀)，使字形變得不可解。
青：原字作「靑」，底部為「円」(即「丹」字)，丹青所生也。今從俗，變作「月」字底，使字形不可解。
開：研、妍等字，原字從兩個「干」字，寫作「開」，現在則把這兩個干字合並為「開」。
並：並、迸等字，原字中央寫作「幷」，寫作「倂」、「逬」。

❿ 問：日本、韓國、台灣、香港、澳門等地寫漢字的比劃順序和我們一樣嗎

不一樣，很多字寫法方向都不一樣。

以下轉載自知乎

作者：林獺
鏈接：https://www.hu.com/question/57181200/answer/238202919
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香港的《常用字字形表》和台灣的《國字標准字體》確有不少差別，我按照哪個更合正字來舉下例。

台標比港標更合正字的例子：

• 台著港著：港標依宋代後標准，分化二字用途（同陸標），台標追溯更古老的各大字書證明「著」是「著」的俗寫之標准，一律用「著」。

• 台沈港沉：二字和著、著一樣都是宋代始分化，而「沈」字才是字源。

• 台囪港囪：「囪」是窗欞的象形，台標更符篆形；港標取從「夂」的俗體，使字形不可解。「聰」、「總」等字亦受牽連。

• ⺼部（肉字旁）：當肉字旁只在字的左旁時，台標和港標均取正確的上頓下提肉字旁；但當肉字旁在下方時，港標取了俗化的「月」字旁，唯首筆化為豎——如「臂」等字。

• 台卧港卧：「卧」指人躺下，台標從人；而《字形表》取訛體「卧」。

• 台兌港兌：台標更符正字，港標取俗寫。

• 台戶港戶：「戶」為半扇門，更符篆形。港標取「戶」，卻留下「所」字例外，破壞系統。

• 台胄港胄：「甲胄」與「貴胄」本不同，前者下方為「冃」，後者為「肉」，而港標合並之為一字。

• 台妝港粧：港標取俗字。

• 台與台：本為完全不同二字，台灣保留二字，港標只作「台」。

• 次：台標從「二」，港標取「冫」，自然台標更正。

• 台��港昷：港標從「日」，台標依《說文》從「囚」。

港標比台標更合正字的例子：

• 港裏台里：「裏」字更符合篆形，而「里」極少出現於古書。

• 港羣台群：同上，港標更符合篆形。

• 港峯台峰：同上，港標更符合篆形。「峯」即位於山的最高處，而台標取俗字「群」

• 黃：港標「田」部出頭，更符合甲骨文和《說文》篆形；台標不出頭，是取較晚的《說文解字》。

• 巤部（蠟、臘、鬣）：港標是上部是有頭發的「囟」，但省去小撇。但台標誤從為「囚」，無論義、音皆不合字源。「竊」右部的「禼」亦有此問題。

• 港麪檯面：港標正確，台標取俗字。

• 港污台污：港標正確，台標為取形聲部首而取「污」。

• 港宂台冗：「宂」原解作「屋（宀）」下有「人」，閑散之象。台標取俗字。

• 港牀台床：還是台灣取俗字。

• 電：港標下方為「申」的變形，台標沒出頭，而「申」是「電」的初形，象閃電屈折的形狀。

• 港幺台么：台灣取俗字。

• 茲部：台標單字作「茲」，用於偏旁則作「茲」；港標皆作「茲」。「茲」，艸木多益也。「滋」從水茲，為水益也——還是港標為正字。

至於日本和韓國因為字型檔問題很多字打不出來。