國產電影天價道具

❶ 郭敬明新電影天價道具曝光，拍電影值得用這么貴的道具嗎

郭敬明最有名的電影就是《小時代》了，但是《小時代》的風評的確是不怎麼好，所以郭敬明導演的實力也耐人尋味。尤其是現在，郭敬明在《演員請就位》中的表現，更顯得郭敬明導演的導演水平有待提高。郭敬明導演曾經用大價錢製作了一個很玄幻的真人動畫電影，但是收到的效果卻不盡如人意，所以郭敬明導演並不在乎花的錢多少。郭敬明新電影天價道具曝光，拍郭敬明的電影就值得用這么貴的道具，因為除了道具，其他的地方也不一定有什麼看頭了，所以天價道具的噱頭還是很好的。接下來我們就來說一說，天價道具對郭敬明新電影的幫助。

三、郭敬明的電影最大的看點就是新技術

現在很多有演技的演員都對劇本的要求特別高，比如說，一些資歷很深的老演員就不願意接受不好的劇本，哪怕停工，上綜藝也不拍電影。所以郭敬明導演，電影的看點並不是演員的演技，而是他利用了新技術和道具。

❷ 郭敬明新電影中的天價道具曝光，天價道具會提高票房嗎

一部電影的票房跟哪些因素有關？

電影是一個抽象的藝術，一部電影在有限的時間內，通過緊密的劇本以及服裝、燈光、攝影等等方面的配合，呈現出一個完整的故事給觀眾。評價電影的一個重要因素，就是電影上映之後的票房。票房是一個很直觀的數據會反應電影的好壞。但是票房其實跟電影中的很多方面都是息息相關的。

郭敬明是一個青年導演，但是也已經有了代表作《小時代》系列。《小時代》系列深受很多年輕人的喜歡，郭敬明也是一個有著自己審美觀念的導演，知道自己的想要什麼東西，想拍什麼樣的電影。最近，郭敬明也是正在拍攝一部新的電影，這部電影就是《晴雅集》。

❸ 電影中天價道具：200萬美元的海洋之心算啥

200萬的海洋之心確實不算啥，我記得鞏俐以前拍過一部電影，她脖子上戴的那條項鏈就已經幾千萬了，還不算手鐲和耳環。

❹ 影史上8大天價道具，都使用在了哪些演員身上

你會因為什麼去觀看一部影視作品啊？有人會說這部影視作品要求啊我喜歡的明星和偶像，有人會說這部作品改編我最喜歡的文學作品。有的人會說是這部電視劇的劇情和演員的演技很棒。這些都可以成為我們去觀看一部影視作品的原因。當然還有一項是離不開的，那就是在這部影片中角色的服裝和道具。這些服裝和道具呢都是能夠為這個角色增光添彩的。就比如影史上出現了八大天價道具.

然後就是《了不起的蓋茨比》劇中有一條價值180萬的項鏈，劇組為了拍攝只是租用了這個項鏈。但在拍攝了過程中卻被摔壞了。在拍攝過程中被損壞的還有電影狂怒中的一輛坦克。這輛坦克是從英國坦克博物館借來的。最終劇組賠付了兩百萬的維修費。《007幽靈黨》中為了還原場景，專門制定了跑車。但是損失最慘重的還是《地獄天使》。在拍攝的過程中，三輛飛機墜毀了，飛行員也犧牲了。

❺ 影史上8大天價道具，隨便挑一個能養活整個劇組，是哪些

一部影片的籌備和製作，除了演員的片酬之外，整部影片當中的道具和服裝才是花費最多的，精良的服化道才能呈現出最優質的作品，影史上的八大天價道具，隨便一個都能養活整個劇組究竟都有哪些呢？

在電影《狂怒》當中，為了影片的真實性，專門從英國坦克博物館借來盟軍俘獲的第一輛虎式坦克，但是在拍攝過程當中毀壞了坦克的傳動系統，為此，劇組支付了200萬的維修費。《007幽靈黨》是非常有名的一部特工片，為了拍攝這部影片，劇組專門定製了十台db跑車，卻在拍攝過程當中撞壞了七輛，僅存的三輛，最後被拍賣。

《地獄天使》講述的是一戰期間發生的故事，劇組租借了87架戰斗機，僱用了100多名飛行員，希望能夠轟動世界，結果在拍攝過程當中發生意外，三架飛機墜毀，飛行員無一生還，就連導演都被摔成了重度腦震盪。《人在囧途》裡面的光頭徐崢戴的假發，是在瑞士專門定製的活性生物體頭套，非常珍貴，但是拍攝過程中不小心掉到了水裡，只能重新定做，光運費就高達數萬元。

❻ 《晴雅集》這部電影中驚現天價道具，這道具有多貴

郭敬明新電影《晴雅集》花絮曝光，出現了天價道具，據說在這部劇當中出現的紅就花了70多萬一把，整部劇當中所需要的工件道具一共花費了300多萬，郭敬明對此也開玩笑的稱，如果演員拍戲的時候損壞道具的話，一定要和演員平分。而對此網友的評價就是一把弓70萬，工匠含淚賺69萬，並不認可這樣的天價道具。

不僅如此，還有網友將這部電影和郭敬明曾經導演的小時代作比較，聲稱可能會比小時代更爛，小時代是郭敬明導演的經典之作，也是郭敬明同名作品改編而成的電影，劇裡面的拜金主義及狗血劇情，讓觀眾無法接受，不知道這部電影最終呈現出來的效果是什麼樣子。

❼ 《兄弟連》至今都有大批粉絲，為何國產電影達不到這個高度呢

(一)、顯而易見的主觀因素：

國產戰爭影視普遍的神台詞，時髦服，湊集數、魔幻劇情滿天飛，各種設定全有悖常識，追根究底還是國內對戰爭的反思以及影視劇的深度嚴重不到位。從宏觀的影視環境，到製作方急功近利的心態，再到國內市場受眾的取向（但這不能說是觀眾的錯），這些主觀原因綜合作用下，這種可笑現狀的出現，或許就不那麼意外了。

除開上述籠統但又實實在在存在的內因之外，一些小小的細節就能看出劇組的功底和誠意。這也是我們和史詩巨作級劇組最明顯的差別。從演員、服裝、道具上多下功夫：

為了還原E連老兵們在昔日戰場上的英姿，《兄弟連》的演員們進行了完整的堪稱「受虐」式的傘兵集訓。在這樣的訓練強度下「E」連的演員們很快就具備了昔日英雄們的戰場技能。你看不到替身和耍大牌。

為了演好「從天而降」的畫面E連的兄弟們就這樣不知跳了多少次，實際上這個鏡頭在劇集，當中出現的相當少。但還是要一絲不苟的練習，這個傘兵的標准動作。而他們跳傘所用的傘具和技術都是按40年代的水準製作的有些甚至就是二戰原品。

而我們對於歷史的態度必須要客觀公正、嚴謹理性，更要以平和的視角正視歷史，正視身邊的這個日本近鄰。現在的日本政府彌漫著歷史虛無，所以我們更不能縱容神劇誤導了我們的下一代！

(二)、容易被忽略的客觀因素：

無論《兄弟連》還是《太平洋戰爭》的原作，都來自於一線士兵的回憶錄，這些文字資料是真實刻畫戰場細節的基礎。當時美國人的教育程度相對較高，而在這一點上，當時的我國很難與之對比，當時的中國軍隊的文盲率幾乎在90%以上，識字的官兵往往被委以文書或為文字教員的工作，無緣直接參與一線戰場的戰斗，根本無法有效留下能還原當時戰場的文字資料、至於圖片就更不可能了。戰士大多沒有文化，活下來的老兵有很多，但語言組織能力不夠，那些事情口口相傳畢竟不如著書來的靠譜。而目前隨著老一輩軍人的故去，拍攝真實戰爭影視作品的基礎或將就徹底失去。所以國內拍的抗戰片很多都是不靠譜的個人英雄主義和不倫不類的戰爭愛情（還是三角戀套路）。

說了那麼多，只是衷心祝願望我們的戰爭影視作品能越走越好！早日拍出像《兄弟連》那樣的史詩級巨作！