如何評價小情書電影

⑴ 微電影小情書故事大概

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我不是因為你而來到這個世界,卻是因為你更加眷戀這個世界.
我曾經認為,在這個真情消瘦的年代裡,我終將孤獨,慢慢走向人生的終極.其實,我身邊也不乏好的女孩,只是真情未到,我寧可獨處.
人的心中都有一個寬寬的世界的,在那裡,緣無限,情也無限.我相信愛情是不需要追求的,每一個人的另一半,該出現時自會出現,不必強求.我更相信愛情是一隻純潔的白天鵝,落腳的地方總是幽藍明凈的湖泊.
你的出現卻改變了我整個世界.我相信我們在另一個世界裡見過面,是那對同在屋檐下躲避風雨的小鳥,還是那兩朵在車轍中倖存的蒲公英?我相信我們有緣.
和你在一起,我心裡再沒有失落和缺憾,再也沒有空盪盪的凄涼.整個世界都是如此的豐滿,如此的美麗動人.驀然回首,花季已逝,但生命的華彩樂章卻正在奏響,火熱的青春正追隨著甜蜜.那將是怎樣的一番境界呢?我願深深體味,縱使心碎不回頭.
記得多少次,想對你說「我愛你」,可是我非常後怕,怕你說「不」,怕再一次面對你的尷尬和無助.那些日子裡,我心裡是多麼的苦,想要把你忘記,徹底地忘記,卻又幾度再夢里呼喊你的名字.我最終忍受不了這種煎熬,想起了那句詩「花開堪折直須折,莫待無花空折枝」,更明白了一個道理：追一個女孩,時間越長,無非說明人家不肯不願意,即使最終為你的精誠所感動,卻多少帶些勉強的程度.
我必須向你傾吐,可是在拿起電話前,我至少是猶豫了近半個小時.
你可知道,就這么簡簡單單的一句「就同意了吧」,已使我心雨紛飛,淚如血滴.當我顫抖著從上帝手中接過這一神聖時刻時,內心卻無法用語言來表達.因為我覺得不論動用哪一個美麗的詞彙,都覺得是對它的一種褻瀆.
我真誠地向上蒼祈禱,願你我都挺立如樹.根,纏繞在地下；枝,相握在雲里.愛你,不長,就一生.沒有你,我真的不行.愛你,才有花前月下的美境；愛你,才有細雨飛雪的心情.踏著荊棘不覺痛苦,流著眼淚不覺悲涼.
你知道,我天天打電話給你,其實也沒有什麼重要的事情,無非就是想聽聽你的聲音.這也許就是我愛你的最佳樸素的表達吧,我一定會好好珍惜,用我年輕的生命將它無限地拉長,鋪盡你我的人生.
你說你脾氣不好,老愛為一點小事生氣.其實這沒什麼,正是考驗我的最佳時刻.不過,你最好不要這樣.因為,你憂傷,我會痛苦；你哭,我會心碎；你流淚,我的心也在滴血.
我也沒什麼別的要求,只希望你能給我一種穩定感,不要讓我感覺是在漂,在流浪.要知道,我給你的愛是世界上最深厚最忠貞的,誰也比不上,我天下第一.
你老了,我依然愛你,你的牙齒都掉光了,我就吻你的牙床.活著是一首好詩,向生活舉杯,我永遠感謝生活.
愛一個人,感覺真好.

⑵ 看過小情書電影的能夠解答一下為什麼後面女主選擇了放棄

在後面多年的相見時，我覺得女主間接解釋了這個問題，她不喜歡逃避和懦弱的人，她懷著一腔孤勇向男主說想和他成為同桌，男主拒絕了，當然無錯，但是在心裏面我覺得女主就給男主劃了分！所以後面女主對男主態度也發生了很大轉變！

⑶ 如何評價日本電影《情書》

1、 劇情散而不亂，層層遞進

影片開頭從躺在白茫茫的雪地上的渡邊博子切入，一身黑色的渡邊博子和空無一人的雪地形成極其強烈的對比。然後，在大遠景鏡頭里，渡邊博子化為一個小小黑點，隨著鏡頭的移動，漸次出現的是遠方層層疊疊的居民樓，這意味著故事將要走進人群和煙火之中。

隨之而來的畫面是博子的未婚夫——藤井樹（男）三周年葬禮，鏡頭里出現了一群身著黑色衣服的人，背景同樣是蒼白和悲涼的雪景，不僅將開頭強烈的色彩對比和哀傷情緒延續了下去，還順便交代了故事背景，層層遞進，可見情節設計之用心。

這種層層遞進的劇情推進方式並不只這一處。在博子和藤井樹（女）通信的過程中，得知藤井樹（女）是樹（男）的中學同學。博子出於對樹（男）的想念，希望藤井樹（女）寫信將樹（男）學生時代的故事告訴她。於是劇情便水到渠成的將藤井樹（女）拉進了回憶中。

在回憶中，藤井樹（女）曾經用過照相機觀察過操場跑道上的樹（男），於是博子給她寄來了相機，懇求她去樹（男）的學校拍一些照片寄給自己。藤井樹（女）便拿著相機，來到已經沒有了樹（男）的學校操場，接著又去拍了教室，並且遇到了曾經的老師和學妹，知道了「尋找藤井樹」游戲和樹（男）在山難中去世的消息。

相機、操場、老師和玩「尋找藤井樹」游戲的學妹，種種要素巧妙地連接了回憶和現實，在這樣環環相扣的劇情設計中，一點點將故事推向高潮，卻沒有任何時空割裂感。

2、 角色之間互相都有關聯，無一絲贅余

《情書》中的角色安排，無論是主角、配角還是龍套，都沒有一絲浪費和多餘。博子因遲遲無法接受樹（男）的死亡，在思念驅使之下，向那個已改建成公路的地址寄了一封信。這封實為寄往天國的信，正如博子對秋葉先生所說：「就是知道這封信沒有人能收到，才要寄的。」

博子不過想假裝樹（男）還好好的活在這個世界上。也正是因為角色這樣強烈的動機，才不停的推動著劇情發展。

再看藤井樹（女），在故事前期一直處於被動狀態，卻在無意中被博子推動著走進了回憶中。在故事的中後部分，一點點的尋找自己青春的拼圖，後知後覺地拼出了自己的初戀故事。在故事的結尾處，把本來要寄給博子的信留了下來，完成了從被動到主動的轉變。

不提其他配角，這部電影中就連出場幾秒鍾的計程車司機也身負重任。司機因為剛送完藤井樹（女）回家，又剛好被從藤井樹（女）家離開的博子和秋葉攔到，無意中說了一句博子和藤井樹（女）好像……這一句小小的真相揭露，又將劇情推向一個小高潮。不得不說，這部電影里的每個角色都恰如其分的存在著。

3、故事節奏恰到好處

電影的故事節奏非常重要，節奏失衡的電影往往要遭觀眾拋棄。《情書》作為一部愛情片，沒有狗血，沒有情敵，甚至連男主角都只在回憶里出現。但就是這樣沒有明顯的戲劇沖突，反而更能凸顯故事節奏設計上的不俗。

《情書》在故事的第一段，重心在博子身上。隨著博子和藤井樹（女）信件的來往，博子的疑問和觀眾的好奇都在層層堆積不斷增加。這時候，博子有強烈的動機行動，進而推動劇情發展，而觀眾也迫不及待的想知道接下來會發生什麼。

在影片進行到30多分鍾左右，博子動身去找藤井樹（女），順利進入故事的第二階段。在這一階段，我們會發現，博子的鏡頭逐漸減少，重點則放在了藤井樹（女）的現實生活和青春回憶中，這時故事已入佳境。藤井樹（女）學生時代青澀朦朧的初戀，成為了重要的描寫對象和抒情對象。

故事第二階段結尾處，藤井樹（女）還經歷了一段「肉體死亡」的危機，但這個死亡危機因為之前的鋪墊，反而來的恰到好處。當藤井樹（女）躺在病床上時，影片里穿插了一段平行蒙太奇，將博子宣洩的吶喊和藤井樹（女）的呢喃自語交織在一起，如同進行了一場記憶和身份的置換，博子最終得到了救贖，從刻骨銘心的傷痛中走了出來。

故事的第三階段，也就是結尾處，一群學妹跑來找藤井樹（女），交給她一本《追憶逝水年華》，這是當年樹（男）委託藤井樹（女）歸還的書。在學妹的提醒下，藤井樹（女）看到借書卡後面自己的素描畫像，那是少年未來得及說出口的告白。

在藤井樹（女）手足無措的哭泣聲里，影片迎來結局，為這段遲到的愛情畫上了一個雋永含蓄的句號。如果說這樣高超的敘事手段，能讓我們輕易就沉浸於光影世界中，那麼影片中對於愛與死亡的探討，則讓我們一遍遍流連忘返，遲遲不捨得從中抽身。

⑷ 電影《情書》上映，這部影片主要講述了什麼內容

提起《情書》這部電影，我有很多的話想要說，這部電影是我第一部看的日本電影，是柏原崇和中山美穗主演的。因為這部電影是由我很喜歡的日本導演岩井俊二編劇並且導演的，而且這個電影是講述了很美妙的卻又遺憾的電影。它是1995年在日本上映的，現在的重新上映一定會讓我們90後看到不一樣的唯美愛情。本部電影講述了兩個同名同姓的人之間的故事。兩個人都叫藤井樹，很巧的是他們是同班同學，兩個人從一本書開始發生悸動，然後展開了一段美妙的暗戀。

愛情，一定可以超越時空和永恆吧。