『壹』 電影的利與弊
利： 世界最偉大的發明之一，光影、夢想的世界。高盈利的產業。經濟危機中電影產業逆市走紅，給人們精神上的安慰和鼓勵。一些電影反映社會現實，批判社會，展現人性，人類對自身狀態的思考。電影帶給觀眾歡樂，賺取觀眾淚水，一些鏡頭成為永恆的經典。
弊：一些商業電影以獲取利潤為宗旨，色情暴力、無休止的特技等等。對未成年人的不良影響。麻醉劑，虛幻，西方文化商品意識形態的滲透，不關注所處社會，脫離現實，消磨反抗意識和思考能力。
『貳』 影視文化對中國發展利弊論
只能是個引導 輿論的作用吧 利處自是豐富人民精神生活 提高文化水平 弊處是一些不好的電影電視的導向 例如拜金 恐婚
『叄』 國產大片的利與弊
中國電影應該說在2003年以後前所未有的當做一個娛樂產業來對待，在過去我們一致認為電影基本上還是一個宣傳產品，但是到2003年以後從政策上有一個最大的調整，我們已經非常明確的認為電影是一個產業，在這樣一個情況之下從國家政策的趨勢上來講有了幾個非常顯著的變化，第一個變化就是行業的開放，大家最近可以看到一系列的政策和規定，這個開放的基本順序是這樣：先開放影院、然後是制度，最後是發行。
這個順序最主要的一方面是保護電影民族工業，另外一方面不想看國外的電影集團過早的控制電影鏈條，其實發行幾乎是所有的媒介集團控制產業的一個最重要的環節，其實真正能夠控制一個產業的很可能是發行環境，我們去研究過八大公司主要就是對發行環節的控制，所以我們最後開放的是發行，第二就是從審查的角度來講逐漸的放鬆，一方面是程序上的放鬆，比如說我們的分級制一直在研究中，盡管現在還沒有推出，但只是時間的問題，不管用什麼樣的詞彙，但是分級已經勢在必行，另一方面是我們給成年人看的這部分內容很可能產生社會強烈的反向，還有就是政策上的趨勢，我們最近出現了一系列的政策調整，在生產製作方面今年一個最明顯的變化就是電影產量的大幅度提高，今年電影有可能達到200位，將達到世界電影產量的前三位，很可能是第二位，但是這200部很難說在影院里放映多少部，但是從產量上已經有了大幅度的提高。
還有一個趨勢就是大製作的商業電影成為主流，我們知道今年的電影狀況《手機》《2046》等等這樣一批投資大製作的成為中國電影的真正市場主流。另外還有一個趨勢的變化就是電影投資的多元化，各種資本進入中國電影以後，對中國電影整個製作經營都會帶來非常深刻的影響，而且這些資本在進行重新組合，每種組合都可能會產生一種不同的作品形態和針對不同的作品市場；另外還有一個重要的變化就是電影的投資重量在增加，特別是一些大製作的投資，應該說在中國已經創作了投資記錄，這個投資的增加其實很難程度上說明了電影回收能力的增加，這個回收能力不僅是影院的回收能力，很可能是遠遠超越影院之外的回收能力。下面就是國營電影製作機構的勢力在逐漸增加收入分化，過去的八一電影製片廠老廠，他們目前已經退出了主力軍的地位，那麼上海電影集團還在生產的第一線，絕大多數國有電影製片廠已經退出了生產的第一前線。當然中影集團成為國營機構的一個主力，前天剛剛看到中影集團先後和索尼和時代華納成立了兩個合作製作公司，那麼表明了中影集團利用自己的資源優勢進行自己新的資源整合。
大家都知道上海是中國電影的發源地，海外電影的這方面，應該說未來可能會有比較開闊的前景。另外還有一個值得注意的趨勢，就是民營電影製片廠的發展，像一些比較大型的民營社會公司都在進行橫向和縱向整合，這個整合已經完全在模仿國外的整合方式了，將來這些社會企業或者民營企業未來的成長，可以說在未來五年之內肯定會成為中國電影的真正主力，而且我們可以講現在進入電影市場票房前十名的電影絕大多數但是都是由這些民營或者社會公司生產的，或者絕大多數都是他們生產的。電影發行的趨勢，目前中國進口電影的權是由中國電影公司規定，但是國產電影是交由各種社會公司來經營，但是從這兩年的發展情況來看，民營公司控制著國產電影的主要發行權，而且發行最好的影片都幾乎是由民營或者是社會發行公司來發行的，我剛才提到一個概念：未來發行會控制一個產業。發行權利的擴張對中國電影未來會產生深刻的影響，我們講民營發行公司充當了國產影片的發行主力，這個大家都可以很清楚的看到。
另外還有一個就是營銷意識的普遍提高，現在我們電影從製作時代走進了一個營銷時代，去年在營銷方面我們可以說是花招盡出，尤其是《十面埋伏》，在中國創造的一億五千萬的票房。還有一個值得談到的就是大電影產業的形成，之所以叫大電影產業這個核心的概念就是電影是整個媒介行業的內容核心，整個媒介行業不管是明星也罷，電視也罷，所有的行業內容核心產業是電影。所以電影是推動整個媒介的特別是娛樂媒介發展的最核心的，盡管影院不是獲得利益的唯一途徑，但是影院作為一個發射平台時，我們的媒介由於得到電影的推動，得到更多觀眾的形態，這一點大家以後會理解到的，包括這兩年的影像版權交易所獲得的利益都有了一個新的高度。從電影發行的趨勢來講，我們今年的電影票房有了明顯的攀升，而且在非影院之外的收入也有明顯的增加，這些數字都可以從各種地方得到。而且我們想國產電影在整個電影票房排行前十名中，還有四五部電影佔到重要的位置，那麼我們200部電影中可能有十部電影的票房超過500萬以上，剩下的票房或者等等零，或者怎麼樣。最近這兩年各大電影院的建設非常火熱，這一方面影院很開放，另一方面影院是最有利看到的地方。
第一中國電影從整體的電影市場來講嚴重不足，十億人民幣的票房相當於美國電影的六分之一，這點來講是差距甚遠，而且200部電影幾乎有五分之三的電影是進不了電影院，要按照市場的規劃有序操作的電影很少，大部分都在沒有票房的怪圈裡面徘徊，電影的多樣化生產還不夠，中國電影觀眾的人數太少，我們每五年看一場電影，而美國人每年看六場電影，這種觀眾不平衡，造成中國人都只看盜版，不看電影，電影的法規問題非常非常多，隨著付費電視的出現，我想中國電影大產業的概念即將形成，而政府有關部門和電影創作人員對電影產業、產品的重新認識，電影一定能找到和電視差異化的東西，最重要的一點無論是從經營模式或者說從產品內容、市場針對性里講都是在和電視差異化的競爭，一定要和電視的內容、形態形成非常明顯的差異，電影產業必須要找到差異性，才可能獲得自己生存和發展的空間，所以如果中國電影的平均觀眾人次能夠達到一次一年，我們的盈利概率會超過60％以上，中國電影才會真正有希望，中國電影才會進入一個我們一直在呼籲的快速發展的新階段。
『肆』 中國電影的弊端在那裡
平頭、藍灰色襯衣，淡定的表情、滔滔不絕的言談，這就是馮小寧，中國第五代導演的領軍人物之一。作為傳統文化與電影的沖突與融和，昨天重青報對當今中國這位影壇大腕進行了獨家專訪。 主流電影未傳承中國傳統文化 重青報：馮導，你好。電影作為一門藝術，承載著傳承文化的責任，而現今一些電影，一味地追求商業利潤，不惜大肆炒作，影片里找不到文化二字。但票房的確又是衡量一部電影得失的重要指標。你對這個問題如何看，你覺得中國當今在一個電影市場浮躁的年代，應該通過什麼樣的方式來保持電影中的文化元素？ 馮小寧：其實你剛才所說的話已經回答了裡面所涵蓋的問題，也代表著中國大多數觀眾的回答。的確，中國在最近一個時間內，主流的電影並沒有傳承中國的、民族的傳統文化，最近十幾年，中國的電影在主流上並沒有傳承中國的傳統文化或者說民族的傳統文化，也沒有傳承人類的或者說電影史的傳統文化。這裡面雖然有文化，但實際是泡沫文化。 再一個，最近一個時期，連續出現的商業片，就是缺乏文化、缺乏品位的一些作品，這點上，全中國老百姓有目共睹。 中國電影市場進入壟斷 重青報：有人說，現在中國是可以創作出好的電影作品，但觀眾卻看不到，你對此有什麼見解？ 馮小寧：現在的中國電影市場進入了壟斷，這其中包括一些強勢壟斷甚至黑市壟斷。一些現在市場上炒得火熱的作品，他們壟斷各劇院和院線，只許觀眾看他們所創作的那幾部作品，而不允許大家看到千千萬萬藝術家所創作出的好的作品，這就造成了電影市場的不正常現象。同時，在這些壟斷的作品中有很多確實是在急功近利地去賺錢，形成了現在的觀眾看了再看的又大又爛的沒有文化品位的片子，而大量的有品位，且好看感人的作品，觀眾卻看不見。 現在之所以出現這種現象，是多方面原因造成的。電影人和藝術家自身上面缺少像李白、屈原這樣的大家的藝術和文人的風范，世界上任何一位能得到認可的大家，都是淡泊名利的。中國歷史上沒有一位大家是去追求過功名、獎項的，李白寫一首詩要過多少錢嗎，屈原創作一部作品追求過所謂的票房嗎？而這些都是在最近這十幾年才出現的。 青年讀者應多讀古典書籍 重青報：馮導，在這里，我們的青年讀者應該怎樣來傳承我們的傳統文化？ 馮小寧：最直接的就是多讀古書，這些流傳了幾百上千年的經典之作肯定是好東西，裡面有著豐富的民族文化和傳統文化。希望青年讀者能夠從這些古典書籍中去得到思想的洗禮。剛開幕的重慶首屆文化藝術節就是個傳承傳統文化的很好平台之一。 我作為重慶的女婿，最大的希望是我的新作《青藏線》能夠在重慶首映，借重青報向家鄉的父老問好。 人物小檔案： 馮小寧：1982年畢業於北京電影學院，現為中國電影集團公司導演。主要電影作品：《大氣層消失》、《戰爭子午線》、《紅河谷》、《黃河絕戀》、《紫日》。主要電視劇作品：《病毒、金牌、星期天》、《北洋水師》、《大空戰》。其多部影片在國內外獲得多項大獎。 重青報記者 陳維剛 見習記者 蔣煬
『伍』 電影產業對外開放對中國電影業的利弊
首先肯定是對國產電影市場的沖擊，在提高觀影質量的同時刺激了國產電影在投資、製作上的考量，增加成本，讓觀眾變得更加挑剔，讓電影產業向更優方向發展，且步伐變快，這個方面來說是長期且好的方面
其次肯定是對相當一段時期對國產電影市場的打擊，當大家有選擇的時候大家會變得更明智，國產電影市場佔有額當然會慘不忍睹睹，當然目前雖然在逐年增加，但是開放有限，真心希望國內能在這個過渡期中減少差距，但是坦白講，幾十年的差距，很難。
『陸』 客觀的說，如果中國對電影進行分級制度，是利大還是弊大
電影分級是中國未來電影管理及發展的必然之路。
至於利弊之分，當然是利大於弊。實行劃級將從電影產業的初端到中後端都更加的規范化。同時也會有利的促進國產電影的多元化發展。有時候不是怕制度的限制，而更是怕制度的不健全。
分級簡單，但要達到想像中的效果卻必須施行於配套的相關規定。如對互聯網管理的改制。
社會的發展是向前的，制度是歷史的必然產物，但好的制度是要超前的，要有前瞻性，最起碼也不要阻礙當前的發展。何況那些已經忍無可忍的制度。所以相信中國電影制度的健全會越來越好。同時也促進國產電影的積極適應當代。跟上國際步伐。
『柒』 中國當代電影有什麼弊端 具體談論一下
過分追求技術含量營造「大片」氣勢而忽視了文化內涵和深意，相反小成本電影卻處處透露出導演想傳達的意思，就拿《金陵十三釵》來說，導演自以為拍了一部感人的愛國大片，其中無論是畫面還是拍攝手法或是特效都是十分好的，但是在國外卻被痛批，為何，因為沒人理解為什麼要把那麼嚴肅的歷史題材里加入那麼多性暗示的元素。
這就是中國當代電影的弊端，只想要靠畫面和性來抓取觀眾的眼球和票房，而這些終究只是看過就忘的電影，一點都無法引起共鳴
『捌』 商業電影浪潮對我國電影發展利大與弊還是弊大於利
商業電影由於本身的商業目的，一定會採取各種手段或方式來吸引觀眾的注意。如：
1.宣傳：宣傳方面會花重金，而觀眾買了票之後發現這是一部爛片……造成了社會資源的浪費，欺騙消費者，同時也對自身的信譽產生影響。
2.獵奇：新鮮而陌生的東西會引起人們的好奇心，產生獵奇效應。這一點在國產片走向國際的過程中尤為突出。如他們可以發掘中國民間的一些淳樸或是原始的習俗，如「典妻」，然後搬上影壇，其實張藝謀在這方面做的就「不錯」《秋菊打官司》《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》……但是他們比鄉土文學少了些批判精神，而是將中國的這種原始展現給世界，卻缺乏讓人真正感動的東西。
3.追求視覺效果花大價錢做特效，但是為什麼不能把錢花在刀刃上，拿出真正有價值的東西來——那些普世的，和平的，人性的價值與精神呢？可是我們現在看到的，只是他們迎合的低級趣味……
俗話說，十年磨一劍，看看多少的經典作品，它們耐得住寂寞，守得住底線，能夠踏踏實實地完成一部作品，而不是「速成」，沒有時間積淀的作品也將經不起時間的考驗，我相信，時間會給予一切以公平的答案。
『玖』 中國電影發行存在的問題,有什麼弊端 謝謝了 謝謝各位大俠
1.中國現行的發行體制，不發達又不健全。雖然現在是院線發行，但發行體制的不規范已經阻礙了中國電影的健康發展。就以中國電影集團這個內地最大的電影發行公司來說，即使每年有30部電影，也只有兩三部電影可以得到真正地宣傳推廣。剩餘的影片在製作之後全部放到倉庫里束之高閣。為什麼呢？中影集團的發行人員表示，『即使你將發行某部國產影片的全部收入給我，我也寧可去做好萊塢大片的發行』。這就是現實。2009年國產影片多達212部影片通過審查，比上一年幾乎翻了一番。其實這個數字並不驚人，今年極有可能要超過300部.雖然有200多部影片通過了審查，但去年真正在影院上映的國產片只有43部。如果電影拍出來了不能在影院里上映，根本就沒有市場效益可言，就更談不上什麼豐富國內電影市場，沖擊國際電影市場了。
2.從整個產業的投融資規模來看，電影產業的資金總量不足，從2004年的41億元，到2005年的50餘億，雖然有接近25%的增長率，但相對電影文化在社會上的影響力而言，電影產業在國民經濟中的比例就完全不相稱了。電影產業要成為國民經濟的支柱型產業，必須有大規模的投資拉動，實現整個產業的跨越式發展。
3.除了少數國產大片以外，大量的影片拍攝完成即進入倉庫保存，投資得不到有效回收。國產影片的這種市場表現和國內市場環境的不透明，導致了國際和行業外社會資金對於進軍電影產業信心不足。
4.電影是一門風險和回報率都非常高的產業，其持續的市場運轉有賴於金融服務和貸款保險等行業和機制的發展。目前，我國電影產業的信貸風險保障體系從《夜宴》和《墨攻》開始，在製片領域才剛剛起步；在電影院改造的環節因為受房地產開發商機的帶動有一定進展。但在產業鏈總體上還沒有形成氣候，不能保證產業的持續發展，而且極其容易受到國家總體金融形勢波動的影響。